整理：托馬斯之顱，來源：游戲葡萄

你應(yīng)該知道網(wǎng)易的《神都夜行錄》，這款妖靈收集游戲曾一度居于免費(fèi)榜第一，暢銷榜第二的位置，其美術(shù)風(fēng)格和品質(zhì)也成為了許多人關(guān)注的重點(diǎn)。

但你應(yīng)該不知道，《神都夜行錄》曾經(jīng)遇到過一次差點(diǎn)兒被砍掉的危機(jī)。在研發(fā)接近1年的時(shí)候，領(lǐng)導(dǎo)對(duì)它的美術(shù)風(fēng)格很不滿意，和團(tuán)隊(duì)討論之后，決定在7天之后再來查看項(xiàng)目進(jìn)程。

于是網(wǎng)易游戲美術(shù)高級(jí)經(jīng)理兼美術(shù)設(shè)計(jì)專家李天惠臨危受命，受《神都夜行錄》美術(shù)經(jīng)理的委托，要帶領(lǐng)3名角色原畫師重新繪制一版角色。他們將如何在7天之內(nèi)，協(xié)助團(tuán)隊(duì)保住這個(gè)瀕危的項(xiàng)目？

李天惠：2009年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院并加入網(wǎng)易，司職角色原畫，先后參與《無盡戰(zhàn)區(qū)》、《楚留香》、《神都夜行錄》等產(chǎn)品的美術(shù)開發(fā)。

以下為李天惠在網(wǎng)易游戲?qū)W院1月20日舉辦的2019N.Game網(wǎng)易游戲開發(fā)者峰會(huì)上的分享，為方便閱讀，個(gè)別部分有所調(diào)整：

大概兩個(gè)月前網(wǎng)易游戲?qū)W院的領(lǐng)導(dǎo)找到我，說有特別重要的工作要安排你，就是這次演講。就兩點(diǎn)要求：第一點(diǎn)，我希望你能講一下《神都夜行錄》，這個(gè)項(xiàng)目你畫過，畫得還不錯(cuò)；第二點(diǎn)，我希望你能講得專業(yè)，要代表網(wǎng)易游戲美術(shù)的形象。

于是我就失眠了2個(gè)月，一直到昨天晚上，因?yàn)檫@兩件事兒太難了。

第一，講《神都夜行錄》。這個(gè)項(xiàng)目前前后后開發(fā)了2年多，但我實(shí)際參與這個(gè)項(xiàng)目只有短短的7天時(shí)間，由我來講是不是不太合適？他們產(chǎn)品對(duì)產(chǎn)品、市場(chǎng)、用戶都有深入的思考，我能勝任嗎？

第二，講得專業(yè)要求很高，要代表網(wǎng)易游戲美術(shù)的形象，這就要求更高了。

那我應(yīng)該選什么角度來講呢？想來想去，我就講講在我最了解的7天里發(fā)生了什么，講講工作中真實(shí)的經(jīng)歷和細(xì)節(jié)。

先請(qǐng)大家看看《神都夜行錄》的這一批圖。

這個(gè)項(xiàng)目上線有一段時(shí)間了，大家覺得它的美術(shù)風(fēng)格有創(chuàng)新，畫得也很不錯(cuò)，看下來是不是確實(shí)還不錯(cuò)？但是這些圖沒一張是我畫的。

做項(xiàng)目不是一帆風(fēng)順的，它在研發(fā)了大半年的時(shí)候，曾經(jīng)遇到了非常重要的美術(shù)方面的問題。最早我們的角色并不是這樣的。

我記得有一個(gè)周一，項(xiàng)目的美術(shù)經(jīng)理風(fēng)龍，就是這個(gè)人跑過來找我。

他說，老大們對(duì)項(xiàng)目的美術(shù)風(fēng)格很不滿意，和團(tuán)隊(duì)討論之后，決定在7天之后再來查看項(xiàng)目進(jìn)程。所以，在這7天，他想請(qǐng)我?guī)兔Φ幌略嫛?br/>

經(jīng)過討論，風(fēng)龍決定把他項(xiàng)目的三個(gè)角色原畫給我，4個(gè)人搬機(jī)器進(jìn)一個(gè)小黑屋集中精力產(chǎn)出7天，畫10個(gè)NPC，專門解決美術(shù)迭代的事情。

