原標(biāo)題：14/100藝 | 如果要說國(guó)內(nèi)藝術(shù)家，我第一個(gè)頂吳冠中先生

TJartrip精選藝術(shù)家 100——NO.14：吳冠中。

吳冠中（1919—2010.6）

1919年出生于江蘇省宜興縣。1942年畢業(yè)于國(guó)立藝術(shù)專科學(xué)校，1946年考取教育部公費(fèi)留學(xué)，1947年到巴黎國(guó)立高級(jí)美術(shù)學(xué)校，隨蘇沸爾學(xué)校學(xué)習(xí)西洋美術(shù)史。吳冠中1950年秋返國(guó)。先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)建筑系、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院。曾任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問，全國(guó)政協(xié)委員等職。吳冠中是鏈接中西方的橋梁，是民國(guó)時(shí)期成長(zhǎng)的“中西合璧”式的藝術(shù)大家，1993年獲得巴黎勛章，作品被世界各大美術(shù)館收藏。

“我一生只看重魯迅、梵高、妻子朱碧琴這三個(gè)人：魯迅給我方向給我精神，梵高給我性格給我獨(dú)特，而妻子則成全我一生的夢(mèng)想，平凡、善良、美?！薄獏枪谥?/p>

吳冠中的作品，相信大家肯定不陌生。吳老爺子一輩子致力于“山水畫的國(guó)際化”和“中國(guó)畫的現(xiàn)代化”。他的作品，也是各大拍賣會(huì)上大受追捧的常客：2007年的墨彩畫《交河故城》拍出4070萬高價(jià)、2011年的墨彩畫《獅子林》拍出1.15億元天價(jià)、2016年的油畫《周莊》，更是拍出了2.36億的天價(jià)，不僅刷新了吳冠中本人作品的拍賣紀(jì)錄，更是刷新了中國(guó)當(dāng)代油畫的拍賣紀(jì)錄。

小T離吳老最近的一次，是在16年前，到周莊的一次游學(xué)時(shí)，在紀(jì)念品商店買了一套周莊的復(fù)刻品。而小T離吳老作品展最近的一次，是當(dāng)下在中華藝術(shù)宮的館藏“吳冠中作品展”，并且是長(zhǎng)期陳列的。

中華藝術(shù)宮是海內(nèi)外收藏吳冠中先生作品最多的機(jī)構(gòu)之一。2019年正逢吳冠中先生誕辰百年，此次展覽就將展出100余件館藏作品至今，展覽重點(diǎn)體現(xiàn)吳冠中先生的名言“藝術(shù)家屬于人民，藝術(shù)作品應(yīng)歸屬人民”。通過這次相對(duì)完整的作品觀賞，小T對(duì)吳老的畫面縱橫之術(shù)、黑白灰構(gòu)成紅黃綠紛飛之點(diǎn)綴、點(diǎn)線面構(gòu)成、具象與抽象才略知一二……

要更深入地讀懂吳老，還是按小T的老規(guī)矩，依據(jù)年代來扒一扒吳老的成名史吧。

1、茅草屋里要出筍（1919-1946）

1919年8月29日，出生于江蘇省宜興縣閘口鄉(xiāng)一個(gè)農(nóng)民破落家庭，長(zhǎng)子。7歲就讀吳氏小學(xué)。11歲到宜興縣縣立鵝山小學(xué)學(xué)習(xí)，常?？荚嚨谝幻?。家鄉(xiāng)的父老老夸他家的茅草屋要出筍了，讓父母決定要讓這個(gè)娃讀好書。15歲，吳冠中完成三年師范初中，入讀浙江大學(xué)代辦的工業(yè)學(xué)校電機(jī)科。

1936年，入學(xué)國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)西畫，兼學(xué)中國(guó)畫及水彩畫。在入學(xué)軍訓(xùn)時(shí)，與朱dé群分在一個(gè)班。正是這段時(shí)間，朱dé群帶吳冠中參觀藝專，前所未見的繪畫和雕塑作品讓吳老受到了強(qiáng)大的沖擊，領(lǐng)悟到世界上還有如此美妙的事物，讓17歲的他被藝術(shù)完全俘獲。

