遭遇第二季的“滑鐵盧”后，Netflix于2022年“520”一次性高調(diào)放出《愛(ài)死機(jī)3》全集，一夜之間刷爆全網(wǎng)，以“力挽狂瀾”之勢(shì)重振口碑，驚艷一眾“愛(ài)死機(jī)摩人”。

僅一周，豆瓣超過(guò)15萬(wàn)人為《愛(ài)死機(jī)3》打出8.6高分，該劇也榮登豆瓣“一周全球口碑劇集榜”第二名，#愛(ài)，死亡與機(jī)器#詞條也連續(xù)霸榜豆瓣各大話題小組TOP3，微博#愛(ài)死機(jī)#話題閱讀量更超160萬(wàn)。

國(guó)外，《愛(ài)死機(jī)3》IMDB評(píng)分8.4（第一季9.2），爛番茄爆米花指數(shù)驚喜重回92%，比肩第一季。

各大社交平臺(tái)上，圍繞#哪一集可以稱為“神作”#的討論仍在繼續(xù)，尤以第二集《差勁旅行》、第三集《機(jī)器的脈動(dòng)》、第六集《蟲群》和第九集《吉巴羅》熱度最高，而關(guān)于#第三季是否封神#的話題也在“愛(ài)死機(jī)摩人”的爭(zhēng)議聲中呈現(xiàn)兩極分化的態(tài)勢(shì)。

網(wǎng)友評(píng)論區(qū)熱議

(豆瓣和微博上關(guān)于這季的討論兩極分化）

當(dāng)然，除了放飛腦洞的，還有不忘在“520”安利口語(yǔ)學(xué)習(xí)素材的好同學(xué)（實(shí)在是感人JPG）：

那么，《愛(ài)死機(jī)3》到底如何？倆小時(shí)刷完該季的本“愛(ài)死機(jī)摩人”就來(lái)給大家扒一扒，看看《愛(ài)死機(jī)3》到底憑啥引爆全網(wǎng)？

偷偷劇透：文末另有精彩佳（si）作（huo）推薦，一鍵下滑，可沖?。。?/em>

一、
#續(xù)集比不過(guò)第一季系列#
《愛(ài)死機(jī)3》VS 薛定諤的貓

《愛(ài)死機(jī)》第一季于2019年橫空出世，一舉創(chuàng)下豆瓣9.2的高分歷史。18個(gè)故事涵蓋科幻、奇幻、恐怖和喜劇多種類型，涉及物種進(jìn)化、女性主義、詩(shī)意哲學(xué)、未來(lái)科技、人類與機(jī)器、戰(zhàn)爭(zhēng)與文明等宏大話題，加上傳統(tǒng)2D和3DCGI技術(shù)予以人物形象和場(chǎng)景塑造的超強(qiáng)視覺(jué)沖擊，讓觀眾在大呼“過(guò)癮”的同時(shí)，也打開(kāi)了成人動(dòng)畫創(chuàng)作邊界的無(wú)限可能。

但是，“開(kāi)局即巔峰”無(wú)疑會(huì)拉高觀眾的心理預(yù)期，而《愛(ài)死機(jī)》第二季內(nèi)容上的大失水準(zhǔn)又將觀眾的心理期待打回原始狀態(tài)，這就在客觀上為《愛(ài)死機(jī)3》空出了一個(gè)可進(jìn)可退的發(fā)揮空間。因此，《愛(ài)死機(jī)3》的爆火有一半可歸功于“市場(chǎng)機(jī)緣在前鋪路，創(chuàng)作內(nèi)容在后助攻”。

（一）、體量有壁，以“質(zhì)”取勝

《愛(ài)死機(jī)》第一季總共有18集，第二季和第三季各有9集。據(jù)透露，第三季的劇集實(shí)際是第二季的下半場(chǎng)，因?yàn)橹谱鲿r(shí)間緊張，不得不拆成兩半分開(kāi)上映。體量的減少意味著劇集的題材、話題展示受到限制，內(nèi)容輻射面不對(duì)等，導(dǎo)致觀眾刷完仍覺(jué)得“差點(diǎn)意思”。

