沒人管得了的易立競，到底用了哪些采訪技巧？
“大張偉，要你管！”
“我是沒人管得了的易立競。”
擲地有聲的吐槽讓易立競這位記者出圈了。
我本來對易立競、許知遠這樣的公認的文化人上《吐槽大會》這樣的娛樂性節目有點失望，有點怎么濃眉大眼的你也叛變了的感覺。不過他們吐槽的出圈，也讓人感慨優秀的人真是跨到哪個行業都拔尖。李誕補刀易立競，一段并沒有多少笑點的吐槽居然票數贏了易立競，一時不能服眾，他開玩笑說今天的投票系統和王勉得冠軍那天是同一個。
王朔說“我是流氓我怕誰”，李誕說他的熒幕形象從來沒有高風亮節過，他算是繼承王朔的文脈，可是許知遠和易立競不一樣啊，一直都是那樣高風亮節。許知遠總是在憂國憂民，關心著這個世界怎么了；易立競永遠是面無表情，問出《皇帝的新衣》里面那個大家都藏著掖著的問題。
有人稱易立競是魯豫的妹妹“魯莽”，這位前《南方人物周刊》的高級主筆，從創刊起就入職，可謂深得南方報系真傳。她先后做過財經、文化，最后做了娛樂記者，一系列犀利的提問讓她聲名鵲起，也讓許多人對至避之不及。天下記者眾多，都是“帶著鐐銬跳舞”，寫東西都少用第一人稱，是文字背后的隱身人，為何偏偏她走到了大眾面前，讓人看見了呢？
一、充足的案頭功夫
一個記者在采訪前需要做多少功課？
據《提問》記載，《楊瀾訪談錄》每次采訪平均“功課量”為10萬——20萬字記，總的閱讀文字量已有1.6億字，相當于一千多本書。法拉奇在80年代初訪問中國領導人前，徹夜備戰，看的材料“摞起來有兩英尺高”，包括各種傳記、講話材料、履歷，傳奇故事。易立競采訪人物，會通過各種渠道收集資料，哪怕有成千上萬個條目，她也會把人物的資料從網頁的第一頁翻到最后一頁。
這種“笨功夫”讓人望而生畏，所以才有那樣直戳人心的名人訪談。人與人的差距主要在信息量的區別，易立競之所以成為易立競，能從眾多普通的記者中走到人們面前，單位時間攝入的信息量和信息處理能力明顯超出常人。
易立競專門采訪影視名人，每個受訪人在網絡上的信息量得有多大？準備工作可想而知。她先后出版了《中國導演訪談錄》、《中國演員訪談錄》、《打量 : 易立競訪談錄》 、《打開 : 易立競訪談錄》，訪談節目《易見》、《易時間》、《立場》、《定義》，名震江湖的《病人崔永元》、《趙本山:上春晚我并不快樂》都出自她手，“故事大王”、“中國最好的人物訪談記者”、前《南都人物周刊》高級主筆……一個個標簽實至名歸。曾有雜志主編研究發現，他想采訪的人都被易立競采訪過了，不由覺得“情何以堪”。
二、冒犯式提問的招數
李誕回憶起十年前在《南方人物周刊》實習時，在過道與易立競打招呼結果被無視，在節目中他補刀易立競時說，“我以為她針對我，后來發現這個人就是單純的沒禮貌。”
一些人研究易立競的提問方法，稱其為冒犯式提問。相比柴靜的人文關懷，竇文濤的“不存在”感，楊瀾的大氣嚴肅，易立競的采訪給人帶來了明顯的攻擊感，除了面無表情，冷靜平緩的聲音，她的提問方式讓人印象深刻。
1、陳述句提問——激問、借問
《吐槽大會》中，張紹剛問易立競這輩子有沒有說過陳述句，總是在問問題。其實易立競在采訪中常說陳述句，她常被人詬病的一個提問方式是陳述句提問。陳述句是用來描述一個事實，被采訪者要么肯定，要么否定，這是一種攻擊性非常強的談話方式，給人的感覺是預設立場，只是要從受訪者口中佐證一遍，也是激問的一種方式。
《易見》中，易立競常用陳述句來提問。一個人的敘述方式往往能體現這個人的價值觀。易立競話語一出，一是打開話題，二是表明立場，三是立刻擊中受訪者情緒。無論你肯定，還是么反駁，都會成為一個被打開的缺口。
比如采訪梁家輝的時候：
易立競：“《春晚》結束之后網上有一些質疑，好像這個假唱名單當中也有您的名字。”
梁家輝：“其實我不想在春節過后，再去提這個問題。但是現在，你提出這個問題來了，我覺得我應該，做一個回應。首先，我覺得，在網上這樣說的人很有點不負責任，我反對他用“假唱”來形容我當天晚上的表演，因為我確實在真唱。其實在那個歌的部分，我只是開頭的四句是原聲，其他的都是合唱。所以，其實那天晚上，我是真唱。”
采訪楊冪：陳述句+借問+激問
易立競：“說你演技不好，可能覺得，你那樣地拍戲，其實質量，都是沒法保證。”并引用劉愷威評論楊冪作品的話，“他更具有藝術性，你更具有商業性。”
楊冪立刻反駁，“我不同意。”
受訪者的情緒和觀點立刻就出來了。
采訪陳楚生：陳述句+借問
易立競：“除了《有沒有人告訴你》再也沒有一首拿得出來的代表作，你怎么看？”
陳楚生坐立不安。
