你已經(jīng)有多久沒聽過實(shí)體專輯了？

當(dāng)大家都在流媒體里聆聽數(shù)字音樂，實(shí)體專輯除了情懷還剩下什么？

也許是當(dāng)你看見沉思中的伍佰，就會(huì)想起那首隨時(shí)準(zhǔn)備卡帶的《last dance》；

又或者是當(dāng)你穿起紅色衛(wèi)衣，就會(huì)忍不住想去模仿一下范特西時(shí)期的周杰倫。

實(shí)體專輯與單曲，不僅代表一種音樂精神，還保留著設(shè)計(jì)師們真誠的創(chuàng)作態(tài)度。當(dāng)專輯傳播音樂的實(shí)用功能逐漸透明，好的設(shè)計(jì)會(huì)放大它們的收藏價(jià)值、增添符號(hào)化的社交屬性。

「有故事感的人物」

正如上面兩張專輯里的主角，眼神與狀態(tài)都是鎖定注意力的關(guān)鍵。“你的沉默震耳欲聾”，在靜態(tài)的世界里，故事感的呈現(xiàn)有時(shí)候無須多言。

竇靖童《Kids Only》
設(shè)計(jì)：竇靖童

“保持憤怒”，說的是是圖片里男孩的情緒，也是專輯想要表達(dá)的主題。不過畫面里的男孩不是什么著名人物，而是是竇靖童的表弟。

就是竇靖童本人拿了張表弟的照片、P了下圖，便成為專輯封面，這般野性的畫風(fēng)也成為很多人的魔性表情包素材。

魏如萱《藏著不等于遺忘》
設(shè)計(jì)：方序中

靈感來自于安徒生童話的同名篇章《藏著不等于遺忘》，并在此基礎(chǔ)上于平面中塑造出三維的五官。意識(shí)流與夢境般的空間場景，搭配上高飽和、膠片質(zhì)感的色彩，一種秩序下的不安呼之欲出。

內(nèi)頁里文字上無序的波點(diǎn)，以及可以隨意組合的相框，都給予專輯很多內(nèi)容敘事的空間。

林宥嘉《感官世界》
設(shè)計(jì)：聶永真

林宥嘉的側(cè)臉和火山爆發(fā)并列在一起，一靜一動(dòng)之間，呈現(xiàn)感官世界與外部世界的情緒連接，比較抽象，但整體富有詩意與人文敘事感。

楊和蘇《辯護(hù)人》

復(fù)制韓國電影《辯護(hù)人》的開庭場景，同時(shí)也叫來rapper圈里的好友來友情客串。楊和蘇既是辯護(hù)人、又是嫌疑犯，說唱歌詞變“陳詞”，懸疑嘻哈兩不誤。

艾福杰尼《五億探長》

取材香港警匪電影，視覺上也都是港風(fēng)配色與字體。艾福杰尼化身探長，在看不見神態(tài)的狀態(tài)下，感覺要在在中文說唱世界掀起一層巨浪。

蔡健雅《失語者》
設(shè)計(jì)：顏伯駿

配合失語者的主題意境，專輯呈現(xiàn)暗黑色調(diào)，同時(shí)也設(shè)計(jì)了留白空間，呈現(xiàn)出一種不甘被放逐的情緒。內(nèi)頁里的透明空白紙也能給聽眾很多創(chuàng)作的空間，可以在上面寫字、畫畫，或者變成觸摸文字的介質(zhì)，感受失語狀狀態(tài)下的心境。

許光漢《別再想見我》
設(shè)計(jì)：楊士慶

閉上的雙眼，是對(duì)《想見你》里李子維角色的call back，也是對(duì)專輯主題“別再想見我”的呼喚。攤開手、與水相擁，在視覺上展現(xiàn)“重新出發(fā)”的理念。

作為許光漢出道以來的第一張個(gè)人專輯，臺(tái)灣新銳設(shè)計(jì)師楊士慶在設(shè)計(jì)時(shí)用了紅、黑、白三種比較穩(wěn)定的色塊進(jìn)行組合，表面看上去區(qū)塊分明，但其中添加的水波又讓三者在空間上有了層次感。

圖源：E.@小紅書

EXO《The War: the Power of Music》
設(shè)計(jì)：Studio XXX工作室

EXO的這張專輯曾被粉絲評(píng)為“經(jīng)典之作”，原因是Studio XXX工作室的平面設(shè)計(jì)師Jiyoon Lee將整張專輯設(shè)計(jì)成一本漫畫書，每個(gè)成員都是主角，章節(jié)為歌曲名，內(nèi)容也以插畫的形式出現(xiàn)。這樣一來，粉絲能更加沉浸式地體驗(yàn)音樂作品，也能讓成員的形象展現(xiàn)得更加立體。

