2024格萊美「最佳唱片包裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)」名單，臺灣連續(xù)3年入圍
編輯：blingbling，來源：BranD的好奇心
原標(biāo)題：2024格萊美入圍名單公布！連續(xù)3年入圍的臺灣專輯設(shè)計(jì)，為什么這么能打？
2024年格萊美入圍名單公布，盤點(diǎn)臺灣專輯設(shè)計(jì)為什么這么能打？
2024年第66屆格萊美獎(jiǎng)入圍名單出爐！在眾多獎(jiǎng)項(xiàng)中，最吸引眼球的，還是本屆「最佳唱片包裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)」名單中，有兩組中國臺灣設(shè)計(jì)師入圍。這已經(jīng)是臺灣省連續(xù)三年入圍并連續(xù)兩年斬獲格萊美了！
此等殊榮讓我們回憶起從上世紀(jì)到今天，華語音樂的影響力一直只增不減，尤其是寶島臺灣，竟然能孕育如此強(qiáng)大的音樂生命力，這背后的原因究竟是什么？臺灣音樂人是如何給大眾呈現(xiàn)不一樣的視聽盛宴？我們一起去探尋答案！
一、2024格萊美入圍名單
最佳唱片包裝設(shè)計(jì)
2024年第66屆葛萊美獎(jiǎng)（Grammy Awards）入圍名單公布！在本屆「最佳唱片包裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)」名單中，共有兩組來自中國臺灣的設(shè)計(jì)師入圍，兩件作品一同角逐 2024 年葛萊美最佳唱片包裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。
《遷徙 Migration》
設(shè)計(jì)師：于薇、張育鐘、李政瀚
視覺統(tǒng)籌：于薇；視覺設(shè)計(jì)：張育鐘；裝幀設(shè)計(jì)：李政瀚
金音獎(jiǎng)最佳創(chuàng)作歌手葉穎，在今年推出第三張全創(chuàng)作專輯《遷徙》，挑戰(zhàn)全張以母語客家話創(chuàng)作，邀請到于薇團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)實(shí)體專輯的設(shè)計(jì)，通過具有溫柔精致的風(fēng)格展現(xiàn)生命的一路遷移，催生出“家”的千百種可能性，在此落下溫暖的答案。
專輯以「羅盤」為封面設(shè)計(jì)，象征尋找定位以及和自己的關(guān)鍵字，可以用手滑動封面的羅盤，對應(yīng)到底下的關(guān)鍵字。整張專輯皆含有中文、英文、客家話的歌詞翻譯，希望來自世界各地的人都能理解歌曲的意涵。
專輯主題圍繞其中一首歌《魚鳥》，同時(shí)也是葉穎所寫的寓言故事，象征自由的魚鳥，談?wù)撋退劳觥Ｒ虼嗽O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在專輯內(nèi)頁添入巧思，透過照光便可以看到圖像的細(xì)節(jié)，彷彿故事中的一切就此復(fù)甦，邊聽著葉穎清澈柔美的歌聲邊翻閱專輯，如同緩步靜下心探索自我。
歌手李穎：“這張專輯的設(shè)計(jì)是《遷徙》最完美的肉身。”
《即興貳拾壹 Cadenza 21》
設(shè)計(jì)師：鄭星慧
首次入圍的紙雕設(shè)計(jì)師鄭星慧，為音樂制作人張璇操刀 《即興貳拾壹 Cadenza 21》 專輯設(shè)計(jì)，以紙雕裝幀為特色，通過手工制作，使音樂形象立體化。設(shè)計(jì)師首次制作唱片設(shè)計(jì)，卻直接入圍了葛萊美獎(jiǎng)！
本專輯的概念設(shè)計(jì)是以「即興貳拾壹Cadenzas 21 ’」樂團(tuán)中的11種樂器，其中包括口簧、鼻笛、葫蘆絲、笛、簫、大鍵琴、琵琶、二胡、箏、馬頭琴、 烏德琴與崑曲、呼麥等2種演唱方式出發(fā)，并融合紙雕藝術(shù)設(shè)計(jì)，詮釋整張專輯多元文化風(fēng)格的主題。
將樂器局部特色以幾何視覺呈現(xiàn)
設(shè)計(jì)內(nèi)容上，擷取了各項(xiàng)樂器的局部特色，并以「幾何圖形」呈現(xiàn)出世界音樂的現(xiàn)代感，象是二胡的「音窗」、琵琶的「琴頭」，封面更是采用烏德琴的「響孔」作為主要視覺，既表現(xiàn)出樂器本身美麗的優(yōu)點(diǎn)，也與紙雕結(jié)構(gòu)做完美的結(jié)合。
五張連續(xù)插畫制作的紙雕設(shè)計(jì)
