來源：設(shè)計(jì)便利店
原標(biāo)題：原研哉也要叫前輩，日本國寶級設(shè)計(jì)大師
現(xiàn)代著名的日本設(shè)計(jì)師我們知道很多，而真正在日本設(shè)計(jì)歷史中擔(dān)當(dāng)先驅(qū)的設(shè)計(jì)大師各位知道幾個(gè)呢？今天，就讓我們來科普一下爺爺輩的先驅(qū)設(shè)計(jì)師們是如何影響后來的大師。
01 河野鷹思
1906年生于東京 1929年畢業(yè)于東京 美術(shù)學(xué)校（現(xiàn)東京藝術(shù)大學(xué)）圖案專業(yè)，日本宣傳美術(shù)會的核心設(shè)計(jì)師， 曾任愛知縣立藝術(shù)大學(xué)校長。
第一個(gè)英國皇家藝術(shù)協(xié)會推選日本設(shè)計(jì)師。
河野鷹思一生從事平面與裝幀設(shè)計(jì)，是第一個(gè)被英國皇家藝術(shù)協(xié)會推選的日本設(shè)計(jì)師，被日本設(shè)計(jì)界定位為日本現(xiàn)代圖形設(shè)計(jì)的先驅(qū)者。
02 古倉雄策
龜倉雄策作為日本在二戰(zhàn)后成長起來的第一代平面設(shè)計(jì)師，受西方現(xiàn)代主義的影響，在他的海報(bào)作品中透露出極強(qiáng)的現(xiàn)代性，但又不失日本傳統(tǒng)美學(xué)的象征性與簡潔性，被譽(yù)為日本現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)之父。
日本平面設(shè)計(jì)家協(xié)會會長，日本現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)之父。
上世紀(jì) 50 年代，龜倉雄策具有東方色彩的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響了日本乃至世界范圍的海報(bào)設(shè)計(jì)。日本經(jīng)濟(jì)的兩個(gè)里程碑，1964 年東京奧運(yùn)會、1970 年大阪世界博覽會，均由龜倉雄策擔(dān)綱海報(bào)設(shè)計(jì)。
03 柳宗理
若論當(dāng)代日本最受景仰也最具代表性的設(shè)計(jì)巨匠，當(dāng)柳宗理莫屬。柳宗理個(gè)人極堅(jiān)持以「手」進(jìn)行設(shè)計(jì)。特別是家用器皿器具的部分，不畫設(shè)計(jì)圖，直接手工開始製作。真正做到了從「用」出發(fā)。
日本工業(yè)設(shè)計(jì)第一人。
柳宗理雖受到包豪斯和勒·柯布西耶的影響，但他在主持日本民藝館時(shí)他的主要興趣仍在日本鄉(xiāng)土文化上。
04 早川良雄
在日本平面設(shè)計(jì)最早期間留下印記的巨人中，早川良雄尤為引人注目，時(shí)至今日依然能吸引著我們的注意。他曾在戰(zhàn)后擔(dān)任百貨商店的設(shè)計(jì)師，創(chuàng)造了令人興奮的新海報(bào)和廣告，并成為傳奇人物。
國際平面設(shè)計(jì)師聯(lián)合會的第一個(gè)日本成員。
自從20世紀(jì)60年代搬遷到東京以來，他一直活躍在廣泛的領(lǐng)域，包括企業(yè)海報(bào)，廣告，插圖和書籍設(shè)計(jì)。他豐富的作品，都源于他在設(shè)計(jì)和色彩感上的輝煌，對我們今天所知的日本平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了強(qiáng)大的影響。
05 田中一光
如果龜倉雄策、原弘等屬于日本戰(zhàn)后第一代具影響力的設(shè)計(jì)師的話，田中一光先生算是第二代的殿堂代表。他以自身對日本生活美學(xué)的優(yōu)美意識，與堤清二一拍即合，創(chuàng)立了「無印良品」，擔(dān)任第一代藝術(shù)指導(dǎo)工作。影響了亞洲一整代人。
他開創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代，是他一人的巨臂，讓世界知道日本的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。
一直以來，田中一光都作為一名使者，一方面將日本傳統(tǒng)文化融入到設(shè)計(jì)中去，讓全世界了解日本傳統(tǒng)文化。另一方面，他又將現(xiàn)代設(shè)計(jì)概念引入日本，振興日本設(shè)計(jì)行業(yè)。
06 福田繁雄
福田繁雄是國際知名的設(shè)計(jì)天才、視覺溝通者。除了有「日本平面設(shè)計(jì)教父」、「視覺錯(cuò)視大師」的別稱，還是「世界三大平面設(shè)計(jì)師之一」。作品以平面設(shè)計(jì)為主，也有立體作品。
世界三大平面設(shè)計(jì)師之一
