字體設(shè)計(jì)大師Ed Benguiat去世，曾設(shè)計(jì)600多款字體
來源：Design360
原標(biāo)題：字體設(shè)計(jì)大師Ed Benguiat去世，曾設(shè)計(jì)600多款字體，不少?gòu)?0年代流行至今
10月15日，著名美國(guó)平面設(shè)計(jì)師、字體設(shè)計(jì)大師Ed Benguiat在新澤西州家中去世，享年92歲。與他有過密切交集的《紐約時(shí)報(bào)》、紐約視覺藝術(shù)學(xué)院都紛紛發(fā)出訃告追念。
Benguiat是美國(guó)平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)AGI成員、紐約字體指導(dǎo)俱樂部（Type Directors Club，簡(jiǎn)稱紐約TDC）前任主席，一生設(shè)計(jì)了600多種字體。1989年，他因在字體設(shè)計(jì)方面的杰出成就獲得了紐約TDC頒發(fā)的Gold Medal for Excellence獎(jiǎng)?wù)拢?990年又獲得由美國(guó)羅徹斯特理工大學(xué)頒發(fā)的Fredric W. Goudy獎(jiǎng)。這位設(shè)計(jì)師對(duì)字體設(shè)計(jì)行業(yè)的貢獻(xiàn)仍歷歷在目，Design360°在這里和大家簡(jiǎn)單回顧他的設(shè)計(jì)生涯。
1920s~1940s
從爵士樂鼓手轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)設(shè)計(jì)
Ed Benguiat于1927年出生，在紐約布魯克林一個(gè)普通家庭中長(zhǎng)大。母親是紅十字會(huì)的司機(jī)，父親是曼哈頓下東城Bloomingdale’s百貨公司的設(shè)計(jì)總監(jiān)，9歲的他所擁有的最多玩具就是來自父親的鋼筆、畫筆和制圖工具。
2歲的Benguiat
直到10歲時(shí)收到父親送的一套爵士鼓以后，Benguiat迷上了打鼓。第二次世界大戰(zhàn)期間在空軍團(tuán)服完兵役后，他再次撿起爵士樂手這個(gè)身份，與Stan Kenton和Woody Herman等樂手組成合奏團(tuán)一起演奏，成為了一名杰出的爵士樂手，全心投入尋找在紐約的各種地下俱樂部和酒吧演出的機(jī)會(huì)。
直到一次去音樂家工會(huì)繳納會(huì)費(fèi)時(shí)，Benguiat看到正在參加禮拜儀式的老人后聯(lián)想到自己的未來可能也是這副模樣，轉(zhuǎn)念決定成為插畫家。他當(dāng)時(shí)演出所在的俱樂部位于第五大街附近，大街上有一所藝術(shù)工作坊的標(biāo)語(yǔ)寫著“Be an Artist” ，這吸引了他向新的領(lǐng)域展開嘗試。在這所Paul Standard旗下的廣告藝術(shù)工作室學(xué)校，Benguiat嘗試了繪畫、排版、設(shè)計(jì)、字體和書法，重新跟上父親的步伐走上了設(shè)計(jì)的道路。
TDC采訪中Benguiat提到在紐約演出過的俱樂部3DEUCES
在TDC的采訪中，Benguiat表示自己看到了早期的音樂生涯與后來做設(shè)計(jì)之間的聯(lián)系。他說：“音樂對(duì)我來說便是按照正確的順序放置音符，使它們悅耳，平面設(shè)計(jì)也是如此，需要按照正確的順序放置事物使它們看起來令人愉悅。”
1940s~1960s
畢業(yè)后為《紐約時(shí)報(bào)》重新設(shè)計(jì)LOGO
畢業(yè)后，Benguiat在各種出版社、工作室和廣告公司擔(dān)任設(shè)計(jì)師。隨著經(jīng)驗(yàn)的累積，他在1953年得到了擔(dān)任時(shí)尚雜志《Esquire》副視覺總監(jiān)的機(jī)會(huì)，并在紐約開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)工作室。
1962年，他加入了最早一批使用攝影技術(shù)生產(chǎn)商業(yè)字體和刻字的字廠Photo-Lettering Inc.，擔(dān)任版式設(shè)計(jì)總監(jiān)，為其設(shè)計(jì)了400多種字體，并為各種類型的客戶設(shè)計(jì)或再設(shè)計(jì)字體LOGO，福特、雅詩(shī)蘭黛、AT&T、《花花公子》等都是他的合作對(duì)象。
