作者：Design360°，來(lái)源：Design360°
原標(biāo)題：100張最新潮的韓國(guó)電影海報(bào)｜韓國(guó)新銳設(shè)計(jì)師連續(xù)6年都為這個(gè)電影節(jié)做設(shè)計(jì)

談及韓國(guó)設(shè)計(jì)師們都會(huì)關(guān)注及參加的活動(dòng)，許多受訪者都提到了一個(gè)名為“100電影100海報(bào)”的年度事件。近年來(lái)，韓國(guó)電影界一直備受關(guān)注，在今年沖刺獲獎(jiǎng)奧斯卡的《寄生蟲》更是引起全世界矚目。而韓國(guó)電影海報(bào)設(shè)計(jì)在業(yè)內(nèi)也頗受重視，其水準(zhǔn)并不亞于韓國(guó)電影的口碑。在這當(dāng)中，以獨(dú)立電影為代表的電影市場(chǎng)給予了設(shè)計(jì)師許多發(fā)揮的空間。

本期文章我們將“100電影100海報(bào)”活動(dòng)背后的故事，以及100多張電影海報(bào)一一呈現(xiàn)給大家，展示韓國(guó)電影界和平面設(shè)計(jì)界如何聯(lián)手，通過(guò)電影海報(bào)擴(kuò)展電影的藝術(shù)和電影節(jié)的影響力，為文化領(lǐng)域的交流融合創(chuàng)建不可或缺的事件。 

電影界和設(shè)計(jì)界一起 共創(chuàng)全州國(guó)際電影節(jié)

亞洲最重要的先鋒影展之一——全州國(guó)際電影節(jié)，在平面設(shè)計(jì)界和電影界之間扮演了一個(gè)特別的聯(lián)通者角色。

該電影節(jié)不同于大眾電影節(jié)，其內(nèi)容以數(shù)碼影像和另類電影為主題，較側(cè)重于電影的藝術(shù)性和學(xué)術(shù)交流，旨在守護(hù)獨(dú)立電影的價(jià)值，每年也會(huì)有大量華語(yǔ)片入選全州國(guó)際電影節(jié)。于今年5月末舉辦的第21屆全州國(guó)際電影節(jié)，也是疫情下首個(gè)復(fù)蘇的亞洲國(guó)際電影節(jié)。

第21屆全州國(guó)際電影節(jié)宣傳海報(bào)

本屆電影節(jié)以撕破粘貼的紙狀字母“J”作為新的視覺標(biāo)志，在電影節(jié)成立20年后迎接新的開始。官方表示未來(lái)每年都將跟有才華的視覺藝術(shù)家合作，為電影節(jié)的“J”注入不同的性格特點(diǎn)，闡釋電影節(jié)的宣言： 電影，解放和表達(dá)。

往年電影節(jié)的官方宣傳海報(bào)也尤為獨(dú)樹一幟，舉辦方會(huì)邀請(qǐng)不同領(lǐng)域的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師或攝影師等操刀主視覺，旨在展現(xiàn)獨(dú)立電影打破規(guī)則、挑戰(zhàn)各種規(guī)范的自由精神。

第20-15屆全州國(guó)際電影節(jié)宣傳海報(bào)

這些宣傳海報(bào)的設(shè)計(jì)風(fēng)格并沒有統(tǒng)一的風(fēng)格定式，或是過(guò)于俗套的具象化圖案，更多著重通過(guò)字體、攝影、插畫、圖形、排版、拼貼元素等平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言，以強(qiáng)烈的色彩和簡(jiǎn)明的版面為電影節(jié)建立一種整體性的視覺身份。

與《GRAPHIC》雜志聯(lián)手 策劃“100電影100海報(bào)”展覽

2015年，韓國(guó)平面設(shè)計(jì)雜志《GRAPHIC》和全州國(guó)際電影節(jié)合作，聯(lián)合發(fā)起了一項(xiàng)特別的項(xiàng)目——“100電影100海報(bào)”。

作為電影界與平面設(shè)計(jì)界的一次顯著聯(lián)手，主辦方每年會(huì)都從當(dāng)年放映的影片中選出100部電影，再由100名平面設(shè)計(jì)師參與制作每部電影的海報(bào)。電影節(jié)舉辦期間，這100副海報(bào)都會(huì)被展出在街道和畫廊中，同時(shí)也會(huì)以實(shí)惠的價(jià)格（每張約25元）出售給游客，所得款項(xiàng)將全部捐贈(zèng)給全州的獨(dú)立電影組織。

往年100電影100海報(bào)展覽現(xiàn)場(chǎng)

 “100電影100海報(bào)”舉辦六年至今，已發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)特的文化活動(dòng)，不僅獲得了電影制作人和設(shè)計(jì)師的熱情反響，也收獲了龐大的觀眾群體。在取消了商業(yè)限制的環(huán)境中，設(shè)計(jì)師在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中擁有極大的自由度，不受任何商業(yè)壓力和視覺陳詞濫調(diào)的影響，因此最終制作的海報(bào)能自由體現(xiàn)當(dāng)代的視覺風(fēng)格和趨勢(shì)。

