最近，著名電影研究學(xué)者戴錦華在山一女性國際電影節(jié)上說，近十年以來，女性導(dǎo)演在國際影展上的“全面勝利”是因為主流電影行業(yè)遭遇了前所未有的危機(jī)。
誠然，戴錦華老師的發(fā)言有點開玩笑的意思，不過，這句話換個角度來看其實是在說，越是不確定的環(huán)境中，女性的聲音就會越突出。比如，女性電影這一概念起源于20世紀(jì)60年代，那是西方第二次女權(quán)運動興起的時候，也是整個西方世界最“混亂”的時代之一。
那么，什么是女性電影？我們先來說幾個常見的認(rèn)知誤區(qū)：
第一，認(rèn)為女性電影必須是女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的。舉個反例，凱瑟琳·畢格羅是首位獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演的女性，但她的作品大多為戰(zhàn)爭、犯罪題材，比如《拆彈部隊》、《底特律》，很難說和女性電影有什么關(guān)系。
凱瑟琳·畢格羅在片場
第二，認(rèn)為講女性故事的就是女性電影。以大家熟知的《羅馬假日》為例，它講述了歐洲某位公主和記者共度一天的故事，浪漫情節(jié)讓許多人對羅馬心向往之。但在它的故事原型英國瑪格麗特公主身上，所謂的“浪漫”實際是一段讓人唏噓的悲劇往事。雖然以女性為主角，但故事卻并不真實。
第三，認(rèn)為表現(xiàn)女性意識的就是女性電影。一個女生認(rèn)為自己應(yīng)當(dāng)遵從父母意志結(jié)婚生子是女性意識嗎？我想大家會有自己的答案。關(guān)于女性意識，我個人認(rèn)為它需要體現(xiàn)女性在社會層面的自我實現(xiàn)中，這也包含對父權(quán)桎梏的擺脫。而對于回歸傳統(tǒng)的個人選擇，用戴錦華老師的話說，不過只是又一次“逃脫中的落網(wǎng)”。
其實，無論是“女性”還是“電影”都沒有明確的定義，任何一種定義都會掉入本質(zhì)化陷阱之中。再次引用戴錦華老師的一句話：“女性的，從不只是女人的”，在各種意義上來說，“女性”都意味著新生與能量，它像電影一樣賦予了人類一扇通向世界的窗口。
歸根結(jié)底，女性電影是為人們打開新的視野，鼓勵女性以全新的姿態(tài)去成長和生活，而能做到這一點的都可以稱為女性電影。接下來，本文將推薦五部女性題材電影，它們從不同角度探討女性議題，但都帶給女性新的啟發(fā)，希望這五部電影也能為你帶來新的靈感。
影片推薦正式開始！
1、
《關(guān)于我母親的一切》
導(dǎo)演：阿莫多瓦
豆瓣評分8.6
這是一部關(guān)于女人的自我救贖和相互救贖的電影——是的，沒有男人來救贖女人。
電影中的女主角是一位單身母親，兒子意外過世后，痛苦萬分的女主想到了前夫，而當(dāng)她找到前夫時卻發(fā)現(xiàn)他變性成了女人，還感染了艾滋。不僅如此，一個年輕的女孩懷上了前夫的孩子，女孩擔(dān)心孩子感染艾滋，整日處于焦慮之中。
籠罩在喪子之痛的女主在新的城市不僅沒找到安慰，還接連遭遇打擊，但她不但挺了過來，還幫助懷孕的年輕女孩度過了種種難關(guān)，也和遭遇暴力的妓女朋友一起重建生活。
這部電影的特別之處在于它幾乎用上了所有悲劇情節(jié)，但卻毫不催淚。因為導(dǎo)演不過度渲染悲慘，他拒絕用歇斯底里這樣的陳詞濫調(diào)去講述女性，他的鏡頭下沒有一個女人是不痛的，但也沒有一個是瘋狂的，她們都只是在默默承受，相互扶持。在這樣的故事里，我們看到的不止是堅韌，還有她們普通但美麗的光環(huán)。
2、
《最后的決斗》
導(dǎo)演：雷德利·斯科特
豆瓣評分：8.3
這部電影根據(jù)中世紀(jì)法國最后一次經(jīng)由決斗判決的真實故事改編。故事講述了一個騎士的妻子指控衛(wèi)兵強(qiáng)奸了自己，騎士為了自己的榮譽向衛(wèi)兵發(fā)起決斗。
電影用三段式的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)了這樁強(qiáng)奸案分別在衛(wèi)兵、騎士和妻子三人眼中的版本。影片的結(jié)構(gòu)就像羅生門一樣，但卻不是羅生門，因為真相并非無從判定，它就在受害的妻子口中，但無人在意她的聲音，而她的命運卻被掌握在一場因她而起卻與她無關(guān)的決斗之中。
《最后的決斗》的導(dǎo)演是雷德利·斯科特，提起他很多人想到的會是《銀翼殺手》、《異形》、《火星救援》等科幻電影，但大家可能不知道的是，真正讓雷德利·斯科特第一次入圍奧斯卡最佳導(dǎo)演的影片，是他1992年拍攝的著名女性電影《末路狂花》。此外，他還是大熱的女性題材美劇《傲骨賢妻》、《傲骨之戰(zhàn)》的制片人，可以說雷老爺子在女性題材上確實很有一套。