Benguiat曾參與福特、奔馳LOGO設(shè)計(jì)
1967年，《紐約時(shí)報(bào)》當(dāng)時(shí)的藝術(shù)總監(jiān)Louis Silverstein被賦予重新調(diào)整報(bào)紙標(biāo)頭的任務(wù)，那時(shí)他在方格紙上重新繪制了新LOGO，并聘請(qǐng)Benguiat完善這個(gè)設(shè)計(jì)。這個(gè)為《紐約時(shí)報(bào)》重新設(shè)計(jì)的LOGO也讓Benguiat為更多人所知。
《紐約時(shí)報(bào)》再設(shè)計(jì)手稿
Benguiat并沒有按照藝術(shù)總監(jiān)的想法完全改變這個(gè)LOGO的設(shè)計(jì)，而是選擇對(duì)其修復(fù)并在細(xì)節(jié)上進(jìn)行改版。他覺得LOGO本身已經(jīng)太具標(biāo)志性，如果更改它的話將沒人認(rèn)出它，因此接受這點(diǎn)并修改它，是Benguiat認(rèn)為的最佳選擇。
手工繪制LOGO出身的Benguiat，常需要一年的時(shí)間去發(fā)展一款字體，這種切身的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，也讓他對(duì)字體的復(fù)雜性有了更多層次的理解。紐約時(shí)報(bào)的編輯Neil Genzlinger形容道，“Benguiat了解一個(gè)成功的設(shè)計(jì)不僅關(guān)于單個(gè)字母的造型，而是更多由字母之間的間距決定。而且他知道，當(dāng)字體被放大到廣告牌大小時(shí)，計(jì)算機(jī)屏幕上看起來不錯(cuò)的內(nèi)容可能無(wú)法起到相同的效果。”
1960s~1970s
一邊設(shè)計(jì)一邊教學(xué)
推動(dòng)字體走向市場(chǎng)
1960年代中期，Benguiat開始在紐約視覺藝術(shù)學(xué)院任教，長(zhǎng)達(dá)近50年。正是他在字體設(shè)計(jì)和LOGO再設(shè)計(jì)方面的成就和對(duì)教學(xué)的貢獻(xiàn)，使他成為行業(yè)中備受尊敬的人物。不過，Benguiat對(duì)設(shè)計(jì)界的影響并不只停留在設(shè)計(jì)的部分，他也參與推動(dòng)了字體走向市場(chǎng)，被更多行業(yè)所重視并使用。
Benguiat在進(jìn)行教學(xué)
1971年，Benguiat加入了由設(shè)計(jì)師Herb Lubalin、Aaron Burns和Ed Ronthaler組成的公司 ——The International Typeface Corporation（國(guó)際字體公司，簡(jiǎn)稱ITC），和ITC共同開啟字體生產(chǎn)行業(yè)。ITC是市面上第一家為字體設(shè)計(jì)師提供服務(wù)的公司，他們也是最早一批有意將字體設(shè)計(jì)向市場(chǎng)推銷的設(shè)計(jì)師。
在這里工作期間，Benguiat設(shè)計(jì)了一系列經(jīng)典字體，包括Tiffany、Benguiat、Benguiat Gothic、Souvenir、Korinna、Panache、Modern No. 216、Bookman、Caslon No. 225、Barcelona、Avant Garde Condensed等。成為副總裁后，他與Lubalin又合作創(chuàng)建了ITC備受贊譽(yù)的雜志《U&lc》。
紐約視覺藝術(shù)學(xué)院收藏檔案中的Benguiat字體設(shè)計(jì)手稿和手冊(cè)
1975年至1977年期間還有一個(gè)有趣的花邊新聞，那時(shí)生活在紐約的Benguiat常與電影導(dǎo)演伍迪·艾倫(Woody Allen)在同一家新澤西餐廳用餐。有天早上艾倫向Benguiat詢問應(yīng)該為自己即將上映的電影搭配什么字體， Benguiat給他推薦了一款并非自己設(shè)計(jì)的Windsor字體。從此之后，Windsor就一直被用于Woody Allen的電影中。
