圖源：小紅書

Aesop伊索婦女節(jié)活動(dòng)——女性文學(xué)圖書館又來啦！

3月1日至17日，個(gè)護(hù)品牌伊索在其上海東平路店，上海洛克 · 外灘源店，以及廣州東山口店，將送出51部女性文學(xué)作品，共計(jì)23000本，包含小說、詩歌、散文、訪談集、傳記等，種類豐富。今年的活動(dòng)一如去年的火熱，甚至導(dǎo)致東平路店活動(dòng)提前結(jié)束。

但沒關(guān)系，想去領(lǐng)書但不知道該選哪一本的朋友們，以及想讀好書卻迫于時(shí)間或地理位置而不便參與的朋友們，本文給大家整理了這次活動(dòng)贈(zèng)與的51部女性文學(xué)，并附上在線閱讀鏈接。

話不多說，先收藏起來~

（注：以下圖片及介紹來源于豆瓣、微信讀書）

壯闊的時(shí)刻
去看更廣闊的世界，去經(jīng)歷更豐富的人生

01
《哈德良回憶錄》
作者：瑪格麗特·尤瑟納爾
豆瓣評(píng)分：9.0

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哈德良（76.1.24—138.7.10，綽號(hào)勇帝），羅馬帝國(guó)五賢帝之一，生活于羅馬帝國(guó)鼎盛時(shí)期。本書采用書信體，透過老邁的哈德良留給十七歲繼任者的書信，娓娓道來一位尊貴的帝王，在生命終結(jié)之即，對(duì)人生、社會(huì)、愛情、政治、藝術(shù)等命題的觀察與思考，也描述了他如何從軍人一步步成為王者。書中不僅呈現(xiàn)了皇帝作為文人、藝術(shù)家、旅行家、情人等諸多形象，還大量還原了古羅馬時(shí)代的歷史細(xì)節(jié)。

瑪格麗特·尤瑟納爾（1903-1987），入選法蘭西學(xué)院的第一位女性，關(guān)注大寫的人類和歷史，寫作風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)而雋永，知識(shí)儲(chǔ)備也極為龐大，作品特色在于對(duì)古代文明和歷史變遷的豐富知識(shí)，以及對(duì)人類文明的深刻思考。

02
《外面的世界I》
作者：瑪格麗特·杜拉斯
豆瓣評(píng)分：8.4

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“您瞧，有時(shí)我自己會(huì)給報(bào)紙寫點(diǎn)兒文章。時(shí)不時(shí)地，我會(huì)為外面而寫，每當(dāng)外面的世界將我吞沒，每當(dāng)發(fā)生了一些讓我瘋狂，讓我必須竄出去、走到大街上去的事兒——或者我沒有更重要的事情可做。”熱衷于私人寫作的杜拉斯對(duì)外面的世界一樣很感興趣，本書包含了杜拉斯的各種專欄短文、散文書信，有關(guān)政治的、歷史的、社會(huì)的，童年記憶等內(nèi)容。

“愛之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢(mèng)想。注定了，即使磨難重重，傾我一生，都會(huì)對(duì)愛情保有最純真和虔誠(chéng)的信仰，執(zhí)著地找尋下去。”

03
《云游》
作者：奧爾加·托卡爾丘克
豆瓣評(píng)分：8.5

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這是一部星群小說，用托卡爾丘克自己的話說，“星群組合，而非定序排列，蘊(yùn)含了真相。”是一部源于候診室的書，作者找醫(yī)生驗(yàn)血，候診時(shí)突然意識(shí)到對(duì)自己的身體幾乎沒有認(rèn)識(shí)。然后研究開始了，作者甚至為此一整年在阿姆斯特丹研究解剖學(xué)。是一部由116個(gè)或長(zhǎng)或短章節(jié)組成的長(zhǎng)篇小說。圍繞兩個(gè)不斷交織的主題——旅行和人體保存——虛構(gòu)的故事、發(fā)生過的真事、思想性的片段，一圈圈地排布，身體、旅行、飛行及運(yùn)動(dòng)的隱喻性和形而上等問題，隨著人的身體在世界中的運(yùn)動(dòng)這個(gè)主線而展開。

04
《如果你生而為女人》
作者：奧里亞娜·法拉奇
豆瓣評(píng)分：9.0

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意大利記者奧里亞娜?法拉奇為《歐洲人》周刊完成的二十篇深度人物訪談，涉及上世紀(jì)五六十年代在思想、時(shí)尚、政治等領(lǐng)域具有標(biāo)桿意義的女性人物：從設(shè)計(jì)師可可?香奈兒、超短裙設(shè)計(jì)師瑪麗?官、《性政治》的作者凱特?米利特，到口無遮攔的意大利國(guó)民歌手米莉?蒙蒂、向性別禁忌宣戰(zhàn)的瑞典演員英格麗?圖林，到致力于廢除賣淫合法化法案的參議員麗娜?梅林，等等。

“我不是馴養(yǎng)的動(dòng)物，不可能被鎖在一個(gè)被稱為‘家’的小小世界中。我不想做‘妻子’，我要寫作、旅行、去了解整個(gè)世界，要充分使用我的一生。我轉(zhuǎn)過身，仍舊像一條自由的野狗，繼續(xù)我未來的路。”

05
《基列家書》
作者：瑪麗蓮·羅賓遜
豆瓣評(píng)分：8.5

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《基列家書》是基列三部曲的第一本，是年事已高的牧師約翰?埃姆斯給幼子寫的家書，亦是一部濃縮的美國(guó)近代史。在愛荷華州的基列小鎮(zhèn)，牧師埃姆斯在即將離開這個(gè)世界之前，為了向幼子解釋他從哪里來，又將生活在怎樣的世界，借這封書信回顧了自己的家族歷史：他身為牧師的祖父如何狂熱地參與美國(guó)南方廢奴運(yùn)動(dòng)，讓家庭陷入分裂和絕望，并與持和平立場(chǎng)的兒子至死無法和解；而埃姆斯自己又如何在漫長(zhǎng)的孤獨(dú)歲月里，調(diào)和自身的悲劇和對(duì)上帝的信仰的沖突。

“你對(duì)某個(gè)東西可能熟悉得不能再熟悉，而實(shí)際上又一無所知。一個(gè)人可以熟悉自己的父親或者兒子，可是他們之間除了忠誠(chéng)、愛和相互不理解，什么都不存在。”