后來即使為了生計(jì)考上浙大高工電機(jī)科，在很長(zhǎng)一段日子里還是被藝術(shù)所吸引，最終不顧父母反對(duì)重新考入藝專從頭學(xué)起，這兩個(gè)都是當(dāng)時(shí)中國(guó)頂尖學(xué)校，可見吳老學(xué)霸本霸。由于電機(jī)科耽誤一年，在藝專比朱dé群低一年級(jí)。后來1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，杭州藝專內(nèi)遷期間吳冠中生活費(fèi)丟失，困難時(shí)期靠朱dé群一個(gè)人的錢兩個(gè)人生活，情同手足。而后師從林風(fēng)眠（趙無極也是林的學(xué)生）、吳大羽、潘天壽、蔡威廉（蔡元培之女）等名師，他們多數(shù)從法留學(xué)歸來，可謂是當(dāng)時(shí)的藝術(shù)精英中的精英。從此，吳冠中中西兼學(xué)，如饑似渴，欲罷不能，身不由己。

但是由于中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的原因，隨著動(dòng)遷的學(xué)校東遷西跑顛沛流離，也正是到處寫生的機(jī)會(huì)練就了畫中表達(dá)的故園無此聲的寂寥。1943年，吳老終于畢業(yè)了，在同學(xué)的介紹下，到重慶大學(xué)建筑系當(dāng)助教。期間他在臨近的中央大學(xué)旁聽法文，甚至找天主教的神父輔導(dǎo)。目的只有一個(gè)，戰(zhàn)后到法國(guó)勤工儉學(xué)，學(xué)習(xí)藝術(shù)。助教期間，在一次個(gè)人繪畫展中，還認(rèn)識(shí)了后來相依60余載的妻子中央大學(xué)任教的朱碧琴，可謂一見鐘情。

1946年是吳冠中最?yuàn)W利給的一年。夏天，吳冠中參加了留法公費(fèi)考試。年底發(fā)榜，吳冠中在一百多位考生中脫穎而出，成為兩名公費(fèi)留法學(xué)生的其一（朱dé群和趙無極都是自費(fèi)留法，后來譽(yù)為“法蘭西三劍客”）。冬天，他與朱碧琴在南京喜結(jié)連理，人生四喜中的兩大喜事在這同一時(shí)間拿下。

后左：吳冠中；后右：朱碧琴；左后：吳父

仔細(xì)的朋友可以看到早期畫中的落款是“荼”而不是“吳冠中”。這是在1939年吳冠中20歲于國(guó)立藝專期間，酷愛梵高、高更，喜歡在畫面中用大紅大紫強(qiáng)烈的色彩，所以取了“吳荼茶”的筆名，后簡(jiǎn)化為“荼”，專做畫面簽名。荼者，自必有一份熱情，壯烈似火，如火如荼，荼者，代表苦難，痛苦。

1947年春，吳冠中踏上留法之路，為了心中的夢(mèng)想，告別新婚的妻子，又一次離開了家園。對(duì)于故鄉(xiāng)的思念，在而后的創(chuàng)作中都化作了畫中的燕子。

正如白居易所言“燕子樓中霜月夜,秋來只為一人長(zhǎng)”、陳子龍所詩(shī)“燕子不來樓閣回，柳絲今日向東風(fēng)”，仔細(xì)觀察，往后的多幅作品中都有燕子徘徊在江南故土上。

2、巴黎晝與夜（1947-1950）

1947年，乘坐美國(guó)游輪四等艙的幾十位中國(guó)求學(xué)學(xué)子抵達(dá)法國(guó)。剛到異國(guó)他鄉(xiāng)，還沒強(qiáng)大的中國(guó)人沒少被挖苦過。第一天被安排在妓院改造的旅館，到盧浮宮欣賞維納斯被管理員嘲笑說中國(guó)沒有珍寶……這些讓吳冠中立志要發(fā)憤圖強(qiáng)振興祖國(guó)的種子埋在心里。

