作者：BranD，來源：BranD的好奇心
原標(biāo)題：他做了本很“扯”的書，拿下了設(shè)計(jì)界的奧斯卡！

2016年年底，藝術(shù)家左小祖咒想出版一本書，內(nèi)容是過去十年里各媒體對(duì)他的采訪，找到一個(gè)設(shè)計(jì)師問能不能幫他設(shè)計(jì)，以獨(dú)立出版的形式做一批限量版。經(jīng)歷數(shù)次打磨，三個(gè)月后《扯皮》橫空出世，成就了兩個(gè)人與一本書。

一、
書籍設(shè)計(jì)是一種視覺翻譯
《扯皮》如何誕生？

2016年年底，藝術(shù)家左小祖咒想出一本書，問相識(shí)了十幾年的好友——設(shè)計(jì)師孫曉曦，是否能負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)。2017年，通過三個(gè)月的構(gòu)思、設(shè)計(jì)到印刷制作，《扯皮》出版了。

在構(gòu)思《扯皮》的設(shè)計(jì)時(shí)，孫曉曦充分考慮到了左小祖咒的氣質(zhì)以及書的內(nèi)容。左小祖咒的早期作品比較“非主流”，表達(dá)生猛又直接，他也很愛自嘲，這些特質(zhì)，都體現(xiàn)在《扯皮》的設(shè)計(jì)上。

孫曉曦只選擇黑白兩種顏色，制造出一種很強(qiáng)的沖擊力。而左小祖咒的自嘲特質(zhì)，孫曉曦以封皮來體現(xiàn)。在自序《從狂犬到名犬》中，左小祖咒仍然把自己比喻成一只犬。孫曉曦把自序呈現(xiàn)在書的封皮上，封皮拆開后，可以被當(dāng)作廢紙和垃圾扔掉，加之書名“扯皮”在字面上也有“扯掉封皮”之意，因此這個(gè)設(shè)計(jì)巧妙地呼應(yīng)了左小祖咒不把自己當(dāng)回事的自嘲精神。

一般的訪談錄，常常是Q&A連續(xù)排列的形式。但《扯皮》的文字量很大，如果按照傳統(tǒng)的方式設(shè)計(jì)會(huì)特別無聊。于是孫曉曦設(shè)計(jì)出一種可供讀者選擇的全新閱讀方式：翻開后，左頁是記者的提問，右頁是左小祖咒回答。右邊的回答可以單獨(dú)看，也更容易讓讀者印象深刻。

同年，在來自世界各地的24位評(píng)委舉手表決下，《扯皮》獲得了德國紅點(diǎn)獎(jiǎng)的至高榮譽(yù)——“最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（Best of the Best）”。紅點(diǎn)獎(jiǎng)相當(dāng)于設(shè)計(jì)界的“奧斯卡”。在來自50個(gè)國家的8051件作品中，只有61件作品獲得了“最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”，其中《扯皮》是唯一書籍類獲獎(jiǎng)作品。

孫曉曦（左）和左小祖咒（右）

孫曉曦之所以選擇了《扯皮》去參賽，是因?yàn)樗J(rèn)為他設(shè)計(jì)大眾出版物時(shí)，考慮到很多外部因素，設(shè)計(jì)的力道沒有完全發(fā)揮。而《扯皮》完全在他的掌控之中，可以做到比較理想的狀態(tài)。另外，他也想知道獨(dú)立出版是否能在重要的設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)中占有一席之地。

二、
如何通過設(shè)計(jì)去“讀”一本書？
他的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出書籍的秩序與美

孫曉曦作為新銳書籍設(shè)計(jì)師并不“資深”。雖然2017年就獲得德國紅點(diǎn)獎(jiǎng)，但其實(shí)2015年他的設(shè)計(jì)作品——導(dǎo)演王小帥的回憶錄《薄薄的故鄉(xiāng)》——入選了“2015中國最美圖書”，這其實(shí)才是他第一次做整書設(shè)計(jì)。這位設(shè)計(jì)師是如何通過設(shè)計(jì)讓讀者讀一本書，我們先來了解一下！

孫曉曦
書籍設(shè)計(jì)師
官網(wǎng)：https://pay2play.design/

孫曉曦是中國平面設(shè)計(jì)師兼書籍設(shè)計(jì)師、PAY2PLAY聯(lián)合創(chuàng)始人。他善于提取書籍內(nèi)容的核心，設(shè)計(jì)出與內(nèi)容互動(dòng)的閱讀空間，克制、精準(zhǔn)，又不失趣味。他曾獲得HKDA環(huán)球設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)、中國最美的書、紐約ADC優(yōu)異獎(jiǎng)、The?One?Show優(yōu)異獎(jiǎng)、紅點(diǎn)最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等知名獎(jiǎng)項(xiàng)，其作品被刊登在ICON、Grafikmagazin、Communication Arts等國際設(shè)計(jì)媒體。