06
《如雪如山》
作者：張?zhí)煲?br/>豆瓣評(píng)分：8.5

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生活中，“雪”與“山”，都是極其常見卻又無法忽視之物。那如雪般細(xì)碎的日常和如山般刻骨的過往，幾乎貫穿著每個(gè)女性的生命記憶。作者以敏感善察的心思和細(xì)膩鋒利的筆觸，通過七位女性主人公的人生斷面，梳理出名為“l(fā)ili”的女性成長(zhǎng)史：她可能是春運(yùn)火車上坐在你對(duì)面的恬靜女學(xué)生立立，也可能是在醫(yī)院中與你擦肩而過懷抱嬰兒、正為產(chǎn)后抑郁癥所苦的儷儷，還可能是住你家隔壁已經(jīng)步入老年的失獨(dú)母親麗麗……她們的負(fù)累與掙扎，以一種透徹、濃烈的貫穿抵達(dá)了生存的真實(shí)。

天翼就是有這個(gè)本事，能夠讓那些灰暗的東西、非常困窘的東西有一種光暈，甚至是迷人的光暈。——著名文學(xué)評(píng)論家 李敬澤

07
《明亮的時(shí)刻》
作者：吳琦(主編)/王麗娜/楊明明/滕叢叢/韓帥/黃綺琳
豆瓣評(píng)分：8.3

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《明亮的時(shí)刻》是《單讀》的女導(dǎo)演特輯，發(fā)表了5位當(dāng)代青年女導(dǎo)演的電影劇本和創(chuàng)作談：

王麗娜的《第一次的離別》，講述了在故鄉(xiāng)塔克拉瑪干一段不斷經(jīng)歷告別的童年；
楊明明的《柔情史》，展現(xiàn)了北京胡同里一組痛苦的母女關(guān)系；
滕叢叢的《送我上青云》，描繪了一名患癌的女記者在生存和理想間的掙扎；
韓帥的《一九九九》，回憶了一名13歲少女初識(shí)性與死亡的過程；
黃綺琳的《金都》，塑造了一位陷入真假結(jié)婚的女子，她要做出自己的選擇。

世事艱難，這些創(chuàng)作者的柔情與堅(jiān)定顯得更加可貴，如楊明明導(dǎo)演所寫：“我們應(yīng)該培養(yǎng)的是對(duì)‘痛苦’的感受力，而不是讓自己真的去過心魔重重的生活。”

08
《建筑意：中國(guó)古建筑之美》
作者：林徽因
豆瓣評(píng)分：8.2

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“建筑意”是林徽因先生從審美的角度表達(dá)中國(guó)古建筑在“詩意”與“畫意”之外的美感，本書收錄了她關(guān)于中國(guó)古建筑之美的思想及赴全國(guó)考察古建筑的老照片，用優(yōu)美的筆觸記錄歷史，使讀者對(duì)中國(guó)建筑的歷史、文化、風(fēng)格、演變、審美有一個(gè)整體的認(rèn)識(shí)。內(nèi)容真實(shí)感人，令人動(dòng)容，文筆流暢，語言豐富，思路清晰，富有邏輯，極具優(yōu)美之感。

09
《告別》
作者：陳丹燕
豆瓣評(píng)分：7.9

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陳丹燕是中國(guó)作家中第一批走出國(guó)門的背包客，本書記錄了她30年“地理閱讀”的旅行歷程。她是資深的閱讀者和旅行者，透過她機(jī)智、敏銳、細(xì)膩的觀察之眼，我們看到外部世界的美好，意識(shí)到旅行和探險(xiǎn)，迷人的景觀和晴朗的天氣，人的耐心和善意，都猶存于世界。

“人類只是通過不同文化、國(guó)家、地理和歷史坐標(biāo)來修飾自己，但本質(zhì)上是相同的，無論何時(shí)何地。”

舒緩的時(shí)刻
借由流動(dòng)的筆觸，去探訪世界多維度的美好

10
《花神的女兒-英國(guó)植物學(xué)文化中的科學(xué)與性別》
作者：安·希黛兒
豆瓣評(píng)分：8.4

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本書書寫了1760—1860年英國(guó)植物學(xué)文化中的科學(xué)與女性，作者用細(xì)膩的筆觸和詳實(shí)的史料聚焦了博物學(xué)史、科學(xué)史上重要卻被忽略的邊緣人群，再現(xiàn)了女性植物學(xué)家在性別意識(shí)形態(tài)嚴(yán)重束縛個(gè)體發(fā)展的時(shí)代背景下，如何兼顧學(xué)術(shù)理想并平衡家庭生活。

11
《孤獨(dú)是迷人的》
作者：艾米莉·狄金森
豆瓣評(píng)分：8.1

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艾米莉·狄金森（1830-1886），美國(guó)傳奇女詩人，自25歲棄絕社交，終身未婚。在孤獨(dú)而繁瑣的生活中寫詩30年，留下詩稿1700余首，生前卻鮮有詩作發(fā)表。狄金森詩歌思想深邃，極富獨(dú)創(chuàng)性。她被視為20世紀(jì)現(xiàn)代主義詩歌的先驅(qū)之一，與惠特曼并稱為美國(guó)最偉大的兩位詩人。

12
《冬牧場(chǎng)》
作者：李娟
豆瓣評(píng)分：9.2

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貧瘠寒冷的沙漠深處，李娟身體力行與哈薩克牧人生活了一整個(gè)冬天。在逐水草而居的動(dòng)蕩生活中，冬季轉(zhuǎn)場(chǎng)是其中最艱辛的一段，李娟深情克制地講述哈薩克牧人冬季游牧文化，全景式記錄了北疆大地的游牧景觀。人類的命運(yùn)與荒野的命運(yùn)絲絲相扣，互相依存。在巨大的寒冷中，李娟寫下渺小人類用雙手撐開的一小團(tuán)溫暖與安寧——雖然微弱，足以與艱難的現(xiàn)實(shí)抗衡。

13
《葉嘉瑩說初盛唐詩》
作者：葉嘉瑩
豆瓣評(píng)分：9.5

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這本書是臺(tái)灣《古典文學(xué)》雜志上連載的葉嘉瑩先生講唐詩的系列講座。葉先生結(jié)合人物的生平和當(dāng)時(shí)的歷史來講述，分析深刻，入木三分，讓讀者在領(lǐng)略詩歌的優(yōu)雅與雋美的同時(shí)，更能體會(huì)到作者獨(dú)到的用心，展現(xiàn)了唐詩的獨(dú)特魅力。