往年100電影100海報(bào)展覽現(xiàn)場(chǎng)

不管商業(yè)海報(bào)的規(guī)則和習(xí)俗如何，電影海報(bào)作為一種將電影和觀眾聯(lián)系起來(lái)的媒介，設(shè)計(jì)師們希望通過(guò)這個(gè)活動(dòng)促進(jìn)關(guān)于海報(bào)功能性的討論，使一屆活動(dòng)成為一個(gè)擴(kuò)展電影海報(bào)的表達(dá)范圍的場(chǎng)所，鼓勵(lì)想象力和實(shí)驗(yàn)性。它給予了設(shè)計(jì)師們一個(gè)圍繞平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域進(jìn)行交流的場(chǎng)域，并營(yíng)造了一種自在且團(tuán)結(jié)的交流氛圍。

在此，我們收集了2020年“100電影100海報(bào)”的100張作品，部分海報(bào)還配有設(shè)計(jì)師本人撰寫的評(píng)論和感想，展示韓國(guó)當(dāng)下的海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格和視覺趨勢(shì)，以及電影藝術(shù)的另一種化身。

01《回南天》

導(dǎo)演：高鳴
設(shè)計(jì)：chejostudio

電影介紹：

今年唯一一部入圍國(guó)際競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片。導(dǎo)演希望借用回南天這種天氣現(xiàn)象來(lái)講述兩男兩女的情感交織的故事，并透過(guò)南方城市的人文肌理，描摹人在特殊困境下的心理起伏和人際關(guān)系，捕捉都市生活中暗涌或噴薄的私密感受。

02《The Year of the Discovery》

導(dǎo)演：Luis López Carrasco
設(shè)計(jì)：Choi Haeseong

電影介紹：

1992年，西班牙舉辦了巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)和塞維利亞世博會(huì) ，同年，卡塔赫納的地方議會(huì)大樓也被夷為平地，人們憤怒地抗議各種地方工業(yè)面臨關(guān)閉的威脅。導(dǎo)演在電影中重現(xiàn)了這段幾乎被遺忘的歷史，講述當(dāng)時(shí)目擊者、示威者和罷工者的故事。

03《One in a Thousand》

導(dǎo)演：Clarisa Navas
設(shè)計(jì)：Lim Wonwoo

電影介紹：

由 Clarisa Navas 導(dǎo)演的第二部故事片——阿根廷同性戀劇情片獲得了本屆電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。《One in a Thousand》的故事設(shè)定在一個(gè)由工程房屋組成的社區(qū)，探索了深厚的友誼和性覺醒的主題。當(dāng)17歲的 Iris 遇到20歲的 Renata 時(shí)，她立刻被她所吸引。為了體驗(yàn)初戀，她必須克服自己的恐懼和不安全感。

04《Window Boy Would also Like to Have a Submarine》

導(dǎo)演：Alex Piperno
設(shè)計(jì)：Yerin Jeong、Ju Seungyeon

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

巴塔哥尼亞海岸邊的游船上，一個(gè)少年發(fā)現(xiàn)了一扇連通蒙得維的亞的公寓和菲律賓叢林的神秘的門。少年打破時(shí)間和空間的界限，穿梭于這三個(gè)世界。電影的最后一幕中，他浮出水面，仿佛暗示著找到了自己的歸屬。海報(bào)創(chuàng)作時(shí)再現(xiàn)了這個(gè)畫面，并以貫穿整部影片的水為素材，以水面的文字和三個(gè)世界構(gòu)成了整個(gè)海報(bào)。

05《The Metamorphosis Birds》

導(dǎo)演：Catarina Vasconcelos
設(shè)計(jì)：Yeyeon Lee

06《Adam》

導(dǎo)演：Maryam Touzani
設(shè)計(jì)：Eunsun Park

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

電影《Adam》里，隨著薩米亞的出現(xiàn)，阿卜拉找回了愛和重新做女人的感覺，海報(bào)中通過(guò)象征性的磁帶含蓄地表現(xiàn)了這個(gè)主題。以卡薩布蘭卡為背景的這部電影，以低飽和的柔和色彩為主，設(shè)計(jì)海報(bào)的時(shí)候也希望傳達(dá)這種溫暖的感覺。

07《Jumbo》

導(dǎo)演：Zoé Wittock
設(shè)計(jì)：Choi Subin

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

主人公愛上了迷人的游樂(lè)機(jī)械Jumbo。設(shè)計(jì)海報(bào)的時(shí)候希望表現(xiàn)游樂(lè)器械在夜晚下的魅惑，以及雙方的交互感應(yīng)。