我首先是把所有角色放在一起，對(duì)比起來看一下。

這些是項(xiàng)目進(jìn)行到快1年的時(shí)候的樣子，每個(gè)人的臉的風(fēng)格都不一樣，有的韓式，有的唯美，設(shè)計(jì)元素也比較亂，可能這角色放到另一個(gè)游戲里也成立，有很多不統(tǒng)一的東西。那我要干的第一件事情，就是把他們統(tǒng)一起來。

那我們?cè)谧鼋巧臅r(shí)候，我想把它拆分成3步，再組合成一起。這三點(diǎn)非常簡(jiǎn)單。

第一步，只畫大型。

做過美術(shù)的人都知道，大型是畫原畫，或者任何東西最基本的東西。要不是純寫實(shí)，都會(huì)有一個(gè)造型上的歸納和概括，整理成一個(gè)有表現(xiàn)力和沖擊力的大型，看起來很舒服。

我們要一個(gè)什么大型？我們想要的美術(shù)方向，是更大塊，更鮮明，更富有視覺沖擊力，很輕松的感覺。所以我想把大型夸張成這個(gè)樣子：一個(gè)角色可以抽象成上面是個(gè)圓，中間是個(gè)三角形，下面是個(gè)正方形、菱形、梯形等等。

其實(shí)等我想好這個(gè)方案的時(shí)候已經(jīng)是周二了，一天過去了。周二我就讓大家干這件事情。我們要出9個(gè)NPC，1個(gè)主角，主角我畫，正常來說，剩下3個(gè)原畫每人畫3個(gè)就可以。但我要求每個(gè)人，把之前出問題的10多個(gè)角色的大型都畫一遍。

為什么要這樣做呢？因?yàn)槲覀儺嫯嫿?jīng)常有一個(gè)問題，當(dāng)局者迷，很難跳出來看到自己有什么問題。但我畫別人的東西總能感受新的東西，別人的想法。我也經(jīng)常臨摹大佬的畫，這個(gè)東西很美妙，類似藝術(shù)家之間靈魂上的溝通，可以更了解這個(gè)人。

同一個(gè)角色，我們3個(gè)人都畫了大型，我們的概括方式不一樣，那就可以橫向?qū)Ρ龋鞔_我們想要的方向是哪一個(gè)，大家也能更直觀地理解這一步。這一步我們用了2天時(shí)間，已經(jīng)到周三了，這是剛才幾個(gè)同學(xué)畫的：

這是一個(gè)同學(xué)畫的，他用的表情、視覺原色我統(tǒng)統(tǒng)不看，只看大型。他的大型達(dá)到了我的要求。

這是另外兩個(gè)同學(xué)的畫，可以看出來畫風(fēng)完全不一樣。剛才那個(gè)人偏韓式卡通，這個(gè)人偏日系卡通，這個(gè)可能細(xì)節(jié)更瑣碎些，但在大型上也會(huì)注意達(dá)到我的要求。那OK，“只看大型”這一步就過了。

這個(gè)時(shí)候已經(jīng)是周三了，項(xiàng)目美術(shù)經(jīng)理，風(fēng)龍滿懷期待地跑過來找我，想看看圖。看到這批圖之后，我從他眼神里看到了一絲慌張和絕望……一周已經(jīng)過半了，這么多天就搞了這么幾個(gè)東西？而且東西還畫的這么……

我說你別慌，回去該吃吃，該喝喝，這事兒交給我你放心。其實(shí)我心里還是有點(diǎn)兒慌的，之前沒這么干過。

總之時(shí)間到了周四，我們開始做第二步：只畫線條。

線條的作用有多大呢？我記得網(wǎng)易有一個(gè)美術(shù)大佬說過一句話：“風(fēng)格就是線條，線條就是風(fēng)格。”

我第一次聽到這句話覺得太武斷了，你怎么能這么講？風(fēng)格這么宏大的東西，怎么能這么簡(jiǎn)單地定義？但我畫了這么久，越來越覺得這句話有道理。

我給大家看這三個(gè)圖：

最左邊是寫實(shí)的，中間是非常典型的日式卡通，右邊是我們的中國(guó)畫。只要不是超寫實(shí)，那你永遠(yuǎn)都要在畫畫的時(shí)候進(jìn)行概括。能看出來，他們對(duì)邊緣的概括是怎么樣的。我把其他元素去掉，只留邊線：

