《可憐的東西》奧斯卡獲獎(jiǎng)，海報(bào)演繹超現(xiàn)實(shí)的荒誕、奇幻美學(xué)
編撰、排版：Astra，校對(duì)：Tina、Sasei，來源：Design360
原標(biāo)題：比《可憐的東西》還荒誕的，是背后的平面設(shè)計(jì)師
近日，第96屆奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉。年度熱片《可憐的東西（Poor Things）》連下三城，在拿下11項(xiàng)提名后，奪得最佳妝發(fā)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝的榮譽(yù)。然而，在獲獎(jiǎng)揭曉之前，《可憐的東西》就憑借極具藝術(shù)氣息的海報(bào)引起大眾關(guān)注，甚至引發(fā)了人們對(duì)于“渴望回歸更具藝術(shù)性電影海報(bào)”的討論。
《可憐的東西》系列海報(bào)出自希臘設(shè)計(jì)師Vasilis Marmatakis之手，從視覺調(diào)性、字體設(shè)計(jì)到電影標(biāo)題等等，都由Marmatakis指導(dǎo)和設(shè)計(jì)。比起主流市場(chǎng)中吸睛的人像海報(bào)，Marmatakis更擅長(zhǎng)營(yíng)造極致、挑釁的藝術(shù)氛圍感。
《可憐的東西》宣傳海報(bào)
面對(duì)媒體“藝術(shù)海報(bào)能賣一部電影嗎？”的質(zhì)疑，Marmatakis反問道：“那一張非藝術(shù)海報(bào)能賣一部電影嗎？”本篇，我們將與大家分享《可憐的東西》中的平面設(shè)計(jì)，以及Marmatakis二十多年來非主流的挑釁藝術(shù)。
《可憐的東西》中的超現(xiàn)實(shí)主義、荒誕、奇幻美學(xué)
《可憐的東西》由導(dǎo)演Yorgos Lanthimos指導(dǎo)，改編自Alasdair Gray的同名小說。故事發(fā)生在19世紀(jì)的維多利亞時(shí)代晚期，逃避丈夫虐待的Bella在意外身亡后被科學(xué)家復(fù)活。擁有成年女性身體的她，心智卻停留在了孩童階段。以此為背景，講述了女主角與律師私奔踏上冒險(xiǎn)之旅的故事。
《可憐的東西》中充斥著現(xiàn)實(shí)主義、荒誕、奇幻元素，既是對(duì)歐美經(jīng)典文化“弗蘭肯斯坦”的重構(gòu)與致敬，也是對(duì)人物自我意識(shí)覺醒的塑造。作為影片官宣海報(bào)，Vasilis Marmatakis則用恰如其分的手法傳達(dá)出了故事的張力。
《可憐的東西》劇照
3則經(jīng)典海報(bào)解讀
第一張公開的海報(bào)是Bella妝容模糊的特寫。凌亂的妝容實(shí)則印著影片中三位主要男性角色的造型。為了呈現(xiàn)出“破碎”的效果，Vasilis Marmatakis嘗試了數(shù)百次才找到適合三位演員的筆觸。
海報(bào)細(xì)節(jié)
第二張海報(bào)有如瀑布從Bella胸腔傾瀉而下。這件作品設(shè)定為描述男性角色的海報(bào)，Vasilis Marmatakis從Bella頸部以下開始構(gòu)圖設(shè)計(jì)。五位男性角色試圖在不平衡的大理石碎片（暗喻Bella的內(nèi)心世界）上保持平衡。
“膽量”從Bella胸腔溢出，某種程度上代表了所有未經(jīng)過濾的情緒，包括她誠(chéng)實(shí)、率真的話語與情緒。同時(shí)，這一設(shè)計(jì)也為電影中的男性角色創(chuàng)造了一個(gè)新的環(huán)境。
最后一張海報(bào)Bella從自己的身體中浮現(xiàn)出來。影片中，擁有著成年女性身體、孩童心智的Bella從對(duì)身體的探索，轉(zhuǎn)向?qū)χR(shí)學(xué)習(xí)、社會(huì)實(shí)踐、世界萬物的追尋，過程中不斷構(gòu)建自我價(jià)值與認(rèn)知。海報(bào)中的“套娃”式設(shè)計(jì)恰巧呼應(yīng)了這一轉(zhuǎn)變，同時(shí)暗示著打破所謂“正常”的傳統(tǒng)社會(huì)制度。
怪誕的字體設(shè)計(jì)
接到《可憐的東西》的項(xiàng)目時(shí)，Vasilis Marmatakis最先著手的部分是字體設(shè)計(jì)。這套手寫風(fēng)格字體從宣傳海報(bào)到章節(jié)標(biāo)題貫穿整部影片，引起了不少設(shè)計(jì)師的注意。這套字體由刻字藝術(shù)家Vladimir Radibratovic和平面設(shè)計(jì)師Danae Tzotzos完成，改寫自Coltrane，因細(xì)長(zhǎng)和有機(jī)感獨(dú)具特色。