08《OBAKE》

導(dǎo)演：Nakao Hiromichi
設(shè)計(jì)：Hyunsun You

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

表現(xiàn)兩顆星星對(duì)話的電影《OBAKE》，講述的是一個(gè)導(dǎo)演追求電影制作夢(mèng)的故事。Obake 源自日語(yǔ)單詞，意為怪物或超自然生物，或者與原始外觀有很大出入，這里是指電影中出現(xiàn)的“會(huì)說(shuō)話的星星”，同時(shí)代表導(dǎo)演因現(xiàn)實(shí)的未知而不易實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，陰暗的星團(tuán)影像包含一個(gè)艱難而模棱兩可的愿望。

09《Gull》

導(dǎo)演：Kim Mijo
設(shè)計(jì)：Lee Yunho

10《Blessedness：Monsters and Specters》

導(dǎo)演：Hong Jiyeong
設(shè)計(jì)：Park Minju

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

真正的怪物不會(huì)藏于夜晚，白天是怪物醒來(lái)的時(shí)間。

11《Please Don’t Save Me》

導(dǎo)演：Jung Yeonkyung
設(shè)計(jì)：Eunil Jo

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

窗外棲于樹上的兩只麻雀，其中一只死了。剩下的那只麻雀會(huì)不會(huì)怨恨死去的那只丟下自己，回想之前在樹上一起嘰嘰喳喳的幸福時(shí)光。紙張對(duì)折再對(duì)折后剪了幾下，主人公善有手上的紙變成了雪花，紙上“不要救我”的字樣能像雪花一樣融化就好了。希望善有能盡情地游泳，盡情地吃冰淇淋，就像樹上的麻雀，度過(guò)陽(yáng)光燦爛的一天。

12《Take Me Home》

導(dǎo)演：Nan Jay
設(shè)計(jì)：Naeun Back

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

看上去是在無(wú)盡墜落，其實(shí)是在一點(diǎn)點(diǎn)往上爬。猛一看像是靜止，仔細(xì)看卻在不斷生長(zhǎng)的常春藤。不安的現(xiàn)實(shí)也是如此。設(shè)計(jì)時(shí)希望展現(xiàn)最祥和的畫面?！霸跓o(wú)法跨越的墻面前低下頭/一葉常春藤牽引著千葉常春藤/最終越過(guò)了墻?！薄?Do Jongwhan，《常春藤》

13《Dust-Man》

導(dǎo)演：Kim Nakyung
設(shè)計(jì)：Jeong Haeji

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

“看不見的存在也有各自的故事。”有時(shí)候重要的事物就算近在眼前也無(wú)法看見，就像光束中剎那耀眼的灰塵。為了早點(diǎn)認(rèn)識(shí)這些事物，為了我們能面對(duì)各自的故事，為了脫下沉重的包袱重新變得輕松。致無(wú)處不在的“泰山”。

14《Mom’Song》

導(dǎo)演：Shin Dongmin
設(shè)計(jì)：Lee Eunjoo

15《Black Light》

導(dǎo)演：Bae Jongdae
設(shè)計(jì)：Lee Chanu

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

《Black Light》與往常的懸疑電影一樣，呈現(xiàn)的是追尋特異事件真相的過(guò)程，但重點(diǎn)放在過(guò)程中人物的情感。熙珠和觀眾一起揭開人物情感內(nèi)心的過(guò)程，就像一層層撥開眼前遮擋視線的云霧。電影后半段，關(guān)于熙珠和嶺南誰(shuí)是加害者、誰(shuí)是被害者的較量變得無(wú)意義，他們從一開始事件的對(duì)立面，最終站到了一邊。最終包含溫榮在內(nèi)的三個(gè)女人成為了社會(huì)問(wèn)題的受害者。設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)運(yùn)用云、霧、煙氣的元素表現(xiàn)電影呈現(xiàn)的神秘和緊張感。

16《33》

導(dǎo)演：Cho Uhn
設(shè)計(jì)：Min-Ho Gu

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

鄭金善奶奶一家依然無(wú)法擺脫貧窮。1986年，家庭的生活失去了平衡。33年的歲月留下了廢墟。期間 Cho Uhn 導(dǎo)演與這個(gè)家庭更加緊密地聯(lián)系在一起，從一個(gè)觀察者變身為相關(guān)者。33年對(duì)于我們來(lái)說(shuō)意味著什么？用漫畫充斥整個(gè)畫面，上方懸著33的數(shù)字。33年來(lái)并沒有什么變化。依然貧困，一邊忘卻，一邊生存。

17《Midsummer Madness》

導(dǎo)演：Kim Jongjae
設(shè)計(jì)：Jung Sarok

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

喝著冰水，等著公交，扔著垃圾，給樹澆著水，走著路，騎著自行車，望著天，夏天總是有很多想法。

18《Homeless》

導(dǎo)演：Lim Seunghyeun
設(shè)計(jì)：Woojae

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

太有共鳴到一時(shí)喘不上氣來(lái)。給每家每戶送外賣，一刻都沒有停下來(lái)。

19《Dispatch;  I Don’t Fire Myself》

導(dǎo)演：Lee Taegyeom
設(shè)計(jì)：Kim Hangeol

 設(shè)計(jì)師評(píng)論：

主人公樸正恩由于某件事，受到公司排擠，收到辭職的施壓，被派遣至二次承包單位。于是外包公司的樸正恩和二次承包單位的徐忠植一起被派遣至修理輸電塔。輸電塔這樣的設(shè)定是有什么意義嗎？海報(bào)中輸電塔隱隱融入背景，塔架隱隱約約，仿佛下一秒就會(huì)消失。