“人，常常是到了中年以后，假如你什么都沒有完成，就會(huì)有一種生命落空的感覺；而且，這樣的人一定還不是一般的人，往往是真正有才能、有理想、想要做點(diǎn)事情卻沒有完成的人，是才人志士才有生命落空的悲慨。”

14
《萎泥與飄逸》
作者：魯敏
豆瓣評(píng)分：9.2

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本書是作家魯敏的精選集，包含代表作《思無邪》《墻上的父親》《伴宴》《徐記鴨往事》《幼齒搖落》《以父之名》等，以及相關(guān)評(píng)論文章如《距離與欲望的“關(guān)系學(xué)”》《浮世繪、六棱體或玻璃屋》等，以及訪談錄《“把虛妄定作這一生的基調(diào)”》《在別處：人性中萎泥與飄逸的永恒矛盾》等，是一部全面呈現(xiàn)魯敏小說創(chuàng)作全貌、藝術(shù)特點(diǎn)，以及其創(chuàng)作狀態(tài)的作品集。

“一個(gè)作家的精神節(jié)點(diǎn)在哪里？有一個(gè)疤永遠(yuǎn)不能結(jié)上，他/她終其一生都在傾訴、尋找、探查與懷疑，由此也成為寫作的源泉。”

15
《穿T恤聽古典音樂》
作者：田藝苗
豆瓣評(píng)分：7.4

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本書由田藝苗的十七篇演講稿整理而成。從怎么聽古典音樂，到古典音樂的禮儀、知識(shí)、背后的故事，既有針對(duì)音樂作品的評(píng)論，也有生動(dòng)刻畫音樂家的個(gè)性和生活。聽古典音樂，穿什么并不要緊。你可以穿T恤、穿牛仔、穿西裝、穿睡袍……古典音樂不是老古董，不是裝飾品，也不是奢侈品，它沒有那么高不可攀，也無需附庸風(fēng)雅，藝術(shù)本身就是為了質(zhì)疑一切規(guī)則與繁文縟節(jié)而生。

“尼采說，沒有（古典）音樂的人生，是一個(gè)錯(cuò)誤。愛因斯坦說，死亡意味著再也聽不到莫扎特的音樂了。我不確定生命中是否一定要有古典音樂，但當(dāng)那些交響曲奏響的時(shí)候，你心里會(huì)升騰起一種生而為人的尊嚴(yán)感，如同儀式，如同洗禮，讓你備受鼓舞，暫時(shí)忘掉生活中的卑微煩惱。”

16
《女性五人詩》
作者：王小妮/翟永明/藍(lán)藍(lán)/周瓚/海男
豆瓣評(píng)分：7.2

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匯集當(dāng)代五位有代表性的女性詩人的代表性詩歌作品，風(fēng)格各異，立場(chǎng)相近，完整展現(xiàn)了當(dāng)今女性立身當(dāng)代的感受和思考。同時(shí)，顯現(xiàn)了當(dāng)代詩歌創(chuàng)作的美好風(fēng)采。淺讀深研，均有收獲。本書具備詩學(xué)和社會(huì)學(xué)兩方面的價(jià)值。

頓悟的時(shí)刻
將哲學(xué)、電影、文學(xué)、藝術(shù)作為思考的路徑

17
《看不見的女性》
作者：卡羅琳·克里亞多·佩雷斯
豆瓣評(píng)分：9.1

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世界對(duì)女性的忽視或威脅，存在于每一次凝視，每一趟公交，每一間廁所，每一個(gè)普通的工作日，存在于你我生活的每一處隱秘角落。

女性承擔(dān)了75%的無償照護(hù)工作，每年為全球GDP貢獻(xiàn)10萬億美元——卻休息得更少，得不到報(bào)酬，缺少社會(huì)支持；女廁經(jīng)常排長(zhǎng)隊(duì)，男廁卻基本暢通無阻——因?yàn)榕陨順?gòu)造不同，所需的如廁時(shí)間是男性的2.3倍，而男女廁普遍被設(shè)計(jì)成相同大小，且男廁因有小便池而能容納更多人......從公共交通到政府決策，從工作場(chǎng)所到醫(yī)院手術(shù)，在大量“性別中立”的規(guī)則背后，男性往往被視為默認(rèn)選項(xiàng)，女性則被視而不見。

18
《我看見無數(shù)的她》
作者：張莉
豆瓣評(píng)分：7.7

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張莉，中國(guó)“女性文學(xué)研究”領(lǐng)域著名學(xué)者。在本書，她系統(tǒng)講述“如何用女性視角重新觀看文學(xué)和電影”，解讀《黃金時(shí)代》《山河故人》《BJ單身日記》《秋園》、三毛、杜拉斯、伍爾夫、波伏娃、婁燁等20個(gè)大眾熟悉的故事，不限于女性創(chuàng)作者和女性主義作品，但透過女性視角，故事被開拓出更深邃的空間，那些被忽視的女性和弱勢(shì)者的命運(yùn)被看見、被關(guān)注。

“我們?cè)谌松校灰粋€(gè)有光芒的人吸引，和他/她進(jìn)行親密交流自然是美好的，但被一個(gè)有光芒的人吞噬并且沉溺于對(duì)那個(gè)人的愛，卻是極其可悲的。”

19
《簡(jiǎn)單的激情》
作者：安妮·埃爾諾
豆瓣評(píng)分：8.2

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2022年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主安妮·埃爾諾的代表作，以其簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸的風(fēng)格，記錄了一顆完全被激情吞噬的人心的欲望和卑微。她模糊了事實(shí)和虛構(gòu)的界限，試圖描繪她與一個(gè)已婚男人之間兩年的情感和身體歷程。在這個(gè)過程中，每一句話、每一件事、每一個(gè)人，要么都與她的愛人產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，要么她都漠不關(guān)心。埃爾諾以勇氣和精確性，尋求一個(gè)完全為他人而存在的時(shí)代背后的真相。

“從去年九月開始，我就只有一件事情，那就是對(duì)一個(gè)男人的等待。”
“等他穿好外套，一切就結(jié)束了，我就只是一段借助我的軀殼存在的時(shí)間而已。”
“小的時(shí)候，在我看來，奢侈品是毛皮大衣，是長(zhǎng)裙，是海邊的別墅。后來，我又覺得是一種知識(shí)分子的生活。而現(xiàn)在，我覺得是可以對(duì)某個(gè)男人或者女人抱有一種激情。”

