字體設計大師Ed Benguiat去世，曾設計600多款字體
來源：Design360
原標題：字體設計大師Ed Benguiat去世，曾設計600多款字體，不少從80年代流行至今
10月15日，著名美國平面設計師、字體設計大師Ed Benguiat在新澤西州家中去世，享年92歲。與他有過密切交集的《紐約時報》、紐約視覺藝術學院都紛紛發出訃告追念。
Benguiat是美國平面設計協會AGI成員、紐約字體指導俱樂部（Type Directors Club，簡稱紐約TDC）前任主席，一生設計了600多種字體。1989年，他因在字體設計方面的杰出成就獲得了紐約TDC頒發的Gold Medal for Excellence獎章，1990年又獲得由美國羅徹斯特理工大學頒發的Fredric W. Goudy獎。這位設計師對字體設計行業的貢獻仍歷歷在目，Design360°在這里和大家簡單回顧他的設計生涯。
1920s~1940s
從爵士樂鼓手轉向學習設計
Ed Benguiat于1927年出生，在紐約布魯克林一個普通家庭中長大。母親是紅十字會的司機，父親是曼哈頓下東城Bloomingdale’s百貨公司的設計總監，9歲的他所擁有的最多玩具就是來自父親的鋼筆、畫筆和制圖工具。
2歲的Benguiat
直到10歲時收到父親送的一套爵士鼓以后，Benguiat迷上了打鼓。第二次世界大戰期間在空軍團服完兵役后，他再次撿起爵士樂手這個身份，與Stan Kenton和Woody Herman等樂手組成合奏團一起演奏，成為了一名杰出的爵士樂手，全心投入尋找在紐約的各種地下俱樂部和酒吧演出的機會。
直到一次去音樂家工會繳納會費時，Benguiat看到正在參加禮拜儀式的老人后聯想到自己的未來可能也是這副模樣，轉念決定成為插畫家。他當時演出所在的俱樂部位于第五大街附近，大街上有一所藝術工作坊的標語寫著“Be an Artist” ，這吸引了他向新的領域展開嘗試。在這所Paul Standard旗下的廣告藝術工作室學校，Benguiat嘗試了繪畫、排版、設計、字體和書法，重新跟上父親的步伐走上了設計的道路。
TDC采訪中Benguiat提到在紐約演出過的俱樂部3DEUCES
在TDC的采訪中，Benguiat表示自己看到了早期的音樂生涯與后來做設計之間的聯系。他說：“音樂對我來說便是按照正確的順序放置音符，使它們悅耳，平面設計也是如此，需要按照正確的順序放置事物使它們看起來令人愉悅。”
1940s~1960s
畢業后為《紐約時報》重新設計LOGO
畢業后，Benguiat在各種出版社、工作室和廣告公司擔任設計師。隨著經驗的累積，他在1953年得到了擔任時尚雜志《Esquire》副視覺總監的機會，并在紐約開設了自己的設計工作室。
1962年，他加入了最早一批使用攝影技術生產商業字體和刻字的字廠Photo-Lettering Inc.，擔任版式設計總監，為其設計了400多種字體，并為各種類型的客戶設計或再設計字體LOGO，福特、雅詩蘭黛、AT&T、《花花公子》等都是他的合作對象。
Benguiat曾參與福特、奔馳LOGO設計
1967年，《紐約時報》當時的藝術總監Louis Silverstein被賦予重新調整報紙標頭的任務，那時他在方格紙上重新繪制了新LOGO，并聘請Benguiat完善這個設計。這個為《紐約時報》重新設計的LOGO也讓Benguiat為更多人所知。
《紐約時報》再設計手稿
Benguiat并沒有按照藝術總監的想法完全改變這個LOGO的設計，而是選擇對其修復并在細節上進行改版。他覺得LOGO本身已經太具標志性，如果更改它的話將沒人認出它，因此接受這點并修改它，是Benguiat認為的最佳選擇。
手工繪制LOGO出身的Benguiat，常需要一年的時間去發展一款字體，這種切身的設計經驗，也讓他對字體的復雜性有了更多層次的理解。紐約時報的編輯Neil Genzlinger形容道，“Benguiat了解一個成功的設計不僅關于單個字母的造型，而是更多由字母之間的間距決定。而且他知道，當字體被放大到廣告牌大小時，計算機屏幕上看起來不錯的內容可能無法起到相同的效果。”
1960s~1970s
一邊設計一邊教學
推動字體走向市場
1960年代中期，Benguiat開始在紐約視覺藝術學院任教，長達近50年。正是他在字體設計和LOGO再設計方面的成就和對教學的貢獻，使他成為行業中備受尊敬的人物。不過，Benguiat對設計界的影響并不只停留在設計的部分，他也參與推動了字體走向市場，被更多行業所重視并使用。
Benguiat在進行教學