20《Each》

導(dǎo)演：Kang Jeongin
設(shè)計(jì)：Jihyun Heo

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

偶然機(jī)會(huì)面對(duì)面的四個(gè)人。這部黑白電影表面平靜，但劇初人物間展現(xiàn)的微妙的緊張感，像是煙花綻放時(shí)蹦出的火花。來(lái)往的對(duì)話，揭露的事實(shí)，以及各自的立場(chǎng)。

21《Some Errors of the Construction Universe》

導(dǎo)演：Park Koonje
設(shè)計(jì)：Hyunsong Lee

22《Driving School》

導(dǎo)演：Yu Sujin
設(shè)計(jì)：Cabin

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

迫切希望拿到駕駛證的主人公，以及毫不留情的減分瞬間，通過(guò)對(duì)比強(qiáng)烈的畫面展現(xiàn)。

23《Full Moon》

導(dǎo)演：Nam Soona
設(shè)計(jì)：moongoosa

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

房間內(nèi)望向外面的視線。

24《Goodtime》

導(dǎo)演：Kang Dongin|
設(shè)計(jì)：Youngwook Nam

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

聽到父親病危消息的快遞員 HyeongDo，為了賺錢還是繼續(xù)送快遞。HyeongDo 送的是金錢樹，這對(duì)他來(lái)說(shuō)是 goodtime 嗎？破碎的摩托車反光鏡片，象征著HyeongDo 支離破碎的時(shí)光。

25《The Floor Below》

導(dǎo)演：Hwang Hyein
設(shè)計(jì)：kimseohee

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

電影里給予孩子主人公的是無(wú)法承擔(dān)的重量。海報(bào)中能看到人們的視線，卻不知道他們?cè)谡f(shuō)什么。電影里想表達(dá)的沉默，是對(duì)于信息的再考量。雖然密密麻麻堆成山，卻一點(diǎn)聲音也聽不見。

26 《The Thread》

導(dǎo)演：Cho Minjae、Lee Nayeon
設(shè)計(jì)：Seok Hwan Choi

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

這部電影生動(dòng)地展現(xiàn)了昌信洞縫紉胡同的女性勞動(dòng)的歷史。海報(bào)中以縫紉機(jī)的線腳作為主要要素，展現(xiàn)了女性勞動(dòng)連續(xù)不斷的歷史。

27《Trapped》

導(dǎo)演：Kim Yoonsun
設(shè)計(jì)：Mano Han

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

海報(bào)來(lái)自于電影名稱“TRAPPED”的英文字母，囚禁的男人是否也是被囚禁的男人，設(shè)計(jì)的時(shí)候沒有設(shè)定上下視角，不論從上還是從下看都是一個(gè)方向。

28《Graeae：A Statione Idea》

導(dǎo)演：Jeong Yeoreum
設(shè)計(jì)：Chung Haeri

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

世界里混雜著真實(shí)與虛假，和諧與不和諧，我們仿佛生活在一個(gè)錯(cuò)位的人生。

29《Damage》

導(dǎo)演：Kim Sunghwan
設(shè)計(jì)：siminforest

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

“Damage”是日語(yǔ)里表示失業(yè)狀態(tài)的隱語(yǔ)，也有英語(yǔ)單詞“damage”來(lái)自于日語(yǔ)發(fā)音的說(shuō)法，但真實(shí)的原因無(wú)從得知。淪落社會(huì)邊緣的 JeongTae 望著天空，感受到無(wú)所適從的虛無(wú)。

30《We Bloom》

導(dǎo)演：Kim Yulhee
設(shè)計(jì)：Jaejin Ee

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

盲人和正常人，排列的盲文展現(xiàn)兩個(gè)年輕人青春如花盛開的模樣。只能通過(guò)觸覺實(shí)現(xiàn)的盲文，通過(guò)視覺設(shè)計(jì)成難以辨認(rèn)的圖像，也是對(duì)非視覺語(yǔ)言的另一種翻譯。

31《Fanning》

導(dǎo)演：Jeon Yejin
設(shè)計(jì)：Lee Hakyung

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

盲人女主角修風(fēng)扇，有時(shí)受到同情，有時(shí)受到有意無(wú)意的暴力對(duì)待。社會(huì)認(rèn)定的“正?！币?guī)則下，隱藏著規(guī)范和生活受到侵犯的“非正?！?。通過(guò)強(qiáng)調(diào)風(fēng)扇這種日常工具背后的機(jī)械性和威脅性，展現(xiàn)了社會(huì)規(guī)訓(xùn)下“正常性”背后的便利和暴力。

