作者：子琪，來源：奇遇博物館
原標(biāo)題：電影，才是最高級(jí)的配色天花板

不想局限于攝影機(jī)提取的自然色彩，想像畫油畫那樣涂抹電影，想在顏色中發(fā)現(xiàn)關(guān)系?！制澔T德

放眼世界影壇，“好色”的導(dǎo)演真不少。他們借助鮮明的色彩來渲染意境，突出角色，激發(fā)情緒。對(duì)于廣大觀眾來說，即便不清楚這些紅橙黃綠背后的視覺傳播理論，單單“養(yǎng)眼”也是一件愉悅的事。

一、簡(jiǎn)單純粹的單色調(diào)

我們對(duì)于色彩都會(huì)有公認(rèn)的色彩性格，電影攝影中導(dǎo)演也會(huì)經(jīng)常使用單一的色調(diào)，給觀眾營(yíng)造一種色彩張力強(qiáng)烈的視覺效果。

01
紅 色

#具象：血液、夕陽、心臟、火焰、玫瑰
#抽象：危險(xiǎn)、喜慶、反抗、爆發(fā)、熱情

比如紅色可以取自血液、火焰、玫瑰等具象事物，所以紅色可以代表著危險(xiǎn)、喜慶、反抗或者熱情等情緒。

使用單一紅色作為主線色彩的電影有很多，而國(guó)內(nèi)比較有代表性的紅色系電影則是《英雄》。

《英雄》堪稱視覺大片，影片中，劍術(shù)不光與音樂相通，還能藏于字中。也道出《英雄》里的武功，并不只是殺人器，倒更像是一種藝術(shù)。

《英雄》骨子里透出來的，就是中國(guó)特有的一種“非理性的詩(shī)意”。飛雪用袖子抵擋萬箭，完全無視現(xiàn)代物理學(xué)。

張藝謀借助了這段耳熟能詳?shù)臍v史講他自己對(duì)中國(guó)文化的理解和感悟，對(duì)天下道義的感悟。

斯皮爾伯格曾說：“我不懂中文，但通過色彩，我看懂了《英雄》。”

這一刻，紅色蠱惑心智，象征欲望、猜忌、迷亂的愛情。另一方面，鮮艷的血紅色，象征死亡。

而放眼國(guó)際，另一部比較經(jīng)典的紅色系電影就屬斯派克?瓊斯的《她》。在瓊斯的作品中，最讓影迷和宅男們心心念的，當(dāng)然是那部“只問其身不見其人”的《她》。

斯嘉麗·約翰遜的聲音讓這個(gè)AI充滿了魅力，導(dǎo)演更是在大量低亮度和過曝鏡頭里巧妙使用紅色元素，來營(yíng)造一個(gè)充滿欲望卻又永遠(yuǎn)“一步之遙”的悖論。

蓄上唇胡的菲尼克斯，又變成了懦弱的老宅男，酷愛穿紅夾克、紅格子襯衫的他，在感情生活中卻是個(gè)失敗者，每當(dāng)他要為愛情付出對(duì)等的承諾時(shí)，作為一個(gè)男人的他驚慌失措了，退回到他最愛玩的虛擬游戲，像個(gè)男孩般躲在寂靜的黑暗角落里。

這是宅男一族的通病，他們自認(rèn)為情感豐富但不擅表達(dá)，需要一個(gè)善解人意的“紅顏知己”來開啟，哪怕這紅顏只是一個(gè)沒有身體的聲音，也足夠滿足精神上的充實(shí)和亢奮。

片中人類與AI交互的渠道，如手機(jī)，電腦界面都是紅色，強(qiáng)調(diào)了科技感。

《她》令人感慨之處，在于“近未來”的設(shè)定（劇組還特意跑到上海陸家嘴和五角場(chǎng)取景）。

AI可以把人類的認(rèn)知和交互習(xí)慣模仿得惟妙惟肖，其中的愛情歷程，相識(shí)、熱戀、冷淡、吃醋、背叛乃至離去，與傳統(tǒng)的男女游戲并無二致。

當(dāng)然，紅色也是一個(gè)很危險(xiǎn)的顏色。美國(guó)電影《理發(fā)師陶德》的畫面中，紅色的出現(xiàn)就象征了不詳。

擁擠嘈雜的人群是以深灰色調(diào)出現(xiàn)，甚至金發(fā)少女也以灰白色出現(xiàn)，唯有鮮紅的血液在畫面中格外刺眼。

這正深刻地說明了主人公眼中的內(nèi)心世界充滿著仇恨，利用灰色和紅色的強(qiáng)烈對(duì)比深化了電影的象征性意義。

除了熱烈似火的紅色，黃色也是諸多色彩電影導(dǎo)演所青睞的顏色。

02
橙黃

#具象：柿子、晚霞、肌膚、秋葉、土地
#抽象：愉悅、溫情、熾熱、明朗、歷史

黃色系可以取自橘子、晚霞、肌膚、土地，黃色也隨之被賦予了愉悅、溫暖、明朗等情緒性格。黃色是映襯輕松、愛與希望的顏色。

第81屆奧斯卡獲得八項(xiàng)大獎(jiǎng)的《貧民窟的百萬富翁》一片，影片整體給人留下的色彩印象是黃色的。

幾乎所有色彩存在黃色的附著：大量的淺黃色建筑、孟買人的黑黃膚色、黃色的服裝、金黃的陽光、黃色的燈光等。

黃色和它的相近色、互補(bǔ)色的相互關(guān)系，形成色彩節(jié)奏，一共構(gòu)成豐富的畫面，傳達(dá)出多樣的訊息，引起觀眾多樣的情緒。同一色階上多種黃色一起形成影片的色彩結(jié)構(gòu)，貫徹始終。