在字體的選擇上，Marmatakis表示要非常小心精準(zhǔn)：“由于部分章節(jié)采用超現(xiàn)實(shí)黑白畫面陳述，我必須使用極細(xì)的字體來作為故事補(bǔ)充，以保證文字下的畫面清晰可見。”雖然這種字體并不適合正文閱讀，但卻十分適用于電影標(biāo)題。
為了不破壞畫面，Marmatakis采用邊框式的排版作為補(bǔ)充和裝飾。這樣的巧思，同時(shí)也是為了用視覺暗示讀者：“這并不是一部按照常理講故事的普通電影。”
荒誕狂熱愛好者、經(jīng)典視覺背后的主腦——Vasilis Marmatakis
Vasilis Marmatakis生于希臘，曾在坎伯韋爾藝術(shù)學(xué)院、皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)。早在《可憐的東西》之前，Vasilis Marmatakis就與Yorgos Lanthimos保持著長(zhǎng)達(dá)20年的合作，共同創(chuàng)作了許多深入人心的電影海報(bào)，包括《狗牙》《龍蝦》《圣鹿之死》《寵兒》等。
Vasilis Marmatakis
Vasilis Marmatakis的風(fēng)格簡(jiǎn)潔、怪異，充滿隱喻。“電影海報(bào)通常是你看到的第一個(gè)東西，所以它應(yīng)該要?jiǎng)?chuàng)造出看電影的期待感?！?/strong>Marmatakis為Yorgos設(shè)計(jì)的第一件作品是2005年的《狗牙（Dogtooth）》。米黃色的海報(bào)上沒有人物、沒有場(chǎng)景，只有三條類似函數(shù)的曲線——實(shí)際上象征著三位主角心理扭曲的觀點(diǎn)?！豆费馈窞楫?dāng)時(shí)近十年來入選戛納電影節(jié)的首部希臘電影，而這張海報(bào)也是為了戛納而作。
《狗牙》，2005年
“留白”是Marmatakis作品中常見的設(shè)計(jì)語言，充滿大量負(fù)空間。在《龍蝦（The Lobster）》的海報(bào)中，男女主角擁抱著彼此的剪影，用空白代替對(duì)方，在簡(jiǎn)單的畫面中營(yíng)造出懸念，暗示了影片中探索的愛與孤獨(dú)的主題。Marmatakis解釋道：“所有海報(bào)的目的都是為了在圖形中表達(dá)‘孤獨(dú)’和‘與某人在一起’的對(duì)立。我試圖在視覺上暗示‘不完整’，空虛的感覺，以及由此產(chǎn)生的痛苦?！?/p>
《龍蝦》，2015年
當(dāng)然，這種不太常規(guī)的設(shè)計(jì)手法也常常給Marmatakis帶來困擾：“當(dāng)我把文件發(fā)出去的時(shí)候，很多電影發(fā)行人都會(huì)以為這是用來放贊助商和引言的?！?/p>
未被采用的《龍蝦》海報(bào)
《寵兒（The Favourite）》的海報(bào)中描繪了一位女王的形象，“兩只昆蟲”躺在她的臉上一邊清理她的眼球，一邊用珍珠裝飾著她，如操控尸體般擺布女王。在某種程度上表達(dá)出了影片中宮廷爭(zhēng)寵的微妙氣氛。這也是Marmatakis最喜歡的一張海報(bào)。
“我以前并不覺得自己在挑釁，但后來發(fā)現(xiàn)這是完全正確的。這就是我們想做的事——引發(fā)思考和討論，震撼人們，讓他們開始用不同的方式思考問題。我想要打破他們所謂的正常思維?！?/strong>Yorgos曾在《寵兒》的采訪中回答道。無論是作品本身，還是電影視覺，Marmatakis與Yorgos所創(chuàng)造出的荒誕都在時(shí)刻挑戰(zhàn)人們的認(rèn)知。
《寵兒》，2018年
《阿爾卑斯（Alps）》，2011年
《尼米克》，2019年
《圣鹿之死》，2017年
回應(yīng)文章開頭“藝術(shù)海報(bào)能賣一部電影嗎？”的疑惑。Marmatakis補(bǔ)充道：“我會(huì)盡量避免這種情況。我所說的‘藝術(shù)’也許不是最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)。實(shí)際上這是一種非主流的東西，一種足以跳脫框架的想象力、創(chuàng)造力，甚至是出乎意料、冒險(xiǎn)的東西?！?/strong>
電影海報(bào)就像是電影的一扇小門，從故事中抽取一兩個(gè)元素，Marmatakis用特有的視覺方式為電影創(chuàng)造一個(gè)入口，并讓觀眾對(duì)電影產(chǎn)生期待。這或許就是一部電影成功的開始。
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