高二那年，孫曉曦非常喜歡海子，每天拿著一本海子的詩集翻來翻去。時(shí)間長了之后，他越來越不喜歡詩集的封面，認(rèn)為它沒有反應(yīng)出海子的特性，于是自己動(dòng)手畫了一個(gè)封面套在書上。

在做2015年入選了“中國最美圖書”的作品《薄薄的故鄉(xiāng)》時(shí)，孫曉曦“僭越”了很多人所理解的設(shè)計(jì)師的本職，他相當(dāng)深地介入到了編輯的工作當(dāng)中，還將作者也拉了進(jìn)來，實(shí)現(xiàn)了三方的協(xié)作。

《薄薄的故鄉(xiāng)》

在去年榮獲2022年度“最美的書”的《做：中國2021》也是孫曉曦的設(shè)計(jì)，該書收錄了108位當(dāng)代華裔藝術(shù)家的方案，設(shè)計(jì)的靈感來自中國傳統(tǒng)小說《水滸傳》，象征著中國當(dāng)代藝術(shù)的江湖。這個(gè)非常規(guī)的長方形開本追溯了中國傳統(tǒng)的印刷工藝，包括一種柔軟的宣紙和古線裝。這本書有400多頁，厚達(dá)6厘米，讓翻閱更有儀式感。整本書使用襯線和無襯線字體，兩種字體形成反差，在內(nèi)文中用橙色和黑色來區(qū)分中英兩種語言。

對(duì)于孫曉曦而言，設(shè)計(jì)始終屬于藝術(shù)的范疇，必須有足夠的形式感，所以他的書總是在新奇中有一點(diǎn)挑戰(zhàn)，他通過設(shè)計(jì)教會(huì)讀者如何閱讀一本書。

《做：中國2021》

1、書籍設(shè)計(jì)的靈魂在于理念

我們心目中都有一本“書”應(yīng)該有的樣子，這種想象就是我們每個(gè)人對(duì)這本書的解讀演繹。但孫曉曦設(shè)計(jì)的《星際唱片：致外星生命的地球檔案》總是超乎我們對(duì)一本書的想象。

它的封套對(duì)于整本書很重要，全黑、方形的封套像一個(gè)唱片盒，上面反光印刷的CD圖案在光線下非常夢(mèng)幻。書名、作者的字體很小，而且“不可見”，要迎著光才能辨認(rèn)。從封套中取出來的，是一本全黑色的平裝書，封面是黑色背景中散見的天體，書名依然“不可見”。

封套設(shè)計(jì)

翻開，內(nèi)頁都是全黑底+白字。書頁邊緣也專門加了一道工序，刷成了全黑色。所有的“留白”都成為“留黑”，書中插圖都好像漂浮于黑色的太空。

內(nèi)頁設(shè)計(jì)

這本書的內(nèi)容，是關(guān)于1977年旅行者號(hào)帶上太空的那一張“金唱片”。《大西洋月刊》這樣形容“金唱片”：“它們攜帶我們的文明，攜帶著人類存在中最卓越的那部分：藝術(shù)、美、渴望、快樂。它們向宇宙，以及其他將這宇宙稱之為家的生命，宣告我們擁有什么，我們是什么。” 

但當(dāng)將近40年過去，《星際唱片》中文版在2016年出版，與英文版在1978年問世的意義，已經(jīng)完全不同。幾乎沒有人會(huì)相信，真的有外星人會(huì)讀到“金唱片”上的信息，而那種振奮的時(shí)代風(fēng)氣更是早已不再。

旅行者號(hào)攜帶的“金唱片”

孫曉曦一直認(rèn)為，設(shè)計(jì)師的任務(wù)不是給一本書做單純的美化，他要做的，是根據(jù)書的內(nèi)容確立基本的概念。《星際唱片》這本書，他首先確立的概念點(diǎn)是浪漫的“禮物”。

在具體的設(shè)計(jì)方案上，他也在尋找能夠打動(dòng)人的那種“秩序的美感”。書中的圖片有大有小，有遠(yuǎn)有近，就仿佛宇宙空間中萬物都處于失重的懸浮狀態(tài)。現(xiàn)在的全黑設(shè)計(jì)，是他兩度推翻之前的方案，重新做起的結(jié)果，因?yàn)檫@樣，才能讓全書整體協(xié)調(diào)，讓讀者在閱讀中有仿佛身臨其境的體驗(yàn)。