（《愛(ài)死機(jī)》三部曲在人人視頻的評(píng)分》

盡管《愛(ài)死機(jī)3》已經(jīng)在內(nèi)容深度和話題選擇上給足了驚喜，但集數(shù)的限制讓該季無(wú)法以“量”延展更廣闊的內(nèi)容。不過(guò)好在本季內(nèi)容以“質(zhì)”取勝，并以續(xù)集形式與第一季展開(kāi)夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)，直接喚醒“愛(ài)死機(jī)摩人”的情懷DNA，總體輸出回歸基準(zhǔn)線。

1、硬核小說(shuō)保質(zhì)量，人氣單集溯情懷

《愛(ài)死機(jī)》的科幻元素主要源自于兩大方面：一是直接由科幻小說(shuō)家擔(dān)任編劇，二是劇本直接改編自文學(xué)或科幻小說(shuō)。第三季的腳本創(chuàng)作就深深延續(xù)了這兩大特質(zhì)：飽受贊譽(yù)的第三集《機(jī)器的脈動(dòng)》來(lái)自邁克爾·斯萬(wàn)維克于1999年獲雨果獎(jiǎng)的最佳短篇小說(shuō)《機(jī)器的脈搏》（第一季的《冰河世紀(jì)》原著也出自他）。“肉體消亡，思想永生，數(shù)字大腦將一切生命信息永久儲(chǔ)存，‘愛(ài)死機(jī)’以動(dòng)畫故事的形式展現(xiàn)了人類的科技狂想”，齊魯晚報(bào)如此評(píng)價(jià)這一單集。

（故事講述了宇航員瑪莎在木衛(wèi)一上遭遇災(zāi)害，失去同伴，在試圖走回軌道求生的過(guò)程中感受到“天外之聲”的經(jīng)歷）

第六集《蟲群》則改編自美國(guó)知名科幻作家布魯斯·斯特林（Bruce Sterling）的短篇小說(shuō)，該小說(shuō)曾提名1983年雨果獎(jiǎng)和星云獎(jiǎng)最佳短中篇，這一集是他的小說(shuō)作品第一次影視化呈現(xiàn)。再補(bǔ)充一個(gè)冷知識(shí)：“賽博朋克”這一科幻類型就是由作者布魯斯·斯特林定義（咱就是服得五體投地）。

（小說(shuō)從基因和科技擴(kuò)張的角度批判了人類的傲慢與狂妄的征服欲）

本季的另一個(gè)驚喜是夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)第一季的人氣單集《三個(gè)機(jī)器人》推出了續(xù)集《三個(gè)機(jī)器人：退場(chǎng)策略》，且該續(xù)集被放在開(kāi)篇，細(xì)細(xì)一品還是那個(gè)熟悉的騷氣AI三口相聲，還是倔強(qiáng)的黑色幽默。Netflix的這把“小心機(jī)”，“愛(ài)死機(jī)摩人”的情懷DNA能不動(dòng)算我輸！

（該集編劇是美國(guó)著名科幻小說(shuō)家John Scalzi，其作品以幽默著稱，代表作有《垂暮之戰(zhàn)》）

不得不承認(rèn)，小說(shuō)家和小說(shuō)腳本保證了《愛(ài)死機(jī)3》在故事完整度和價(jià)值深度上的硬核輸出，成為第三季除畫面視覺(jué)之外，口碑一夜翻盤的關(guān)鍵因素。該季談“封神”姑且夸張，但著實(shí)在內(nèi)容上狠狠撫慰了“愛(ài)死機(jī)摩人”的敏感神經(jīng)。

