《鈴芽之旅》票房7.5億超日本，這里有4000字影評，聊聊自我治愈
無論今天發什么我們永遠有明天
這世界上唯一能陪你走出傷痛的人，永遠只有自己
雖然你現在可能覺得世界一片黑暗，但是黎明終會到來
電影的臺詞，現在依然溫暖我心。
上周五，日本動畫電影導演新海誠的全新作品《鈴芽之旅》正式上映了。當晚，我就沖去電影院看，圓滿心中曾經的約定。
有一種約定叫新海誠的三年之約，從2016年《你的名字》、2019年《天氣之子》、到2022年《鈴芽之旅》，三年又三年，約定的不僅是電影上映的時間，還是當初和你一起觀影的人。這便是新海誠的三年之約的意義。
關于新海誠，不少人的印象是他的動畫電影里的每一幀都可以都截出來當壁紙，以及他所講述的故事都讓人感到治愈和唯美。
（分別是《你的名字》、《言葉之庭》和《秒速五厘米》）
回到新海誠最新電影《鈴芽之旅》，如果你問我，這部電影有沒有特別打動我的地方？是否如導演新海誠所說“集大成之作”？
前一個問題我的回答是肯定的，后一個答案我有點猶豫，留個念想，最后說。順口提下，答案僅限于我個人觀感，不代表廣大觀眾的看法，因為各花入各眼，有人喜歡《鈴芽之旅》、也有人對《鈴芽之旅》失望。
對我來說，《鈴芽之旅》的立意取旨、女性成長、細節隱喻與情感刻畫，都是影片的光亮，照進人心。誠然，影片里的角色交代與劇情設置粗糙了點（后文提及），但瑕不掩瑜，我依然會被《鈴芽之旅》流露的共鳴、救贖與成長打動，忍不住想和大家一起聊聊這部動畫電影。
本文不涉及電影推廣，前方大量劇透請注意
一、《鈴芽之旅》還有“世界系”標簽嗎
《鈴芽之旅》是新海誠“災難三部曲”的第三部，前兩部依次是《你的名字》和《天氣之子》。
一樣的災難命題、相同的時空交錯、接近的戀愛物語，相較之下，《鈴芽之旅》的格局變大了，呈現了敬畏自然的神圣感和成長心路的層次感。
那么，《鈴芽之旅》在講述一個怎樣的故事？
為了方便大家理解，我先用大白話把電影里出現的術語轉譯出來：
蚓厄——由怨念而生成，是引發日本地震的源頭
往門——日本各處廢墟中藏有地震源的門
要石——壓制日本地震的封印石（神明）
常世——傳說中的彼岸，已故之人去往的地方
（按介紹排序）
12年前，幼時的鈴芽在311東日本大地震中失去了母親，而后被小姨撫養，來到九州宮崎縣生活。慢慢地，母親的逝世成為了她無法訴說的心結，一段塵封的記憶。
12年后，也就是當下，鈴芽17歲了，就讀于一所普通高中，過著平凡的生活。
一天，鈴芽在上學途中遇到了一個令她怦然心動的男主——閉門師草太，草太詢問她：“這附近哪里有廢墟？”，鈴芽為其解答。兩人道別分離。
然而，出于好奇的鈴芽，半路折返來到廢墟，發現了一道白色木門（往門）佇立在中間，打開它后，不小心地放走了封印蚓厄的“要石”。地震爆發迫在眉睫，好在草太及時趕到，兩人一起解除了這場危機。
“要石”逃跑在外，往門又需及時封印，就在草太準備啟程之時，出乎意料的狀況發生了，“要石”出現，在草太身上施與詛咒，將其變成一個三條腿的兒童椅。
（要石——大臣）
（男主——草太）
此后，為了彌補放走“要石”的過失，守護世間美好，鈴芽與兒童椅草太踏上了閉門之旅，新的冒險也由此開啟。
電影結束后，我的感覺是“世界系”在《鈴芽之旅》中不怎么明顯了。
什么是世界系？日本批評家東浩紀所提出這樣的看法：
世界系是你我的微小關系，在不夾雜社會等中間項的描寫的情況下，與世界末日危機等宏大的本體論式的問題直接掛鉤的一種想象力。
簡單來說，我的理解是故事內容不具備完整、系統的世界觀，世界變化與男女主的情感息息相關，偏向于個人抉擇決定一切，新海誠2019年電影《天氣之子》亦是如此，命運拋給男主一個選擇題，是犧牲所愛，拯救城市還是為了所愛，背離世界？
在這里，我為什么要特別提到“世界系”的概念？
一是新海誠大多數作品有著鮮明的“世界系”標簽，我們熟知的《你的名字》和《天氣之子》都是世界系作品。所以，同屬于“災難三部曲”的《鈴芽之旅》難免被大眾圍繞“世界系”展開討論。
