今年金馬海報(bào)致敬《牯嶺街》，回顧十年主視覺設(shè)計(jì)重溫經(jīng)典
2016年第53屆臺(tái)灣電影金馬影展將于11月4日至24日舉行。8月9日，金馬影展主視覺海報(bào)率先曝光。 曾為影片《一代宗師》《黃金時(shí)代》《念念》設(shè)計(jì)海報(bào)的黃海操刀。他以榮獲金馬獎(jiǎng)最佳影片的楊德昌導(dǎo)演作品《牯嶺街少年殺人事件》為靈感，設(shè)計(jì)男主角拿手電筒探照暗處的身影，除了致敬經(jīng)典，也帶出“電影之光：回看來時(shí)，照亮前行”的期許。
來源：影視風(fēng)尚標(biāo)（ID：ysfsb0606）
作者：秋醬 汪凱琳
原標(biāo)題：今年金馬海報(bào)致敬《牯嶺街》，揭秘十年設(shè)計(jì)：張曼玉上海報(bào)背后
靈感來自《牯嶺街》
黃海不僅備受王家衛(wèi)、許鞍華、張艾嘉、姜文等名導(dǎo)青睞，設(shè)計(jì)的海報(bào)更被許多影癡列為收藏目標(biāo)。
黃海很難忘楊德昌說過的一句話：“年輕是一種品格?！睂?duì)他而言，電影如夢(mèng)，卻能以光影繪制永恒，以有限創(chuàng)造無限，所以他特別欽佩那些明知不可為而為之的勇氣，這讓他更加熱愛電影和那些創(chuàng)造神話的名字。
當(dāng)他受邀為本屆金馬設(shè)計(jì)主視覺海報(bào)時(shí)，“電影之光”這個(gè)概念便縈繞在腦海。
適逢《牯嶺街少年殺人事件》問世四分之一個(gè)世紀(jì)，并通過數(shù)字修復(fù)得以“重生”，就有了這款海報(bào)。以張震飾演的男主角小四抬頭以手電筒照亮空中，既是回望初衷，也要走得堅(jiān)定，電影之光，得以不熄。
《牯》片曾獲第28屆（1991）金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、原著劇本兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，當(dāng)年15歲的張震則是金馬史上最年輕的影帝入圍者，本片不僅在2011年金馬獎(jiǎng)舉辦的影史百大華語電影高居亞軍，也是釜山影展選出的亞洲影史十大影片之一。多年來影響了無數(shù)影迷與電影工作者，但在大銀幕得見的機(jī)會(huì)卻少之又少，經(jīng)典重現(xiàn)，意義非凡。
據(jù)悉，金馬執(zhí)委會(huì)已取得中影公司和楊德昌導(dǎo)演遺孀彭鎧立女士的同意，將在本屆金馬影展獻(xiàn)映數(shù)字修復(fù)的《牯嶺街少年殺人事件》四小時(shí)完整版，10月23日開始售票，更多精采片單與影展消息將在官方網(wǎng)站、臉書粉絲頁陸續(xù)公布，敬請(qǐng)觀眾拭目以待。
十年海報(bào)重溫經(jīng)典
2015年第52屆
本屆主視覺海報(bào)由獲得11座金馬獎(jiǎng)的紀(jì)錄保持人張叔平操刀設(shè)計(jì)。
張叔平以美術(shù)造型、剪輯等杰出表現(xiàn)，享譽(yù)影壇，至今已擒下11座金馬獎(jiǎng)，也曾以《花樣年華》獲得法國戛納電影節(jié)技術(shù)大獎(jiǎng)，《一代宗師》入圍奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)。
海報(bào)元素包含了《俠女》的意象，張叔平推崇《俠女》40年前在戛納奪得技術(shù)大獎(jiǎng)，不僅是華語電影的里程碑，也將武俠類型成功推向國際，這個(gè)突出的意象，已成經(jīng)典。