32《The Moon and Fork》

導(dǎo)演：Shin Nari
設(shè)計(jì)：Sumi Moon

33《Walking Backwards》

導(dǎo)演：Bang Sungjun
設(shè)計(jì)：Arctic Works

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

生活和藝術(shù)共存的視角下，作家或者我們，能開出什么花。

34《Dear Juhee》

導(dǎo)演：Oh Hyundo
設(shè)計(jì)：Daesoon Kim

35《Dear. Picaresque》

導(dǎo)演：Zo Hyeyoung
設(shè)計(jì)：Kim Jihye

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

第一個(gè)場(chǎng)景里，看著不規(guī)則圖線連成的導(dǎo)演的房間天花板，心情逐漸沉重，這種心情一直延續(xù)至電影結(jié)束。躺在床上，導(dǎo)演的天花板和我的天花板交替出現(xiàn)?？粗帜弧安煌昝赖募液筒煌隄M的生活”，我開始回想自己的四邊形（家）。我和導(dǎo)演的生活竟如此相似，區(qū)別難分。所以，就像導(dǎo)演在黑色的錄像帶上刻字記錄自己的想法一樣，我在黑色的底色上畫下了我的想法。

36《The End of the Universe》

導(dǎo)演：Han Byunga
設(shè)計(jì)：Euna Jang

 設(shè)計(jì)師評(píng)論：

宇宙的盡頭在哪里？?jī)鹤诱f(shuō)在“這里”。人生進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，走上回家的路，這部電影講述了什么是生活。生活艱難復(fù)雜，同時(shí)也很簡(jiǎn)單。人生是否就是從當(dāng)下出發(fā)，圍繞著重心走各自的路。將不失重心生機(jī)勃勃的形象，具象為圍繞著重心不斷旋轉(zhuǎn)的陀螺。

37《Quitting My Destiny》

導(dǎo)演：Chang Hyungyun
設(shè)計(jì)：Riwon Kim

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

總之就是武俠！

38《Expiration Date》

導(dǎo)演：Chang Hyungyun
設(shè)計(jì)：Riwon Kim

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

在村子超市里工作的智淑，對(duì)于快到期的商品選擇不銷毀，而是帶回給家里的兄弟姐妹，這件事隨著民媛的到來(lái)，智淑面臨著被解雇的風(fēng)險(xiǎn)。超市的規(guī)則限制的永遠(yuǎn)是勞工，甲方乙方的世界沒有討價(jià)還價(jià)。冰冷的現(xiàn)實(shí)中被宣布解雇的智淑問(wèn)店長(zhǎng)“那我排在第幾位”?？赐觌娪安唤蓡?wèn)，保質(zhì)期到底指的是商品，還是勞工的人生，電影的題目意味深長(zhǎng)。

39《Doong-ji》

導(dǎo)演：Jo Kyoungwon
設(shè)計(jì)：An Mano

40《It’s Going to Explode One Day》

導(dǎo)演：SEO Taebeom
設(shè)計(jì)：Lee Young Ha

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

將畫面處理成隨時(shí)將要爆炸的氣氛。每個(gè)人都有這種瞬間吧？

41《Casually，for the Worse》

導(dǎo)演：Kim Yewon
設(shè)計(jì)：Jaehwan Lee

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

麗園雖然表現(xiàn)得接受了白勇和惠利的性別認(rèn)同和性取向，卻是按照自己的理解做出判斷。對(duì)于麗園的行為，設(shè)計(jì)時(shí)通過(guò)文字的排版，將字體設(shè)計(jì)成幾何體，選擇六種不同顏色，字體放大后排開。隔開單詞與單詞的逗號(hào)，隔開句與句的句號(hào)，都選擇了黑色。Casually，for the good，除了標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，題目也是六個(gè)字。

42《Mouth&Mouth Fighter》

導(dǎo)演：Seo Gahyeon
設(shè)計(jì)：Shin Shin

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

被有趣的電影名稱吸引。

43《Moth》

導(dǎo)演：Jung Yeonjoo
設(shè)計(jì)：Park Se Yeon

44《Danses Macabres，Skeletons，And Other Fantasies》

導(dǎo)演：Pierre Léon、Rita Azevedo Gomes、Jean Louis Schefer
設(shè)計(jì)：Moon Jungju

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

看電影的同時(shí)，隨手將喜歡的畫面截下來(lái)拼在一起，就這樣形成了跳舞的骷髏的拼貼圖形。看電影的時(shí)候希望畫面不那么清晰，從拼貼畫中拆解出一個(gè)個(gè)電影畫面，最終形成了紅色的背景和模糊的白色人形。

45《A Grin without a Cat》

導(dǎo)演：Chris Marker
設(shè)計(jì)：Kay Kwon

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

呼應(yīng)導(dǎo)演 Chris Marker 對(duì)電影的剪輯方式，將劇照和英語(yǔ)、法語(yǔ)、韓文的電影名稱字母碎片般拼湊剪輯在一起，形成最后的海報(bào)。