在巴黎，吳冠中就讀于國(guó)立巴黎高級(jí)美術(shù)學(xué)院，師從蘇佛爾皮教授（J.M.Souverbie，50年威震巴黎的重要畫家），進(jìn)入蘇佛爾皮教授工作室研修油畫。蘇佛爾皮啟發(fā)了吳冠中的藝術(shù)品位、造型結(jié)構(gòu)、色彩力度等觀念，是他的人生導(dǎo)師。

學(xué)習(xí)期間，吳冠中上午上課，下午走遍了巴黎的美術(shù)館、博物館和大大小小的畫廊，如饑似渴。連塞納河旁的舊書攤，也翻個(gè)沒完。到了晚上，就是醞釀的時(shí)候，到畫室不斷地磨煉繪畫技藝。十點(diǎn)回到宿舍，再肯一本法文美術(shù)史之類的額書籍，基本上不睡覺。

吳冠中在巴黎，背后的藤蔓有些Jackson Pollock的感覺。

在巴黎學(xué)習(xí)的幾年，每到暑假，吳冠中都會(huì)安排歐洲其他國(guó)家美術(shù)館和教堂參觀的行程，意大利、英國(guó)、瑞士、西班牙等走了個(gè)遍。在藝術(shù)的探索之路上，吳冠中始終沒有忘本，沒有隨波逐流走抽象之路。如果說潘天壽傳授現(xiàn)代藝術(shù)技法對(duì)線和點(diǎn)的理解是打開吳先生藝術(shù)之門的一把鑰匙，那么蒙德里安以線和色作畫風(fēng)格讓他看到了門外的風(fēng)景。所以在吳冠中后期的作品中，能看到大片黑白水墨加局部重彩點(diǎn)綴的風(fēng)格。

吳冠中曾說：“由于傳統(tǒng)民族心理的熏陶，我愛繪畫的意境；由于對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的愛好，我重視形象及形式本身的感染力。魚和熊掌都要，我不滿足于傳統(tǒng)山水畫中追求可游可居的文學(xué)意境。我曾長(zhǎng)期采用在一幅畫中根據(jù)構(gòu)思到幾個(gè)不同地點(diǎn)寫生的方式組織畫面，我稱之謂邊選礦，邊煉鋼。目的是想憑生動(dòng)的形象來揭示意境。多數(shù)群眾從意境著眼，他們先聽歌詞。而對(duì)美術(shù)有較深修養(yǎng)的專家則重視形式，分析曲譜。作者嘔心瀝血，在專家與群眾間溝通，三十年過去了，三十年功過任人評(píng)說?！薄段邑?fù)丹青 吳冠中自傳》154頁

中國(guó)畫講意境，重筆墨，但虛空易于單薄，特別是太程式化而限于僵化，幾百年重復(fù)著同樣的風(fēng)格。吳冠中用墨彩相迎西方，在國(guó)畫里引進(jìn)油畫體面的厚實(shí)和色彩的凝重，特別是形式結(jié)構(gòu)的造型表現(xiàn)力，大大增加了國(guó)畫實(shí)處的質(zhì)量感和虛處的豐富性。"——《論吳冠中》何冰、瞿墨主編。

從此，吳冠中找到了自己的風(fēng)格。

1949年4月，在新中國(guó)的解放前夕，第一屆世界保衛(wèi)和平大會(huì)在法國(guó)巴黎、捷克斯洛伐克布拉格同時(shí)進(jìn)行，陸璀、區(qū)堂亮二位女同志代表中國(guó)到巴黎參加大會(huì)，隨后在一家咖啡館里邀請(qǐng)?jiān)诎屠璧牟糠至魧W(xué)生敘談，希望大家學(xué)成后歸國(guó)建設(shè)新中國(guó)。期間，吳老也一直在思考到底回不回，這可是關(guān)乎自己未來和國(guó)家未來的重要抉擇。

法蘭西三劍客：吳冠中、趙無極、朱dé群

幾個(gè)月后，在1949的年末的一個(gè)晚上，趙無極、熊秉明、吳冠中三位就是否回國(guó)的問題而徹夜長(zhǎng)談，最后是趙、熊留在法國(guó)，吳決定回到祖國(guó)。