2、三“神”鍍金，再創(chuàng)經(jīng)典

如果說(shuō)，高質(zhì)量科幻內(nèi)容的集中輸出讓《愛(ài)死機(jī)》系列擁有了內(nèi)容創(chuàng)作上的不可替代性，那提姆·米勒和大衛(wèi)·芬奇，以及第一季《證人》導(dǎo)演Alberto Mielgo三位大神在本季的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，則貢獻(xiàn)了該季最大流量和精彩看點(diǎn)，將口碑推至高潮。

• 看點(diǎn)一：大衛(wèi)·芬奇的動(dòng)畫處女作

身兼導(dǎo)演、編劇的大衛(wèi)·芬奇，還因視覺(jué)特效師的的身份被譽(yù)為“CG狂魔”，早在1980年代在工業(yè)光魔工作期間，他就參與了動(dòng)作科幻電影《星球大戰(zhàn)6》的視效工作。

（大衛(wèi)·芬奇）

在規(guī)規(guī)矩矩完成《愛(ài)死機(jī)》前兩季監(jiān)制后，芬奇大神終于按捺不住在第三季出手了——本季第二集《差勁旅行》作為大衛(wèi)·芬奇的動(dòng)畫首秀，被認(rèn)為是整季主流受眾中口碑最佳的作品，完整度和關(guān)注度當(dāng)屬最高，時(shí)長(zhǎng)在9部短片中屬最長(zhǎng)（21min）。

（《差勁旅行》在IMDB上獲評(píng)分最高單集）

在電影感充沛的鏡頭語(yǔ)言中，你能分毫不差地從人物的微表情，眼角的細(xì)紋，甚至從戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢到計(jì)上心頭的情緒變化里，感受到大衛(wèi)·芬奇在CG畫面上對(duì)細(xì)節(jié)的苛刻追求，這就是為何芬奇的作品能與其他仿真人鏡頭拉開(kāi)差距的重要原因。

（男主的狠心決絕微露，一槍兩命）

再加上本集的腳本由《七宗罪》編劇安德魯·凱文·沃克執(zhí)筆撰寫，敘述人性陰暗與光明的劇情中充滿了驚險(xiǎn)與反轉(zhuǎn)，再結(jié)合“CG狂魔”的精湛技術(shù)，食用果然效果絕佳。

• 看點(diǎn)二：《證人》導(dǎo)演強(qiáng)勢(shì)回歸

第一季強(qiáng)勢(shì)破圈的《證人》導(dǎo)演及編劇Alberto Mielgo，在本季帶著他的新作《吉巴羅》強(qiáng)勢(shì)回歸。可以說(shuō)，沒(méi)有《證人》，《愛(ài)死機(jī)1》恐難爆火；沒(méi)有《吉巴羅》，《愛(ài)死機(jī)3》也恐難有“封神”之論。

（《證人》VS《吉巴羅》）

畢竟，“西班牙鬼才動(dòng)畫大師”的名號(hào)不能白叫，《蜘蛛俠：平行宇宙》前藝術(shù)總監(jiān)的身份不能白嫖，凡出自他手的作品，不拿獎(jiǎng)是說(shuō)不過(guò)去的。如今的Alberto Mielgo已將奧斯卡，艾美獎(jiǎng)和安妮獎(jiǎng)三大獎(jiǎng)中的最佳動(dòng)畫短片統(tǒng)統(tǒng)包攬，功力之深可見(jiàn)一斑。

（Alberto Mielgo）

“恃才傲物”、“視覺(jué)天才”是媒體用來(lái)形容他的最為高頻的詞匯，他在動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)、調(diào)度、呈現(xiàn)方面的水平堪比漫威大片——鏡頭數(shù)量多，角度多、運(yùn)動(dòng)鏡頭多、場(chǎng)景變換多，憑借抽幀帶來(lái)的銳化和停滯感、濃重色塊的運(yùn)用、霓虹美學(xué)、大量運(yùn)動(dòng)分鏡，Alberto Mielgo的動(dòng)畫風(fēng)格整體更偏科技化和賽博化，血液中的拉美文化基因和“混跡”歐美的成長(zhǎng)經(jīng)歷，更為Alberto Mielgo的作品增添了極強(qiáng)的自由感、都市感和國(guó)際感。