20
《工廠日記》
作者：西蒙娜·薇依
豆瓣評(píng)分：9.0

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如何擺脫工作中的痛苦和煩悶？為了像被壓迫者那樣感受壓迫并盡可能真實(shí)地追求她所認(rèn)為的自由社會(huì)，1934年12月，西蒙娜·薇依拋下哲學(xué)教師的身份，進(jìn)入工廠。在將近一年的時(shí)間里，這位反叛的哲學(xué)教師輪流做切割工、包裝工和銑床工，經(jīng)歷疾病、事故、解雇的折磨，遭受服從、羞辱和不公。在這本書中，薇依記錄下自己的觀察、遭遇、工作時(shí)間和收入、肉體和精神的痛苦，以及對(duì)這段經(jīng)歷的哲學(xué)和道德的思考。

21
《愛的終結(jié)》
作者：伊娃·易洛思
豆瓣評(píng)分：8.9

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為什么我們不愛了？

這似乎是一個(gè)人人崇尚自由、追求自主的時(shí)代，無論男女都可以自行定義自己的愛情樣貌，隨意選擇交往的對(duì)象。但更多的選擇，并沒有為人們帶來更高的情感滿意度。愛的前景正變得愈發(fā)不確定，經(jīng)歷分手和離婚的人也仍然經(jīng)歷著心碎……

這既是一部關(guān)于“心碎”的歷史記錄，也是一部批判資本主義和消費(fèi)文化的學(xué)術(shù)扛鼎之作。伊娃·易洛思潛心二十年研究，結(jié)合社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、哲學(xué)等相關(guān)理論，從大量文學(xué)作品、社交軟件、影視、訪談和咨詢中抽取出豐富的案例，為我們展現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)如何影響了人們的情感結(jié)構(gòu)和關(guān)系。

22
《散文課》
作者：張怡微
豆瓣評(píng)分：8.3

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《散文課》是國(guó)內(nèi)第一本對(duì)現(xiàn)代散文進(jìn)行條分縷析的創(chuàng)意寫作指南，青年作家張怡微在書中講述了諸多散文寫作訓(xùn)練的具體方法：如何剪裁經(jīng)驗(yàn)素材，進(jìn)行有效的文學(xué)布置；如何處理景語與情語的關(guān)系；如何狀物與言情等等。張怡微還講述了那些被我們誤讀的散文名篇，探討了她所認(rèn)為的“散文的心”，散文與情感教育的關(guān)系，散文與詩歌、小說等文體的本質(zhì)區(qū)別，以及散文書寫之于個(gè)體自我完成的意義與價(jià)值。

23
《女性與人類發(fā)展》
作者：瑪莎·C.努斯鮑姆
豆瓣評(píng)分：8.7

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貧困與發(fā)展問題一直是國(guó)際發(fā)展理論關(guān)注的核心問題。在全世界面臨這類問題的人群中，女性是一個(gè)極其特殊的群體。在本書中，努斯鮑姆將以印度為代表的發(fā)展中國(guó)家的女性問題與人類發(fā)展問題關(guān)聯(lián)起來，首次系統(tǒng)闡述了她的能力進(jìn)路。書中包含不少經(jīng)驗(yàn)性和敘事性內(nèi)容，充分展現(xiàn)作者以哲學(xué)論證回應(yīng)人類經(jīng)驗(yàn)復(fù)雜性的理論抱負(fù)，所有希望了解哲學(xué)論證對(duì)國(guó)際發(fā)展政策之可能貢獻(xiàn)的人士都將從中尋得閱讀的樂趣。

24
《浮出歷史地表》
作者：孟悅/戴錦華
豆瓣評(píng)分：9.5

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本書是系統(tǒng)運(yùn)用女性主義立場(chǎng)研究中國(guó)現(xiàn)代女性文學(xué)史的經(jīng)典著作。借助精神分析、結(jié)構(gòu)、后結(jié)構(gòu)主義理論，本書以作家論形式深入闡釋了廬隱、冰心、丁玲、張愛玲等九位現(xiàn)代重要女作家，同時(shí)在現(xiàn)代中國(guó)的整體歷史文化語境中，勾勒出女性寫作傳統(tǒng)的形成和展開過程。理論切入、文本分析和歷史描述的有機(jī)融合，呈現(xiàn)出女性書寫在不同時(shí)段、不同面向上的主要特征，及其在現(xiàn)代文學(xué)史中的獨(dú)特位置。

25
《行走在無形無垠的宇宙》
作者：向京
豆瓣評(píng)分：8.1

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當(dāng)代杰出女性藝術(shù)家向京的首部訪談集，講述近二十年創(chuàng)作歷程和思想軌跡。戴錦華、陳嘉映、林白、朱朱、阿克曼等各領(lǐng)域頂尖學(xué)者參與對(duì)談，貢獻(xiàn)在傳統(tǒng)、當(dāng)代、女性、藝術(shù)及社會(huì)思潮等話題上的真知灼見。紀(jì)錄片式呈現(xiàn)，蒙太奇式剪輯，既是非虛構(gòu)的現(xiàn)場(chǎng)對(duì)話，也是虛構(gòu)的跨越時(shí)空的長(zhǎng)談。

“我在做展覽的時(shí)候已經(jīng)非常鮮明、痛苦地意識(shí)到，我特別堅(jiān)信的、恨不能當(dāng)成我一生藝術(shù)觀的這種東西，其實(shí)在這樣一個(gè)時(shí)代挺失效的。我覺得在這個(gè)時(shí)代，人們已經(jīng)完全習(xí)慣那種淺消費(fèi)了。人到場(chǎng)，但并不到達(dá)，他們來了，但是他們來了就是急于拍照，自拍，然后不斷地向社交媒體匯報(bào)。”

26
《同時(shí)：隨筆與演說》
作者：蘇珊·桑塔格
豆瓣評(píng)分：8.5

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桑塔格的“最后一部”隨筆集。內(nèi)容分為三部分，第一部分詳細(xì)介紹現(xiàn)代歐洲文學(xué)中幾部被忽略的杰作。第二部分是時(shí)事評(píng)論。第三部分是演說稿，這些講稿是桑塔格一生寫作與行動(dòng)的融通，是隨筆家，小說家、公共知識(shí)分子、行動(dòng)主義者這些她從一開始就具備但常常涇渭分明的角色的重疊、浸透和深化。

