在電腦和手機的霸凌之下，智能電視還有機會逆襲嗎？
或許，對于現在的大多數低頭族來說，我們都有一個共識：我不看電視好多年。
畢竟在辦公室里有電腦、在出勤路上有手機、在家里有WiFi，漫步在網絡云端的我們根本就不需要電視這種誕生于1928年的老古董；現如今電視機存在的唯一價值，大概就是每年除夕必看的春節聯歡晚會以及作為結婚的彩禮。
當然，由于春晚越來越無趣以及結婚率屢創新低等原因，電視機連它最后存在的兩大意義也正在崩潰的間隙；哪怕傳統的黑白電視、彩電，液晶屏已經進化到了如今的互聯網電視和智能電視，比起電腦和手機的后來居上，電視機已然失去它曾經的輝煌。
2013年，樂視第一代電視X60正式發布，開啟了互聯網電視的元年。
2017年，蒙眼狂奔的樂視撞上南墻成為了互聯網電視的分水嶺，2017年前人聲鼎沸、2017年后萬物凋零。
2018年，在樂視轟然倒塌后小米從樂視的手中接過了“指揮棒”，換了一套皮膚的智能電視再度出發。
不可否認智能電視正在變得越來越普及，它的硬件性能正在不斷提升：自從夏普2017年把電視分辨率的戰爭從4K推到了8K，2019年三星（Q900R）、索尼（Z9G）和LG（Z9）都先后推出了自己的8K電視。
除了分辨率上的精益求精，不少電視廠商都開啟了自己的“副業”：微鯨、小米和暴風都玩起了投影儀、蘋果計劃推出廉價版Apple TV電視~棒、日本 NHK 電視臺和一家東京技術公司 Wonder Vision 合作推出裸眼（不戴頭盔）8K VR。
當然，除了電視機的硬件和周邊，在軟件方面最吸引眼球的大概就是蘋果2019年3月底推出的Apple TV+服務（其中包括來自Hulu、HBO、Showtime 等頻道（稱之為 Apple TV Channel）的服務，所有的服務都可以在通一個 Apple TV 應用中選擇，并且可以單獨按需訂閱，而非打包購買；購買之后，用戶可以下載之后離線觀看），這是打算用硬件捆綁內容產品透支蘋果的剩余價值。
電視機里里外外的業態風風火火，與之匹配的新一代智能電視又該具有何種特質？
在這里我們不妨一起來看看Vitra、LG和三星給出的解決方案。
1、機械升降
隨著分辨率的精益求精以及消費者對于使用體驗和電視屏幕的極致追求，電視機的屏幕細節愈發精細、屏幕尺寸不斷增加；這就導致電視機這種相對昂貴的科技產物會占用更多的空間，在關機的時候還會產生一塊巨大的矩形視覺黑洞，造成沉浸體驗和斷電審美的剝離。
LG與設計公司 Foster+Partners 合作，在2019拉斯維加斯消費電子展和2019 年米蘭設計周上推出全球第一款可機械升降的電視Signature OLED TV R。
Signature OLED TV R有三種不同的模式：全視圖（全屏）、線視圖（四分之一屏）、零屏幕（隱藏屏）；在用戶不需要使用電視機功能的時候，它可以下降成一條窄屏或者下降至完全隱藏，即便是完全“隱藏”起來的狀態，用戶也可以通過 sound bar 播放音頻內容。
LG 表示并沒有因為卷軸收納特性而有所犧牲。Signature OLED TV R 配備一塊 65 英寸的 4K OLED 屏幕，搭載最新款的 Alpha 9 Gen2 處理芯片。
這種機械升降的方式在邏輯上其實和手機上的升降攝像頭類似、只不過主次顛倒，都是為了滿足用戶對于視覺審美的苛刻追求：在需要使用的時候伸展，不需要使用的時候沉降。
從產品設計的角度思考，機械升降無疑是一種比較“笨拙”“僵化”的解決方案；他們固然是在取巧，但是給產品本身增加了太多不需要的“冗余”。
這種方式可能會風靡一時，第一眼的確酷炫，但是失去新鮮感之后很難持續。
2、視覺隱形
2018年，三星發布旗下以“環境屏模擬”為主打特色的QLED光質量子點電視新品Q9F系列：不管將它懸掛在客廳的哪個角落，都能非常自然地融入到當下環境中，沒有絲毫違和感。
它的奧秘在于，電視關閉之前，它會拍下背后墻面的照片，然后通過內部算法使電視模擬出融合圖像，將同樣的畫面完整地顯示在屏幕上。
由于三星 QLED 電視特意采用了超薄設計，擋板邊緣會自動投射模擬陰影，機身后面還設置了伸縮功能，將它輕輕推進去之后，就仿佛徹底“藏”在了墻里。
而且，隨著室內光線強弱的變化，它還能自動調節屏幕亮度，增強畫面的逼真效果。