二是新海誠在近期采訪中，借日本觀眾的反饋回應“《鈴芽之旅》是否是世界系作品”的問題。他說：
而《鈴芽之旅》已經在日本很少有人說這部作品是世界系了，因為它確實基于12年前實際發生的大的社會事件（地震）
我想，新海誠之所以用宛轉的表達否認“世界系”的標簽，是為了避免標簽模糊他想透過電影傳遞給外界的現實意義，希望更多人正視過去、與過去握手言和，遇見更好的自己。
一份溫暖發光的心意，折射出讓人共鳴的情感故事，這也回到了開頭我表明被電影打動的點——立意取旨。
接下來，回到電影本身，聊聊我對《鈴芽之旅》的理解。
二、以拯救為母題的閉門之旅
是守護家園，也是自我救贖
1、公共傷痛下的銘記與釋懷
對于過去的傷痛，人很多時候是選擇性忘記，害怕那份痛楚涌上心頭。
而面對關于創傷、關于過去的議題時，《鈴芽之旅》給出的答案是：回看是放下心結，帶著過去記憶和留存的美好，走向未來。
這樣一看，電影核心是不是很暖人心扉。我原以為導演會重新為立意架構虛擬世界，但現實是在這份善意的傳達上，新海誠以真實事件為引線，把那些難以言喻的疼痛重映觀眾眼前。
沿襲過往的災難設定，新海誠將《鈴芽之旅》的故事背景設置在311日本大地震，除了融入不少與大地震相關的元素，還將日本過往發生大地震事件串聯成劇情線索。在電影里，“往門”每次出現的地方在現實生活中都曾有過大地震。
九州、愛媛縣、神戶、東京、巖手縣分別指代的是：2016年的九州熊本大地震、2014年的伊予灘大地震、1995年的阪神大地震、1923年的關東大地震、2011年的311日本大地震。
關于為什么要以“大地震”為核心元素，新海誠在采訪中袒露他的相關思考：
電影《鈴芽之旅》是為了紀念2011年311東日本大地震，我不是直接受害者，但我有一種強烈的內疚感，并且一直停留在自己心中。
電影里，蘊含蚓厄的往門處于滿目瘡痍的廢墟之中，指代著那些心如刀割的曾經。顯然，“過去”與“傷痛”已出現，如何真正療愈它呢？
你們還記得鈴芽封印往門前，所做的兩個“儀式”嗎，在我看來是釋懷過去的應答。
首先，鈴芽想象廢墟之前，人們曾經生活在此處的美好歲月，與過往發生的人事物產生共鳴，相互交疊的聯系流連著愛與溫柔。
接著，當原有生活氣息攢到一定程度，鈴芽念出的封印咒語：
思而復思
祈喚日不見之神
祈喚祖祖代代之土地神
此山此河，承恩甚久，不勝感激
誠惶誠恐，誠惶誠恐
謹遵神旨，予以奉還
最后，鈴芽鎖門，一方水土與大家生活得到了守護。
一個是對過往安寧的正視與留念，一個是對自然土地的敬畏和誠心，兩者加之，溫柔有力量感地引人銘記過去、撫慰傷口。
這是《鈴芽之旅》其中包含的社會意義，同時還存在另一層意義，在于個體的自我救贖，也就是影片最后鈴芽回到了原點——受311大地震重創的家，與小時候的自己和解，不再被心結所縛。
在現實，當經歷生活給予的考驗與失敗之后，我們何嘗不是“鈴芽”，想逃避想放棄，被困于負面情緒的枷鎖中。可回想起過往存在的小確幸時，我們又有了斬斷鎖鏈的力量與勇氣，實現逆風翻盤。
2、彼此的羈絆
電影的立意，直抵我心；故事的羈絆，深映腦海。
人與人的情感，為什么要用“羈絆”形容？因為羈絆常被運用于日本動漫里，意為無法切斷的連接，彼此間強烈的聯系。
像比較出名的動漫《火影忍者》、《海賊王》和《妖精的尾巴》等，在建立深化伙伴之間的羈絆的部分，作者會花較大手筆去描繪它，是長篇故事中極為重要的部分。
回到《鈴芽之旅》，“羈絆”在影片里的表露，是以鈴芽為中心展開，從逝去的人、親近的人到陌生的人，以及與舊物的聯結。
鈴芽與媽媽的羈絆是永不逝去的愛與留存心底的傷，影片的最后，鈴芽懷著對媽媽的深愛，走出過去的陰霾。
鈴芽與小姨的羈絆是多年相守之情和難以言明的隔閡，到了影片后半段，兩人之間的惡語相向，互戳對方痛點，真實殘酷得令人發顫，卻也徹底得釋放她們的郁結。之后，鈴芽與小姨各自從心中的桎梏解脫出來，相互擁抱。
鈴芽與陌生人的羈絆是相互的信任與支持，在漫長險峻的冒險中，她們就像光一樣出現在鈴芽身邊，給她充沛的幫助與關心。影片結束時，鈴芽與小姨一起拜訪幫助過鈴芽的人，那種兜兜轉轉、回到開始的圓滿，怎能不打動人心呢？