（Alberto Mielgo作品一覽）

本季《吉巴羅》全片無(wú)一句臺(tái)詞，僅靠畫面的失焦與模糊，來(lái)回切換的靜謐與躁動(dòng)，結(jié)合金幣灑落的聲響、女妖搖曳的身姿和復(fù)古膠片的質(zhì)感，整一集都富有深邃的藝術(shù)覺(jué)知和歷史隱喻。

（西班牙以及拉美的藝術(shù)家特別善于將美與丑并列，或者將我們常規(guī)意識(shí)中丑陋的東西提煉出一種詭異的美感）

除此而外，《愛(ài)死機(jī)》另一位系列監(jiān)制——提姆·米勒在本季的表現(xiàn)也相當(dāng)出彩，由他執(zhí)導(dǎo)并編劇的《蟲群》目前已成為討論度最高的短片之一。哦，對(duì)了，電影《死侍》就出自提姆之手，與此同時(shí)，他還是大名鼎鼎的Blur Studio創(chuàng)始人之一。2004年他與搭檔杰夫·福勒聯(lián)合制作的動(dòng)畫短片《饑餓的地鼠》提名奧斯卡最佳動(dòng)畫短片。

就沖這三神”下凡“，《愛(ài)死機(jī)3》有什么理由不火？

3、華人動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)驚艷首秀

除了劇本和導(dǎo)演的加持，《愛(ài)死機(jī)3》的幕后制作非常值得拿出來(lái)嘮一嘮。今年《愛(ài)死機(jī)3》的幕后主創(chuàng)跟前兩季別無(wú)二差，唯一不同的是，在Blur Studio、Blow Studio、Axis Studios這些知名“老伙伴”中，有一個(gè)中文名字尤為顯眼——天何言工作室。

第三季中大衛(wèi)·芬奇的《差勁旅行》和提姆·米勒的《蟲群》皆由天何言工作室擔(dān)任視覺(jué)設(shè)計(jì)，這是中國(guó)前期創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在世界級(jí)動(dòng)畫項(xiàng)目中的概念設(shè)計(jì)首秀，前后共有十幾名國(guó)人設(shè)計(jì)師參與其中。

（《差勁旅行》的視效以對(duì)比強(qiáng)烈的色調(diào)烘托相互較勁的緊張氛圍）

（《蟲群》則是在極致的暗黑風(fēng)格中透露生命的色彩）

天何言團(tuán)隊(duì)還于劇集上線前一天在微博同步了這一好消息，華人團(tuán)隊(duì)的喜悅和驕傲溢于言表。

除了天何言工作室，中國(guó)概念藝術(shù)家馬亮、Yun Ling也參與了第九集《吉巴羅》的制作。當(dāng)下，華人動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)和設(shè)計(jì)師正逐漸走向世界，《愛(ài)死機(jī)3》能火爆全網(wǎng)，他們功不可沒(méi)。

綜上來(lái)看，談?wù)摗稅?ài)死機(jī)3》是否真的“封神”已經(jīng)不再重要。這個(gè)問(wèn)題就像薛定諤的貓，除了作品本身的優(yōu)秀配置外，“封神”的標(biāo)準(zhǔn)還受到觀眾審美、認(rèn)知水平等不確定性因素的影響。因此，與其去定義結(jié)果，不如玩味過(guò)程：以客觀公平的態(tài)度，從體量、題材、制作、話題深度和故事完整性上審視整體內(nèi)容，過(guò)濾網(wǎng)絡(luò)輿論的捧殺，才能看見(jiàn)一部劇作贏得市場(chǎng)的真正原因。