相比于LG的機械升降只是“簡單粗暴”的把電視屏幕藏起來了，還留下一個不可忽視的電視機座；三星的視覺隱形就要柔和多了，它利用了人類的視差錯覺，用壁紙、與之匹配的時鐘、天氣、新聞、交通信息等實用性內容等進一步壓縮了電視機主體的存在感。
從產品設計的角度思考，視覺隱形是一次比較成功的商家&用戶“視覺誘導”合謀。
3、家居異化
2016年，三星聯合法國設計師 Ronan 和 Erwan Bouroullec 推出 Serif 系列電視模糊了家電和家具的界限：設計師把電視從一種電器變成了一件家具，頂部設有一個擱架式的表面，可用于放置遙控器、擺件、花瓶和其他小物件，而背部的織造布板則很好地掩蓋了電線和接口。
2019年米蘭設計周期間，家具品牌 Vitra 與松下、設計師 Daniel Rybakken 合作，推出了一款名為 Vitrine 的電視機：采用透明 OLED 屏幕與玻璃結合，將藝術，設計和科技融為一體，不像大多數電視機在關機時變成黑色大塊；看起來更像是一個智能玻璃柜。
相比于三星的Serif系列的外觀“再設計”，用外觀異化的方法把自己偽裝成了家具界的家電“間諜”；Vitra的Vitrine系列就是比較純粹的“透明化”，既然關機之后的矩形黑洞無法避免，那么我們為什么不能把顯示器變成其它顏色，至于木質邊框的存在，更大程度只是作為原生態裝飾作用，它變成了一個透明畫框（畫面內容可以任意排列組合）。
從某種程度上來說，關機之后的巨大黑色矩形黑洞才是智能電視的最大Bug，機械升降是在掩飾問題、視覺隱形是在淡化問題，家居異化是在從根源上解決問題。
那么，家居異化就是最好的解決方案嗎？不一定！
4、電子魚缸
我有一個比較不成熟的想法：既然我們都有能力把顯示器從黑色變成透明，那我們有沒有機會在電視機的主體中建立一個“純數字微生態”呢？
魚缸里面能夠養魚，為什么顯示器里面就不能養一只屬于自己的定制AI電子寵物。想象一下結合語音、人工智能、3D投影等技術我們有沒有可能把“具象化”的Siri、小娜、小愛同學“豢養”在透明化的顯示器框架內？
不只是單純的視頻音頻合成，有可能是裸眼AR技術，不存在所謂的正面和背面，360°無死角。
在這里我們可以為她準備不同的生存環境（立體化壁紙），以及按照年齡階段成長所需要的東西；我們可以讓她幫自己控制各種智能家居、做自己的生活秘書、情感導師……就像是一個真正有生命力的電子寵物。
當你需要看電視瀏覽新聞的時候，她隱匿起來你可以和她直接對話，語音控制。
當電視待機的時候，她可以變成一個活色生香的電子魚缸（在視覺模擬的同時配合氣味感知設計），就像另一個次元活生生的“生命”一樣。
當然，這種想法可能有些幼稚，但是在找到“完美”的智能載體材料之前，把智能電視AI化無疑是一種更“有想象力”的想法。
如果說機械升降是掩耳盜鈴、那么視覺隱形就是自欺欺人。
如果說家具異化是渾然一體，那么電子魚缸就是最終幻想。畢竟，屬于智能電視的時代還遠遠沒有過去。
這里有一組數據：2018年4月19日，調研公司eMarketer發布報告稱，中國成年用戶每天在移動設備花費2小時39分鐘，在電視上花費2小時32分鐘。
成年人使用移動設備的時間第一次超越觀看電視的時間。
可見雖然現在的年輕人對電視和電視劇各種“嗤之以鼻”，但是電視依舊是個人和家庭除手機之外最佳的“互聯網入口”，瘦死的駱駝比馬大。
在可以預見的未來，隨著芯片、材料、5G技術的發展，電腦這個過度性產品很可能會和電視以及手機融合，走向兩個極端：一個是與自己生活息息相關大而全的私人終端（固定在家里的大屏，很可能就是另一種形態出現的電視）、另一個是與工作和身份融合小而美的移動插件（隨著人物移動，涵蓋大部分合作日程等內容）；而且，這種移動插件必然是可以與私人終端完美互聯。
在這種未來背景下，未來“電視”充滿了想象力。
那么，在讓人工智能徹底完成“成年禮”之前，我們為什么不能讓OLED中的世界先“活”過來呢？
PS：頭圖來自于Behance作者@Daniel Gomes de Souza
部分案例來自于@好奇心日報 和@設計癖
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