易立競用陳述句轉述敏感問題，激發受訪者情緒，有一個第三者作為擋槍，避免自己提問時的尷尬，也能直接激發嘉賓情緒。
2、封閉式提問
從問題的自由度來劃分，提問可以分為開放式提問和封閉式提問。
封閉式提問是指提問者提出的問題帶有預設的答案，回答者的回答不需要展開，從而使提問者可以明確某些問題。封閉式提問一般在明確問題時使用，用來澄清事實，獲取重點，縮小討論范圍。“封閉式提問所提出的問題經常使用“是不是”、“對不對”、“要不要”、“有沒有”等詞，而回答也是“是”、“否”式的簡單答案。
比如易立競問趙又廷：“和高圓圓結婚是因為她能帶給你流量嗎？”
問趙薇時更是毫不避諱地問道：“被稱為票房毒藥，你自己怎么看。”
問張萌：“當你篤定的時候，也會被認為是強勢的吧？甚至是咄咄逼人的、”
想要回避這些封閉式問題的人，在鏡頭面前的局促會被放大，但這種提問也能澄清一些問題，所以有些明星指定只接受易立競的采訪，周杰在易立競的采訪中直言不諱，更顯得真性情。
3、追問
如果在采訪中發現新的線索與采訪主題相關，據此追問，一直問到滿意的答案為止。易立競的追問名場面是追問楊冪軋戲。她問楊冪，為什么拼命拍戲？質量不高？是不是對錢有需求？
追問也被稱為蘇格拉底反詰法。蘇格拉底老是提問，并引導別人回答，他稱之為精神的"助產術"。有人稱易立競為娛樂圈“鬼見愁”，其實不如叫娛樂圈“接瓜師”，即自己不生產瓜，但幫助瓜從瓜田里生出來。
4、質問
質問是記者面對持有敵意的、或觀點對立、固守錯誤立場的采訪對象，無須照顧其面子的提問方法。
比如采訪《乘風破浪的姐姐》時，易立競采訪萬茜的名場面。萬茜表示參加綜藝只是為了學聲樂，“沒有參加過這類綜藝”，易立競提醒她參加過《舞林大會》，還參加過兩屆。萬茜的表情讓人回味。
還有采訪郭敬明。易立競：“你也發生過作品抄襲的案例風波，和你現在保護知識產權這件事情有矛盾嗎？”郭敬明喝了一口水，“沒矛盾。”易立競再接再厲，“那你覺得這是污點嗎？”
郭敬明再次喝水，“差不多了這個問題，下一個吧。”
5、側問
側問是從側面入手，繞個圈子再進入正題。側問輔助追問是個大殺器。
易立競采訪孫紅雷：陳述句+借問+封閉式提問+側問+追問
她問孫紅雷：“你碰到過潛規則嗎？”
孫紅雷：“碰到過，但我是個有底線的人。我覺得真正的大丈夫能屈能伸，但還是得有底線。如果碰到我的底線，我不會妥協，甚至不惜付出生命。”
易立競接著側面提問：“有人說，好演員需要有經歷。”
孫紅雷開始暴露：“我有。我經歷過很多，是你想象不到的，我自己都想象不到。人生所有的事都不會是白白經歷的。所以我對以前的種種事情，一點都不后悔，但不能說。”
易立競開始追問：“不能說？”
孫紅雷語氣很堅決：“不能說，可能會帶到墳墓里，連我家人都不知道。”
但易立競開始旁敲側擊，換了一個問法：“如果有機會重走一遍人生，你想修改或者刪除哪一部分？”
孫紅雷掉入瓜農手中，交代出大瓜時間：“說真話，17歲到25歲，我想修改一下，走一個正常青少年走的路。”
這下家人都不知道的可能遇到的潛規則時間就交代了。
瓦耶納《當代新聞學》認為:對于新聞的寫作者來說，“客觀性就是不斷地努力擺脫自我，尋求他人，寧肯堅定不移地尊重事實，決不隨心所欲地屈從人意。這就要求新聞工作者同人保持一定距離，不斷地、條分縷析地對自我的判斷一哪怕是最有把握的看法一提出質疑”。易立競的提問方法雖然看起來不夠客觀，不過卻得到了一些真實的答案。有時候，記者一些非常客觀的問題，只能得到一些“正確的答案”，反而離真相很遠。
易立競敢于“冒犯”的勇氣，不是一朝一夕養成的，除了充足的案頭功夫，還有對人性深刻的理解。在做娛樂記者之前，易立競做過許多社會新聞，她曾見過沙灘上的累累尸體，也只身帶著糖果和匕首探訪過艾滋病村，糖果是用來哄小孩，匕首是用來防身……見過深淵的人能體會人性的脆弱，后來她轉做娛記，能面對各界名流坦然自若，不懼不畏地問出一個又一個問題，也有對眾生平等的深刻認識在。一個人的缺點也是優點的極致，易立競鮮明的風格和別人對她的批評同出一處。
有時候綿里藏針的提問，也能問出想要的答案。楊瀾采訪索羅斯之前，把他寫的經濟、政治、哲學書籍看得昏天黑地，提問都是開放式提問，“你怎么評價自己？”“如此在乎思想上的成就，是什么原因讓你早年投身金融界，是不是因為那時太想賺錢了？”你看，像楊瀾這樣問，要婉轉一點。所以易立競輕易不要學習，就像賣萌需要注意長相一樣，學之前至少多吃點“一粒靜”，多做幾十萬字的案頭功夫。
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