首發(fā)：ZDPNB
塵埃落定，年終盤點。把十幾個作品放在一起挺熱鬧，好像有點兒裝X哈。但今年年景特殊，明年工作調整，能拍幾個都不一定了，就容我再凡爾賽一下吧。畢竟我愛廣告這個行業(yè)，一切榮譽和認可都是它給的，雖然它不大，但我從來沒認慫過，想爭口氣。
這次簡短的且盡量不吹牛B不聊成敗地僅說說自己的制作表現，按拍攝時間計：
1、《可愛中國》
央視第一次開放在《新聞聯(lián)播》后兩分鐘時段，超大投放，按理說壓力滿滿，可好就好在從接手到上線十二天。沒時間緊張啊，大家都不糾結，陰差陽錯的完成了舉重若輕這條真理。要說遺憾也就是場景美術可以更好吧。曉波的文案贊。
2、《回到粉豬村-配齊是啥》
佩奇那村兒拍的，客戶是好客戶，后來也是朋友了，在《為什么要有深圳》拍攝時候幫了大忙。但對于自己而言，是一部自我消費的作品，小機靈，以后改。拍攝時遇到大困難：優(yōu)秀職業(yè)演員和野生素人演員混到一起表演，有起承轉合的大群戲，我在現場喊了半天沒人理我，懵逼了，而且風格混雜。當時心中一句臥槽，然后反而又興奮了，好斗的性格幫了我。
3、《珍珠》
比較接近自己的小趣味，大段的長鏡頭，互相懟來懟去的，我發(fā)現平常不太會用嘴懟人的我，把這些都埋在了心里。作為北京人還是拍北方家庭會更熟悉。想模仿伍迪艾倫叨逼叨，結果發(fā)現不太對勁兒，和臺詞打架，我的廢話可以少一點，總體還是非常喜歡的，特別是天臺音樂起那段，還挺妙的。
4、《入海》
上半年疫情剛剛松弛一點拍的，全套班子跟我跑到上海，一扎倆月。感動。中間還得給大家找點兒小活兒，戲班子一樣難忘。《后浪》大火后的B站第二部，大家有點壓力，結果又興奮了。最大的亮點是發(fā)現了小何這個演員，太棒了，又青春又單純又帥又帶著一點江湖的野勁兒。沒他這片兒出不來，運氣幫了我。然后是曉波他們定的歌也好聽，好多人喜歡的動勢轉場，那是雕蟲小技。一個小插曲，拍攝完成收工的車里，攝影師百欽給我安利了毛不易，才知道敢情人家老火了。害！早知道就把劇情再往后推推了。
5、《喜相逢》
因為B站前兩部都還是講態(tài)度，這篇既是最后一個，要有趣；也還肩負著細說到底產品是啥的任務，同時還要能套出一條三十秒。需求多，東西也就相對復雜。用了很多技巧，壓力更大了。但是對于大戰(zhàn)型選手，雖然平常胯就在地上，關鍵時刻不可能拉。哈哈哈。第一次曉波、蔡萌我們仨合體搞片。萌萌把老文青的口吻拿捏的很恰當，就像《吃掉劉春梅》的酸詩一樣到位。
6、《攝影兔的逃生技巧》
一個比較喜歡的東西，其實還是個成人黑色幽默，小兔子吹牛逼，華為一系列動畫片其實我自己的參考一直是科恩。
7、《為什么要有深圳》
時間緊任務急，完成了城市宣傳片的反套路。核心是曉波的文案，我做的只是把每一個場景拍的生動自然，本身就完成了創(chuàng)新，另外東偉的音樂加分很多。
8、《三生花》
其實自己是很喜歡的調調，黑喪黑喪的，合作的代理商是多年好友，一位此處不方便具名人士。音樂和審美品味對我這種鄉(xiāng)土導演來說已經高大上了，你不能要求更多。但品味和通俗這件事是在對角線上，不能都要。也注定了偏小眾。
9、《老陳》
其實是去年的積壓片，因為客戶大策略變了，成了沒有客戶的三無產品。沒了尾板沒了產品，有人看完驚呼張大鵬拍的廣告已經牛逼到尾板都不需要上了嘛？哪里有，我?guī)缀豕蛑Ｍ暇€的。我喜歡這個。
10、《川流》
最費勁的一條片子，拍攝周期遠超以往，前期開了無數的會，后期把剪輯師小北折磨的掉層皮。結果是滿意的。大家都成長了。氣質上接近真實的我的性格。創(chuàng)作上的氣質黑化，實質上的解放自我。音樂很棒。也感謝曉波信任和華安挖掘的這個切入點。
11、《我爸的快樂》、《繼榮的新年》
命題作文，所以精力都在反套路，又在防范矯枉過正。心態(tài)比較擰巴。
改變了拍攝方法，加大鏡頭量和腳本不一樣的變化。因為《川流》后遇到這個問題：之前過于自信導致拍攝條數過少，后期變量不大，剪輯師挑好條兒直接按本子連上就好。于是進行了改良，對于團隊的主創(chuàng)折磨開始了，大家都感受到壓力，但是是好事，不要在舒適區(qū)待很久。
對宋佳老師仰慕已久，老潘是十多年的好哥們兒，老潘這條我一般發(fā)揮，好朋友突然變了身份，現場反而緊張，演不好導演了，故事相對通俗。更喜歡宋佳老師那篇，還是那個問題，不那么通俗了，就會失去一些廣普性。個人趣味多了。
《我爸的快樂》
《繼榮的新年》
12、《吃掉劉春梅》
一個非常小的故事，兩個場景一段泥偶。是的，還是佩奇那村兒拍的，他們應該給我個榮譽村民吧。客戶也是快手的老朋友，這次是我跟曉波、Kama和東偉一起玩得一件公益，挺放松也挺美好的，大家信任和溝通都無障礙，事實證明越是放松的越是會好。不會動作變形，不會私心雜念。因為我的累積疲倦過程對百欽有點折磨。也造成了鏡頭有點碎，好在量大了可以剪出來，以后要改，壓力不能給人一下就上去。
13、《繡球》
起初故事自己滿意的，但是因為一些不可抗力，最終即使導演版也是不得不被暴力閹割。敘事不順了，點也全沒了。而且還是老問題，有點累了。加上疫情開始反復，大計劃全亂，大組從山西撤回，最后在密云勉強完成拍攝。遺憾的片子。不滿意。
14、《頂牛》
也是因為疫情，一次次定下場景一次次又換掉。最后只得在實景棚解決，場景質感不夠，只能風格化湊，《夢之安魂曲》的風格。這種抽風一樣的拍法對于性格安靜的百欽有些為難，大家體力精力都到了極限，最后影像稍稍極端的過了點。敘事節(jié)奏也并不好，至今還在反思問題，虧了陳佩斯老師這位真正的喜劇大師撐著，運氣又幫了我。
獨特的一年，一頭一尾都在為疫情東躲西藏，也感恩自己還有這么多機會，遺憾肯定有，但完美更讓人害怕。
作者：張大鵬NB
來源公眾號： ZDPNB（ID：ZDPNB21）
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