今年奧斯卡
一部中國古畫動畫片
意想不到地入圍獲初選
連各位評委們都為之沸騰了
......
來源：最攝影（ID：ZuiSheYingCN）
這個7分47秒的動畫短片有個唯美的名字：
《美麗的森林》
美麗的森林，隨時間的流走
畫面的流暢轉化，美自如其名
畫中的鳥兒們
活靈活現，楚楚動人
好像稍不注意
它們就會從畫里飛出來
沒有一句臺詞
只有古樂和工筆畫
一、自然與和諧
故事講述的是鳥兒在林中嬉戲，
最后被一聲獵槍破壞了這一切和諧的故事。
立在樹枝上的鳥兒
輕快地抖動翅膀和尾羽
▼
在林間來回穿梭
就像風托著樹葉般輕盈
▼
獵食
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胖乎乎的鳥兒照顧幼崽
憨態可掬
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啄木鳥
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短片的最后一幕，一支槍瞄準了鳥。
槍聲響過，畫面洞黑，幾只羽毛墜落。
有種被摧殘的遺憾和悵然，
既是鳥的毀滅，也是畫的毀滅，
是對生態和人文的雙重拷問。
雖然立意和情節上有些單薄，
但最后槍聲響后，
導演以畫中出現一個火咕隆來表現，還是頗有新意的。
二、絕美宋代工筆畫風打動人心
短片從第一幀畫面開始就古韻悠然，
風吹樹葉動，鳥飛展翅高。
精妙絕倫的宋代古畫在這一刻生機盎然。
小鳥纖細的羽毛清晰可數，
水中青蝦和荇藻以淡墨綠一色染成。
一只水鳥抖動著羽毛，伸長脖子，
從水里抓了一只小河蝦，然后仰頭吞下。
這組取材于故宮舊藏《紅蓼水禽圖》宋扇面畫的鏡頭
打動了美國電視藝術與科學學院的影評家羅夫曼
“這些畫面非常吸引我，
能看到中國的動畫短片參與奧斯卡角逐，
我很佩服導演的勇氣。”
但這份勇氣并不只是“初生牛犢不怕虎”，
楊春覺得中國畫應該被全世界看到，
而他只是賦予它有一種新的形式，讓古畫“復活”了。
被震撼的不僅僅是羅夫曼。
當深藏故宮的古畫活靈活現地展現在眼前，
奧斯卡動畫片評委會工作人員瞪大了眼睛，連看兩遍，不住感嘆，
“從來沒有見過這樣的動畫片”
“這是怎么做出來的”
……
在他們眼中，《美麗的森林》已不僅僅是動畫片，
還是一幅全新的工筆花鳥長卷。
“能讓奧斯卡的人連看兩遍的片子并不多見，
很多影片可能只播了幾分鐘，就被淘汰了。”
三、艱辛的“復活”古畫過程
繪畫、編劇、導演都是一個人，他的名字叫楊春。
《美麗的森林》本是他在中央美術學院動畫專業的研究生畢業設計，
后經打磨，成了現在7分鐘的成片。
楊春的專業是動畫，但他一直對中國畫情有獨鐘。
中國畫之美
舍形而悅影，不似之似
或奧理冥造，或以書入畫，或比興如詩
而不同題材的畫追求的造詣也不同
譬如山水畫追求意境之美
人物畫講究傳世之美
而花鳥畫則在乎意趣之美
楊春琢磨著用自己的專業
“復活“這些古畫上的花鳥，讓它們真正飛起來。
沒想到它們不僅飛出宋朝，還飛出中國、飛向奧斯卡，
通過了最佳動畫片的首輪初選。
這是中國動畫短片的“第一次”。
但是每個奇跡背后都有著不為人知的付出。
為了復活古畫場景，楊春沒少吃苦。
場景中鳥兒的扭頭、展翅、盤旋，
每一處都要用工筆手繪，一點一點去展現。
他從宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》、林椿的《果熟來禽圖》等
十余幅精妙絕倫的畫作中汲取靈感，
以精湛的工筆畫手繪功力，
一筆筆完成了這支讓奧斯卡評委都連連稱贊的動畫
北京故宮博物院藏《芙蓉錦雞圖》
林椿的《果熟來禽圖》
除此之外，楊春還選取
《紅蓼水禽圖》、《楊柳乳雀圖》、《扇面碧桃圖》
等多幅宋朝經典院畫為模板
《紅蓼水禽圖》
《碧桃圖》 宋·北京故宮博物院藏
《楊柳乳雀圖》 宋·臺北故宮博物院藏
由于工筆畫最大的特點就是顏色的細膩變化，
所以整個制作過程，需要極深的實力，
也需極強的耐心。
鳥的每一個動作，每一根羽毛，
甚至細膩到每一片葉子的顏色，都需細心手繪，
否則，那份古樸的靈動就會有些黯然失色。
為了保持古韻，
楊春每次還要花費大量時間，用電腦調校畫面顏色。
哪怕是為一片葉子調色，也要耗費好幾個小時。
在工作室里埋頭繪制了10093幅工筆畫，歷時三年才完成。
他還創新出一套已申請專利的計算機技術，輔助形成動畫效果。
楊春現在已經40多歲，
北漂十幾年后，他現在已經在家鄉鹽城投資1500萬
創辦了一家叫做陽春數字動漫的公司。
這個公司得到了政府的支持，
楊春說過，他的公司要做的就是“將中國工筆畫與3D技術結合的新產品。”
比沖擊奧斯卡更使人興奮的是 這只是一個開始
這部中國動畫片，在洛杉磯中心藝術社區連續公映7天，并獲得了高度評價，
業內人士稱贊該片給奧斯卡帶來了新的審美元素，
展現了中國傳統工筆藝術以及天人和諧的意境。
目前已有有關方面與他聯系，計劃“復活”更多“深閨”的中國古畫，
我們將看到更多古畫“活”過來。
古畫和動畫的邂逅是場美麗的意外，
楊春跟奧斯卡的相遇更是妙不可言。
一起目睹這部絕美的宋代工筆畫風動畫短片
美呆了！
▼
想到有一天
我們將在國際上看到中國的國粹
不止今人會開心地笑出聲
連古人也會笑出聲了吧
詩中有畫，畫中有詩
中國的國粹也可以發揚傳承至天下
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