還有，鈴芽與小椅子的羈絆是與幼時自己的紐帶。經歷一番冒險過后，鈴芽在常世里把小椅子遞給小鈴芽，說道：“我是你的明天”，既是對小鈴芽的撫慰，又是與過去的自己和解。
電影給每一份羈絆都畫上了圓滿的句號，仿佛是隔屏和我們說：珍視當下陪伴在旁的羈絆。
3、聚焦更多女性
立意到羈絆的傳遞，再來談談電影里的“人”。
很難得，《鈴芽之旅》里拯救城市、守護所有人的擔子落在鈴芽的身上。電影里的鈴芽是個有著不服輸精神、自強自立的存在，有點像一個超級英雄。而以往的印象里，熱血冒險的主角以男性居多。
如此鮮明的角色塑造，我想新海誠此番用意是希望更多人看到女性力量。
而且，這趟旅程中，出現三個堅強的女性角色，幫助家里生意的小橘、獨立撫養雙胞胎的媽媽和撫養鈴芽長大的小姨。閉門之旅的每個階段，由她們給予鈴芽幫助、鼓勵與力量，鈴芽及時完成蚓厄的封印。
溫柔、有力量感，女性的某個切面被新海誠正面地、聚焦地體現出來，給予觀眾更為明晰的理解。
三、有些硬傷，還是得說說
盡管《鈴芽之旅》在立意與情感的呈現有令人共情的閃光點，但它也有存在讓我感到突兀的問題，比如：角色交代與劇情銜接。
1、缺席的角色交代
“要石”大臣，是故事里的反派，它無視肩負的責任，為了呆在鈴芽身邊，覺得草太先生礙事，將其變成小椅子，然后費盡心思打開各處廢墟的往門，枉顧所有人的生命安全，還將“封印往門”的使命甩鍋給草太先生。
一個極具黑暗色彩的角色，結果被鈴芽一頓怒斥之后，就...變好了？還在后期幫助鈴芽尋找往門，復活草太的過程中，起到了關鍵性作用，又甘愿替草太重新成為封印石。當時的我大為震驚，后面在某書上查大家的解答，才有點明白。
圖片來源網絡
但畢竟不是官方解說，所以我還是半信半疑的，這就建議大家自行尋找答案吧。
除此之外，還有一個缺席的角色交代，“要石”左大臣，全片總共兩塊封印蚓厄的“要石”，它是其中之一，在影片后半段登場，跟著鈴芽一起去拯救已成為要石，不再是人類的男主草太。大臣是白色小貓，左眼周邊有黑眼圈，身型嬌小、左大臣是黑色大貓，右眼周邊有白眼圈，體型壯碩。
（可愛是真的可愛，忍不住嘟囔下）
關于左大臣，全片對于它的著墨少得使我一時摸不著頭腦，我不明白它為什么出現在草太爺爺的窗戶、它與草太爺爺之間的關系是怎樣的以及它的出現是什么作用。
圍繞角色的關鍵信息的缺失，損傷了內容的連貫性，也提高了內容的理解門檻。這是我感覺《鈴芽之旅》失分的地方。
2、 略尬的劇情設置
其實觀影前，我是知道有愛情線的，但是看的過程中，鈴芽與草太的愛很難說服且感動我。
純粹以我的認知與視角出發，愛的生成是漸漸而來，是有緣由的，而不是憑空想象的、突如其來的，然后愛得天花亂墜、愛得放棄一切。
所以，當鈴芽愿意犧牲自己，永遠成為“要石”，也要換回草太來到現世的時候，我很難共情動容。畢竟鈴芽與草太也僅僅幾面之緣，然后草太就變成了小椅子，或許鈴芽對草太的感情里存有份愧疚，可要與愛情產生勾連顯得有些牽強了，更何況牽扯到生與死。
愛情，從心動開始到喜歡，再到愛，電影需要多露出一些細節的描述去承接這些由淺至深的變化，才好讓觀眾去信服。
但遺憾的是，《鈴芽之旅》在愛情的描繪上欠缺打磨和火候。
寫在最后
回到開篇的問題：是否如導演新海誠所說“集大成之作”。
我的答案：“是的。”即使影片存在一些不完美之處，我也依然認為它的立意和羈絆是能在人的心里留下念想的。
過去如果過不去，未來就無法如期到來，我們坦然地面對過去，懷著以往留下的記憶和溫熱，與羈絆一起走向明天。就如電影經典臺詞：“我出發了！”
這是鈴芽對過去、現在與未來的希冀，也是你我當下的美好向往。
關于《鈴芽之旅》，我的感想就到這了。其實，電影里的一些細節和延伸，我第一遍看的時候還沒有完全明白，如果有很懂這部電影的小伙伴，歡迎在評論區分享。（要石般乖巧hhh）
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