《瑯琊榜》《羋月傳》背后大贏家：5年身價暴漲數十億的80后！
前段時間，《瑯琊榜》火了；最近這兩天，《羋月傳》又火了。于是，不少朋友都開始在朋友圈議論，到底《羋月傳》的收視率能不能超過《瑯琊榜》？其實，《瑯琊榜》、《羋月傳》背后的出品公司，都是同一家公司！對，你沒看錯！
而且，你絕對不會想到的是，這家公司的創始人，竟然是一個投行出身的金80后的金融小鮮肉！更令人意想不到的是，成立于2009年的這家影視“新兵”，如今竟已被上市公司天神娛樂估值高達27億元。
一個80后的金融經小鮮肉，是如何迅速成長為影視產業的新晉投資大鱷的？
來源：錢業家（ID：rzdaily）
這家公司，就是北京儒意欣欣影業投資有限公司。儒意欣欣影業背后的主要股東、執行董事，是1983年出生的湖北黃岡人柯利明。
儒意影業是誰，多數人可能都不知道。但如果提到趙薇導演的《致青春》、以及老男孩導演的《老男孩之猛龍過江》、郭敬明導演的《小時代》系列，你一定不會陌生。
沒錯，這些電影的背后投資人，都是儒意影業，而當下熱播的電視劇《瑯琊榜》，儒意影業同樣是其出品公司之一。
更令人意想不到的是，成立于2009年的儒意欣欣影業，竟然在近日被上市公司天神娛樂宣布，擬以13.23億的現金購買儒意欣欣49%股權，這意味著，儒意影業這家影視行業的“新兵”估值已達27億元。
最初成立時，柯利明卻是一個令人大跌眼鏡的門外漢。他的創始人，正是柯利明——一個幾乎沒有任何電影拍攝經驗的金融投行男。
最初想進入電影行業的柯利明發現，沒有資源、沒有人脈，也沒有錢。作為一個影視劇產業的“三無人員”，柯利明選擇了當時最為80后接受的網絡小說改編，對，你沒看錯！《瑯琊榜》就是當時的一個網絡小說改編的。
而那時國內大部分影視劇制片人是沒有版權意識的，于是他成立了“儒意圖書”公司，專門購買了一系列的暢銷書。“大部分人是不買版權的，他們覺得抄襲和借鑒就可以了。”柯利明此舉算是奠定了后來電影大賣的基礎，如今購買暢銷書版權已成行業共識，但誰能想到當時購買一部熱門作品的影視改編權可能都不過五萬而已。
敢賭趙薇處女作
《致青春》是柯利明的“牛刀小試”之作。從購買原著作者辛夷塢的版權，到找到趙薇來擔當她的第一部處女作導演，他是背后的操盤手。而柯利明也在尋找導演上積累了自己獨特的一個經驗，“往往一個新導演的處女作會特別驚艷。”
從商業上看，《致青春》和《老男孩》這兩部電影都非常成功。《致青春》的投資大約是六千萬，而最后的票房是7.2億，“回報率非常驚人。”柯利明表示。
任誰也不會想到，就是這樣的一個公司，資本市場的估值，竟然高達27億元人民幣。
金融思維做電影
以此推算，今年不到34歲的柯利明，一夜之間，由一名屌絲，成為身家10億元的億萬富翁。
這聽起來很像一部勵志電影：一個電影行業的門外漢，白手起家，在這個失敗率極高的行業，每次出手都能像快投手一樣準確命中高票房，每一部作品都大賣，短短幾年就聲名鵲起。更加富有傳奇色彩的是，他創立的公司最近以15億元的價格被上市公司收購，而這一年他年僅30多歲。
柯利明，原本是一個金融行業的“投行男”，卻轉身成為電影門口的“野蠻人”，用一把投資人的尺子稱量出商業價值，并將其成功販賣給資本市場，成為“80后一夜暴富神話”背后的主角。
看似荒誕，又符合當下時代的特征，這是一個浮躁又充滿機會的年代，而解讀柯利明的故事，你可以發現一個真實的“老男孩”，是怎么在這個黃金年代抓住機會長袖善舞，成為幕后贏家的。