二、
互聯(lián)網(wǎng)思維下
《愛(ài)死機(jī)》的爆紅為內(nèi)容創(chuàng)作帶來(lái)了什么？

除了劇本、導(dǎo)演和制作上的硬實(shí)力，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代也為《愛(ài)死機(jī)》的爆紅建立了豐沃的土壤。一方面，短片5-20分鐘的時(shí)長(zhǎng)滿足了觀眾碎片化的觀看習(xí)慣；另一方面，《愛(ài)死機(jī)》各個(gè)短片的主題互不關(guān)聯(lián)，內(nèi)容獨(dú)立，用戶可不受內(nèi)容斷層的干擾進(jìn)行自主選擇，這一點(diǎn)與自媒體訂閱服務(wù)的天然屬性完全契合。

早已摸清互聯(lián)網(wǎng)玩法的Netflix清楚：互聯(lián)網(wǎng)背景下無(wú)論以何種形式爭(zhēng)奪用戶注意力，本質(zhì)上都是內(nèi)容的競(jìng)爭(zhēng)。所以Netflix會(huì)不惜花重金買優(yōu)秀劇本，與頂級(jí)導(dǎo)演、演員合作，就是為了用高質(zhì)量?jī)?nèi)容達(dá)到創(chuàng)意和觀眾適口度的融合。

《愛(ài)死機(jī)》作為Netflix與日本團(tuán)隊(duì)合作，實(shí)現(xiàn)全球化發(fā)展的現(xiàn)象級(jí)作品，又為內(nèi)容創(chuàng)意輸出了哪些值得參考和借鑒的東西呢？

（一）、巧用“符號(hào)化”表達(dá)，捍衛(wèi)創(chuàng)造力和想象力

眾所周知，Netflix對(duì)于內(nèi)容限制少且非常尊重創(chuàng)作者。之前 Netflix 請(qǐng)到大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)首個(gè)自制劇《紙牌屋》，就承諾給予大衛(wèi)·芬奇最大的創(chuàng)作自由度，不做任何干涉，這一點(diǎn)在《愛(ài)死機(jī)》中也再次重現(xiàn)。

大衛(wèi)·芬奇直接召集了才華橫溢且風(fēng)格迥異的各類導(dǎo)演，讓他們盡情發(fā)揮，因此有了我們看到的極具個(gè)人風(fēng)格，且形式千變?nèi)f化的單集。比如第一季中以小人物模型建造的《冰河世紀(jì)》，第三季的《亡靈之夜》，多樣化的呈現(xiàn)形式賦予了一個(gè)又一個(gè)動(dòng)畫符號(hào)別具一格的深意，可以說(shuō)，《愛(ài)死機(jī)》是將傳統(tǒng)2D和3DCGI技術(shù)結(jié)合人物內(nèi)涵發(fā)揮出最大效果作品。

（第三季《亡靈之夜》）

除此而外，更為重要的是這部作品從名字開(kāi)始就建立了獨(dú)有的“符號(hào)”體系。第一季的片頭就利用各種各樣的icon進(jìn)行組合排列來(lái)暗示每一集的內(nèi)容，如果不做注明，你完全猜不到這些符號(hào)到底指的是哪一集。

（《愛(ài)死機(jī)》的“符號(hào)王國(guó)”）

這種“符號(hào)化”的表達(dá)在動(dòng)畫創(chuàng)作中實(shí)屬罕見(jiàn)，不僅因?yàn)檫@背后的聯(lián)想需要巨大的想象力進(jìn)行推動(dòng)，更重要的是《愛(ài)死機(jī)》以這樣的形式構(gòu)建了一套獨(dú)有的語(yǔ)言傳播形態(tài)，激發(fā)網(wǎng)友玩起符號(hào)對(duì)應(yīng)游戲的同時(shí)，通過(guò)視覺(jué)與語(yǔ)言的訓(xùn)練，完成了一輪又一輪符號(hào)與意義的創(chuàng)新。

