作者：鯉思魚，來源：藝非凡
擇一事終一生，不為繁華易匠心。
有人的地方，就會有傳說，有傳說的地方，就會有怪獸。鬼魅傳說，魑魅魍魎，山海志怪，無奇不有。
《九色護子鹿》
《自在蛙》
《金蟬捕魚》
這幅《哪吒鬧海》圖中，三頭六臂的哪吒，翻江倒海的龍王，蜂擁而至的蝦兵蟹將，東倒西歪的魚精水怪，每一個都被描繪得靈活靈現，仿佛置身于激烈緊張的打斗場面中，讓人大氣不敢出。
《哪吒鬧海-沽上走蛟》
而這樣的怪靈邪獸，恢弘巨制，任誰也沒想到，竟然出自一個85后畫家侯亞楠之手。
他用筆把這些奇異怪獸搬出塵封歷史，還原在紙上，再現了神話傳說的荒誕不經，虛妄離奇，驚艷無數人！
侯亞楠，筆名大渣熊，是一個土生土長的天津人。曾經是做兒童繪本，游戲方面的工作。
如今是一個全職繪畫師，擅長以“神獸、動物、孩子”為主角繪畫，畫風獨特，古風盎然，年紀輕輕便在行業中頗負盛名。
侯亞楠筆下的神獸威風又笑料百出，或夸張怪異，或詼諧幽默，或溫馨喜感，或高冷恐懼。
《蟾王座山圖》
每幅畫都極具神秘色彩，畫中使用了大量的中國古典元素，酒壺、斗笠、十帝錢、錢袋、刀槍劍戟、蛤蟆精、人魚怪……
《福壽安康》
將中國傳統風格詮釋得淋漓盡致，帶給人無窮無盡的浪漫遐想，讓人贊嘆不已，連連稱絕，有人甚至把他畫的怪獸紋在身上！
談起與此系列畫風的結緣，起于一次偶然。某次公司要做一套中國傳統風格的繪本，對傳統風極其熱愛的侯亞楠為這個系列的繪本，研究了很多傳統技法，等好不容易做出來，公司卻放棄了這個項目。
割舍不下的侯亞楠，決定親自把這個風格拾起來，于是為了夢想他一年前辭職，他想去做自己真正熱愛的事情。
《熊本拳》
不辜負青春，不辜負韶華，用全部的時間去做自己喜歡的工作， 在每一個作品上，都投入百分百的專注和心力。
《創業的肥龍》
侯亞楠創立了屬于自己的復制畫品牌“禪蟾饞”，禪代表做事的方式，蟾代表畫的內容，饞代表你看到畫時的狀態。
《禪蟾饞》
對于他的“裸辭”創業，家人朋友出乎意料地支持鼓勵，令他沒想到，以前家里都掛大山大水，梅蘭竹菊等“高雅”作品，如今他畫的“癩蛤蟆”也能有這么多人喜歡。
《犬五虐》
家人朋友身體力行的支持，更給了他莫大的動力，讓他更加有熱情繼續堅持下去。
可是創業談何容易，畫一幅畫很快，但構思可能按年計算，短則幾個月，長則幾年，構思了6年現在還沒畫的作品有的是。
必須“天時地利人和”萬事俱備才行，侯亞楠說：“有時所有東西都有了，技術沒有，所以等技術，有時一個事沒想通，也不知道是什么事，就是感覺有缺陷，所以不動筆。”
構思完之后就開始動筆，又一遍遍地勾勒草圖，反反復復地修改稿子，不滿意推翻重來也是常有的事。
追求完美的他對自己極為苛刻嚴格，“有很多圖沒有展示，都銷毀了，感覺還不是畫的時候”。
《蟾王做護法》
因為傳統畫常以小動物為主角，為了畫畫，他隔三差五就和幾個好友去花鳥魚市場蹲點。
《孤寂古跡咕嘰咕嘰》
只要看見賣蛐蛐的，賣鳥的，賣貓賣狗的，買蛤蟆蜥蜴的，都會上去問問行情，對其欲罷不能。
《下班的魚》
看著動物就會感覺到很單純很治愈，只要一段時間不看它們心里都會覺得很空虛。
因為太喜歡還悄悄買了好幾只在家里伺候，目前家里已經有了一只鬣蜥，一只海蟾蜍，還有四只非洲大蝸牛和兩只緬甸陸龜。
侯亞楠每天把它們照顧得細致入微，準時準點換水換食，仔細研究它們的一舉一動，才有了筆下栩栩如生的神獸圖，一個畫畫的硬生生把自己給逼成了一個動物學家。
《饑餓大肥龍》
