沒有100年腦血栓，就不要做短劇了
作者：佘宗明；首發：數字立場，
原標題：沒有100年腦血栓，就不要做短劇了
韓寒曾說過：世界上有兩種邏輯，一種叫邏輯，另一種叫×國邏輯。
很多國產短劇編劇又將×國邏輯分成了兩類，其中一種叫國產短劇邏輯。
國產短劇邏輯的最大特點是——沒邏輯。
上一秒，還是受盡欺負的下人，下一秒，成了隱藏的大Boss。
前一秒，兩人還只是誤打誤撞接了個吻，后一秒，娃都快有了。
拋開邏輯不談，這真挺滑稽的。
要談邏輯……那談邏輯這事真挺滑稽的。
只能說，就癲而言，很多國產短劇早已實現清場式遙遙領先。
我能想到最最抽象的事兒，就是一邊吃著「口感非常綿密，主要是淡奶香和奶香」的蛋糕任由香味直達上顎鼻腔，一邊左手摸鼻，一邊看《霸道總裁愛上絕經的我》系列短劇。
大不列顛都沒這癲。
01
前兩天，「國產短劇已經瘋了」的詞條上了熱搜。
話題詞下方，置頂的是博主@陳生大王 對某中老年霸總短劇的吐槽。
看完該劇的劇情梗概，你會感覺下巴已經脫離你的頜骨。
這哪是短劇，分明是《瞬息意淫全宇宙》啊——
▲來，感受一下這部短劇的劇情（Ps：簡略版在下方）。
45歲保潔阿姨跟被灌了的年輕霸總不小心跌入浴缸中，繼而上演了不可描述的畫面。
次日凌晨，霸總亮明身份：自己是海市三大家族之一的陸家總裁（陸少），身價數百億資產，還決定要跟保潔阿姨結婚。
忘年戀很快遭到各種阻撓：見家長時，男主爸爸跟保潔阿姨是昔日同學，曾追過她，故而男主家人對保潔阿姨發動連環攻擊，幸而保潔阿姨的另一位追求者——某杉資本老總為她化解。
之后保潔阿姨跟陸少逛商超時，被曾追求陸少的商場老板千金王小姐羞辱，但她撥了個電話，3分鐘就讓王家破產了。
緊接著，同為海市三大家族之一的趙少沖進來對保潔阿姨說：媽，你能不能別總讓我給您擦屁股？
再后來，有大亨帶著1000000億資產從美國歸來，跑來狙擊海市資本市場，三兩下讓三大家族30秒內資金鏈全都斷裂，此舉的目的只是為了追求保潔阿姨。
孰料保潔阿姨又一通電話過去，大亨的1000000億沒了。大亨慌了，保潔阿姨終于亮明身份：其實我就是世界首富！從今天起全世界金融界封殺你！
（原諒我，將這一大坨復述了一遍，因為我不能只污染自己的眼睛。）
這劇情，龍傲天看了會沉默，葉傾城看了會自認小卡拉米，馬斯克看了恨不得拿回收火箭的「筷子」去夾住已經上天的編劇，興許還帶著些疑惑：同是世界首富，為什么我的資產都不到保潔阿姨的1/100？
委內瑞拉的貨幣貶值速度，都沒國產短劇編劇的筆下造富能力猛。把知乎上人均百萬年薪用戶的「虛擬資產」加起來，跟保潔阿姨還隔了99個馬斯克。
真是，人有多大膽，就有多大膽。
02
事實證明，短視頻里的「王媽」、《一年一度戲劇大賽》里的「少爺與我」，是無法用解構喚回國產短劇的羞恥心的，就像《小品的世界》沒法勸退那些不管發生什么誤會都能以「一起包餃子」收尾的春晚小品那樣。
光看某些短劇劇情，你會覺得編劇的腦回路比鶴壁盤山公路「油城18拐」還要繞。
但看下合訂本就會發現，他們額頭上寫的是「如有雷同，純屬正常」——誰讓他們拿到的是同一套敘事模板呢。
男頻不外乎龍王、戰神、逆襲、復仇、神豪系統、末世重生；女頻詞云圖里包括，真假千金、灰姑涼、霸道總裁、一胎八寶、帶球跑、追妻火葬場、穿越古代等。
霸總基本上都姓顧、霍、傅、陸或莫，有事沒事就喜歡發動「3秒鐘讓××破產」的特殊技能。對了，他們還普遍患有一種病——胃病。
女主被人欺負了，從沒想過要報警，只會忍辱負重積蓄能量變成「翻版魏瓔珞」。
劇中最小貨幣計量單位都是億，「首富」來得比現實中的「總監」Title還容易……
契科夫說：如果第一幕里出現了一把槍，那第三幕它一定要響。
國產短劇則是甭管第一幕里有沒有出現槍，后面都會把鳴槍當放沖天炮使。
看著劇中人物的行事風格，你經常會忍不住好奇：
他們是拿著腦子去炒股，把智商上交給上交所了？
是哪個精神病院沒把好門，讓編劇偷溜出來的？
幸虧他們還歸牛頓管——沒脫離地心引力，否則你都得懷疑，宇宙間是不是存在一個叫做「短劇世界」的平行宇宙，那里的「癲星人」人均總裁，沒事就愛犯病。
03
但你要是以為拉出這一大坨的人「五行缺腦子」，那顯然是低估他們了。
他們只是把腦子用在了怎么發掘「人傻，錢多」的市場上。
發現沒？近段時間，短劇市場風向變了，「老年向」短劇正成為新流量密碼。
這兩個月，中老年題材的短劇異軍突起，霸榜了多個短劇榜單。
以往主角多是帥氣霸總、勵志灰姑娘，現在是渴望「閃婚老伴是豪門」的老人；