46《THE TANGO OF THE WINDOW and Its Istorting Mirror》

導(dǎo)演：Raul Ruiz、Valeria Sarmiento
設(shè)計(jì)：Lee Youjeong

47《Oroslan》

導(dǎo)演：Matja? Ivani?in
設(shè)計(jì)：Seogwon Hwang

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

《Oroslan》中沒有出現(xiàn) Oroslan。只能從泛潮的景象和鄉(xiāng)鎮(zhèn)人們的言語(yǔ)中隱隱約約描畫他的形象，設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)延續(xù)了電影這種感覺。

48《Death Will Come and Shall Have Your Eyes》

導(dǎo)演：José Luis Torres Leiva
設(shè)計(jì)：Chulhee Park

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

巧的是這部電影跟我目前的狀況很相似，有一種跟朋友一起得了一場(chǎng)大病，然后走得更近的感覺。望著同一個(gè)地方的兩雙眼睛的界限漸漸消失，逐漸融合成為一體。

49《MS Slavic 7》

導(dǎo)演：Sofia Bohdanowicz、Deragh Campbell
設(shè)計(jì)：Moonsick Gang

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

為了受過(guò)去無(wú)數(shù)信件壓迫的主人公，設(shè)計(jì)了這個(gè)巨大的空白信件的海報(bào)。

50《The Climb》

導(dǎo)演：Michael Angelo Covino
設(shè)計(jì)：Jo Hwara

51《Sound of Metal》

導(dǎo)演：Darius Marder
設(shè)計(jì)：Sol Lim

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

《Sound of Metal》這部電影中主角演員的演技和音效非常出彩。突然失去聽力的男主通過(guò)手術(shù)重新聽到聲音的瞬間對(duì)我很有沖擊感，我將那刻瞬間視覺化形成了海報(bào)。

52《Forgiven Children》

導(dǎo)演：Naito Eisuke
設(shè)計(jì)：Phillip Kim

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

電影中出現(xiàn)的華麗造型的稻草人與現(xiàn)代社會(huì)的我們很相似。個(gè)人在社會(huì)的影響下成長(zhǎng)，社會(huì)又由無(wú)數(shù)個(gè)人組成。生活其中的我們歷經(jīng)著無(wú)限的惡循環(huán)，細(xì)化到個(gè)人卻放任不管。海報(bào)反映了這樣的現(xiàn)代社會(huì)，雖然華麗，但我們渴望著更溫暖的社會(huì)。

53《Bait》

導(dǎo)演：Mark Jenkin
設(shè)計(jì)：Jaehoon Choi

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

鏡頭緊跟人物的行動(dòng)和視線，影片持續(xù)塑造不安和緊張感。16mm 黑白膠片古典而粗糙的質(zhì)感，加上精妙的剪輯，展現(xiàn)故事不安的視角。人物的眼神和動(dòng)作，以及象征物的隱喻，就像連拍的相片集或漫畫格，將故事的氣氛和論調(diào)連接了起來(lái)。

54《This Is Cristina》

導(dǎo)演：Gonzalo Maza
設(shè)計(jì)：bbareunson

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

攝于智利的這部電影，主人公 Cristina 的周圍環(huán)境跟韓國(guó)很像。Cristina 和既是朋友也是同事的 Susana 一同長(zhǎng)大，為了成為更好的自己而不斷努力。通過(guò)Cristina 的畫展現(xiàn)這一過(guò)程，鋼筆線條的云朵飄浮在空中，描畫了這種美好。

55《她房間里的云》

導(dǎo)演：鄭陸心源
設(shè)計(jì)：Sangah Shin

56《Force of Habit》

導(dǎo)演：Kirsikka Sarri、Elli Toivoniemi、Anna Paavilainen、Alli Haapasalo、Reetta Aalto、Jenni Toivoniemi、Miia Tervo
設(shè)計(jì)：Lee Sanha

57《Anne at 13,000ft》

導(dǎo)演：Kazik Radwanski
設(shè)計(jì)：Alex Jiyun Lee

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

飄浮在空中，從現(xiàn)實(shí)中脫離的Ann的解脫感，具象化為柔軟的云朵。

58《Isabella》

導(dǎo)演：Matías Pi?eiro
設(shè)計(jì)：Joosung Kang

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

一個(gè)主人公由兩位演員出演，所以在海報(bào)上標(biāo)注了兩遍題目“Isabella”，并在下方注明了兩位演員的名字。其中糅合了兩位演員的成長(zhǎng)和未來(lái)，才華和選擇。主人公的12顆石子象征考慮的機(jī)會(huì)，每扔出一顆石子，就要做出一次抉擇。海報(bào)上“Isabella”的名稱上方，象征著多次的考慮和抉擇。