圖源：山野小桔@小紅書

「神奇腦洞在這里」

歌手的人格特征、歌曲的主題風(fēng)格往往都藏匿于專輯里的各種細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)里，而這些“小心機(jī)”都來源于各種創(chuàng)意暴走的腦洞。

告五人《我肯定在幾百年前就說過愛你》
設(shè)計(jì)：顏伯駿

帶著藍(lán)調(diào)的灰與位于視覺中央的藍(lán)色立方體相互呼應(yīng)，專輯的結(jié)構(gòu)也是三層堆疊式的透明紙片，在不斷展開的過程中，水慢慢被消失，呈現(xiàn)出水面的流動(dòng)感，構(gòu)建墜入深海的意境下內(nèi)心的波動(dòng)，與最終歸于平靜的宿命感。

 
圖源：Design360@小紅書

Fann芳怡《Telos桃樂市》
設(shè)計(jì)：WHOSMiNG

整張專輯以「水蜜桃」為主題，感官上也如桃子一般清新自然，特別是封面上用于存放CD和歌詞本的網(wǎng)狀交疊紙，神似包裝桃子的保護(hù)網(wǎng)，拆專輯就仿佛在拆水果。還有專輯底部的“營養(yǎng)成分”上寫的是不同的情緒事件，展現(xiàn)專輯中歌曲的治愈感。

除此以外，里面很多細(xì)節(jié)之處，如水蜜桃表情、貼紙、標(biāo)簽，都很有日系少女的氛圍，邊聽歌邊看著這些小“零件”真的會(huì)有吃桃子的甜蜜的清甜感覺。

佛跳墻《BJ肆》
設(shè)計(jì)：曾建穎、吳建龍

專輯由水墨藝術(shù)家曾建穎，與平面設(shè)計(jì)師吳建龍共同創(chuàng)作完成。當(dāng)工筆畫撞上佛教元素，強(qiáng)烈的視覺沖擊再加上有趣的「翻山板」，釋放出特立獨(dú)行的風(fēng)味，符合Z時(shí)代的個(gè)性化需求，也有情緒感染力。而把專輯變成玩具，也非常具有童真。

S.O.E《ZETA》
設(shè)計(jì)：蕭青陽

在專輯的內(nèi)頁可以看到每張紙都呈現(xiàn)出一種“如垃圾一般的褶皺狀”，這是為了呈現(xiàn)專輯的環(huán)保主題。病毒、污染等圖案的加持，加又進(jìn)一步加深了這樣一種末日美學(xué)、破敗美學(xué)。

林宥嘉《今日營業(yè)中》
設(shè)計(jì)：聶永真

圖源：蕪湖@小紅書

充電標(biāo)識(shí)與營業(yè)相呼應(yīng)、有點(diǎn)小清新的泡殼包裝，整體看上去藝術(shù)感被削弱了很多。專輯打開能拉出來一長串“票據(jù)”，票據(jù)上的消費(fèi)明細(xì)就是每首歌曲的名字。專輯的視覺風(fēng)格就像是各種生活場景里的“邊角料”，再聽專輯里的那首《天真有邪》，仿佛明白了“成長與營業(yè)，都需要勇敢面對(duì)”。

 
圖源：蕪湖@小紅書

DPR IAN《 Moodswings in this Order》
設(shè)計(jì)：DPR

這張專輯是眾多樂迷口中的“夢中情專”，也是音樂制作團(tuán)隊(duì)DPR里負(fù)責(zé)視覺設(shè)計(jì)兼攝影的導(dǎo)演DPR IAN的個(gè)人首張EP。CD在專輯出廠之前就被人工擊碎，設(shè)計(jì)大膽前衛(wèi)，也與專輯封面里的汪洋大海在結(jié)構(gòu)上形成呼應(yīng)。

同時(shí)這版專輯的封面用熱敏油墨材質(zhì)制成，可以在火燒之后看到封面不同的形態(tài)，適合熊孩子以及樂于“拆家”的街頭愛好者。

 
圖源：4umoon@小紅書

「用插畫制造情緒」

不要質(zhì)疑任何一位音樂人的繪畫功底，尤其是那些常年在音樂圈打幾份工（設(shè)計(jì)、美工）的樂隊(duì)成員。

新褲子《New Pant》
設(shè)計(jì)：龐寬

擔(dān)任視覺設(shè)計(jì)的龐寬，也是樂隊(duì)的鍵盤手，在設(shè)計(jì)上也充分展現(xiàn)了新褲子樂隊(duì)的個(gè)性特征。

