一個電影時代的見證，臺灣金馬影展海報設計回顧（2001-2016）
來源：設計IN臺灣
原標題：《臺灣金馬影展海報「2001-2016」 回顧》
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即將在今年11月份開幕的第53屆臺灣金馬獎前幾日正式公布了主視覺，海報由著名設計師黃海操刀，他曾為《黃金時代》《一代宗師》《太陽照常升起》《尋龍訣》等影片設計海報。他以楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》為靈感，以男主角拿手電筒探照暗處的身影，除了向經典致敬，也帶出“電影之光：回看來時，照亮前行”的期許。
今天我們一起來回顧金馬影展2001-2016的海報設計，這是一個劃時代的見證，一方面見證華語電影在這近20年里的變化，一方面詮釋了設計在大中華地區的成長。
/ 2016 /
2016金馬獎主視覺海報出爐 向"牯嶺街少年"致敬
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由臺灣新生代設計師聶永真擔任主導。
08年金馬影展的海報視覺以黑底橘色為主色調，對比活潑簡潔，圖像中馬兒一躍而起呈現出活力四射的氛圍，設計者聶永真表示：「對于金馬影展的印象一直是華人影展指標性的代表，對于前衛及古典的不同電影文化，充滿了強大的包容性。」因此他在接受金馬影展的邀約后，不斷思考如何讓奔騰已久的金馬再次充滿年輕的活力，在設計過程中，聶永真說：「我想區別前幾屆視覺較繁復的做法跟畫法、以簡單色塊幾何與圖案反轉的做法，制造觀賞的趣味。而黑底亮色且略帶放射形的海報內容，跟電影放映時的感覺、原理相像。」相信大家不難發現從視覺影像上，透過戲院的開門光影映射出金馬躍起圖像，充分的連結了金馬影展與電影密不可分的關系，也巧妙的傳達出金馬影展鼓勵觀眾走入戲院的期望。
/ 2007 /
2007年金馬國際影展以“從叛逆、重生到融合──飛向未來”為主題，可說與擅長天馬行空融合具象與抽象的設計師RIVER KUO風格契合，此次為金馬影展所設計主視覺海報結合矛盾與沖突的視覺美感，以人物為主角，將生活所接觸的各種物件連結成超現實畫面；在拼貼大量電影劇照的主視覺圖形引導下，大量運用中間色調色彩顯現柔和融接色塊，呈現“融合”與“重生”意涵，并顯現“叛逆”與“革新”精神。
/ 2006 /
這款主題為“繁花盛開”的年度海報由知名畫家聶蕙云為本屆金馬獎所設計。
第43屆金馬獎海報回歸傳統東方風，發揮“繁華盛開”精神，紀念臺語電影五十年。聶蕙云表示，在二十一世紀的今日，華語電影陸續在西方世界受到極大矚目，學習中文的風氣更在世界各地成為一種熱潮，方興未艾。因此作者結合本身來自重彩的表現技法與從傳統民間藝術中汲取的養分，以具東方視覺語匯的圖像來呈現金馬獎與華語電影的相關性。
聶蕙云原作
圖中以盛開的各式花朵象征電影藝術表現的多元風貌與多采多姿。將寫生寫實的花卉與設計想象的刺繡花卉并置并呈于同一畫面，反映電影世界里的情節與實際人生有著“實中有虛、虛中有實”的微妙關聯。并將身著民國、清代、唐代服飾的當代電影角色擷取進來，至于其內，代表華語電影里特有的豐富文化素養與多樣面相。另置一民間剪紙風格的動物于花瓶左上方，象征電影中常見的動物角色或怪獸。并于右上天空安排懸浮飛翔的人物，展現電影世界可以天馬行空，無拘無束，具夢想創造力的魅力特質。畫面瓶身則以著旗袍的仕女作為裝飾，暗示觀者了解此一海報乃是亞洲地區華語世界風行文化下的產物（并非來自日本、韓國等地），海報左前方則置一山石，石上繪有雙眼，由中傳達電影藝術透過視覺影像所感染給觀眾的巨大影響力。并把臺灣特有的留鳥“臺灣藍鵲”置于其中，代表其海報設計來自其所屬之地──臺灣。
金馬獎為兩岸三地電影界一年一度的盛會與最高榮譽，故海報用色力求鮮明典麗，擷取民間藝術的大膽用色，希冀經營出繽紛盛世的氣象，并視畫面需要灑以金箔，得其光彩絢麗、眾星云集的視覺饗宴。而另一款視覺海報則以原畫為底，以剪影手法呈現金馬獎馬頭造形，強烈對比色彩讓人留下深刻印象。
/ 2005 /
第42屆金馬獎海報由知名插畫家吳孟蕓設計，帶有濃郁的歐洲人文氣息。吳孟蕓表示，每年冬天一到，所有的目光都逐漸聚焦在金馬獎這場年度盛事，形成一種集體的氛圍與默契，而這種分享盛宴的喜悅，正是這一屆金馬海報主視覺設計概念的起點。
為了表現電影人獨特鮮明的形象，她選擇使用各類影像制播相關的圖片，運用抽象拼貼的手法組合成一個具象的人形輪廓，傳達電影藝術多面向的內涵，并強化“眼睛”在電影拍攝與觀影之間互相對應的感官作用，期望在此電影盛會中匯聚共通的視線與回聲。這屆金馬影展的三款海報，分別代表著電影人(拍攝人)、觀眾(觀影人)，以及兩者互動的組合；也象征著金馬國際影展與金馬獎競賽，城市(臺北)與城市(基隆)之間相輔相成的關系。
/ 2004 /
/ 2003 /
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/ 2001 /
2001年的金馬獎海報由張治倫設計的這款海報相當前衛，以孕母按比喻電影創作的不易與過程。
公眾號：設計IN臺灣（ID：designinTAIWAN）
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