福田老師早期很喜歡運(yùn)用「視覺錯(cuò)視」的手法創(chuàng)作。除了在他的作品中，可以看到許多熟悉的日常生活物件，他也非常善于運(yùn)用「線」與「面」將這些常用物件符號化，表現(xiàn)出淺顯易懂、富趣味、人性化的造型與圖像，讓這些事物輕易地跨越種族、語言、國家、風(fēng)俗、年齡、性別等等的藩籬，引起所有觀者深刻的共鳴。
07 杉浦康平
如今，日式風(fēng)格的設(shè)計(jì)受到了越來越多人的喜愛。日本設(shè)計(jì)中獨(dú)有的簡約、空靈甚至是其背后的禪宗意境讓其在世界范圍內(nèi)獨(dú)樹一幟。其實(shí)，日本的設(shè)計(jì)遠(yuǎn)不止“留白”那么簡單。杉浦康平，這位來自日本的設(shè)計(jì)大師，就以古樸典雅的風(fēng)格詮釋出了另一種截然不同的亞洲文化。
亞洲圖形研究學(xué)者第一人。
杉浦康平長年研究亞洲圖像，他認(rèn)為美的造型是建立在源遠(yuǎn)流長的「生命記憶」基礎(chǔ)之上。《造型的誕生》探討造型的觀察與分析著作，其中也蘊(yùn)含了杉浦康平的宇宙觀，對平面設(shè)計(jì)師而言仍然是經(jīng)典著作。
08 橫尾忠則
橫尾忠則被冠以“日本的安迪-沃霍爾”，善于將日本元素與波普藝術(shù)融合在他的插畫、海報(bào)、唱片封面作品中，喜好以擦槍走火的元素和天馬行空的拼貼體現(xiàn)出日本浮世繪的民俗性和六七十年代風(fēng)情，狂人般的風(fēng)格奠定了他藝術(shù)先鋒的地位。
先鋒藝術(shù)家，日本版的安迪·霍爾。
他的平面設(shè)計(jì)作品充滿著浮世繪拼貼藝術(shù)，迷幻主義技巧的交織以及對當(dāng)時(shí)日美消費(fèi)至上的社會的描繪和控訴各種視覺和文本的混搭讓它們看上去生機(jī)勃勃而又品味怪誕。
09 松勇真
松永真在近五十年的平面設(shè)計(jì)專業(yè)生涯中見證了日本平面設(shè)計(jì)在戰(zhàn)后至今的發(fā)展史，并一直引領(lǐng)日本平面設(shè)計(jì)力量。他的設(shè)計(jì)觀來自對日常生活細(xì)緻而溫情的關(guān)懷，以及觀察他稱之為“半徑三米的哲學(xué)觀”！對平常事物和環(huán)境的藝術(shù)化表達(dá)使之成為設(shè)計(jì)元素。
提出「半徑三米」設(shè)計(jì)哲學(xué)理論。
在松永真「半徑三米」的設(shè)計(jì)哲學(xué)中，他以自己的本我作為圓心，生活軌跡形成圓周軌跡中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴組成圓的內(nèi)容，他把大眾容易在生活中忽略、輕視甚至迴避的元素，用自己的審美轉(zhuǎn)化從另一個(gè)視角來還原和重新思考。
10 勝岡重夫
1940年生于橫濱，世界知名設(shè)計(jì)師、CI設(shè)計(jì)領(lǐng)域亞洲地區(qū)的標(biāo)志性人物。從事平面設(shè)計(jì)工作40余年，他的創(chuàng)作是企業(yè)與社會和消費(fèi)大眾之間的媒介，他的設(shè)計(jì)充分而廣泛地展現(xiàn)出企業(yè)與產(chǎn)品美的結(jié)合。
紐約ADC國際會員，東京ADC會員。
主要作品涵蓋日本番茄銀行、日本第一大啤酒品牌麒麟啤酒、松下、YAMAHA、康師傅食品、臺塑石油等80多家公司的CI設(shè)計(jì)，是品牌識別設(shè)計(jì)領(lǐng)域亞洲地區(qū)的標(biāo)志性人物。
這些在時(shí)代動(dòng)蕩和戰(zhàn)后作為開拓先鋒的設(shè)計(jì)師們，用他們畢生的精力與專注為后人開創(chuàng)一片天地。他們就好比設(shè)計(jì)界的燈塔，給后人指引的方向和前進(jìn)的動(dòng)力。讓我們向已故的設(shè)計(jì)先驅(qū)者們給予最高的敬意！
數(shù)英用戶原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系原作者
歡迎關(guān)注公眾號「設(shè)計(jì)便利店」，帶給你不一樣的設(shè)計(jì)思考
作者公眾號：設(shè)計(jì)便利店（ID：designmart）
轉(zhuǎn)載請?jiān)谖恼麻_頭和結(jié)尾顯眼處標(biāo)注：作者、出處和鏈接。不按規(guī)范轉(zhuǎn)載侵權(quán)必究。
未經(jīng)授權(quán)嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載，授權(quán)事宜請聯(lián)系作者本人，侵權(quán)必究。
本文禁止轉(zhuǎn)載，侵權(quán)必究。
授權(quán)事宜請至數(shù)英微信公眾號(ID: digitaling) 后臺授權(quán)，侵權(quán)必究。
評論
評論
推薦評論
暫無評論哦，快來評論一下吧！
全部評論（0條）