吳冠中是這樣解釋的：當(dāng)時(shí)歐洲人對(duì)中國(guó)人民族歧視很厲害，作為藝術(shù)家要真誠(chéng)，那么屈辱地生活下去，我覺得不能接受。那時(shí)候梵高對(duì)我很大的影響，他給兄弟寫信，叫他的兄弟回到故鄉(xiāng)：你是麥子，你不要在巴黎的人行道枯萎了，必須要種到麥田里你才能成長(zhǎng)。這當(dāng)時(shí)給我很深的印象，我是農(nóng)民的孩子，必須種到麥田里去，我也是麥子。吳冠中就這樣作出了自己的人生抉擇，恩師蘇佛爾皮也認(rèn)同。1950年暑假，吳冠中離開巴黎，學(xué)成歸國(guó)。

臨別，蘇佛爾皮給吳冠中的臨別贈(zèng)言是：“藝術(shù)是一種瘋狂的感情事業(yè)，我無法教你，也許你的決定是對(duì)的，你應(yīng)該回到中國(guó)去，從你們17世紀(jì)以前的傳統(tǒng)根基上發(fā)出新枝來。”這段法國(guó)留學(xué)經(jīng)歷，徹底地改變了吳冠中。

3、回國(guó)下鄉(xiāng)（1950 - 1979）

新中國(guó)成立后，當(dāng)年“社會(huì)主義寫實(shí)熱潮”人民群眾意識(shí)不到“形式美”“構(gòu)成美”的重要性，吳冠中狠批現(xiàn)象，在官方形成“寫實(shí)派”吳冠中并不與之為伍。

1950年，吳冠中回國(guó)被調(diào)任中央美院，中央美院院長(zhǎng)老鄉(xiāng)徐悲鴻請(qǐng)客吃飯，由于藝術(shù)觀念不和，吳冠中在回憶中寫道，并沒有與同是老鄉(xiāng)的徐悲鴻有過多交談，后來由于不是寫實(shí)派，吳在中央美院待的憋屈。1953年，到清華大學(xué)建筑系副教授教水彩等純技法課。吳冠中回憶道：不是學(xué)畫出身的建筑系同學(xué)，更能明白他所說的形式美、點(diǎn)線面等等。

回國(guó)之后，一邊任教，一邊到處寫生。向主流藝術(shù)觀靠攏，當(dāng)時(shí)是吳冠中的一種主動(dòng)選擇，但結(jié)果令他非常失望。無奈之際，吳冠中選擇了風(fēng)景畫。

1960，拉薩菜市

這一時(shí)期，讓國(guó)內(nèi)美術(shù)界留下深刻印象的，是他1959年的井岡山寫生和1961年的西藏寫生作品。

1961，藏民青年

徐悲鴻的學(xué)生艾中信在《油畫風(fēng)采談》中評(píng)價(jià)說：“很注重筆精墨妙的吳冠中，在他近年來的風(fēng)景畫作品中日益顯現(xiàn)他對(duì)油畫色彩和用筆的技巧的音樂感?！?/strong>

1970年，時(shí)任“工美”教師的吳冠中和全校師生一起到了河北獲鹿李村。在這里，癡愛藝術(shù)的吳冠中買來村里寫語錄的小黑板作畫板，用老鄉(xiāng)的糞筐作畫架，堅(jiān)持他的藝術(shù)創(chuàng)作，學(xué)生們笑稱他為“糞筐畫家”?？陀^地說，這一段生活，對(duì)吳冠中影響很大。他自己在文章里說，“文盲不等于美盲。我的畫是具象的，老鄉(xiāng)看得明白……當(dāng)我畫糟了，失敗了，他們?nèi)哉f像，很好，我感到似乎欺騙了他們，感到內(nèi)疚；當(dāng)我畫成功了，自己很滿意，老鄉(xiāng)們一見畫，便叫起來：真美呵！”