“三個(gè)只穿褲子的搞笑男”是很多人對(duì)這張專輯的第一印象，很顯然，這個(gè)畫風(fēng)確實(shí)很有記憶點(diǎn)。再加上高飽和紅黃藍(lán)的加持，整體呈現(xiàn)一種松弛、自由、音樂派對(duì)的波普藝術(shù)風(fēng)格。

新學(xué)校廢物合唱團(tuán)《與愛情無關(guān)》
設(shè)計(jì)：劉凹

樂隊(duì)主唱擔(dān)任設(shè)計(jì)，插畫呈現(xiàn)的是飽含煙火氣息的擼串、涮鍋、把酒言歡。怪誕與粗獷的畫風(fēng)，暗合“與愛情無關(guān)”的孤獨(dú)情緒，給人的感覺就是無關(guān)風(fēng)月，飯桌上、酒瓶里都是故事。

落日飛車《Cool of Lullaby》

這支自帶浪漫濾鏡的樂隊(duì)，從音樂風(fēng)格到專輯設(shè)計(jì)，都有一種慵懶氣息。可以看到這張插畫里的花在經(jīng)過線條上的處理之后，變得富有動(dòng)感，仿佛在跟隨音樂一起律動(dòng)。其中一朵花上的人像。呈現(xiàn)出一如樂隊(duì)本身迷幻特征的的視覺感受。

圖源：劉頑皮仔@小紅書

二手玫瑰《一枝獨(dú)秀》
設(shè)計(jì)：張曉剛

標(biāo)志性的紅配綠、東北民俗風(fēng)，展現(xiàn)二手玫瑰“通俗搖滾”的樂隊(duì)特色。每個(gè)成員也被塑造成不同與其生肖所對(duì)應(yīng)的動(dòng)物形象，人面獸身，造型奇特，有一種民族文化被重金屬侵蝕的沖撞感。

米津玄師《 Lemon 》
設(shè)計(jì)：米津玄師

秉持“絕不多花一分錢”的理念，米津玄師雖不是一支樂隊(duì)，但幾乎每張專輯的所有制作都是由他一個(gè)人完成，

作為日劇《非自然死亡》的主題曲，米津玄師在曲風(fēng)與專輯設(shè)計(jì)上都呈現(xiàn)出一種坦然溫柔的生命力。整體上看一支倒立的花，漸變的水墨光影與暖色調(diào)協(xié)調(diào)一致，而這朵檸檬形狀的花，隱約還能感覺一絲酸澀的香味，呈現(xiàn)一種“死亡也意味著新生”的寓意。

米津玄師《 Pale Blue》
設(shè)計(jì)：米津玄師

與酸澀的檸檬味截然不同，米津玄師為日劇《離婚活動(dòng)》主題曲《Pale Blue》的主色調(diào)卻依然選擇了暖色調(diào)，水藍(lán)色加上熒光質(zhì)感，憂傷的少女形象呼之欲出，暗合“從離婚展開的愛情“歌曲主題。內(nèi)頁里米津玄師將封面拆成100張拼圖，預(yù)示一種把破碎的愛情一片片拼湊起來，增加了收藏與觀賞價(jià)值。

「懷舊元素好上頭」

近幾年，又開始流行磁帶、黑膠、低像素的CCD、失真的濾鏡……在等待下一個(gè)「輪回」到來之前，先把上個(gè)輪回里的復(fù)古元素都用起來。

五條人《夢幻麗莎發(fā)廊》
設(shè)計(jì)：馮火

復(fù)古元素：縣城發(fā)廊

把內(nèi)頁挖空出兩個(gè)洞，利用CD的反光效果做成發(fā)廊里的兩面鏡子，還原出「縣城發(fā)廊」最真實(shí)的模樣。有人銳評(píng)這張專輯“土得很浪漫”，其實(shí)就是利用最簡單的光影互動(dòng)，形成一種90年代朦朧的發(fā)廊曖昧氛圍。

大家可以身臨其境感受市井文化，還能在這個(gè)方寸大的空間里“過家家”，簡單來說就是布置自己的夢幻發(fā)廊。

李宗盛《山丘》
設(shè)計(jì)：聶永真

復(fù)古元素：磁帶

這張《山丘》的外殼用了李宗盛自己品牌Lee Guitar的工廠制作的木頭，非常有匠心工藝，不僅是整個(gè)版面的木頭，還做了一個(gè)類似相框的卡套。另外內(nèi)頁被做成卡帶式的Demo，呼應(yīng)《山丘》歌詞中時(shí)間的稍縱即逝感。

