10個科幻電影的經典設定，給廣告加分
最近有個新發現：
AI廣告脫離了技術范疇，變成一種創意思考角度，廣告人在其中討論人類與科技、情感與理性、算法與人性。想象空間，更大了。
比如美團的春節廣告《團圓2024》，探討AI科技與家庭文化的影響，科技讓生活變快、讓年味變淡，但“有些東西始終無法被替代”。
比如周大生在520《愛神·金不換》中，把算法匹配與男女情感放在一起探討，再高效的匹配始終無法代替人類心中愛火慢慢燃燒的過程。
這些依托于新世界機制，同時又映射人文情感的設定，有點科幻電影那味兒了。
不少廣告人曾表示，他們的reference不來自于廣告作品，而來源于影視。其中科幻電影帶來不少靈感，比如去年天貓的《重啟今日》，就參考了影視中不少見的“無限流、時間循環”的設定，荒誕又深刻。
這里從主題創意、故事設定角度，找來10部科幻電影，希望這些腦洞能幫助大家打開新世界大門。
01 時間旅行
科幻電影中的常見主題，它指的是通過某種方式或技術，使得個體或物體能夠穿越到過去或未來的能力。
時間旅行會引發關于因果律的哲學和科學問題，即一個事件（原因）如何導致另一個事件（結果），從而引出邏輯矛盾。在時間旅行的情境中，這可能導致悖論，如著名的“祖父悖論”——一個人回到過去并改變了某些事情，這可能會影響他們自己的存在，或他們所知道的歷史。
《回到未來》三部曲
穿越劇的鼻祖，后續很多穿越電影都有它的影子。
電影講述一個叫馬丁的高中生無意中乘坐時光機器回到了30年前，偶遇和自己同齡的父母。男主回到過去要確保父母相愛，才能保證自己的存在。可因為他的出現，被高中時的母親意外看上，與父親成為朋友，于是整個故事變成了“努力幫老爸追老媽”。
這部電影的重點不在于時光機，而在于接近生活本身。借助一個看似荒誕的創意內核，影片實際表達的是他父親如何從懦弱到勇敢、自信的過程。
里面的廣告植入也很有意思，因為時間差引發認知不同，形成喜劇效果。
《時間旅行者的妻子》
雖然是穿越，雙方卻處于一條背道而馳的時間線上。相遇那年，她6歲，他36歲；結婚那年，她23歲，他31歲，離別后再度重逢，她82歲，他43歲。
影片的出彩在于相背而行的時間線，類似的設定曾在《神秘博士》第四季中博士和River Song的相遇、去年B站電視劇《古相思曲》中都出現過。他深情時她不識，她情深時他不知，形成一種充滿宿命色彩的愛情悲劇。
每次相遇，我都更熟悉他，而他對我更陌生一點。我時刻盼望和他相遇見，但我知道每次我們相會，他都會離我遠一點。總有一天，當我凝視他的雙眼，我的博士，而他甚至不知道我是誰。那時候我肯定生不如死。——River Song
02 時間循環
指的是一個時間段或一系列事件不斷地重復發生，通常由特定的觸發條件引起，比如特定的日期、地點或事件。
在敘事中，時間循環作為一種工具，可以用來創造懸念、增加復雜性或提供獨特的視角來探討人性和道德問題。
《土撥鼠之日》
菲爾是個氣象播報員，盡管對自己的工作充滿厭倦，依舊會例行公事地完成。直到有一天，他醒來發現時間仍停留在前一天的土撥鼠日，昨日的一切重新上演。
當你反復地過同一天，是什么感覺？這部電影把視角集中在人本身，經歷了從迷茫、欣喜到孤獨、絕望的過程，指向一個淺白的隱喻“有的人過一生等于過一天”，然而當你發生改變時，時間之河也開始流動。
03平行世界
指的是與我們所在的宇宙平行存在，但又獨立于我們宇宙之外的其他宇宙。根據量子力學的某些解釋，每個版本的平行世界都代表了一種可能性的實現。
在影視中，常用于“如果……會怎樣”的情景，探索不同選擇對人生的影響，從而引發關于個體身份、自由意志和道德責任的哲學討論。
《機遇之歌》
火車開動，主角拼命追趕，命運由此分出三條支流，第一種命運，他趕上了火車，并在車上認識一位老黨員，成功入黨并成為政府工作人員；第二種，因站內警察阻擋錯過火車，還被投入監獄，卻在監獄中認識反黨分子，走上地下反抗運動；第三種錯過了火車，卻遇見了曾經的女同學，倆人相愛結婚。