原書中的一些圖片已經(jīng)非常老舊了，但孫曉曦決定索性利用它的老舊感，把它放得更大，明顯的粗糙和顆粒感反倒呈現(xiàn)出特別的質(zhì)感——就像已經(jīng)在太空中飛行了39年的旅行者號(hào)和金唱片。一本科普書，就這樣在孫曉曦的設(shè)計(jì)下充滿了神秘和浪漫的氣息。

《星際唱片：致外星生命的地球檔案》

2、封面設(shè)計(jì)不是“亂涂亂畫”

孫曉曦認(rèn)為，封面設(shè)計(jì)不是美化，不是信息的堆砌，也不是內(nèi)容的簡單轉(zhuǎn)譯，更不是編輯或作者的想法還原。雖然大部分人與一本書結(jié)緣是因?yàn)槭欠饷嫖饷娌⒉皇窃O(shè)計(jì)的全部，設(shè)計(jì)師需要把全書的閱讀邏輯，以及節(jié)奏控制構(gòu)建出來，然后才是美學(xué)層面。

比如孫曉曦為日本小說《春琴抄》設(shè)計(jì)的封面，他覺得沒有圖片可以代表這個(gè)小說，所以把琴弦里的元素抽出來做成了字體，拉得很長、很細(xì)，就像琴弦。顏色上用了兩個(gè)粉色，有櫻花的意思，另外就是情色。封面看起來有緊繃的感覺，因?yàn)楣适卤旧碛袀鄣囊馕丁?/p>

孫曉曦設(shè)計(jì)的《春琴抄》內(nèi)封，因?yàn)橹鹘鞘敲と耍詴〕闪嗣の?/strong>

《弗里達(dá)：傳奇女畫家的一生》這本書，雖然封面是弗里達(dá)的人像，看起來沒有什么特別之處，但翻開封面背后，她的簽名大到就像血液在流淌。因?yàn)楦ダ镞_(dá)這位藝術(shù)家的一生非常痛苦，孫曉曦用這種設(shè)計(jì)紀(jì)念她的生平。

《弗里達(dá)：傳奇女畫家的一生》

3、書籍設(shè)計(jì)需要內(nèi)外兼修

孫曉曦在設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)把書籍看做一個(gè)物體，先找到一個(gè)準(zhǔn)確的整體設(shè)計(jì)概念，表現(xiàn)方式、視覺元素、顏色，從頭到尾貫穿，然后充分利用書的物質(zhì)性，營造一種空間關(guān)系。

《11:00PM》，是一本獨(dú)立出版攝影集，里面的內(nèi)容是他晚上十一點(diǎn)這個(gè)時(shí)段出去拍到的在夜店的年輕人。孫曉曦把每一頁都設(shè)計(jì)成不一樣的尺寸，在簡單的小空間里又出現(xiàn)了更多的空間，人和物體、和場(chǎng)景之間又形成了一層親密聯(lián)系。

《11:00pm》

《寂然的狂喜：葉芝的詩與回聲》一部分是版畫家的版畫，一部分是葉芝的詩。孫曉曦通過小插頁的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，把詩的名字和藝術(shù)家的名字、詩句本身的中英文和畫形成了一組信息。在這樣的空間里閱讀會(huì)有種自由的感覺。

《寂然的狂喜：葉芝的詩與回聲》

4、書籍設(shè)計(jì)是在不同物體之間建立的聯(lián)系

設(shè)計(jì)師不是一個(gè)機(jī)器人或者執(zhí)行的角色，做項(xiàng)目時(shí)要有自己的見解在里面，絕不能照搬或者敷衍了事，要有新的角度來做內(nèi)容。不僅僅是書籍封面，其他一些與書籍相關(guān)連帶的部分，比如書腰、封皮之類，也要看做整體的一份子。

《How Time Flies》這本書，孫曉曦把書名拆成了前勒口、書脊、后勒口三個(gè)位置。從側(cè)面看，時(shí)間就變得特別重要，兩邊的字也都被遮擋住一半，“how”特別像“now”，把整個(gè)封皮展開才能看到完整的書名。

《How Time Flies》

還有蔣方舟的《東京一年》，是她在東京一年寫的日記。孫曉曦為了讓書腰與書籍融為一體，他根據(jù)主題把腰封做成了機(jī)場(chǎng)托運(yùn)行李的托運(yùn)票。乘客姓名，就是作者名字，還有兩個(gè)機(jī)場(chǎng)的簡稱代碼。腰封摘下來后還帶背膠，撕開之后可以粘上。

所謂平面設(shè)計(jì)，是在不同事物間建立的一種聯(lián)系。通過視覺的轉(zhuǎn)化、含義的轉(zhuǎn)化、材料的轉(zhuǎn)化，從而生產(chǎn)出更為豐富的感官體驗(yàn)。