《愛(ài)死機(jī)》之所以能夠爆火，有很大一部分原因就在于其將專屬的符號(hào)表達(dá)體系與動(dòng)畫創(chuàng)作高度結(jié)合，捍衛(wèi)了人類創(chuàng)造力和想象力，堪稱傳播界和內(nèi)容界的創(chuàng)意高潮。

（二）、不斷創(chuàng)新的敘事和美學(xué)，提供二次創(chuàng)作源泉

毫不夸張的說(shuō)，每看一集《愛(ài)死機(jī)》，“愛(ài)死機(jī)摩人”對(duì)動(dòng)畫敘事和美學(xué)的認(rèn)知就能提高一個(gè)層次。如此多樣化的素材不知道為多少傳媒學(xué)子的論文提供了母題（開(kāi)玩笑，不是）。

以第三季為例，《隧道墓穴》被認(rèn)為是結(jié)構(gòu)上最類似經(jīng)典克蘇魯敘事的一集。克蘇魯神話體系的開(kāi)創(chuàng)者、美國(guó)小說(shuō)家H. P.洛夫克拉夫特說(shuō)過(guò)：“人類最古老、最強(qiáng)烈的情緒是恐懼，而最古老、最強(qiáng)烈的恐懼，是對(duì)未知的恐懼?！?strong>劇中使用大量舊日的魔幻元素、哥特式風(fēng)格、宗教反諷充當(dāng)舞臺(tái)布景，將這種人類對(duì)未來(lái)的恐懼與想象融入了以神靈為載體的故事中。

（《隧道墓穴》劇照）

《機(jī)器的脈動(dòng)》則站在了第三季美學(xué)鑒賞的頂端。在畫風(fēng)上，這集致敬了法國(guó)的漫畫大師墨比斯，用簡(jiǎn)潔流暢的線條勾勒出極具風(fēng)格感的人物和場(chǎng)景，作為2D動(dòng)畫作品，在愛(ài)死機(jī)這樣靠畫風(fēng)辨別劇集的作品中獨(dú)樹(shù)一幟，設(shè)計(jì)精巧優(yōu)美，讓人沉浸在近乎幻覺(jué)的視覺(jué)盛宴中。

（該集每一幀都可以當(dāng)做美學(xué)范本）

而Alberto Mielgo的《吉巴羅》更是在光怪陸離的詭秘美感中塑造了一個(gè)猙獰又悲情的女妖形象。這是劇集在視角效果上的又一顛覆，不僅沒(méi)有被《證人》這一珠玉的光芒掩蓋，反而掀起了網(wǎng)友二次創(chuàng)作的高潮。

（網(wǎng)友對(duì)Alberto Mielgo作品的仿妝）

（《吉巴羅》女妖的各種手繪）

《愛(ài)死機(jī)》的敘事功力和美學(xué)世界令人贊嘆的不止創(chuàng)新，更難能可貴的是它可以被不斷挖掘進(jìn)行創(chuàng)作的可持續(xù)性。

（三）、取材“無(wú)邊界” ，思考“開(kāi)放式”

當(dāng)然，《愛(ài)死機(jī)》的創(chuàng)意之所以受到追捧和青睞，很重要的一點(diǎn)是觀眾從其豐富多樣的題材與話題中也擴(kuò)展了自己的知識(shí)邊界，娛樂(lè)學(xué)習(xí)兩不誤。

同樣以本季呼聲最大的《吉巴羅》為例，這個(gè)故事雖然以被殖民的拉丁美洲為背景，但其內(nèi)核直到目前都沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確的解讀：有些人認(rèn)為這是一個(gè)有關(guān)殖民掠奪的故事；有的人則認(rèn)為故事探討的是愛(ài)情。對(duì)此，導(dǎo)演Alberto Mielgo發(fā)文表示：“我想做的更多是對(duì)于兩性關(guān)系（Toxic Relationship）的探討”。

這一點(diǎn)從其獲得第94屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的《皆為愛(ài)》就可窺知一二?！督詾閻?ài)》的英文名為The Windshield Wiper——字面意思是“雨刷器”，或許表達(dá)了作者對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度：放下以往、不再對(duì)未來(lái)憂慮，而是活在每時(shí)每刻的當(dāng)下。