影片中，導演把命題重心落在“社會環境影響與人的自由意志選擇的對抗中”，主角三次偶然性的決定，實則是歷史發展的必然，而唯一確定的是三次軌道中都愛上了同一個女子。對于這點，片中的每個細小物件都被植入了命運隱喻，完成主客觀視角的轉換，很耐人尋味。
導演在談及劇本構思時說，“要有多少偶然，我今天才能在這兒？”，哪些是自由意志？哪些是走這條路的必然？對個體存在意義的探討，放在現在依然不過時。
《雙面情人》
平行宇宙理論小清新化。導演設置了一個“錯過或搭上地鐵”的環節，開啟主角的兩種人生可能，為我們探討了一個有趣的課題：如果沒有錯過它，結局會變得更好嗎？
這部影片的主旨雖然略顯老套，但劇本結構精巧，敘事流暢，雙線并行的故事以類戲劇場面拼接，方便觀眾即時對比觀看，也能將故事興奮點推到最后。這種把科幻設定講得簡單易懂的劇情設置，值得一學。
04 末日預言
通常設定為地球面臨毀滅性災難，如隕石撞擊、超級病毒或自然災害。人們在面對極端環境下所作出的反應。
《后天》
美國氣候學家杰克認為，溫室效應正引發地球的大災難。不過這并未引起美國當局的重視，然而一切災難已經悄然來臨。政府需要組織人們轉移到赤道附近，杰克需要拯救困在圖書館的兒子。里面最觸動的一幕是，人們困在圖書館中，只能靠燒書來維持體溫，有意識地留一本“孤本”。
經典災難片，里面的場景像一場現代預言，愛護地球放在當下討論正當時。大開大合的視效場景與細膩的故事鏡頭搭配得非常緊實，從物理和心理層面都帶來強烈沖擊，這也是讓人至今想起依舊后怕的原因。
在翻看資料時，發現有不少汽車廣告采用了末日設定，展現出汽車在極端環境下的優質性能。
2018年 豐田《末日倒放》
05 人機之戀
人工智能愈加發達，人機之戀已有人嘗試，具體會催生出怎樣的思考角度，也是影片常常探討的。
《Her》
人機之戀只是表象，影片更想借此探討的是“人類親密關系的建立”。
男主角西奧多是一位生活在大都市中敏感又孤獨的人，可以替別人寫出感人肺腑的信件，卻無法在現實交往中表達心意。他一直試圖從痛苦的婚姻中逃脫出來，又陰差陽錯般地陷入對另一位女性的迷戀中。
這位女性并沒有實體存在，而是一套人工智能系統——薩曼莎。薩曼莎顯然比人類“更懂”愛情，進退有度，溫柔體貼。西奧多很快發現自己已離不開對方，而且存在雙向的需求與欲望，最后卻發覺薩曼莎同時服務著8641個人……
愛情或許在人類眼中虛無縹緲，但在機器算法里變得步步清晰，思想與肉體、溝通的錯位、情感關系的歸屬都呈現出來，與人類的反應形成鮮明對比。人們渴望親密關系，卻又害怕和抗拒親密，科技為溝通提供便利，但也讓人們躲在身后，逃避真正的情感接觸。那人與機器產生的感情算不算另一種真實呢？
06 蘇醒的人工智能
當機器發達到一定程度時，是否能進化出自我意識？屆時又如何與人類相處？不少科幻片也將想象力延伸至此，他們大多表達的主題是“機器人獲得自主意識后反抗人類或尋求獨立”。
《銀翼殺手》（1982）
“賽博朋克”一詞由此處誕生，這部影片除了人工智能的反叛、克隆人自我認知覺醒的創意設定，更以克隆人的反抗過程寓言人類本身。
為了預防機器人覺醒，人類在復制克隆人時，沒有賦予他們情感且只有四年壽命。克隆人為了活下去，有的習得人類行為、追求認同，有的進化出人性、和人類一樣殘忍殺戮，還有的甚至進化出神性，以己之身度化反派，這些行為都在追問人類文明的終極問題“我是誰？我從哪來？要到哪去？”
科幻史上最美遺言
一個充滿了寓言意味的科幻故事，各種細節元素緊密配合，和這賽博朋克的宏大背景，一起鑄就了不朽的詩意。——豆瓣網友
07異形入侵
通常指與外星文明的接觸，包括友好的交流或敵對的沖突。在影片敘事中，大多數“異形入侵”的設定是，這些外星生物對地球和人類持有敵對意圖，它們可能為了資源、生存空間或其他未知目的而攻擊地球。
《降臨》
選這部影片的原因，在于它從“語言影響思維”的設定切入，是一個少見的文科視角，脫離了常見的星際對戰大場面，而是描述兩個文明在相遇時要做的基本任務——交流。