《東京一年》

5、好書不怕年代久遠(yuǎn)，耗時(shí)多年專注打磨設(shè)計(jì)

書籍的形態(tài)有很多種，有著重實(shí)驗(yàn)性的，也有極具功能性的，但不管何種類型，為人閱讀是其首要價(jià)值。《CAO FEI: HX》是藝術(shù)家曹斐圍繞北京紅霞影劇院展開的研究項(xiàng)目出版物。它本身是一個(gè)研究，正好代表了當(dāng)下中國的一個(gè)記錄，其編輯性極強(qiáng)，而設(shè)計(jì)師孫曉曦也選擇聚焦內(nèi)容本身去進(jìn)行視覺呈現(xiàn)。

這本書籍凝結(jié)了他對(duì)曹婓研究項(xiàng)目長達(dá)兩年的跟進(jìn)梳理。與藝術(shù)家的直接交流，也讓設(shè)計(jì)師對(duì)內(nèi)容有著深入的理解與把握。面對(duì)這樣豐富而繁復(fù)的內(nèi)容，孫曉曦選擇了站在藝術(shù)家及其項(xiàng)目后面，克制地選用與其最為匹配的呈現(xiàn)方式。雖然外表并不張揚(yáng)，但它背后的深思熟慮能很好地傳達(dá)到了觀者手上。

《CAO FEI: HX》

作為曹斐第一本在國內(nèi)正式出版的回顧性圖錄，《曹斐：時(shí)代舞臺(tái)》這本出版物收錄了其所有展出作品的高清圖片、部分創(chuàng)作手稿以及相關(guān)的檔案資料，力圖以最全面和詳盡的方式展示她從20世紀(jì)90年代至今的創(chuàng)作歷程。

全書色調(diào)以熒光綠和粉色為主，亮眼的強(qiáng)對(duì)比顏色搭配展現(xiàn)出曹斐創(chuàng)作中的活力感和當(dāng)代性，孫曉曦還從廣東文化、街頭文化以及舞臺(tái)、晚會(huì)等曹斐創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)的元素中獲得靈感，為這本書設(shè)計(jì)了一款既帶有20世紀(jì)90年代的穿越復(fù)古感，同時(shí)也具有當(dāng)代性的字體。

《曹斐：時(shí)代舞臺(tái)》

三、BranD×孫曉曦 獨(dú)家訪談

作為書籍設(shè)計(jì)師，不僅要跟書籍打交道，更要與紙張交流。在探討內(nèi)文紙如何提升閱讀體驗(yàn)的同時(shí)，新銳書籍設(shè)計(jì)師孫曉曦也提出了書籍設(shè)計(jì)不能工藝品化，過度采用奢華的材質(zhì)很容易偏離書籍的初衷。針對(duì)市場(chǎng)上內(nèi)文紙的現(xiàn)狀，他還建議紙張制造商與書籍設(shè)計(jì)師合作，共同開發(fā)真正好用、實(shí)惠的內(nèi)文紙，讓讀者更愛紙本閱讀。

《岸螢》

紙張是書的核心，它真正的作用是在更廣泛地傳播內(nèi)容的同時(shí)，讓讀者有更好的閱讀體驗(yàn)。

Q：與其他平面設(shè)計(jì)類別相比，書籍設(shè)計(jì)需要特別考慮的是什么？

A：書籍是最復(fù)雜的，無論是在設(shè)計(jì)上還是制作上，它不僅是立體的，還有連續(xù)性的結(jié)構(gòu)，不僅需要反復(fù)翻閱使用，還需要長久保存。

《一念：蔡明亮談電影》

《扔掉書本上街去》

Q：書籍在數(shù)字時(shí)代面臨著紙本閱讀體驗(yàn)的升級(jí)挑戰(zhàn)。你認(rèn)為書籍設(shè)計(jì)師可以在哪些方面做出突破？

A：我覺得紙張制造商可以和書籍設(shè)計(jì)師合作，根據(jù)他們的經(jīng)驗(yàn)和痛點(diǎn)，在合理的成本下合作開發(fā)更多、更好的內(nèi)文紙。在當(dāng)下市場(chǎng)，我覺得常用的材料都偏向于商業(yè)印刷，這當(dāng)然是市場(chǎng)決定的，但是對(duì)于大眾出版物，同樣作為市場(chǎng)中的重要組成部分，因其定價(jià)低，通常還要在網(wǎng)店打折，真正物美價(jià)廉的內(nèi)文紙卻鳳毛麟角。

《一句頂一萬句》戲劇宣傳視覺

作者公眾號(hào)：BranD的好奇心（ID：BranDmag）