整張專輯中最重要的部分，即是由五張連續(xù)插畫制作的紙雕設(shè)計(jì)，插畫中融合了多元的樂曲文化和演奏者彈奏的氛圍，以中原的崑曲開始，隨著各式異國風(fēng)情的旋律，最后到草原上的呼麥結(jié)束。整體結(jié)構(gòu)采用「立體書」的方式呈現(xiàn)，結(jié)合經(jīng)折裝的特色，呈現(xiàn)中英對照的文案內(nèi)容。
專輯印刷采用絲絨膜的形式展現(xiàn)
整張專輯采用特殊色印刷，讓顏色以最純粹的方式呈現(xiàn)，分別以深藍(lán)、淺藍(lán)、銀色、白色搭配，整體色調(diào)選用設(shè)計(jì)師最喜歡的有點(diǎn)偏紫色的淺藍(lán)色；封套的部分，將樂器的局部特色使用燙銀的方式呈現(xiàn)，中間簍空的地方仿照烏德琴的琴弦，與內(nèi)部封面的花紋做呼應(yīng)。
除此之外，內(nèi)頁最花功夫的地方就是紙雕設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師使用圓形的外框，延續(xù)封面“響孔”的外型，采用兩張紙互相交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)，更增添立體感；除此之外，封套與封面也采用絲絨膜的形式展現(xiàn)，讓聽眾拿到專輯時(shí)，可以感受到如精裝書的質(zhì)感，打開即是一連串的工藝設(shè)計(jì)之美。
二、連續(xù)三年入圍、連續(xù)兩年斬獲
臺灣專輯設(shè)計(jì)究竟有多能打
自2022年首次入圍并獲得格萊美「最佳唱片包裝設(shè)計(jì)」，臺灣省至今已經(jīng)連續(xù)三年入圍，并且連兩年奪下該獎(jiǎng)項(xiàng)。回顧過往兩年斬獲的葛萊美「最佳唱片包裝設(shè)計(jì)」，簡單分析兩張專輯裝幀設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)和設(shè)計(jì)理念，一同瞧瞧臺灣專輯設(shè)計(jì)究竟有多能打吧！
2023格萊美獎(jiǎng)最佳唱片包裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)
《Beginningless Beginning》
設(shè)計(jì)師：蕭青陽、蕭君恬
《淡蘭古道三部曲》原聲帶專輯《Beginningless Beginning》，將跨越 200 年以上的「淡蘭古道」結(jié)合富有迷幻、錯(cuò)視感的專輯裝幀設(shè)計(jì)，完美帶出具深度的新舊交融，使其奪下 2023 年葛萊美獎(jiǎng)「最佳唱片包裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)」。
專輯裝幀由七度入圍葛萊美獎(jiǎng)的設(shè)計(jì)師蕭青陽，首度與女兒蕭君恬攜手合作，透過令人驚艷的錯(cuò)視堆棧、線條和圖騰的展現(xiàn)，讓世界聽到臺灣獨(dú)特的古樂和綿延不息的古道文化。專輯封面的人像共有 3 種顏色：紅、石墨綠和紫色，將蛇腹相機(jī)、底片匣的復(fù)古元素融入裝幀設(shè)計(jì)，字體設(shè)計(jì)上也充滿細(xì)節(jié)，特別選用「鉛字體」傳遞文學(xué)感和詩意，封面的字體排版更呼應(yīng)無限循環(huán)的概念，表現(xiàn)不斷輪回的境界。
2022首次入圍并斬獲格萊美
《八歌浪 Pakelang》
設(shè)計(jì)師：李政瀚、于薇
專輯《八歌浪》結(jié)合了阿美族原民音樂和臺灣搖滾樂的火花，由設(shè)計(jì)師李政瀚、于薇操刀，首次入圍并斬獲臺灣省首座葛萊美！封面令人眼睛一亮，立體的造型具象地呈現(xiàn)出馬蘭部落所在的臺灣東部海岸，彷彿一打開專輯就能呼吸到山林的氣息和海風(fēng)的徐徐吹拂。
專輯的封面便利用顏色呈現(xiàn)出臺灣的多樣化板塊地形，以及利用透明片 UV 印刷打造成品，由年僅 23 歲的新銳設(shè)計(jì)師于薇所規(guī)劃的歌詞本內(nèi)頁，除了傳遞阿美族彩虹文化，也涵蓋了東海岸的星空、傳統(tǒng)服飾和圖騰的配色，從里到外都充滿設(shè)計(jì)巧思，用心程度令人驚艷。
三、臺灣專輯設(shè)計(jì)出圈
背后都有哪些因素
專輯封面作為音樂作品集最直接引出音樂主題的視覺部分，它不僅承載著審美，還要能夠準(zhǔn)確傳遞音樂理念與鮮明的主題。設(shè)計(jì)師如何在視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)之間找到一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)，這是唱片封面設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。接下來我們將從專輯封面設(shè)計(jì)的角度，試圖分析華語音樂出圈的背后都有哪些因素？