柯利明畢業后，曾在香港一家對沖基金管理公司任職高級分析師，在步入影視行業后，也是用投行的思維去做影視項目，通過看劇本，收集以往數據做投資分析，同時還會考慮該項目的回報率問題，比如投入產出比，若投資的性價比不高或是風險較大，即使該項目一看有較高回報率，或有知名度高的演員，也不會考慮。
絕不吃獨食
柯利明此前在接受媒體采訪時曾表示，“我不會把版權攥在手里，而是會跟任何好的制片公司合作，因為對每一本小說而言，在這個行業，需要找到正確的人、正確的導演和正確的公司”。從目前情況看，儒意影業確實根據作品選擇和不同的影視公司合作，比如該公司上半年啟動的《三生三世十里桃花》是與阿里影業聯合出品，目前正在籌備的3D魔幻片《敢問路在何方》與派拉蒙合作，借用好萊塢的成熟技術。
柯利明曾在接受媒體采訪時坦承，之前的金融業知識背景和工作經驗，讓他擁有很多同行不具備的優勢，文理結合成為他一種最理想的工作狀態。“金融就是講效率，講方式方法，講究大量精算，講求投入產出比，講求金錢和時間成本的管控，通過非常嚴謹的數據化處理和計算，我每一個項目成本都控制得很好”。
如下，為騰訊娛樂的專訪文章
投資人柯利明：網絡改變電影
著名投資人柯利明先生接受了騰訊娛樂的采訪。談到互聯網對電影行業的影響，柯利明認為最明顯的就是觀眾的觀影習慣和購票方式更加依賴網絡。
您個人怎么看待企鵝影業這種帶有互聯網基因的影視公司，及其戰略布局？
柯利明：騰訊多年來在游戲、動漫和文學領域的積累，有很多很好的IP儲備服務于影視項目開發，騰訊本身的宣傳推廣平臺資源非常強勢，又有數億用戶的網絡大數據基礎做參考，這些都是企鵝影業很獨特的優勢，我非常看好企鵝影業在影視行業的發展前景。
您覺得互聯網影視公司和傳統影視公司有什么不一樣的地方？
柯利明：互聯網影視公司最大的優勢是它的平臺資源和大數據基礎，而傳統影視公司多年來在內容和制作方面積累的經驗是這個產業發展的基礎。互聯網影視公司和傳統影視公司現在合作非常普遍，大家正在盡力地將各自的優勢資源整合起來。
您如何看待互聯網公司紛紛進入電影行業？
柯利明：互聯網公司進入電影行業是一種產業趨勢，互聯網公司手握著很多IP資源，不乏市場認知度高、內容好的IP，又有大數據庫來對用戶需求進行更準確地挖掘，平臺資源在宣傳推廣期的滲透性更好，這些都是互聯網公司進軍影視行業的優勢，它們的到來，無論是資本、營銷還是商業模式都為影視產業帶來了新的發展機會和想象空間。
從最近幾年的情況來看，互聯網對電影行業產生了哪些顯著影響？
柯利明：最明顯的就是觀眾的觀影習慣和購票方式，隨著多屏時代的到來，傳統電影院已經不再是人們看電影的唯一渠道，電腦終端和各種移動終端的應用非常普遍，現在觀眾通過網絡和手機終端預定電影票已經成為了消費常態。
第二，各類新媒體的崛起，讓電影的宣傳渠道也越來越多樣化，營銷手段更豐富。
第三，影視產品不再拘泥于傳統長片，形式越來越多元化，創意成為了最突出的需求。在大銀幕上無法見到的類型片，觀眾可以通過互聯網看到自己心儀的作品。
第四，互聯網時代下，影視人才發現和培養的渠道和方式更多，人人都能拿起手機或相機拍片，都有機會通過互聯網平臺到這個行業里一展身手。他們也許今天還是微電影導演，過幾年可能就慢慢成長為了大電影導演。
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