最左邊的寫實(shí)程度非常高，每個(gè)細(xì)節(jié)，小的造型進(jìn)行了刻畫；中間是大家經(jīng)常做項(xiàng)目遇到的線，它會(huì)把過多的細(xì)節(jié)抹去，強(qiáng)調(diào)在比例位置上的轉(zhuǎn)折，線條經(jīng)常用匕首、刀鋒這種S，反S的，有人為審美的線；右邊是仕女圖，這是我們積累了幾千年中國(guó)畫的精髓，線條將就像面條、河流一樣，有非常流暢的流淌，沒有生硬的轉(zhuǎn)折和變化。

我們想做新的東西，就要找靈感，找元素，找參考。我們有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)為什么不用？大家可能覺得中國(guó)畫看起來土，那是因?yàn)樗哪槻缓每础Ｖ灰丫€條運(yùn)用起來，再把帥哥美女的臉放在上面，你就會(huì)覺得沒見過，游戲里也確實(shí)比較少見。

所以這是第二步，只畫線條。之前我們已經(jīng)有了幾個(gè)不錯(cuò)的大型，今天我要干的事是把線擦掉，用流暢柔軟的線條重新描一遍。聽起來是不是特別簡(jiǎn)單？稍微會(huì)畫一點(diǎn)兒畫的人就能干？確實(shí)也是。

第三步，叫只畫顏色。大家可能想，我想統(tǒng)一風(fēng)格要列很多點(diǎn)，比如花紋的畫法，裝備的設(shè)計(jì)，臉，發(fā)型，很多東西都要列出來。但我不想把不可控的，這么多復(fù)雜的東西都列出來，但我只列了3步，希望把很復(fù)雜的東西拆解。

畫顏色太不好搞了，非常讓人頭疼。做項(xiàng)目的時(shí)候，一個(gè)原畫50%以上的成本都在顏色細(xì)化上面。

這里有三張圖，最右邊是非常簡(jiǎn)單的固有色，畫了簡(jiǎn)單的陰影。中間稍微做了一些細(xì)化處理。而最左邊就是原畫的極致。如果打分，最右邊的圖可能有70分，中間可能是80分，最左邊非常好，100分。但如果換算成成本，最右邊是半天，中間是2天，最左邊是一個(gè)月。

我們?yōu)榱送ㄟ^審核，是不是每張圖都要畫一個(gè)月？這涉及取舍問題。取很簡(jiǎn)單，大家都想要更多更好；但我為了控制項(xiàng)目風(fēng)格和成本，我要把那20分舍掉，這對(duì)我自己來說都很難，因?yàn)槲铱傆X得稍微畫一點(diǎn)就更好了，我控制不住我自己；更難的是來自外部的要求，老板說希望你能細(xì)化細(xì)化，我說“我就不”？比較難。

而且想畫到最左邊也很不可控，每個(gè)人對(duì)色彩的細(xì)化和控制都不一樣，這是三個(gè)不同的人畫的同一組靜物，都是寫實(shí)，調(diào)性都很真實(shí)，但對(duì)顏色的處理和使用還是不一樣。

那我怎么統(tǒng)一大家？我做了非常簡(jiǎn)單的事情：你們不要畫任何的純灰變化、色相變化，我只要明暗變化。在photoshop里你把L值鎖住，只上下拖動(dòng)那個(gè)條。你在刻畫的時(shí)候選中一個(gè)固有色，把暗度調(diào)深一點(diǎn)兒，就像畫素描一樣，平緩地過渡到中間，這就可以了。我們要一個(gè)79分的東西——之所以沒說80分，是因?yàn)?0分聽起來就不錯(cuò)了，但79分大家聽起來都有問題。

這一步可以極大程度地保障每個(gè)人的細(xì)化做出來都是一樣的，保證了1個(gè)主角和9個(gè)NPC 的統(tǒng)一性。

這是從最開始到最后我們的過程圖。最左邊是有問題的，我們先做了大型和線的修改，然后平鋪上色，加過渡，最后這一天是我把所有角色放在一起，做了身材比例的拖拽。大家看這個(gè)圖可能不太震撼，最后一張圖也就是79分。接下來就是見證奇跡的時(shí)刻。