2023金曲獎(jiǎng)主視覺海報(bào)
1、設(shè)計(jì)原因：塑造形象與創(chuàng)造驚喜，是音樂設(shè)計(jì)最重要的角色
雖然實(shí)體唱片的黃金時(shí)代一去不復(fù)還，但唱片設(shè)計(jì)師們卻從未停滯不前。專輯設(shè)計(jì)將音樂轉(zhuǎn)化，讓詞曲的情感放置在每個(gè)細(xì)節(jié)中，在音樂串流平臺崛起的時(shí)代，專輯封面更是從視覺引導(dǎo)至聽覺的連結(jié)。我們從2023金曲最佳裝幀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)中也許能獲得一些答案，一起看看！
吳佳璘設(shè)計(jì)
《江湖卡夫卡》
曾獲新一代設(shè)計(jì)獎(jiǎng)銀奬與金蝶獎(jiǎng)的吳佳璘，透過生活的采集、設(shè)計(jì)的脈絡(luò)、紙材的選擇，擅長將文字轉(zhuǎn)譯成充滿詩意的設(shè)計(jì)。《江湖卡夫卡》融合蝴蝶翅膀、斑駁泥點(diǎn)和毛筆的元素，透過視覺傳遞生祥樂隊(duì)對農(nóng)工、環(huán)境議題的深度關(guān)注與歷史理解。蝴蝶翅膀和斑駁泥點(diǎn)象征著變化和多樣性，蒼勁有力的筆觸下象征著時(shí)光流逝和歷史刻畫痕跡，不僅是視覺上的藝術(shù)表現(xiàn)，更是一種意識形態(tài)的傳達(dá)。
方序中設(shè)計(jì)
《Re：小花盛開的回音》
方序中多次擔(dān)任金鐘獎(jiǎng)、金曲獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)等大型典禮的視覺總監(jiān)，是首位執(zhí)行過臺灣三金典禮主視覺的設(shè)計(jì)師。由他操刀的專輯《Re：小花盛開的回音》將概念實(shí)體化，透過印刷及裝幀，將喜歡的音樂轉(zhuǎn)化成立體，再將立體幻化成空間，最后變成每個(gè)人心中那朵可愛美麗的小花。方序中邀請 9 組音樂人與 10 位藝術(shù)家合作，透過聲音、裝置和繪畫回望生命中的種種印記，以綠色、流動的粗線條穿越花朵聚合成的山谷紋理。
2、歌手原因：如果風(fēng)格一直在變，那或許代表Ta一直在符合大眾口味
設(shè)計(jì)與藝術(shù)不同的是，設(shè)計(jì)應(yīng)該為特定對象量身訂做。專輯設(shè)計(jì)與策劃是非常緊密相連的，設(shè)計(jì)要幫助歌手塑造形象，如果歌手的專輯風(fēng)格一直在變，那或許代表他一直在符合大眾口味。
當(dāng)設(shè)計(jì)與音樂概念能互相加乘傳遞，設(shè)計(jì)師更需要在包裝形式、用紙、圖像文字、印刷加工上的細(xì)節(jié)創(chuàng)造驚喜，思考如何在聽眾對歌手的既定印象中， 透過層層拆開包裝的過程，連貫賦予歌手更上一層的品味展現(xiàn) 。
林宥嘉《口的形狀》
許光漢《別再想見我》
《愛，不到》
3、市場原因：實(shí)體唱片的銷售衰退，松綁了設(shè)計(jì)的限制
因?yàn)閿?shù)字音樂的崛起，臺灣對于實(shí)體專輯的需求日益下降，比起純粹的“聽”，收藏成為了實(shí)體專輯更為主要的購買目的。
于是人們對專輯的要求也更高了，一張專輯需要更多地考慮細(xì)節(jié)、更多地注意設(shè)計(jì)與音樂本身和呼應(yīng)，加上設(shè)計(jì)風(fēng)格異軍突起的臺灣地區(qū)，相比之下更加自由，可以做一些破格的創(chuàng)新，也沒有太多的規(guī)矩束縛設(shè)計(jì)師。多方面結(jié)合，臺灣華語音樂的生命力日漸茂盛。
李權(quán)哲《愛情一陣風(fēng) 》
陳珊妮《Juvenile A》
Behance FK WU & Hitsu Pi
4、線下宣傳：將臺灣唱片設(shè)計(jì)帶到東京與倫敦展出
2019年在東京復(fù)合式空間NIBUNNO，集結(jié)了聶永真、方序中、顏伯駿、廖小子、布雷克等五位設(shè)計(jì)師的唱片作品展出，讓許多日本人對唱片設(shè)計(jì)能做到如此極致表示驚喜。同年9月更將這批設(shè)計(jì)帶進(jìn)了倫敦設(shè)計(jì)節(jié)，讓他們的作品在Old Street Gallery大放異彩。
「臺灣當(dāng)代專輯設(shè)計(jì)」在倫敦設(shè)計(jì)節(jié)
作者公眾號：BranD的好奇心（ID：BranDmag）
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