二手玫瑰《二手玫瑰》
設(shè)計(jì)：淺蔥文化

復(fù)古元素：年畫娃娃

年畫娃娃、大紅花布，釋放出二手玫瑰在創(chuàng)作上的不羈、娟狂。作為樂隊(duì)的處女作絕版，畫風(fēng)、色彩的表達(dá)更加豪放、瀟灑。

泥灘地浪人《擒虎記》
設(shè)計(jì)：黃家賢、楊豐銘

復(fù)古元素：神符

借鑒了中國傳統(tǒng)的“神符版畫”元素，專輯封面里仙人頭戴宇航員頭盔3D眼鏡、手持陶罐、兩旁還有電塔和UFO。宮廟文化與復(fù)古未來主混搭下，畫風(fēng)新奇，創(chuàng)意十足。歌詞本也是復(fù)刻了“命相紙”，還在沒有文字的地方穿插符咒圖樣，不浪費(fèi)任何釋放創(chuàng)意的空間。

New Jeans《New Jeans》
設(shè)計(jì)：閔熙珍

復(fù)古元素：低像素、Y2K

韓國新晉女團(tuán)New Jeans的這張同名專輯《New Jeans》在視覺上主要出呈現(xiàn)Y2K千禧少女風(fēng)格，以復(fù)古牛仔藍(lán)為基礎(chǔ)色，與組合名相呼應(yīng)，整體觀感更加貼近日常、有生活氣息。另外低像素、蒸汽波、涂鴉等懷舊元素，貼合當(dāng)下Z時(shí)代復(fù)古情懷，也讓專輯更具收藏價(jià)值。

「幾何線條里的克制與高級(jí)」

如何讓極簡風(fēng)變得更有記憶點(diǎn)？融入一些幾何、線條，制造抽象的藝術(shù)感。也許這樣的操作會(huì)讓人“不明所以”，但不得不說這也是一種高級(jí)感的呈現(xiàn)方式。

坂本龍一《12》
設(shè)計(jì)：李禹煥Ufan

這是坂本龍一生前的最后一張音樂專輯，記錄了抗癌歲月里，自己如何用音樂傳達(dá)對(duì)生命的哲思。每首歌都以日期命名，藝術(shù)家李禹煥在設(shè)計(jì)封面時(shí)也用了雜亂、交織、無序的彩鉛線條去呈現(xiàn)坂本龍一的真實(shí)世界。

畫面中間的不和諧與兩側(cè)舒展的紅綠線條又形成強(qiáng)烈的視覺反差，仿佛在向死亡宣戰(zhàn)、用音樂筑起生命最后的一堵圍墻。

圖源：二畝半@小紅書

椅子樂團(tuán)《Lovely Sunday》
設(shè)計(jì)：O.OO Risograph&Design ROOM

專輯用到的主要設(shè)計(jì)元素是圓形波點(diǎn)，搭配上漩渦狀線條，呈現(xiàn)一種迷幻與悸動(dòng)。晃動(dòng)專輯，散落在各個(gè)角落的彩色碎屑便像圣代里的糖霜，制造一種由聽覺轉(zhuǎn)向嗅覺的通感，一如甜甜的棒棒糖。

Blackpink《SQUARE ONE》
設(shè)計(jì)：樸洪俊TEDDY

沒有人物的露出，在極簡的色彩語言里呈現(xiàn)blackpink對(duì)于“實(shí)力”的定義。而整個(gè)畫面中“掀開的一角”設(shè)計(jì)是整張專輯的點(diǎn)睛之處，角落下若隱若現(xiàn)的力量感、神秘、撕掉固有標(biāo)簽，傳達(dá)一種視覺上的自我證言。

BTS《Love Yourself》
設(shè)計(jì)：Husky Fox

這張專輯由Husky Fox品牌設(shè)計(jì)，并獲得2020年紅點(diǎn)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)。《love yourself》一共出了四個(gè)系列，分別是“起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)”，在設(shè)計(jì)上也用花的蕾、花、莖、根一一對(duì)應(yīng)，展現(xiàn)少年的的找尋自我的過程。不同的色彩暗示不同的心境，

「結(jié)語」

經(jīng)典華流、個(gè)性樂隊(duì)、樂壇里的藝術(shù)家，以及永遠(yuǎn)年輕的K-pop文化，這些專輯里的設(shè)計(jì)語言，在刻畫專輯背后人物性格特色的同時(shí)，也給屏幕前的大家提供了諸多創(chuàng)造畫面感、故事感的素材。

好的設(shè)計(jì)，是專輯的“第二張臉”，也是這些音樂人傳遞音樂的另一種精神載體。設(shè)計(jì)之外，撕開精致的“皮囊”，那些有共鳴、能治愈人心的寶藏音樂也值得被更多人聽到。