她以她那“內(nèi)省的能量、熱情的求知、自我犧牲的準(zhǔn)則和巨大的希望”、以她“從一生深刻而漫長(zhǎng)地接觸美學(xué)所獲得的智慧”、以她的“勇氣與抵抗”、以她的“道德考量”、而最終使她成為了“自己的仰慕者”。

27
《自己的房子》
作者：德博拉·利維
豆瓣評(píng)分：7.8

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德博拉·利維女性成長(zhǎng)三部曲的第三部：論女性與私人財(cái)產(chǎn)。倫敦、紐約、孟買、巴黎、柏林……即將邁入六十歲的作家利維開啟了自己的獨(dú)身之旅。她穿梭于一個(gè)個(gè)風(fēng)格迥異的租屋之間，對(duì)擁有一套自己的房子的渴望始終縈繞在心頭。弗吉尼亞·伍爾夫說，一個(gè)女人要想成為作家，必須要有一間屬于自己的房間。本書是一部睿智精妙地探討女性買房、獨(dú)居、精神生活的個(gè)人紀(jì)實(shí)文集。

28
《人的境況》
作者：漢娜·阿倫特
豆瓣評(píng)分：9.1

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漢娜·阿倫特最負(fù)盛名的代表作，在書中，阿倫特通過對(duì)勞動(dòng)、工作和行動(dòng)，權(quán)力、暴力和體力，地球和世界，以及財(cái)產(chǎn)和財(cái)富等諸概念的區(qū)分，強(qiáng)調(diào)了人在面臨現(xiàn)代社會(huì)高度科技化、自動(dòng)化和經(jīng)濟(jì)現(xiàn)代化的情境下，仍然具有的“復(fù)數(shù)性”和開端啟新的行動(dòng)能力，從而重樹人們對(duì)于人類事務(wù)的信念和希望。

私語的時(shí)刻
身體、心靈與生命的秘密，就此袒露

29
《也許你該找個(gè)人聊聊》
作者：洛莉·戈特利布
豆瓣評(píng)分：9.0

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一位心理治療師的回憶錄，講述了四個(gè)來訪者的故事，他們是：

一個(gè)四十多歲、事業(yè)成功、自以為是，認(rèn)為身邊所有人都是蠢貨的好萊塢制片人；
一個(gè)三十多歲、剛剛新婚就被診斷出患有絕癥，時(shí)日不多的大學(xué)女教師；
一個(gè)六十九歲、離過三次婚，感覺孤獨(dú)絕望，聲稱生活再不好轉(zhuǎn)就要在七十歲生日當(dāng)天自殺的老太太；
一個(gè)二十多歲、有原生家庭創(chuàng)傷和酗酒問題，在愛情中頻頻受挫的姑娘。
以及第五個(gè)尋求幫助的人，那就是治療師自己。她是一個(gè)單身的職場(chǎng)媽媽，四十多歲時(shí)遭遇失戀，幾乎崩潰。

本書從治療師和來訪者的雙重視角展現(xiàn)了心理治療的過程，讓我們發(fā)現(xiàn)：無論身份背景有多相異，人類面對(duì)的煩惱其實(shí)都相通——愛與被愛、遺憾、選擇、控制、不確定、死亡，這些都是我們身而為人必須共同學(xué)習(xí)面對(duì)的議題。我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中所遭遇的切膚之痛和生命困境，都能在這本書中得到共鳴、找到希望。

30
《我該走了嗎》
作者：李翊云
豆瓣評(píng)分：8.2

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女性版《一個(gè)陌生女人的來信》，作者以極大的坦率和洞察力，駕馭了悲痛和堅(jiān)韌、失落和重生的兩級(jí)。

莉利亞經(jīng)歷過三次婚姻，撫育五個(gè)子女長(zhǎng)大，眼下正期盼著第十七個(gè)孫輩的降生。她一生都在幫助身邊人認(rèn)清自己，到了八十五歲，她開始為故人羅蘭的日記著迷，她想看看，自己能為后輩留下些什么。日記里巨細(xì)靡遺地記錄了羅蘭的情事。莉利亞不厭其煩，為每件事添加注腳。一段持續(xù)數(shù)十年的隱秘關(guān)系緩緩揭開。火焰般的激情，湮沒一切的悲痛，李翊云在小說中給予了生命繚亂的禮贊，關(guān)于莉利亞，也關(guān)于來去我們生命中的每一個(gè)人。

“你必須小心，不要不知不覺變得毫無所謂。斤斤計(jì)較地活著，釋懷地死去，死了便了無牽掛。”

31
《身體由我》
作者：希拉·德利茲 著/路易莎·施托默爾 繪
豆瓣評(píng)分：8.7

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這是一部溫情的女性身體啟蒙著作。許多女性對(duì)自己身體所持的態(tài)度是不確定的，甚至是否定的，特別是對(duì)生殖器官，提及時(shí)總帶有羞恥感。其實(shí)，子宮、乳房、卵巢、生理期，它們存在于世界上半數(shù)人的體內(nèi)，它們與生命密切相連，它們的健康直接決定了女性的生命質(zhì)量，因此，它們應(yīng)當(dāng)“被看見”、“被了解”。如果足夠了解，有很多痛苦，女性原本可以不必承受。

32
《成為母親的選擇》
作者：奧娜·多納特
豆瓣評(píng)分：8.2

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母性是天生的嗎？成為母親是女性的天職嗎？以色列社會(huì)學(xué)家奧娜·多納特話題之作，首度聚焦“后悔生育”的話題，采訪了二十三位后悔生育的母親，傾聽她們的真實(shí)心聲，展現(xiàn)女性生育前后的情感歷程。本書將“母親”身份拉入到公共領(lǐng)域的探討之中，剖析“母親”背后復(fù)雜的人際關(guān)系，正視“母親”面對(duì)的社會(huì)壓力。

“我愛孩子，但后悔當(dāng)媽媽。”

33
《我的天才女友》
作者：埃萊娜·費(fèi)蘭特
豆瓣評(píng)分：8.7

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“那不勒斯四部曲”的第一部，講述了兩個(gè)女主人公莉拉和埃萊娜的少女時(shí)代。故事一開始，已經(jīng)功成名就的埃萊娜接到莉拉兒子里諾的電話，說他母親徹底消失了。埃萊娜想起莉拉對(duì)自己命運(yùn)的預(yù)言，于是她寫下她們一生的故事……