（同樣探討愛(ài)情的《皆為愛(ài)》）

畢竟，兩性關(guān)系一直導(dǎo)演青睞的領(lǐng)域，但《愛(ài)死機(jī)》的奇妙之處在于，觀眾對(duì)于內(nèi)容的吸收和理解已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了導(dǎo)演本身的初衷。這一點(diǎn)也同樣出現(xiàn)在第三集《機(jī)器的脈動(dòng)》中。

該集因出現(xiàn)的大量詩(shī)意詩(shī)歌而被譽(yù)為第三季最具“神性與哲學(xué)”色彩的一集。從柯勒律治到華萊士·史蒂文斯，還有大量的華茲華斯，由藝術(shù)和哲理構(gòu)成的臺(tái)詞給觀眾留下非常多解讀的空間：關(guān)于機(jī)器和人類意識(shí)共存的意義、相互理解的可能性、萬(wàn)物運(yùn)行的法則和超越生命界限之后的世界......

第一季中將東方聊齋元素與蒸汽朋克高度融合的《狩獵愉快》也是同樣，故事改編自美籍華人科幻作家劉宇昆的同名短篇小說(shuō)，冷靜呈現(xiàn)了近代中國(guó)淪落和殖民者丑惡嘴臉的冰山一角，《愛(ài)死機(jī)》讓厚重綿長(zhǎng)的中國(guó)歷史，古典深邃的東方文化和神秘的“東方科幻”通過(guò)這一集走向了更廣闊的世界。

由此可見(jiàn)，《愛(ài)死機(jī)》取材上的不設(shè)邊界，對(duì)多元文化的包容心態(tài)，在不斷創(chuàng)造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的同時(shí)，也為后續(xù)引發(fā)全網(wǎng)大量多維度、多層次解讀埋下了重要的伏筆。這一點(diǎn)，仍值得今天的很多創(chuàng)意借鑒和學(xué)習(xí)。

三、
除了《愛(ài)死機(jī)》，
還有哪些成人動(dòng)畫佳作值得一看？

OK，關(guān)于《愛(ài)死機(jī)》咱夸也夸完了，聊也聊夠了，相信各位也乏了。除了《愛(ài)死機(jī)》，成人動(dòng)畫還有哪些作品值得關(guān)注？接下來(lái)，就到了本“愛(ài)死機(jī)摩人”個(gè)人私貨放送的時(shí)間（不能嫌棄）：

一、《抹去重來(lái)》

亞馬遜推出的8集原創(chuàng)動(dòng)畫劇集《抹去重來(lái)》，由《馬男波杰克》團(tuán)隊(duì)聯(lián)手打造，全季一經(jīng)釋出立即好評(píng)如潮。豆瓣和IMDb 均達(dá)到了8.3，一向嚴(yán)苛的爛番茄新鮮度也達(dá)到了罕見(jiàn)的100%。

該劇自播出以來(lái)，引起國(guó)內(nèi)外觀眾的強(qiáng)烈討論。2022年該劇釋出第二季，豆瓣評(píng)分飆到8.7。

該劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這一未知領(lǐng)域，主要講述了女孩艾爾瑪經(jīng)歷一場(chǎng)車禍后發(fā)現(xiàn)自己擁有控制時(shí)間的能力，她更決定尋找出父親死亡的秘密。和手繪風(fēng)格二維動(dòng)畫以及CG風(fēng)格三維動(dòng)畫不同，《抹去重來(lái)》采用的是轉(zhuǎn)描技術(shù)，是一種動(dòng)畫家用來(lái)逐幀的追蹤真實(shí)運(yùn)動(dòng)的動(dòng)畫技術(shù)，視覺(jué)觀感逼真又復(fù)古。