紛爭多源于誤解，語言既是交流的工具，也是誤解的來源，在這部電影有了更清晰的認知。外星人的環形語言，產生的是環形思維，對他們而言，所有事情互為因果，所以做事的出發點在于目的；而人類的線性思維，要先問清緣由。
故事起因是十二架不明飛行物懸浮在十二個國家上空，外星人向人類發出神秘訊號，政府找到語言學家路易斯和物理學家伊恩合作解密。學習外星語言的過程中，女主開始體驗到一種非線性的時間感知，從而能夠預見未來。她雖然憑一己之力改變了未來，但也一眼望穿了自己未來，帶出另一個問題：“當你沿著已知的未來生活，還會享受其中的過程嗎？”
生命是個周而復始的命題，正如影片中外星人語言的設計，宛如東方水墨的閑筆，如煙如霧，一切意義瞬間消散。
08 虛擬現實
科幻電影中的“虛擬現實”設定通常描繪了一個通過高科技頭戴設備或其他感官模擬技術，讓用戶完全沉浸在一個由計算機創造的交互式三維環境。
這種技術模糊了現實與虛擬的界限，允許人們體驗超越物理限制的冒險，同時也引發了一系列關于技術依賴、意識轉移、社會影響以及倫理道德的深刻思考。
《頭號玩家》
斯皮爾伯格的游戲之作，它的現象級熱度說明了懷舊情懷有多能拿捏年輕人。
故事有點俗套，五人小隊踏上尋找游戲“彩蛋”的旅程，過程中發現資本家的真面目，并試圖阻止他的陰謀實現。影片的特別之處在于，不變的童心、戀舊的情懷，搭載具有時代感的科幻世界，碰撞出一部能看見深情的商業大片。
這部影片出彩的地方，第一在于它的視效布置，展現了虛擬現實技術實現后的具體畫面，恰逢AR技術興起，仿佛這樣的真實體驗就在不遠處。其次是懷舊情緒的鋪陳，通過找“彩蛋”游戲的安排，把各個流行文化元素妥善安置，一波又一波地沖擊著人的情緒，形成全球世紀流行文化編年史。
09 星際戰爭
通常涉及不同星球或文明之間的沖突和戰爭。
這種設定描繪了高度發達的太空艦隊、異星戰術和宇宙戰略，以及不同文明之間的政治、文化和軍事碰撞，常常探討人類在廣闊宇宙中的地位、生存挑戰和外交關系。
《星際迷航》
這是一個龐大的科幻系列，主要劇情圍繞著23世紀至23世紀末的宇宙探索，講述由詹姆斯·T·柯克船長和史波克大副領導的聯邦星艦企業號（USS Enterprise）的船員們，他們執行著星際聯邦的任務，勇敢地探索未知的星系，尋找新世界，遇見新的文明，同時在和平、科學探索和外交原則的指導下，解決各種外星沖突和內部挑戰。
“動作、懸念、幽默、視效，每樣按增一分嫌長，少一分嫌短的神奇比例，完美交織成奪目的故事線，再配合天衣無縫的演技與巧奪天工的執導，ST系列宣告重生。”——豆瓣網友
10 超能力
指的是人類或外星生物擁有超乎常人的能力，如心靈感應、念力等。
《沙丘》
年輕貴族保羅·亞崔迪在家族被迫害后，與沙漠星球阿拉基斯的土著民族弗雷曼人結盟，學習他們的文化和生存技能。在宗教的有意識引導下，他不僅獲得了預見未來的能力，還成為傳說中的救世主“穆阿迪布”，帶領人們反抗帝國壓迫，引發了一場宇宙級的革命。
王子復仇記的故事外殼下，影片更想表達的是一種反救世主的內核。當一個人在已知未來的前提下想反抗命運的安排，卻被普世的人性裹挾向前，最終所有改變都無濟于事，既定命運的無力感，更像人生的主旋律。
畫面也值得一賞，凌厲的建筑構圖、荒涼的沙漠原色，形成特有的沙丘美學，處處透著迷人又危險。
寫在最后
科幻內容，最主要的是塑造出差異世界觀，基于未來去構造世界、創造人物，讓觀眾在第一時間產生代入感和獵奇感。所以我們也會看到，幾個設定混合使用，比如諾蘭的《星際穿越》，帶來爆炸性觀影體驗。
以上這些設定，只是一些思路參考，可靈活使用，成為加分的創意概念。
但世界觀只是故事的包裝，里面的故事終究還是關于人的，是對現實世界的映射。這也是本文大多推薦了一些大敘事、小切口的電影的原因（當然也考慮到成本），無論是故事邏輯、人物設定，還是鏡頭語言、臺詞，都可以從中挖掘出共鳴角度。
還有哪些讓你深受觸動的科幻電影？歡迎在評論區分享。
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