34
《晚春》
作者：三三
豆瓣評(píng)分：7.7

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本來只準(zhǔn)備讀《晚春》這一篇，結(jié)果全書讀完了，三三是個(gè)好作家。——余華

三三纖弱的身體里有一個(gè)強(qiáng)大的靈魂，她能感受到她人物身上每一絲情感的悸動(dòng)，又不沉溺其中，冷眼旁觀這悸動(dòng)背后的背叛、掙扎與無奈。——梁鴻

“陳舸問，你男朋友啊？我說，早分手了。他繼續(xù)問，怎么分的？我想了想說，有意思，人們都想知道造成結(jié)局的原因——不是真實(shí)的原因，而是那個(gè)被提煉出來的替罪羊。真實(shí)的原因是一串連貫、不可敘述的過程，你只能凝視它，感受它如何無奈又決絕地指向某個(gè)盡頭。”

35
《最小的海》
作者：葉昕昀
豆瓣評(píng)分：7.4

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八個(gè)關(guān)于愛欲與寬恕的故事，見證孤獨(dú)之人彼此貼近的瞬間：瘸腿的女人與獨(dú)眼的男人，相約去寺廟看孔雀；一對(duì)性情水火不容的姐妹，相互仇恨也相依為命，直到死亡將她們分開；女人從安穩(wěn)的婚姻生活中短暫逃離，與渴愛的情人共赴一場(chǎng)結(jié)局未知的雪山之旅；失去父親的女兒與丟了女兒的父親，依偎著朝一座虛幻的燈塔航行……

葉聽昀是一個(gè)對(duì)自己的寫作和作品有些刻薄的人。我讀到的是鋒利精準(zhǔn)的描寫，貌似平凡實(shí)質(zhì)強(qiáng)勁的對(duì)話，故事充滿張力，直指人性的深處。葉昕昀擅長(zhǎng)刻畫畸形的人性，不是那種表面的變態(tài)的畸形，而是深入到人性深處的畸形。我想這是她擁有了十分有力的敘述，娓娓道來之中讓我們的閱讀心神不寧。每次閱讀她的新作都是一次新的體驗(yàn)。我不知道她接下去的寫作里還能爆炸出什么能量。——余華

36
《外面是夏天》
作者：金愛爛
豆瓣評(píng)分：8.8

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《外面是夏天》是金愛爛的第四部短篇小說集，共收入七篇作品。故事中的主人公大多在經(jīng)歷“失去”，失去孩子，失去父親，失去能用母語與之交流的人……金愛爛似乎有意將這種種失去之痛揉碎，均勻地分布在字里行間，讓痛感不時(shí)擊中讀者的心。在書中，作者依舊保持著都市生活觀察員和記錄員的角色，敘述平實(shí)，貼近生活。

“瑣碎而無聊的日子一天天積累下來成為四季，四季積累下來就是人生。插在浴室玻璃杯里的三支牙刷和掛在干燥臺(tái)上尺寸不一的襪子，小巧的兒童馬桶蓋，看到這些東西，我明白如此平凡的事物和風(fēng)景恰恰就是奇跡和事件。”

37
《月球》
作者：郭爽
豆瓣評(píng)分：7.6

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《月球》共收錄了作者的六部短篇小說，時(shí)間膠囊般儲(chǔ)存了當(dāng)下鮮活、微妙的氣息。

“她問自己的皮膚、頭發(fā)和心：人和另一個(gè)人之間真正的對(duì)話可能嗎？如何在各自的特性不受損失的同時(shí)，彼此自由地溝通？她可以做到不對(duì)父親撒謊，但真正的話，她無法說出，他們之間，注定有些事只能沉下去，再沉下去。”

“回想過往幾段戀愛，跟對(duì)方最熾熱、密集地談?wù)撔味蠁栴}的階段，往往是性剛開始發(fā)生之時(shí)。兩人恨不得能有一根隱形的管子，接通二人的心思意念。只因有強(qiáng)烈的靠近對(duì)方、永遠(yuǎn)不再孤獨(dú)的渴望。這應(yīng)該是長(zhǎng)大后的世界不再那么有趣的原因之一。性被許可后，人和人之間需要克制、專注及付出時(shí)間オ能結(jié)成的友誼和進(jìn)而能達(dá)成的溝通被瓦解了。”

勇敢的時(shí)刻
看見自身，歷經(jīng)成長(zhǎng)，所有的突破都需要勇氣

38
《一百年，許多人，許多事》
作者：楊苡 口述/余斌 撰寫
豆瓣評(píng)分：8.7

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“人的一生不知要遇到多少人與事，到了我這個(gè)歲數(shù)，經(jīng)歷過軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，以及新中國(guó)成立之后發(fā)生的種種，我雖是個(gè)平凡的人，卻也有許許多多的人可念，許許多多的事想說。”

本書是五四運(yùn)動(dòng)同齡人、西南聯(lián)大進(jìn)步學(xué)子、翻譯名家、百歲老人楊苡的唯一口述自傳。從1919年走向今天，楊苡的人生百年，正是中國(guó)櫛風(fēng)沐雨、滄桑巨變的百年。時(shí)代與人生的淬煉，凝結(jié)為一代知識(shí)女性的天真與浪漫之歌。

39
《她們和她們》
作者：安小慶/林松果/李斐然
豆瓣評(píng)分：8.7

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本書是《人物》雜志的女性報(bào)道集，包括9篇深度人物報(bào)道和3篇作者自述，如《平原上的娜拉》、《龍丹妮：酒神帶領(lǐng)眾人狂歡》、《免費(fèi)HPV疫苗，一座城市給女孩們的禮物》、《張彌曼：只屬于極少數(shù)人的夜晚》等，講述這個(gè)時(shí)代女性的命運(yùn)和心靈，從鄉(xiāng)村到都市，從不惑到耄耋，她們?cè)庥隼Ь常齻儕^力掙扎，她們經(jīng)歷苦難而保有天真。她們的故事是永恒的故事，也是人性的故事。