1964，北國(guó)春曉

那一時(shí)期，吳冠中畫的高粱、玉米、冬瓜、石榴，“或嫣紅、或金黃，充滿了令人心動(dòng)的自然之光?！?strong>對(duì)色彩以及點(diǎn)、線節(jié)奏的敏感觀察與處理，是吳冠中區(qū)別于他人的藝術(shù)品質(zhì)。比如，同樣是鄉(xiāng)野里的桑園，在他的眼里，卻有著“密密交錯(cuò)著的線結(jié)構(gòu)畫面”，因此，大家熟悉的普通場(chǎng)景，他也能從中發(fā)現(xiàn)特別的形式之美。

1963，桑園

在鄉(xiāng)村的山坡和田地里不停地選換觀察位置，目的是為了“找、選、配、組織既入畫又合理的構(gòu)圖”。因此，同樣的鄉(xiāng)村生活，卻帶給吳冠中不一樣的藝術(shù)感受。這樣的經(jīng)歷，讓吳冠中不自主地浸入藝術(shù)的煉獄，從而主動(dòng)放棄帶有濃郁西方色彩的油畫，而漸漸轉(zhuǎn)向帶有濃厚中國(guó)文化意味的中國(guó)畫。

1973，瓜藤，油畫

1975，青島紅樓，油畫

1976年之后，吳冠中的時(shí)代終于來臨。春江水暖，吳冠中敏感地預(yù)知了新時(shí)代即將開啟，因此，他掙開被扼住很長(zhǎng)時(shí)間的喉嚨，清了清嗓音，大膽地向新時(shí)代放歌。1978年，中央工藝美術(shù)學(xué)院主辦“吳冠中作品展”。1979年，當(dāng)選中國(guó)美協(xié)常務(wù)理事。1979年5月，吳冠中在《美術(shù)》雜志發(fā)表《繪畫的形式美》一文，公開談?wù)撍囆g(shù)形式問題，在中國(guó)美術(shù)界強(qiáng)引起烈反響。

在這篇引起轟動(dòng)的文章里，吳冠中提出了一個(gè)影響至今的口號(hào)：油畫必須民族化，中國(guó)畫必須現(xiàn)代化。同年，中國(guó)美術(shù)館舉辦了個(gè)展。

1976，苗圃白雞，油畫

畫中朦朧，意表含蓄。畫生命之初，只一色苗圃中憩著幾只白雞。白雞，大家看見了，但畫面著力處，卻在白雞外。

這些作品，現(xiàn)在你要做好防護(hù)到中華藝術(shù)宮的11號(hào)展廳，就能飽覽。這里展出50-80年代間吳冠中的作品，作品個(gè)性鮮明，形式結(jié)構(gòu)優(yōu)美靈動(dòng)，單純而多變，充溢著生命的動(dòng)感。朋友們可以到此展廳細(xì)品。

4、重返巴黎（1980-1999）

1980年底，吳冠中在《美術(shù)》雜志發(fā)表《關(guān)于抽象美》一文，指出“抽象美是形式美的核心”，為了讓人們不至于被他的觀念刺激太強(qiáng)烈，吳冠中提出，抽象主義的文化資源不止來源于西方，在我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫中，就有這樣的形式出現(xiàn)，更有這樣的畫家用中國(guó)畫的方式，表達(dá)著抽象的世界。

隨后，吳冠中接二連三發(fā)表數(shù)篇文章，讓他在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)界聲名鵲起。

人一出名，世界都圍著轉(zhuǎn)。

1981年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)派吳冠中、詹建俊及劉煥章三人訪西非三國(guó)。1983年，中國(guó)美協(xié)江蘇分會(huì)與江蘇美術(shù)館為他共同主辦了“吳冠中作品展”，他也于1984年出任“第六屆全國(guó)美展”評(píng)委，并于1985年，以66歲的年齡，成為全國(guó)政協(xié)委員。吳冠中說，“越到晚年我越覺得繪畫技術(shù)并不重要，內(nèi)涵最重要。繪畫藝術(shù)具有平面局限性，許多感情都無法表現(xiàn)出來，不能像文學(xué)那樣具有社會(huì)性?！?/p>