以往是「霸道總裁愛上我」，現在是「霸道總裁愛上絕經的我」；
以往出現最多的場景是總裁辦公室或豪門別墅，現在是大爺大媽們最愛的路邊公園；
以往是賢兒媳受惡婆婆刁難，現在是善良老太被刁蠻兒媳欺負；
以往反派是狠毒后媽、刁蠻婆家、惡毒小三，現在是惡媳婦、刁親家、惡毒小三……
▲網友調侃老年版《霸道總裁愛上我》的畫風走向。
老少角色易位，離譜程度翻倍。
湯是換了，藥沒換：立個惡人靶子，制造角色對立，3秒一個沖突，5秒一個反轉，7秒一個大推進，爽點密集輸出，情緒瘋狂堆疊……
還是原來的大逆襲配方，還是熟悉的瑪麗蘇味道，看似自研，實則套殼——只不過是在原有劇情模板前面加了個「老年」二字。
反正爽是最重要的，其次都是其次。
你說「邏輯呢？」編劇白了白眼：找你家羅素維特根斯坦去。
套路化劇情、臉譜化形象，外加幾句「可憐天下父母心」「只因人善被人欺」「農村人不是人嗎」之類強代入感的臺詞，就能硬控那些年輕時或被瓊瑤或被《知音》拿捏的老年人。
葛大爺說了：掙錢嘛，不寒磣。
在「老年人精神抖擻，年輕人無精打采」成日常的當下，這群人很懂誰有錢又有閑，誰缺乏娛樂方式和社交話題……還網絡心智羸弱，免疫力薄弱。
你說：這，合適嗎？
他們微微一笑：假靳東控得，秀才能控，我就控不得？
04
20年前，《知音》《故事會》牢牢把控了讀物市場的鄙視鏈底端。
20年后，短劇證明，底下還有底。
Ps：以上說的是部分短劇。
說到這，有朋友可能會覺得，下一步我就要架起以尼爾·波茲曼的「娛樂至死」論調、布熱津斯基的「奶頭樂理論」為子彈的機槍，對短劇進行「道德先行」的掃射了嗎？
不，我不是這個意思。
我確實覺得，很多短劇最大的作用是「降智」——讓人在廉價爽感中關閉思考能力的開關，調高刺激閾值。看多了爽點密集輸出的短劇，會殺死看電影雜志書籍的耐心，助長個人的「脆弱知識綜合征」。
我還覺得，把馮小剛的「垃圾電影遍地，是因為垃圾觀眾成批」搬到短劇上來，拿「觀眾Low導致了作品Low」為無腦短劇辯白站不住腳，就跟觀眾說「作品Low導致了觀眾Low」為自身無腦辯白站不住腳一樣——作品跟觀眾往往會陷入供需兩側相互塑造、交叉影響的螺旋，一Low響應一Low，最終Low Low與共配一臉。
▲在許多短劇里找邏輯，經常跟在國足身上找出線希望一樣。
但我沒打算「遇事不決，就呼吁管一管」。
雖然我也希望，觀眾都能吃點好的，但也要允許有些人就喜歡吃垃圾食品。
廉價爽感也是爽感，就跟喝肥宅快樂水那樣。要接受很多人就好那一口。
許多老人就需要「電子保健品」來撫慰情緒，即便保健品不是「短劇」牌的，也會有其他的替代物。
但社會得指出來，那主要是電子碳水化合物，吃多了會讓人變得不健康。
更重要的，是提供多樣化的餐食，包括那些高蛋白、富維生素的營養物，讓大家有得選。
市場該包容那些Low的作品，但絕不能只讓Low的東西來填充人們的胃——否則，審美的崩壞是必然。
可現在的問題是，好的跟不好的享受到的經常是境遇倒掛，而非共享同一種容忍尺度。
05
說白了，作為由短視頻和網劇嫁接出的新興娛樂形式，短劇承載不了電影的功能。
套用師兄肖暢的說法，電影跟短劇的區別在于——
電影是表達技術的做加法，即便無聊、瑣屑的瞬間，在電影表達符號的堆砌中變得好像意義無窮無盡。
短劇就是表達技術的減法，即便繁重的畫面，也可以在「去意義感，去厚重化」中輕松嵌入碎片化時間。
一個要承載意義感，一個只要爽感。
真要看有深度有內涵的鏡頭，就不該是去看短劇，而應去看電影。
但現實是，在安全與市場考量下，許多電影也在「短劇化」。
這真的正常嗎？
被粗糠調教了口味的野豬，被嫌棄吃不了細糠前，也許首先該問一句：是什么讓細糠變得越來越少了？
這不是說，粗糠就該被有形的手倒掉。
我不反對短劇狗血，前提是，能別用技術魔法鎖定那些觀眾特別是上了年紀的，也別用「默認開通免密支付+按集扣費+自動播放下一集」的組合拳去對付那些網絡小白，還別往制造群體對立方向狂奔。
對于身邊從事影視行業的朋友，我也想說一句：
如果不是100年腦血栓，為保節操，就別做短劇了。（Ps：這里的100年，致敬了不少短劇的計量單位。）
當然了，如果是有咪蒙那樣的「旋風吸金」體質加那種雄心，就當我沒說。
*頭圖為諷刺解構短劇的作品《少爺與我》劇照。
作者公眾號：數字力場（shuzilichang）
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