從畢業工作到現在已經12年了，他的心路歷程一變再變，但大多煩惱都來自于與心魔的斗爭。
《白仙抱參圖》
“糾結藝術不能沾染銅臭味的心魔，想傍著大神的心魔，想被廣泛認可的心魔。總在盲目尋找自己風格的心魔。”
《招福達摩》
但好在每次一沉浸在繪畫的創作中，就能心無旁騖，心無雜念，只安心享受如何將腦子里那個大膽的想法最好的表現出來。
畫完后，每個作品都有自己純凈的靈魂，畫畫變得更加純粹。心魔被一一擊敗，如今他最大的創作困難就是在如何更好地超越自己。
他在繪畫中不斷感受生活的真諦，用動物的思路反思人類的一言一行，將日常生活中的所見所感通過繪畫的方式表現出來。
《斗獸圖》
賭場，斗場，獸亦人，人亦獸。
《帶娃好蘭壽》
這幅《帶娃好蘭壽》諧音“帶娃好難受”，就是侯亞楠結合蘭壽魚和自己做奶爸的經歷所創作，吐槽自己帶娃的“苦不堪言”。
《熊娃》
因為從小長在曲藝之鄉天津，在這個著名的“哏都”，身邊的語言環境非常好，聽大人們說話，聽賣早點的，賣文具的說話都是出口成章，不合轍不押韻不說話。
耳濡目染下他身上自然流露一種逗比氣質，段子捧哏張口就來。
網上有一個很火的問答說：“為什么天津的相聲演員都特別努力? 因為你稍一懈怠,市民的水平就超過你了。”
侯亞楠把生活中的一些小事，一些幽默的打油詩，題在畫作上，那些俏皮話朗朗上口，讀著讀著就能打起快板。
比如：條條大路不怕堵，我有隔藍子125。
《風中的肥龍》
比如：背上小杜康，海飲發酵湯，煩惱皆盡滅，瀟灑走四方。
《醉酒喝風》
比如：小雞跟著大雞走，大雞急了敢啄狗，此雞本為地頭雞，雞霸出籠敵顫抖。
《雞中之霸》
比如：蟾蜍本是癡情種，敢為紅顏惹惡人。
《悲天鵝》
悲天鵝諧音“背天鵝”，都說“癩蛤蟆想吃天鵝肉做夢！”可侯亞楠筆下的蛤蟆雖然丑，卻很溫柔。
看似滿紙荒唐言，卻誰解其中味。贊譽和驚嘆的同時，當然也會引來很多人的眼紅，很多人質疑他的畫風是日本浮世繪風格，對此他并不多加辯解。
《蟾王平海亂》
他說：“我確實畫過浮世繪的風格，并且作品中有一些日本元素，不假。 浮世繪本身就是描繪市井生活的風俗畫，天津人愛聽的相聲也是家長里短，市井風俗。”
他畫風的本宗則更多的來源于中國的《山海經》、宋畫《搜山圖》，以及各種中國傳統神話故事，結合中國五千年不朽的思想。
在幾百年前，家家戶戶掛年畫是一種潮流，如今他卻現在很多年輕人的家里都不掛年畫了，看到這個傳統在這個時代被丟棄，是一種文化斷層，他既惋惜又心痛。
《白澤馱子圖》
雖然國家將其定義為非物質文化遺產，但是“束之高閣”并不是最好的保護方法，在傳統的文化形式上創新才是對傳統文化最大的保護，侯亞楠想換一種新的思維來演繹年畫，或許某一天可以幫助其“重生”，成為新的潮流。
《味見神獸圖 》
侯亞楠說：“希望中國人家中掛年畫的習慣能回來，能繼續普及，成為生活中的習慣。”
從開始創業，他創作的每幅作品都富有深意，極具想象力，讓人感受到震撼，帶給人們綿長的意境和思索，堪稱視覺盛宴。
世界紛紛擾擾，我心有綠洲，他說：“希望在未來能成為中國動漫神殿中的一塊瓦。這輩子有一件能做好的事，就是最大的滿足了 。”而這，就是匠人精神，擇一事終一生，不為繁華易匠心。
本文圖片來自于微博@無敵繪畫小能手渣熊，版權歸原作者所有，非常感謝主人公接受獨家采訪并授權發布
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