40
《奧蘭多》
作者：弗吉尼亞·伍爾夫
豆瓣評(píng)分：8.9

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奧蘭多是一位天真無邪的貴族少年，因深受伊麗莎白女王寵愛而進(jìn)入宮庭。詹姆斯王登基后，大霜凍降臨，奧蘭多偶遇一位俄羅斯公主，墜入情網(wǎng)，結(jié)果是失戀亦失寵，隱居鄉(xiāng)間大宅。從小迷戀文學(xué)和詩歌，奧蘭多設(shè)法與小有名氣的詩人格林相識(shí)，不料又受戲弄，加之不堪忍受羅馬尼亞女大公的糾纏，遂請(qǐng)纓出使土耳其。

在君士坦丁堡的一場(chǎng)大火之后，奧蘭多變?yōu)榕樱x開官場(chǎng)，混跡于吉卜賽人之間。再后來她返回英國(guó)，成為上流社會(huì)的貴婦，結(jié)識(shí)了一批當(dāng)時(shí)著名的文人。之后，奧蘭多漫長(zhǎng)的生命便一直以女人的形象存在，帶著前三十年男子的記憶和認(rèn)知進(jìn)入新的生活。到故事結(jié)尾時(shí)，奧蘭多已是二十世紀(jì)的獲獎(jiǎng)詩人，回到那貫穿全書、象征傳統(tǒng)的大宅，來到大橡樹下，回顧她對(duì)文學(xué)與詩歌的永恒的追求。

41
《女孩，你已足夠好》
作者：蕾切爾·西蒙斯
豆瓣評(píng)分：8.2

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西蒙斯基于20余年對(duì)于年輕女孩的研究和對(duì)96個(gè)女孩一對(duì)一的訪談，向社會(huì)、父母、年輕女孩發(fā)出警告與呼吁：從表面上看，女孩們可能顯得特別優(yōu)秀，但在內(nèi)心深處，她們既焦慮又不知所措，覺得無論有多么努力，她們永遠(yuǎn)都不夠好：不夠聰明、不夠成功、不夠漂亮、不夠苗條……

本書用大量生動(dòng)的研究案例表明年輕女性遇到的挫折，并提出了切實(shí)可行的措施和方法，幫助被困住的女孩拋開荒謬的“好”標(biāo)準(zhǔn)，提高女孩們的適應(yīng)力和自信心，過上健康、快樂、充實(shí)的生活。

42
《喜福會(huì)》
作者：譚恩美
豆瓣評(píng)分：8.6

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“喜福會(huì)”是指四個(gè)女人每周一次的麻將聚會(huì)。這四個(gè)來自天南海北的中國(guó)女人懷著各自多舛的命運(yùn)，輾轉(zhuǎn)來到美國(guó)，扎根生子。一方面努力適應(yīng)異域的生活，為如何處理與女兒的關(guān)系而困惑、操心；一方面仍然割不斷與故國(guó)的血脈聯(lián)系。她們經(jīng)歷了各自幸或不幸的童年，以及在戰(zhàn)亂中顛沛流離的年輕時(shí)代。她們?cè)?jīng)年輕、無知，作為一群柔弱又堅(jiān)韌的女性，在封建殘留又戰(zhàn)亂頻仍的年代里，經(jīng)歷了命運(yùn)種種有意或無意的嘲弄。最終雖飽含愛意，但在面對(duì)與自己成長(zhǎng)環(huán)境和想法都迥異的下一代時(shí)，難以避免地形成了各種各樣的隔閡。

43
《走出荒野》
作者：謝麗爾·斯特雷德
豆瓣評(píng)分：8.3

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6歲時(shí)，謝麗爾·斯特雷德的父親從她的生命消失，22歲時(shí)，母親因病去世，自此，家不成家，姐弟間日漸疏離，自己的婚姻也搖搖欲墜。接下來4年多，她都沉浸在巨大的悲痛中，迷失了自己。在偶然看到一張?zhí)窖笪菁共降赖膱D片后，她的心門倏地打開，當(dāng)即決定上路，心中只有一個(gè)想法：期盼著能至少做點(diǎn)什么，改變這一切。

94天，1100多英里，她孤身一人的徒步旅程，也是由痛苦迷茫到漸漸篤定的內(nèi)心旅程。一路上，她跋涉過荒漠高山，見識(shí)過長(zhǎng)河落日，也遇見了一個(gè)個(gè)有故事的人，同時(shí)，她也一刀刀地剝開自己的痛處，毫無保留。旅程結(jié)束，她發(fā)現(xiàn)，連同一路的艱險(xiǎn)，那些痛苦的記憶也都成為了過去，似乎，她在萬物中，終于找到了自己的位置。

44
《給櫻桃以性別》
作者：珍妮特·溫特森
豆瓣評(píng)分：7.9

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《橘子不是唯一的水果》的姐妹篇，是炫目、迷人、誠(chéng)摯、溫情的成人童話。

將歷史、童話故事和元小說融合進(jìn)了一種水果里，有著回味無窮、令人驚艷的味道。——《紐約時(shí)報(bào)》

溫特森在過去與現(xiàn)在、幻想與現(xiàn)實(shí)之間穿梭游走，創(chuàng)作了一部如此新穎有趣的小說，讓我們重新審視自己對(duì)時(shí)間的認(rèn)知。——《星期日泰晤士報(bào)》

45
《盲刺客》
作者：瑪格麗特·阿特伍德
豆瓣評(píng)分：8.6

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這是一部結(jié)構(gòu)奇巧、故事里套故事的小說。小說有兩個(gè)女主人公，一個(gè)是勞拉，小說一開始就在車禍中死去；另一個(gè)是她的姐姐艾麗絲，生活在死者的陰影中，回憶著快被湮沒的往事。有關(guān)盲刺客的故事是勞拉生前寫的，描述了在動(dòng)蕩的20世紀(jì)30年代，一個(gè)富家小姐和一個(gè)在逃窮小伙子的戀情。同時(shí)，這對(duì)戀人想象了發(fā)生在另一個(gè)星球上的故事。這個(gè)虛構(gòu)的故事里充滿了愛、犧牲與背叛。而現(xiàn)實(shí)生活中也是如此，艾麗絲嫁給了富商理查德，在外人看來，這是一樁美滿的婚姻，但背后卻似乎隱藏著不為人知的秘密……