在這7天中，我從來沒有強(qiáng)調(diào)改哪些花紋，你的臉要怎么畫，我只是強(qiáng)調(diào)了大體型，線條，顏色統(tǒng)一，它們自然就變成這樣了。人不是機(jī)器，你給予了限制，他們?cè)谶@個(gè)限制下想把事情做好，他們肯定會(huì)主動(dòng)砍一些東西。比如，用流暢的線條怎么畫復(fù)雜的花紋呢？

所以作為一個(gè)主美，主接口人，你要把一個(gè)問題拆分成一些問題，這可能是最重要的工作之一。

最后讓我們看看，這些圖前后的對(duì)比：

這批圖做完了之后，拿給之前很慌張的風(fēng)龍看，他的反應(yīng)是什么樣的？

那《神都夜行錄》最后有沒有被砍？當(dāng)然沒被砍，都上線這么久了。再看一遍最后的原畫，他們?cè)谶M(jìn)行市場(chǎng)調(diào)研之后，把頭身比拉高，臉也好看了一些，比當(dāng)初我們畫的那批好很多。當(dāng)然這也是因?yàn)樵谥暗幕A(chǔ)上有了正確的道路，所以才能越走越遠(yuǎn)——這批圖就是那些畫過有問題的圖的原畫畫的。

我很喜歡把復(fù)雜的東西講成2-3點(diǎn)非常簡(jiǎn)單的東西。至于這三點(diǎn)是什么，每個(gè)項(xiàng)目都不一樣。

比如我把《無盡戰(zhàn)區(qū)》的角色設(shè)計(jì)分為3點(diǎn)：身份、特征和故事。比如這個(gè)角色的身份是小丑，特征是一根彈簧手臂，故事是在笑的面具下面是一張非常悲傷的臉，他的妹妹去世了，他把妹妹最喜歡的兔子玩具帶在身上。

我為什么要把設(shè)計(jì)也拆分成3點(diǎn)？這是我多年被折磨的結(jié)果。我經(jīng)常畫一幅畫給主美，主美一看就說怪怪的，不美，不帥，不好看。第一次，第二次我問你覺得哪怪？他還心平氣和地跟我講一講。但第三次我再問他就有點(diǎn)兒煩了，想把我換掉。所以我特別希望把復(fù)雜的，感受的東西理性地分為三點(diǎn)。

所以后來我跟主美說，我把角色的設(shè)計(jì)定為這三點(diǎn)：身份、特征、故事，你覺得OK不OK？他覺得有道理，那下次我給他圖，他再說怪怪的，我就可以問：“是身份不明顯，特征不突出，還是故事沒表達(dá)到位？”這樣把他進(jìn)入到我的邏輯當(dāng)中，我就掌握了主動(dòng)權(quán)。

最后和大家聊聊風(fēng)格。

做游戲和純藝術(shù)是不一樣的，我就沒見過哪個(gè)藝術(shù)家做過市場(chǎng)調(diào)研。但游戲做的東西是要大家去買的，我們?cè)诹㈨?xiàng)之前都會(huì)做競(jìng)品分析，然后要做市場(chǎng)調(diào)研，畫一批圖給玩家看，看哪些好看。這一點(diǎn)非常重要。

我的老大lala經(jīng)常我們強(qiáng)調(diào)非常重要的一點(diǎn)：我們一定要做接地氣的東西。你在角色原畫上會(huì)越走越遠(yuǎn)，但你的受眾沒受過專業(yè)訓(xùn)練，可能跟不上你的想法，他們不一定能接受你覺得很好很棒的東西。

接地氣就能把事情做好了么？完全不是。之前我給大家看有問題的那幾張圖，它們也做過市場(chǎng)調(diào)研，但最后出來的圖，可能這個(gè)臉和裝備大家喜歡的元素都捏在一起了，為什么還是不行呢？這說明不光是要產(chǎn)品經(jīng)理、策劃要接地氣，每一個(gè)做原畫的人也要接地氣。

現(xiàn)在市面上最流行的游戲是什么？電影是什么？我要去玩，我要去看，我要時(shí)刻保持興趣和大家是一致的，不脫離群眾，這樣我畫出讓自己興奮的東西的時(shí)候，也一定能讓大家興奮。

我做了這么久原畫，剛剛說的這幾步也都做到了，那是不是我就可以成為業(yè)界大牛，長(zhǎng)盛不衰？

并不是這樣。我每天都有非常大的壓迫感。這個(gè)右邊的人是我，我每天工作都覺得身后有個(gè)巨大的怪物盯著我。有人說它一定是策劃，但我和策劃的關(guān)系還不錯(cuò)，這個(gè)怪物叫審美疲勞，是每個(gè)原畫一生的宿敵。