1970s以后
從斯蒂芬·金的恐怖小說標(biāo)題
到《怪奇物語(yǔ)》片頭字體
隨著字體設(shè)計(jì)在不同領(lǐng)域的推廣，由Benguiat設(shè)計(jì)的字體開始出現(xiàn)在各種電影的標(biāo)題設(shè)計(jì)中，比如1968年的科幻片《人猿星球(Planet of the Apes)》、1972年的《超級(jí)蒼蠅(Super Fly)》和1997年由昆汀·塔倫蒂諾(Quentin Tarantino)導(dǎo)演的電影《危險(xiǎn)關(guān)系(Jackie Brown)》。
《人猿星球》《超級(jí)蒼蠅》《危險(xiǎn)關(guān)系》電影片頭或海報(bào)中的字體皆出自Benguiat
不過Benguiat在ITC期間創(chuàng)造的最受歡迎的字體，應(yīng)該是1978年首次發(fā)行的ITC Benguiat。
ITC Benguiat設(shè)計(jì)手稿
那時(shí)Benguiat本打算創(chuàng)作出一款漂亮且易讀的字體，但在1980年代初，這款字體受到了著名恐怖小說家斯蒂芬·金的喜愛，出現(xiàn)在他早期大量小說封面的標(biāo)題上，從《魔女嘉莉》《閃靈》再到《IT》……這些將ITC Benguiat用在封面標(biāo)題的小說不僅被大量書迷收藏，也為這款字體賦予了一層專屬的驚悚氣息。
斯蒂芬·金小說封面
近年來，建構(gòu)在80年代風(fēng)潮及故事上的美劇《怪奇物語(yǔ)(Stranger Things)》再次選擇了這款字體用作片頭和標(biāo)題設(shè)計(jì)。這部美劇以不同的方式和風(fēng)格重新設(shè)計(jì)使用它，也讓ITC Benguiat字體再次回到大眾視線中，讓更多年輕人認(rèn)識(shí)到了這位設(shè)計(jì)師。
Benguiat曾表示，字體在1980年代流行起來并不困難，因?yàn)槟菚r(shí)大約只有15種系統(tǒng)字體可供大眾使用。從《危險(xiǎn)關(guān)系》《怪奇物語(yǔ)》等影片便可看出，這款Benguiat同名字體卻并非只是80年代曇花一現(xiàn)的流行，而是從那之后一直流行到90年代甚至現(xiàn)在。
此外，1987年的科幻片《星際迷航：下一代(Next Trek：The Next Generation)》以及派拉蒙影業(yè)(Paramount Pictures)所有VHS錄像帶開頭的版權(quán)聲明，都可以見到這款I(lǐng)TC Benguiat字體。
《星際迷航》片頭字體同為ITC Benguiat
這款反復(fù)流行并被使用的字體案例足以說明Benguiat設(shè)計(jì)的經(jīng)典性，他曾談到對(duì)字體設(shè)計(jì)的理解是這樣的，“我不認(rèn)為字體一定是可讀的。它應(yīng)該是漂亮的。(I do not think of type as something that should be readable. It should be beautiful.)”對(duì)這種設(shè)計(jì)理念的堅(jiān)持在強(qiáng)調(diào)可閱讀性的字體設(shè)計(jì)世界中尤為少見。
Benguiat在訪談中曾講過，“長(zhǎng)時(shí)間做某事并不意味著你做得很好，它只意味著你已經(jīng)做了很長(zhǎng)時(shí)間了。無(wú)論何時(shí)完成一個(gè)作品，我仍會(huì)有‘當(dāng)初明明可以做得更好’的遺憾感(No matter when it’s finished, I still say, ‘should-a, could-a, would-a.’)。”
資料來源：
http://www.typeroom.eu
http://adcglobal.org
http://www.nytimes.com
https://archives.sva.edu
https://www.rit.edu
編輯：Chips and Yogurt
校對(duì)：Roni、Xintong
作者公眾號(hào)：Design360（ID：design360magazine）
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