3、
《世界上最糟糕的人》
導(dǎo)演：約阿希姆·提爾
豆瓣評分：7.9
北歐地區(qū)是全世界出了名的性別友好，生活在挪威的朱莉很少被傳統(tǒng)的性別標(biāo)準(zhǔn)束縛，但她似乎也沒有過的很好。
朱莉是醫(yī)學(xué)院的高等生，有天她突然發(fā)現(xiàn)自己不喜歡學(xué)醫(yī)，于是轉(zhuǎn)專業(yè)學(xué)心理學(xué)，但心理學(xué)也沒喜歡多久，轉(zhuǎn)而開始攝影，攝影還沒什么起色又開始寫作，剛剛小有成績，她又想要放棄。而她的情感生活也一塌糊涂，每一段感情的開始都充滿新鮮快樂，但沒多久她就開始懷疑自己是不是真的在愛。
這是一部非典型的女性電影，它并不贊美或同情女性，甚至還有點諷刺。但它實際為我們呈現(xiàn)出一種超前的狀態(tài)——當(dāng)女性擺脫男性規(guī)訓(xùn)，然后呢？影片展現(xiàn)出未被束縛的女性的自我探索，同時帶來群體性的換位思考：當(dāng)我們推崇女性主義時，我們究竟想要的是什么？
4、
《圣母》
導(dǎo)演：保羅·范霍文
豆瓣評分：7.8
老實說，選擇這部電影時我非常糾結(jié)，一方面我不確定它能否歸為女性電影，另一方面我又非常喜歡它，最后出于私心還是決定推薦它。
這部電影改編自一部嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)著作：《不軌之舉——意大利文藝復(fù)興時期的一位修女》，它記錄了13世紀(jì)教會審判并記錄在案的唯一一位女同性戀者，也就是本片的女主。
女主從小在修道院長大，對宗教有著狂熱的忠誠，她長大后愛上了修道院的一個女孩，與此同時她展現(xiàn)出非比尋常“神跡”，她聲稱自己是Jesus的妻子，身體上甚至出現(xiàn)了圣痕，民眾因此將她奉為圣母，她也獲得了掌控修道院的權(quán)力。但一個女人在父權(quán)體制中掌權(quán)？教會自然會想盡辦法審判她。
補(bǔ)充一個有趣的點，當(dāng)時的教會只有對修女和男性發(fā)生關(guān)系的審判，沒有明確的條例能證明修女和女性發(fā)生關(guān)系是有罪的。
為什么不確定它是否是女性電影？女主在“奪權(quán)”的過程中展現(xiàn)出的狡詐，以及她對情人的“利用”完全是男性的邏輯。但從另一方面看，我從來沒在銀幕上看到過如此豐富的女性，她自私貪婪但也虔誠博愛，更重要的是，她是在歷史上留下過名字的真實存在。其實我們需要看到的并不是完美女性，而是更多不同但真實的女性。
ps：請勿在公共場合觀看這部影片。
pps：請記住這個導(dǎo)演的名字，他的電影最好都別在公共場合觀看。
5、
《弗蘭·勒博維茨：假裝我們在城市》
導(dǎo)演：馬丁·斯科塞斯
豆瓣評分：9.0
這不是一部女性電影，而是由網(wǎng)飛和大名鼎鼎的馬丁·斯科塞斯一起制作的紀(jì)錄劇集，看之前，我根本不知道弗蘭·勒博維茨是誰，看完后，我還是不清楚她是做什么的……但這并不影響我愛上這個睿智又幽默的女人。
在這部劇集里，弗蘭圍繞著紐約，從文化、健康、書籍等多個維度發(fā)表看法，她對大部分的事情都很不滿，但她又能將這種不滿表達(dá)得既犀利又風(fēng)趣，這或許是因為她的憤怒并不來源于抱怨，而是對生活的熱愛。
比如，她發(fā)現(xiàn)紐約的人都只看手機(jī)都不看路，她覺得自己是整個紐約唯一看路的人，所以她要起草一份宣言叫“假裝我們在城市”。而這就源于她對紐約的愛，從18歲來到紐約，她做過清潔工、出租車司機(jī)，還做過論文代寫和色情作家。
她說，在她小時候，父母絕不會教她考慮錢的事情，所以她對錢變得漠不關(guān)心，直到現(xiàn)在她也不喜歡錢，但她喜歡用錢買來的東西。雖然和弗蘭相差幾十歲，但是我卻深深共鳴了，事實上她幾乎每一句吐槽都能精準(zhǔn)擊中我，我就跟片子里面的馬丁·斯科塞斯一樣——弗蘭一開口，我就想笑。
說再多也復(fù)述不出來弗蘭的幽默睿智，只能誠摯地建議大家觀看全集，非常下飯。
中國著名女性導(dǎo)演黃蜀芹曾說：“女性電影就是在坐北朝南的房間打開了一扇東西朝向的窗戶。”所以其實女性電影只是為我們的世界打開了一個不同的視野，讓更多的人看到曾經(jīng)被忽略的，被誤解的女性；也讓更多人看到女性經(jīng)驗里和女性視角中，更加豐富的世界。
有哪些女性電影曾經(jīng)打動過你呢？歡迎在留言區(qū)分享。
參考資料：
1、 https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_15238005
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