上海的時(shí)刻
地方與人物，構(gòu)建出歷史與現(xiàn)在

46
《外灘：影像與傳奇》
作者：陳丹燕
豆瓣評(píng)分：7.8

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陳丹燕“外灘三部曲”之一。作者以“非虛構(gòu)”、“影像”這種特殊的視角，以海派式綿密、細(xì)膩的文字講述了外灘的前世今生，揭開了外灘這艘內(nèi)蘊(yùn)豐富的歷史巨輪光影斑駁的面紗。

“外灘是上海的公共客廳。這里不再有瑟金特提到的十二種不同的語言襲擊你的耳朵，但仍能同時(shí)聽到不下二十四種來自全國(guó)各地的方言。人們?cè)趽頂D的堤岸上散步，看船，看房子，看別人。用國(guó)產(chǎn)的海鷗照相機(jī)照相，“笑呀”，人們彼此提醒著，鄭重其事地對(duì)照相機(jī)露出微笑……他們的影像大多出現(xiàn)在底片中央，左邊一半是外灘大樓，而另一半，是黃浦江和船。”

47
《回望》
作者：金宇澄
豆瓣評(píng)分：8.8

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“他，家道中落的江南子弟，地下情報(bào)工作者，蹲過日本人和國(guó)民黨的監(jiān)獄；她，老上海銀樓的千金小姐，復(fù)旦大學(xué)畢業(yè)，進(jìn)步青年；我的父親母親，相逢在那個(gè)熱血澎湃的崢嶸歲月。”

作家金宇澄的傳記文學(xué)作品，采用三種不同的敘事角度，講述了父母輩的故事，成為金宇澄繼《繁花》后的第二部重要作品。

48
《一字六十春》
作者：默音
豆瓣評(píng)分：7.7

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本書描寫了1941年至2001年弄堂普通人的悲歡日常、死生契闊，是有著濃郁上海情調(diào)的地域小說。

千禧年前后的弄堂，有人下崗瞞著家人，有人辭掉穩(wěn)定工作自謀出路，有人哭，有人困惑；日據(jù)時(shí)期的上海，特務(wù)、裁縫、投機(jī)者、越劇名角的故事輪番上演，沒有人知道這段過去會(huì)如何牽涉后代……

非線性的時(shí)空里，容納著愛恨、成長(zhǎng)、記憶、家庭、城市變遷中人的各種欲望和煩惱。

廣州的時(shí)刻
用南方訴說南方，用生命訴說生命

49
《北流》
作者：林白
豆瓣評(píng)分：7.9

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一首《植物志》，打通人與自然的阻隔，照出李躍豆記憶深處的世界。從此，她在二十一世紀(jì)的粵港地區(qū)穿梭，卻又如遁形般游走于不同時(shí)代坐標(biāo)中。移步換景下，她不斷變化，亦不斷生長(zhǎng)。似已隱匿又在時(shí)間的流動(dòng)中循環(huán)講話的親友，帶出一個(gè)斗轉(zhuǎn)星移的二十世紀(jì)下半葉。浮動(dòng)的農(nóng)場(chǎng)閃爍著獨(dú)特光芒，嬗變的詞語照耀著尋回的故土。當(dāng)時(shí)空與變化中的面龐緊密相依，情感的源頭與歸處竟意外地合二為一。所有的信息洶涌而至，歲月的缺口成為包羅萬象的南國(guó)之詩。

50
《潮汐圖》
作者：林棹
豆瓣評(píng)分：8.4

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1820年代，身世成謎的蘇格蘭博物學(xué)者H游歷世界，登陸廣州，在當(dāng)?shù)靥J竹林中遭遇一只雌性巨蛙，成功將其誘捕，豢養(yǎng)在澳門好景花園。由此，奇異的籠禽困獸、寰宇新知并四海眾生相，悲喜相侵地進(jìn)入蛙的生命。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，H破產(chǎn)自殺，好景花園如大夢(mèng)般消失，而蛙也將經(jīng)歷生與死的考驗(yàn)。

這個(gè)根植于嶺南風(fēng)土的魔幻故事，從珠江水上人家，到廣州十三行，在澳門奇珍園略作停留，又探向萬物有靈的江河重洋。中西在此相逢，大大小小的烏托邦相互碰撞，是一次穿越近代世界的迷人宴游。

幻象中蘊(yùn)含著自然飽滿的軀體，方言里埋藏著民族豐盈的神識(shí)，以縝密的虛構(gòu)技藝，林棹描畫出一個(gè)特殊時(shí)空的異樣風(fēng)姿。——黃德海

51
《北去來辭》
作者：林白
豆瓣評(píng)分：8.8

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小說圍繞知識(shí)分子海紅展開，她出生于特殊年代，有著缺乏關(guān)愛且不安定的童年和解壓后亢奮的青春，因此她更加重視精神生活而與現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈對(duì)峙。熱愛詩歌，向往浪漫的愛情，她焦躁、掙扎、不甘，尋求突圍又無力改變。她從婚姻中出走，心理上又離不開日漸衰朽的丈夫。時(shí)代大潮滾滾而來，海紅的生活搖搖欲墜。與之相對(duì)照的則是生機(jī)勃勃的民間世界，以保姆銀禾和她的女兒王雨喜為代表，她們用自己的邏輯理解世界，精神旺健有力，生活豐富多彩。重游鄉(xiāng)土最終使海紅聆聽到了大地蓬勃的聲音，她將繼續(xù)構(gòu)筑一個(gè)人的內(nèi)心世界，尋找如何在這個(gè)世界中安放自己。

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整理完這51部女性文學(xué)，你別說，我本人就被安利了好幾本想立刻翻閱的書！

如，余華老師傾情推薦的兩本小說集《晚春》和《最小的海》，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主安妮·埃爾諾的紀(jì)實(shí)性小說《簡(jiǎn)單的激情》，三本訪談集：奧里亞娜?法拉奇的《如果你生而為女人》，《單讀》的女導(dǎo)演特輯《明亮的時(shí)刻》，《人物》雜志的女性報(bào)道集《她們和她們》，還有伊娃·易洛思《愛的終結(jié)》，奧娜·多納特《成為母親的選擇》，還有《工廠日記》等......想看看不同的女性是如何創(chuàng)作、思考和生活，對(duì)大家“為什么不愛了”，“后悔生育的母親”的真實(shí)心聲等議題充滿好奇......

最后，附上簡(jiǎn)潔版書單，大家自取！

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不知道大家看上了哪本書？如果你讀過其中哪本，歡迎評(píng)論區(qū)聊聊，把它安利給更多人~