更有意思的是燙金華麗的“金馬52”大字，其中“52”是由兩個(gè)“一”與“０”所組成，經(jīng)由一直一斜兩條等長(zhǎng)的細(xì)線加以鏈接，構(gòu)成視覺與創(chuàng)意的雙重驚喜，也融合了電影由“膠卷”步向“數(shù)字”的概念，充滿現(xiàn)代性，為“金馬52”帶來既復(fù)古又創(chuàng)新的樣貌。
2014年第51屆
金光版、銀色版、黑色版
本屆金馬獎(jiǎng)海報(bào)邀請(qǐng)國際知名的設(shè)計(jì)師蕭青陽主導(dǎo)。他表示自己從小就對(duì)金馬獎(jiǎng)得主手握獎(jiǎng)座的欣喜姿態(tài)以及朗朗上口的“金馬奔騰”旋律，記憶深刻。對(duì)他而言，“金馬”就是“經(jīng)典”，所以獲邀為設(shè)計(jì)主視覺時(shí)，決定要找回印象最深刻但近年較少被用在主視覺上的金馬頭Logo，并賦予它全新的意義。
譬如他在“5”字內(nèi)，以飽滿圓融的東方回紋，來象征過去半世紀(jì)所累積的電影藝術(shù)，已經(jīng)豐收；并特別在“1”字的最頂端，變化成全新的尊貴馬頭令牌，象征全新但更具權(quán)威性的金馬奬。
蕭青陽說他想要以大氣勢(shì)來恭迎金馬獎(jiǎng)的經(jīng)典圖騰，既回復(fù)50年來大家共同的金馬印象，并再造全新的金馬時(shí)尚。
2013年第50屆
主視覺海報(bào)由知名設(shè)計(jì)師聶永真設(shè)計(jì)，主視覺成功點(diǎn)出電影與時(shí)間的意義。
聶永真用放映機(jī)投射成的“5”，同時(shí)暗喻馬的幾何抽象形，還看得到打板、導(dǎo)演筒及spotlight等多重意象。
這個(gè)主視覺不僅獲得主席侯孝賢大力贊賞，學(xué)美術(shù)出身的紀(jì)錄片導(dǎo)演楊力州首次看到也驚呼“好厲害”。
聶永真還和香港著名攝影師夏永康合作了一款海報(bào)，把“金馬50大使”張曼玉變成電影永恒與瞬間的化身，寓意動(dòng)人。
夏永康負(fù)責(zé)掌鏡，聶永真把張曼玉的影像做局部切割，黑紙作底、白色油墨印壓影像，就如播映室里的切片瞬間與時(shí)間畫面，表達(dá)出沒有人能真的留住正在流動(dòng)和消逝的一切，除了電影，讓瞬間化為永恒。
2012年第49屆
本屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)主視覺海報(bào)由繪本作家幾米創(chuàng)作。這是他相隔十年再次為金馬創(chuàng)作主視覺，也是他首度公開用油畫表現(xiàn)的創(chuàng)作。
金馬請(qǐng)他畫一張，他卻交了三幅。其中兩幅是一對(duì)盛裝打扮的辣馬與帥馬，幾米笑說他們也要參加金馬盛會(huì)才會(huì)打扮如此隆重。至于一幅小男孩與駿馬飛翔在海洋上的圖，則代表了光與影的追逐，身為宜蘭人的幾米還偷偷加了龜山島在里面。
下圖是幾米為第39屆金馬獎(jiǎng)設(shè)計(jì)的海報(bào)。
2011年第48屆
金馬主席侯孝賢和金馬影帝阮經(jīng)天攜手打造了這一年金馬影展的形象廣告，金馬執(zhí)委會(huì)決定以此作為主視覺，從而發(fā)展出上面這款年度海報(bào)。
海報(bào)由知名設(shè)計(jì)師林小乙擔(dān)綱。她曾獲得華語流行音樂傳媒大獎(jiǎng)——最佳封套設(shè)計(jì)，以及金蝶獎(jiǎng)美術(shù)與整體裝幀設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)等重要大獎(jiǎng)，作品范圍涵括了電影、唱片、書籍、廣告等領(lǐng)域，本身也是侯孝賢的粉絲。