59《海面上漂過(guò)的獎(jiǎng)杯》

導(dǎo)演：雎安奇
設(shè)計(jì)：Yuri Kim

60《The Shepherdess and the Seven Songs》

導(dǎo)演：Pushpendra Singh
設(shè)計(jì)：Gunmo Syn

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

選擇電影的時(shí)候，《牧羊女和七首歌》這樣的題目比概要更吸引人。為了最大化展現(xiàn)這個(gè)題目的詩(shī)意，設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)使用了三種語(yǔ)言，并還原了這三種語(yǔ)言的方向性。三種語(yǔ)言對(duì)應(yīng)三張圖，展現(xiàn)了整部電影的背景和氣氛。

61《Space Dogs》

導(dǎo)演：Elsa Kremser、Levin Peter
設(shè)計(jì)：Kim So Eun

62《Harley Queen》

導(dǎo)演：Carolina Adriazola、José Luis Sepúlveda
設(shè)計(jì)：Ninepik Studio

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

我們對(duì)于“Harley Queen”的偏見，隨著“Caroline”的煙花和努力逐漸消失。海報(bào)上的電影題目將氣氛視覺化。海報(bào)上的火焰，加上脫衣舞元素，象征著想要再婚的她，作為一個(gè)母親、一個(gè)女性，對(duì)于人生和幸福的追求。

63《Once Were Brothers：Robbie Robertson and the Band》

導(dǎo)演：Daniel Roher
設(shè)計(jì)：Jaeho Shin

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

回憶話多毛病多的傳奇樂(lè)隊(duì)“The band”往日歲月的 Robbin Robertson 和大眾的記憶片段。

64《Un Film Dramatique》

導(dǎo)演：Eric Beaudelaire
設(shè)計(jì)：Kim Yeonjoon

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

展現(xiàn)了同一空間，同一國(guó)家，同一天空下，雖然幼小但是抱有堅(jiān)定信念的孩子們分享和表達(dá)多樣觀點(diǎn)的模樣。

65《Beyond the Visible Hilma at Klint》

導(dǎo)演：Halina Dyrschka
設(shè)計(jì)：Mijeong Jeong

66《Bahenco：Tell Me When I Die》

導(dǎo)演：Barbara Paz
設(shè)計(jì)：Marvin Kim

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

NASA 在2019年公開了火星探測(cè)機(jī)器車 Curiosity 拍攝到的火星畫面。許多張照片連成全景圖，像是時(shí)空壓縮后的平面圖。照片間存在間斷，其中的空白通過(guò)想象補(bǔ)充。無(wú)法親臨但有可能存在的地方，從照片中感受到的熟悉和陌生感，與電影里的景色交錯(cuò)在一起。我就像火星的探測(cè)機(jī)器車一樣探索著他創(chuàng)造的世界，將一系列截屏與 Curiosity 拍攝的全景圖拼在一起。系統(tǒng)自動(dòng)識(shí)別剩余的空白并填充，最終得到的圖片中還有完全無(wú)關(guān)的演員的臉。

67《Dream Horse》

導(dǎo)演：Euros Lyn
設(shè)計(jì)：Chaehee Park

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

綠色的草地上，是散放熱情的 Dream horse。

68《蜜蜂與遠(yuǎn)雷》

導(dǎo)演：石川慶
設(shè)計(jì)：Youl Joe

69《6.5 Just 6.5》

導(dǎo)演：Saeed Roustaie
設(shè)計(jì)：Jinhan Park

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

伊朗的吸毒者數(shù)字，以及打擊毒品的稽查組 Samad 所處的惡劣環(huán)境相似，通過(guò)電影名稱和文字排版表現(xiàn)出來(lái)。從毒販 Naser，甚至到女人、孩子，與毒品的戰(zhàn)爭(zhēng)是與生存問(wèn)題相關(guān)的惡循環(huán)，650萬(wàn)名吸毒者也許不過(guò)只是沒有實(shí)感的數(shù)字。

70《Town without Sea》

導(dǎo)演：Ikeda Elaiza
設(shè)計(jì)：Young-A、Son Golgye

71《It Feels So Good》

導(dǎo)演：Arai Haruhiko
設(shè)計(jì)：front-door

72《Tezuka’s Barbara》

導(dǎo)演：手冢真
設(shè)計(jì)：Yang Euddeum

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

（1）媒體是如何看待女性和女性身體的？

（2）劇中出現(xiàn)的 Mnemosyne 是被小說(shuō)家 Mikula Yoskae（日文音譯）看作繆斯的 Barbara 的母親，也是維倫多爾夫的維納斯。 

73《Lonely Rivers》

導(dǎo)演：Mauro Herce
設(shè)計(jì)：Hooyoung Eom

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

聚集在不明房間里的各年齡段的男人們打開唱歌機(jī)器唱起了流行歌曲。分不清白天還是黑夜，也不知道過(guò)了幾天的“sing-along time”。他們不知道自己在哪，也不知道為什么要唱歌，所處的世界為何如此無(wú)意義。電影里幾點(diǎn)暗示，出現(xiàn)過(guò)“Unchained Melody”的歌詞。然而江水仍然流過(guò)。