我們可以看一下行業(yè)風(fēng)格的發(fā)展。從最開始的傳統(tǒng)MMO到歐美風(fēng)，韓風(fēng)，再到最近的《楚留香》、《陰陽(yáng)師》，每次都有變化。可能我把《魔獸世界》的那套東西畫到巔峰，駕輕就熟，我就是大佬，但可能再過幾年就沒人記得我了。

但審美疲勞也有好處，它會(huì)為你指明未來的方向。比如我做完《神都夜行錄》美術(shù)的迭代之后，有老板說你做得不錯(cuò)，我這兒有個(gè)新項(xiàng)目出了問題，再來找你。我也用1周時(shí)間做了一套方案，特別熟，但老板之前看我特別開心，這次他上來就跟我說：“我覺得太像神都了，這樣不行。”我突然覺得，我總結(jié)的這些東西瞬間沒有價(jià)值了，我要做一套新的，能刺激你感官的風(fēng)格出來。

當(dāng)然，這個(gè)事情我們可以討論。有人覺得我精通一種風(fēng)格就夠了，但我在實(shí)際工作中遇到的情況不是這樣。

那未來流行的風(fēng)格是什么樣的？這個(gè)問題很難，沒有答案。比如當(dāng)我做MMO時(shí)裝，做校服，做等級(jí)感之后，我已經(jīng)做累了，那能不能有整體化的設(shè)定？于是我們從裝備拆分的時(shí)代，到做衣服和褲子不拆，是一整套衣服；當(dāng)這個(gè)事情審美疲勞之后，我又希望見到角色風(fēng)格更加凸顯的風(fēng)格，比如我做了《無盡戰(zhàn)區(qū)》；再之后玩家的興趣變成了收集，那我們就有了《陰陽(yáng)師》、《神都夜行錄》，那接下來我感興趣的東西是什么？

前兩天我看了基因編輯的新聞，還有科學(xué)家說，這不算什么，未來20年人類會(huì)永生。看到這條新聞我突然激起了靈感和無限的創(chuàng)作欲望，人生永生的400年后會(huì)變成什么樣？人會(huì)長(zhǎng)成什么樣？人際關(guān)系是什么樣？社會(huì)結(jié)構(gòu)，社會(huì)矛盾，經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)是什么樣？這個(gè)東西非常能刺激我的神經(jīng)。

所以我最近在做一個(gè)事情，把部門的角色原畫召在一起做培訓(xùn)，開腦洞，說你們做一套能刺激自己神經(jīng)的概念。所以回到這個(gè)問題，未來游戲流行的風(fēng)格是什么樣的？我還是沒有答案。但讓我再做一款產(chǎn)品，我會(huì)把風(fēng)格做成人類永生后的400年吧。

Q1：你在不同隊(duì)員的風(fēng)格融合上給出了方法和重點(diǎn)指引，但在風(fēng)格統(tǒng)一上會(huì)不會(huì)有困難？怎么解決？

李天惠：會(huì)有困難，可能原畫無論怎么畫，線條和體型都達(dá)不到你的要求。但我把它拆分成非常簡(jiǎn)單的幾步之后，我還會(huì)分階段審核。每個(gè)階段都需要主美或者主原畫來審核，各自做各自的肯定不行。

我把每步都拆分得很簡(jiǎn)單，而且每步都有明確的審核標(biāo)準(zhǔn)，主美、主原畫還是要手動(dòng)修改的，你說很久，敲很多字還不如上去畫一筆。

Q2：正確的簡(jiǎn)化提煉思維是怎么鍛煉的？需要經(jīng)過哪些思考？

李天惠：這和人的思維有關(guān)系吧。我之前做原畫的時(shí)候也沒有這種思維，只是想把單獨(dú)的一張畫畫得特別好，特別出彩。但后面2-3年我轉(zhuǎn)了管理工作，做了經(jīng)理，接觸了制作、動(dòng)畫，市場(chǎng)方面的東西，聽其他大佬的分享，這讓我有了框架化的思維，是不是能把感性的東西條理化？這也是跟工作的性質(zhì)和周圍的人有關(guān)系，誰(shuí)都不是天生這樣的，所以其實(shí)和天賦沒關(guān)系。

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