1971年，Benguiat加入了由設計師Herb Lubalin、Aaron Burns和Ed Ronthaler組成的公司 ——The International Typeface Corporation（國際字體公司，簡稱ITC），和ITC共同開啟字體生產行業。ITC是市面上第一家為字體設計師提供服務的公司，他們也是最早一批有意將字體設計向市場推銷的設計師。
在這里工作期間，Benguiat設計了一系列經典字體，包括Tiffany、Benguiat、Benguiat Gothic、Souvenir、Korinna、Panache、Modern No. 216、Bookman、Caslon No. 225、Barcelona、Avant Garde Condensed等。成為副總裁后，他與Lubalin又合作創建了ITC備受贊譽的雜志《U&lc》。
紐約視覺藝術學院收藏檔案中的Benguiat字體設計手稿和手冊
1975年至1977年期間還有一個有趣的花邊新聞，那時生活在紐約的Benguiat常與電影導演伍迪·艾倫(Woody Allen)在同一家新澤西餐廳用餐。有天早上艾倫向Benguiat詢問應該為自己即將上映的電影搭配什么字體， Benguiat給他推薦了一款并非自己設計的Windsor字體。從此之后，Windsor就一直被用于Woody Allen的電影中。
1970s以后
從斯蒂芬·金的恐怖小說標題
到《怪奇物語》片頭字體
隨著字體設計在不同領域的推廣，由Benguiat設計的字體開始出現在各種電影的標題設計中，比如1968年的科幻片《人猿星球(Planet of the Apes)》、1972年的《超級蒼蠅(Super Fly)》和1997年由昆汀·塔倫蒂諾(Quentin Tarantino)導演的電影《危險關系(Jackie Brown)》。
《人猿星球》《超級蒼蠅》《危險關系》電影片頭或海報中的字體皆出自Benguiat
不過Benguiat在ITC期間創造的最受歡迎的字體，應該是1978年首次發行的ITC Benguiat。
ITC Benguiat設計手稿
那時Benguiat本打算創作出一款漂亮且易讀的字體，但在1980年代初，這款字體受到了著名恐怖小說家斯蒂芬·金的喜愛，出現在他早期大量小說封面的標題上，從《魔女嘉莉》《閃靈》再到《IT》……這些將ITC Benguiat用在封面標題的小說不僅被大量書迷收藏，也為這款字體賦予了一層專屬的驚悚氣息。
斯蒂芬·金小說封面
近年來，建構在80年代風潮及故事上的美劇《怪奇物語(Stranger Things)》再次選擇了這款字體用作片頭和標題設計。這部美劇以不同的方式和風格重新設計使用它，也讓ITC Benguiat字體再次回到大眾視線中，讓更多年輕人認識到了這位設計師。
Benguiat曾表示，字體在1980年代流行起來并不困難，因為那時大約只有15種系統字體可供大眾使用。從《危險關系》《怪奇物語》等影片便可看出，這款Benguiat同名字體卻并非只是80年代曇花一現的流行，而是從那之后一直流行到90年代甚至現在。
此外，1987年的科幻片《星際迷航：下一代(Next Trek：The Next Generation)》以及派拉蒙影業(Paramount Pictures)所有VHS錄像帶開頭的版權聲明，都可以見到這款ITC Benguiat字體。
《星際迷航》片頭字體同為ITC Benguiat
這款反復流行并被使用的字體案例足以說明Benguiat設計的經典性，他曾談到對字體設計的理解是這樣的，“我不認為字體一定是可讀的。它應該是漂亮的。(I do not think of type as something that should be readable. It should be beautiful.)”對這種設計理念的堅持在強調可閱讀性的字體設計世界中尤為少見。
Benguiat在訪談中曾講過，“長時間做某事并不意味著你做得很好，它只意味著你已經做了很長時間了。無論何時完成一個作品，我仍會有‘當初明明可以做得更好’的遺憾感(No matter when it’s finished, I still say, ‘should-a, could-a, would-a.’)。”
資料來源：
http://www.typeroom.eu
http://adcglobal.org
http://www.nytimes.com
https://archives.sva.edu
https://www.rit.edu
編輯：Chips and Yogurt
校對：Roni、Xintong
作者公眾號：Design360（ID：design360magazine）
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