74《Felix in Wonderland》

導(dǎo)演：Marie Losier
設(shè)計(jì)：Heejae Yang

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

電影名稱叫“Felix in Wonderland”。奇境本來(lái)就不常見。

75《Something is Burning》

導(dǎo)演：Nicolás Tabilo、Victoria Maréchal、Macarena Astete
設(shè)計(jì)：Lee Do Yun

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

七歲的埃迪埃內(nèi)的視角下，觀察的智利經(jīng)濟(jì)不平等反政府示威現(xiàn)場(chǎng)。

76《Playback》

導(dǎo)演：Augustina Comedi
設(shè)計(jì)：Jihee Kim

77《Seven Years in May》

導(dǎo)演：Affonso Uch?a
設(shè)計(jì)：Dayun Kim

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

在皺起的時(shí)間里考量當(dāng)下不是件簡(jiǎn)單的事情。只能在逝去的縫隙中不斷徘徊。

78《Subject To Review》

導(dǎo)演：Theo Anthony
設(shè)計(jì)：Lim Jin Kwang

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

在網(wǎng)球比賽場(chǎng)上，Hawk-eye 能提供人的視力無(wú)法捕捉的畫面，從而具有客觀性和權(quán)威性。這張海報(bào)里，為了表現(xiàn)視覺設(shè)備的媒介活動(dòng)，借用了俄國(guó)建筑師Alexander Rodchenko 和 Gustav Klutsis 的圖片，表現(xiàn)了移動(dòng)場(chǎng)地的場(chǎng)面。

79《2008》

導(dǎo)演：Blake Williams
設(shè)計(jì)：Lee Kwangmoo

80《Red Moon Tide》

導(dǎo)演：Lois Pati?o
設(shè)計(jì)：Seendosi

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

與紅色的月亮一起，從地下漂浮起幽靈般的水母。

81《3.30 PM》

導(dǎo)演：Ludwig Wüst
設(shè)計(jì)：Jeong Jaewan

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

反映“道格瑪95”精神的這部影片，像是導(dǎo)演使用新技術(shù)對(duì)于當(dāng)前城市生態(tài)的警示。電影開頭對(duì)智慧城市的嘲諷，“廢棄的土地很美”的臺(tái)詞既悲壯又荒涼。電影的臺(tái)詞組成了一首詩(shī)篇。搖晃的鏡頭，現(xiàn)場(chǎng)的聲音，看完電影留下的余韻，通過(guò)海報(bào)的鉛字傳達(dá)出來(lái)。

82《In Absentia》

導(dǎo)演：Quay Brothers
設(shè)計(jì)：Paika

83《The Comb（From the Museums of Sleep）》

導(dǎo)演：Quay Brothers
設(shè)計(jì)：Hwa Young Lee

 設(shè)計(jì)師評(píng)論：

手指，梳子，吉他，梯子，線，樹，碎布，發(fā)絲。

84《Our Only Wish》

導(dǎo)演：Lee Taewoong
設(shè)計(jì)：Kimm Kijo

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

將 KBS 節(jié)目“Modern Korea”里出現(xiàn)的解說(shuō)，通過(guò)文字圖案的拼貼形成海報(bào)。運(yùn)用紀(jì)錄片的手法進(jìn)行影像片段的重組，形成近景遠(yuǎn)景的重合。既是回顧，也是預(yù)覽。

85《Dynasty》

導(dǎo)演：Jeon Jin
設(shè)計(jì)：Kimm Kijo

86《Great Expectations》

導(dǎo)演：Youm Jisun
設(shè)計(jì)：Kimm Jijo

87《We Built This City：Sampoong》

導(dǎo)演：Gu Sangmo
設(shè)計(jì)：Kimm Kijo

88《The Test of Your Life：Birth of K-SAT》

導(dǎo)演：Jeun Ahyoung
設(shè)計(jì)：Kimm Kijo

89《Rapture：The Day They Vanished》

導(dǎo)演：Leem Jongyoun
設(shè)計(jì)：Kimm Kijo

90《Isadora’s Children》

導(dǎo)演：Damien Manivel
設(shè)計(jì)：Jang Yun Seo

91《A Distant Place》

導(dǎo)演：Park Kunyoung
設(shè)計(jì)：Degs

92《Three Sisters》

導(dǎo)演：Lee Seungwon
設(shè)計(jì)：Choonggeun Yoon

 設(shè)計(jì)師評(píng)論：

熙淑、美延、美玉三姐妹的故事。

93《Comfort》

導(dǎo)演：Emmanuel Moonchil Park
設(shè)計(jì)：Lee Yoon Seong

設(shè)計(jì)師評(píng)論：

導(dǎo)演 Moonchil PARK 說(shuō)，“他的生活很有戲劇性，沒有必要干涉他的表演，或是刻意美化他的日常。我只想把感受到的原原本本地傳遞給觀眾?！?/p>

資料來(lái)源：http://100films100posters-2020.com
部分翻譯致謝：vv
編輯&排版：Chips and Yogurt
校對(duì)：Yuer

作者公眾號(hào)：Design360°（ID: design360magazine）