說著詩和遠方的高曉松，你承認這是一場設計抄襲嗎？
左圖為阿里音樂日歷，右圖為聯邦走馬文藝日歷
來源：聯邦走馬（ID：lianbangzouma）
原標題：在連續抄襲22天后，高曉松你的詩和遠方呢，飄到了哪個阿里星球？
這是這個微信公眾號第一次陳述與我們的品味無關的事。
起因是作為阿里音樂旗下知名音樂品牌蝦米音樂，自 4 月 1 日起，開始在其微博（@蝦米音樂）上推送阿里音樂日歷。我們一直沒有發現，直到昨天（4月22日）下午，我們的一位粉絲告知我們蝦米音樂正在推送這樣一個阿里音樂日歷。
熟悉或正在使用我們的日歷的各位都能發現，其設計形式與內容選擇，與聯邦走馬之前所出版的文藝日歷十分相似。但是我們也無法準確地說，阿里音樂日歷是抄襲聯邦走馬文藝日歷。受限于當前的法規，我們沒有一個具體的定量可以指證抄襲，也沒法去用百分比衡量，所以我們也沒法說出相似度達到 57.3% 算抄襲，57.2% 就不是這樣的話。寫這些話時，我們有的只是深深的無力感和無奈感。
但對此，我們有一個簡潔的，追問內心的判斷方式。把模仿的對象和自己的作品同時拿給觀眾評判。觀眾的答案，相信比我們的或是他們的都要客觀公正的多。
左圖為阿里音樂日歷，右圖為聯邦走馬文藝日歷
@蝦米音樂 在昨天（4 月 22 日）下午 17：19 發布一條梅紐因的微博后，聯邦走馬創始人@惡鳥 以“阿里音樂就這么抄襲聯邦走馬日歷嘛？“轉發，數小時之后便刪除了這條微博。@蝦米音樂 刪除部分音樂日歷的微博這一行為，使我們覺得他們應該不認為自己的作品是光榮、得意的。
被@蝦米音樂 所刪除的微博
設計領域的優秀借鑒很多，比如蘋果借鑒博朗的音響設計了 iMac，從 a 借鑒某點，設計了 b，在我們看來是很聰明的借鑒。而借鑒日歷做了日歷，從理念、配色、板式、使用方式、和某處小亮點，都完全一樣，只能算是設計師的自我放棄。
高曉松在其微博上對加強音樂版權的說明
聯邦走馬文藝日歷上所主動添加的二維碼，其鏈接的音樂都是蝦米音樂和網易云音樂。由于蝦米音樂并沒有事先獲得音樂版權，導致掃碼所引流的音樂很多被下架。
雖然在高曉松出任阿里音樂集團董事長后大力加強對音樂版權的推動，但在具體的執行上，我們表示很遺憾：在阿里高層如此重視版權與原創的情況之下，其員工竟然會如此敷衍應對我們的控告。
阿里音樂某位負責人私下的答復
該負責人聲稱阿里音樂從 2013 年就開始這樣的設計風格，所以這算不上抄襲，是他們原有的設計風格，然而未過多久，他便刪除這條微博，我們試著猜測下：既然不是抄襲，又何須刪掉微博呢？
另外，這位負責人又說，設計阿里音樂日歷的設計師早就辭職，所有這些從 4 月份開始推送的阿里音樂日歷其實是很早就做好的。這里是不是出現了我們太熟悉的橋段：出事之后，便說當事人不是臨時工，就是已經辭職難以找到了。
聯邦走馬文藝日歷
作為一家文化創意廠牌，我們一直在選擇另一條道路，堅持著我們獨有的設計，無論是我們首創的文藝日歷還是噪音樂歷，亦或是之前斬獲了上海藝術設計展銅獎的惡棍機車。
聯邦走馬惡棍機車
我們以為這樣就可以不被打擾。正如我們的簡介所說的那樣，我們一直沿著我們選擇的林蔭小路開辟著我們自己的天地，堅持著我們自己的選擇，在文藝日歷合作過程中，無論是與網易lofter合作的四周年紀念款日歷，還是和樂童音樂合作的有關音樂的《噪音樂歷》。對方都對我們提供了諸多支持，在此特別感謝這些尊重版權合作的公司。
聯邦走馬和樂童音樂合作的噪音樂歷
我們不希望更多的朋友是通過這樣的方式來知道我們，但我們也絕不會因對方是怎樣的巨頭而隱忍吞氣。
二零一六年四月二十三日
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