二、《希爾達(dá)》

2018年，Netflix出品了一部奇幻冒險(xiǎn)主題的動(dòng)畫片《希爾達(dá)》，第一季13集。豆瓣評(píng)分9.5，爛番茄指數(shù)98%，2019年該片獲得第46屆美國(guó)動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)（動(dòng)畫領(lǐng)域的最高榮譽(yù)之一）。

該動(dòng)畫改編自英國(guó)漫畫家盧克·皮爾森（Luke Pearson）的同名系列漫畫，講述勇敢的藍(lán)發(fā)女孩希爾達(dá)的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。作者盧克·皮爾森獲得過(guò)英國(guó)漫畫獎(jiǎng)和馬克思&莫里斯獎(jiǎng)，該劇的另一大看點(diǎn)是主角“希爾達(dá)”的配音，是《權(quán)力的游戲》中冉冉升起的新星貝拉·拉姆齊。

盧克·皮爾森（Luke Pearson）

三、《我在伊朗長(zhǎng)大》

《我在伊朗長(zhǎng)大》改編自伊朗女插畫家Marjane Satrapi的同名漫畫，動(dòng)畫以笑中有淚自傳式的形式講述了瑪嘉從小女孩到成年的故事，豆瓣評(píng)分8.7。

影片的亮點(diǎn)在于，漫畫作者用女人的機(jī)巧將政治歷史滲透進(jìn)一個(gè)女人成長(zhǎng)的故事中，保持著天真小女孩的氣質(zhì)，純真視角。另外，漫畫風(fēng)格又將傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)融合起來(lái)，在黑白中表現(xiàn)出一個(gè)伊朗女性的叛逆和在自嘲中解放。

四、《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》

《春宵苦短，少女前進(jìn)吧》豆瓣評(píng)分8.6，是2017年評(píng)分最高的動(dòng)畫電影，同時(shí)獲得第20屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片的提名，并在2017年9月舉辦的渥太華國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)中斬獲了長(zhǎng)篇部門最高獎(jiǎng)，這是日本作品以及日本人導(dǎo)演第一次取得長(zhǎng)篇部門最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

影片改編自森見(jiàn)登美彥的同名小說(shuō)，講述了單戀黑發(fā)少女的男大學(xué)生與那個(gè)少女之間發(fā)生的奇妙戀愛(ài)之旅。作者森見(jiàn)登美彥被譽(yù)為日本“最不正經(jīng)的天才”，創(chuàng)作風(fēng)格為魔幻現(xiàn)實(shí)主義，《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》獲2007年度日本書店大獎(jiǎng)第二名、山本周五郎獎(jiǎng)。

五、《如此美好的一天》

《如此美好的一天》于2021年在美國(guó)上映，由唐·赫茲菲爾德執(zhí)導(dǎo)。該片獲得90多個(gè)電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，被眾多媒體評(píng)為年度最佳動(dòng)畫，爛番茄新鮮度100%，得到文藝界前所未有的贊譽(yù)。據(jù)報(bào)道，皮克斯導(dǎo)演Pete Docter創(chuàng)作《心靈奇旅》時(shí)受到了唐·赫茲菲爾德的影響。

這部62分鐘的長(zhǎng)片由《一切安好》（Everything Will Be OK）《為你驕傲》（I Am So Proud of You）《如此美好的一天》（It's Such a Beautiful Day）三部短片合成，講述了一名患有精神疾病的男子比爾痛苦的生活，以簡(jiǎn)單的鉛筆動(dòng)畫表現(xiàn)主角比爾與自身心理陰影的斗爭(zhēng)過(guò)程。

看似隨意和零碎的諷刺如頭腦風(fēng)暴般將觀眾迅速帶入主角的不明疾病引發(fā)的隔離情緒。毫無(wú)情緒的旁白全程作為主角的內(nèi)心獨(dú)白并將荒誕離奇正常化，偶插的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景打斷角色回憶并給其短暫樂(lè)觀以沉重打擊。

全文完 ——

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參考資料：

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