他還說：“我不該學(xué)丹青，我該學(xué)文學(xué)，成為魯迅那樣的文學(xué)家。從這個(gè)角度來說，是丹青負(fù)我?！辈贿^，從對(duì)中國(guó)畫創(chuàng)新這個(gè)角度來說，吳冠中這一生不負(fù)丹青。

1985，周莊速寫

1987年，香港藝術(shù)中心主辦“吳冠中回顧展”。吳冠中去探望了恩師林風(fēng)眠。

1988，武夷山村

自從1950年回國(guó)之后，第二次踏上法國(guó)本土整整過了38年。1988年，日本著名的西武畫廊負(fù)責(zé)人山崎光雄向吳冠中發(fā)出邀請(qǐng)，邀其一同訪問巴黎。

吳冠中早年求學(xué)法國(guó)，留學(xué)期間陶醉在巴黎濃烈的藝術(shù)氛圍中，得以深諳現(xiàn)代藝術(shù)的精髓，故對(duì)巴黎感情深厚。

如果說中國(guó)是吳冠中藝術(shù)成長(zhǎng)的沃土，那么巴黎便是為他的藝術(shù)航程指點(diǎn)迷津的燈塔。受此邀約吳冠中欣然同意，并于1989年春重返巴黎。此行共計(jì)一個(gè)月，吳冠中在巴黎多處走訪，并進(jìn)行了大量的寫生創(chuàng)作，期間誕生了一批以中國(guó)人眼光和感受描繪法國(guó)文化風(fēng)情的作品——《新巴黎》，也是吳冠中藝術(shù)生涯中極具代表性的作品之一。

1989年亦是吳冠中藝術(shù)創(chuàng)作歷程中至為關(guān)鍵的一年，此次巴黎之行的作品在很大程度上是他在水墨與油畫兩方面試驗(yàn)探索的結(jié)果。

1989，妻子朱碧琴攝，巴黎蒙馬特

同年，吳冠中個(gè)展在舊金山中華文化、伯明翰博物館、康薩斯大學(xué)藝術(shù)館、紐約州圣約翰博物館、底特律藝術(shù)館展出。吳冠中在美國(guó)呆了兩個(gè)月，把各大博物館都轉(zhuǎn)了個(gè)遍，毫不客氣地總結(jié)說：“這里的美術(shù)館博物館廢物亦多，建多少博物館亦容不下太多的廢物，應(yīng)建一個(gè)超大的廢物博物館?！?/strong>隨后，趕到巴黎博覽會(huì)的開幕。

1989，盧浮宮

1990年，69歲的吳冠中親筆書寫拍賣“長(zhǎng)江萬里圖”設(shè)立獎(jiǎng)學(xué)金的申請(qǐng)書，字跡蒼穹有力。

1991年，法國(guó)文化部授予其“法國(guó)文藝最高勛位”。1992年，大英博物館打破了只展出古代文物的慣例，首次為在世畫家吳冠中舉辦“吳冠中——二十世紀(jì)的中國(guó)畫家”展覽，并鄭重收藏了吳冠中的巨幅彩墨新作《小鳥天堂》。

1993年，法國(guó)巴黎塞紐奇博物館舉辦“走向世界——吳冠中油畫水墨速寫展”，并頒發(fā)給他“巴黎市金勛章”。1994年，當(dāng)選為全國(guó)政協(xié)常委。1999年，國(guó)家文化部主辦“吳冠中畫展”。

1992，英國(guó)鄉(xiāng)村

1997年，年近80的吳冠中創(chuàng)作了《周莊》。這幅畫以黑、白、灰為主的極簡(jiǎn)色彩，與點(diǎn)線面的形式元素組成，象征了吳冠中在九零年代末期再創(chuàng)高峰的重要成就。

看似不相容的西方油彩與東方水墨因此跨越了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)久以來吳老所致力的油畫民族化，融合中西藝術(shù)之所長(zhǎng)發(fā)展出連結(jié)東西方觀眾的獨(dú)特藝術(shù)語言。這幅畫靈感是來源于12年前吳老在1985年創(chuàng)作的速寫圖。此畫作在2016年4月6日，保利春拍上以2.36億港幣成交，刷新記錄。