她表示曾在一場(chǎng)座談會(huì)上聽侯導(dǎo)談到至今仍喜愛使用舊式攝影機(jī)拍片的理由，當(dāng)下極有共鳴。與現(xiàn)今便利的數(shù)字化攝影技術(shù)相比，這種必須透過不斷手動(dòng)上發(fā)條以及更換底片的舊式機(jī)器，讓拍攝者本身必須更專注于剎那間的凝視，讓她覺得最接近電影的本質(zhì)。
2010年第47屆
本屆主視覺海報(bào)由臺(tái)灣知名設(shè)計(jì)師王志弘操刀，首度嘗試以高速攝影機(jī)拍攝玻璃破碎的瞬間，精準(zhǔn)地捕捉電影由連續(xù)的定格畫面組成的本質(zhì)性，展現(xiàn)出第47屆金馬影展“動(dòng)”的主題。
王志弘表示，在確定接手今年的金馬影展主視覺設(shè)計(jì)之后，他思索了很久，要如何在一張靜止的海報(bào)中呈現(xiàn)“動(dòng)”的概念，同時(shí)又避免流于傳統(tǒng)動(dòng)作片海報(bào)的印象，最后他體認(rèn)到“動(dòng)”的另一個(gè)面向“靜”，這才是電影動(dòng)態(tài)的完整詮釋。
他決定回歸到這個(gè)最原始的本質(zhì)：“電影是由一秒二十四格靜止畫面所組成的連續(xù)動(dòng)態(tài)”，由這個(gè)概念為起始點(diǎn)，選擇了具光線穿透性及感知中性的物質(zhì)──玻璃，為此次拍攝物件。更深入一層，去抓出存在于玻璃破碎中每一格靜止畫面內(nèi)的變化，透過這樣高度瞬間性的動(dòng)作過程，彰顯出電影在動(dòng)靜之際的多重意義與驚人力道。
2009年第46屆
第46屆金馬獎(jiǎng)海報(bào)由臺(tái)灣設(shè)計(jì)師王志弘設(shè)計(jì)，凸顯了對(duì)攝影師致敬的主題概念。
照片當(dāng)中有一群扛著電影器材的工作人員，在空曠的荒漠中移動(dòng)，呈現(xiàn)出電影工作的真實(shí)寫照，往往為了配合場(chǎng)景遷移，攝影、燈光、收音人員都得扛著沉重器材到處搬移，重新架設(shè)再拍攝。
而在呈現(xiàn)辛苦拍片之外，一個(gè)以“攝影機(jī)頭”造型出現(xiàn)的人，穿著正式禮服跑出主畫面之外，看起來就像是急著趕赴金馬影展或金馬獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮。
2008年第45屆
本屆金馬獎(jiǎng)海報(bào)的幾何抽象感極強(qiáng)。
設(shè)計(jì)者聶永真表示，想?yún)^(qū)別前幾屆視覺較繁復(fù)的畫法，以簡(jiǎn)單色塊、幾何圖案、還有反轉(zhuǎn)的做法、制造觀賞的趣味。
2007年第44屆
2007年第44屆金馬影展以“從叛逆、重生到融合─飛向未來”為主題，剛好與設(shè)計(jì)師River Kuo擅長(zhǎng)天馬行空，融合具象與抽象的風(fēng)格契合。
此次主視覺海報(bào)結(jié)合矛盾與沖突的視覺美感，以人物為主角，將生活所接觸的各種物件連結(jié)成超現(xiàn)實(shí)畫面；在拼貼大量電影劇照的主視覺圖形引導(dǎo)下，大量運(yùn)用中間色調(diào)色彩顯現(xiàn)柔和融接色塊，呈現(xiàn)“融合”與“重生”的內(nèi)涵、“叛逆”與“革新”的精神。
完
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