這個(gè)年代吳冠中的風(fēng)景作品，呈現(xiàn)出一種極富東方詩(shī)意美的個(gè)性化語言，進(jìn)入了半抽象時(shí)期，是在思想意境中詮釋了民族情懷。在中華藝術(shù)宮的第二部分（12號(hào)展廳），展出吳冠中80年代至1997年的作品，你可以看到吳老的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入自由境地,以實(shí)驗(yàn)一切足以體現(xiàn)形式美和情境的可能性。

5、白發(fā)之花（2000 - 2010）

2000年，81歲的吳冠中還趕赴浙江、江蘇寫生。

2000，糾葛

2001年，在中國(guó)美術(shù)館和清華大學(xué)舉行“藝術(shù)與科學(xué)”大型展覽。隨后到安徽和海南寫生。

2001，大宅

2002年，83歲的吳冠中入選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士，是首位獲此殊榮的中國(guó)籍藝術(shù)家，這也是法蘭西學(xué)院成立近二百年來第一位亞洲人獲得這一職位。4月做白內(nèi)障后，赴陜西云南訪問。

2002，雙喜

“流年容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，年光的流逝看不見，摸不著，只留下了枯藤殘葉。年事已高的吳冠中仿佛知道自己時(shí)光有限，老夫妻雙雙生病住院，非典后，于84歲創(chuàng)作了《白發(fā)之花》。

2003，白發(fā)之花

之后的幾年，只要身體健康，吳老就筆耕不輟，就近訪問寫生，而朱碧琴老太太也是一路相隨，十分感人。

在最后的時(shí)光，吳老爺子還留下了大量的作品。

2006，高橋

2007，春風(fēng)又綠江南岸

2008，知音

2010年3月，老友朱dé群在中國(guó)美術(shù)館辦展，吳冠中當(dāng)然捧場(chǎng)了。還帶著國(guó)立藝專改名后的中國(guó)美院院長(zhǎng)許江一同到來。他是當(dāng)年“趙無極講習(xí)班”的學(xué)生之一，吳冠中不厭其煩地一幅幅給許江講解，興奮得像個(gè)孩子。遺憾的是，朱dé群年事已高身體原因，沒能來中國(guó)。同年6月25日，吳老辭世，享年91歲?！皡窍壬邥r(shí)，身上一件舊的紅夾克，腳上一雙以前寫生穿的旅游鞋?！彼膶W(xué)生劉巨德感傷地說。很難想象3個(gè)月前的吳老爺子還活蹦亂跳。隨后，法蘭西三劍客相繼離開，2013年4月9日，趙無極去世；2014年3月26日，朱dé群也走了。也許，他們仨換了個(gè)地方再次相逢，恰同學(xué)少年。

在中華藝術(shù)宮展出的第三部分（13號(hào)展廳），展示1997年后的作品，這一時(shí)期是吳冠中先生創(chuàng)作新的高峰期，作品繼續(xù)堅(jiān)持對(duì)形式美的追求，但更強(qiáng)調(diào)意境的表達(dá)，在很大程度上改變了以往過于強(qiáng)調(diào)唯美的做法。

吳老爺子，一輩子熱愛繪畫奉獻(xiàn)于繪畫。在50～70年代，致力于油畫風(fēng)景創(chuàng)作，并進(jìn)行油畫民族化的探索。從70年代起，吳冠中漸漸兼事中國(guó)畫創(chuàng)作。他力圖運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)材料工具表現(xiàn)現(xiàn)代精神，并探求中國(guó)畫的革新。有不少人質(zhì)疑吳冠中，但不管怎樣，他走出了一條自己的藝術(shù)道路。況且，他將自己的藝術(shù)作品無償捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館，就是捐贈(zèng)給國(guó)家和人民。

吳冠中先生是真正的人民藝術(shù)家。他的藝術(shù)生長(zhǎng)于這片熱土，也長(zhǎng)眠于這片熱土。《我負(fù)丹青》，值得一讀。

*本文部分素材來源：
吳冠中自傳《我負(fù)丹青》
中華藝術(shù)宮官網(wǎng)
artron.net 

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