孟買是一處彌漫著歷史色彩和宗教覆蓋的地區(qū)，導(dǎo)演將黃色作為主色調(diào)，是源于大眾（包括他自己）對(duì)于孟買的普遍“黃色”印象，尋求普遍心理認(rèn)同。

觀眾在黃色的引導(dǎo)下一齊來到孟買。可以說，導(dǎo)演有意識(shí)地塑造了“黃色”的孟買，這種意識(shí)是源于他久遠(yuǎn)的對(duì)于孟買印象的無意識(shí)。

另一部經(jīng)典的電影《放牛班的春天》同樣選用了黃色作為影片后半段的主色調(diào)，奠定了溫情的氛圍。

影片前半部分色彩以青灰色等冷色系為主，表現(xiàn)了處于事業(yè)低谷的音樂家馬修的低落情緒。

然而，當(dāng)深夜馬修發(fā)現(xiàn)孩子的作業(yè)中寫著對(duì)未來充滿夢(mèng)想時(shí)，馬修的內(nèi)心世界燃起了一種創(chuàng)作激情，畫面色彩也隨劇情發(fā)展轉(zhuǎn)換為溫馨的暖黃色。

經(jīng)過馬修的熱心教育，音樂開啟了老師和孩子們之間的內(nèi)心隔閡，此時(shí)電影畫面色彩也逐漸變得明快起來。

除了暖色調(diào)被廣泛應(yīng)用外，冷色調(diào)也是不少文藝電影的經(jīng)典色調(diào)。

03
綠 色

#具象：草地、軍隊(duì)、森林、國(guó)營(yíng)
#抽象：中性、不溫不火、疏離、治愈、輕快

提起綠色，人們總是繞不開森林等植物的綠色，但綠色的出沒場(chǎng)景可不僅僅是圍繞著植物。

賈樟柯出道的時(shí)代，比起張藝謀、陳凱歌又晚了十幾年，出生于山西縣城的他，作品中也很少出現(xiàn)那種紅色的激情和黃色的厚重，取而代之的是更加保持距離感的綠色，帶有記錄性的冷靜和緬懷。

無論是《站臺(tái)》、《二十四城記》亦或《山河故人》，導(dǎo)演多次用綠色來凸顯人物，那是七八十年代普通居民最常見的室內(nèi)顏色，從臥室到國(guó)營(yíng)工廠，墨綠色油漆涂在半人高的墻壁上，正好與童年的視線相吻合。

賈樟柯就是用這種粗糲的色調(diào)來凝固下中國(guó)人曾經(jīng)的集體記憶。

04
藍(lán)色系

#具象：泳池、海水、藍(lán)天、寶石、星空
#抽象：憂郁、夢(mèng)幻、自由、理性、希望

波蘭籍導(dǎo)演《三色》系列中的第一部作品《藍(lán)》，作品所要傳達(dá)的主題就是自由，其運(yùn)用藍(lán)色的陰冷色調(diào)，為整個(gè)作品創(chuàng)造了一種整體上的憂郁基調(diào)，通過藍(lán)色，將茱莉心中關(guān)于丈夫和女兒揮之不去的記憶營(yíng)造出來。

比如女兒的棒棒糖、玻璃吊飾、泳池等都是藍(lán)色的，當(dāng)畫面中傾瀉般出現(xiàn)藍(lán)色時(shí)，就代表著茱莉內(nèi)心涌動(dòng)著對(duì)失去親人的追憶，藍(lán)色在影片畫面中所占據(jù)的面積是隨著劇情推進(jìn)而減少的，代表她漸漸地接受新的生活，擺脫心靈的囚禁。

色彩的運(yùn)用 （主要是藍(lán)色） 體現(xiàn)著導(dǎo)演對(duì)人物心靈變化的關(guān)照，是對(duì)人性關(guān)懷意識(shí)的體現(xiàn)。色彩在影片中的表意是這樣動(dòng)人，仿佛在傾聽著導(dǎo)演對(duì)于人生不快樂命運(yùn)深沉的詠嘆。

動(dòng)作片也可以使用藍(lán)色作為主色調(diào)。《絕地戰(zhàn)警2》故事發(fā)生在邁阿密，一股外來的販毒勢(shì)力正在侵入邁阿密的毒品市場(chǎng)，為首的毒梟野心勃勃，意圖控制整個(gè)美國(guó)乃至歐洲的毒品交易，建立販毒王國(guó)。

影片中多處表現(xiàn)死亡的場(chǎng)景都選用了藍(lán)色調(diào)，冷色調(diào)的選用好像在訴說著死亡的冰冷與可怕。

影片通過色彩的漸變性調(diào)節(jié)功能，使觀眾從視覺心理上感受到一種漸進(jìn)式情感體驗(yàn)，其情感體驗(yàn)自然而發(fā)，沒有沖突，最后獲得震撼人心的審美效果。

二、無明確界限的黑白

如果說彩色是當(dāng)代電影的精彩靈魂，那也有不少導(dǎo)演追尋黑白電影時(shí)期的純粹黑白色調(diào)。百搭的黑白能夠呈現(xiàn)的內(nèi)容更為復(fù)雜和多樣，可文藝，可恐怖，可復(fù)古，可迷幻。

影片《罪惡之城》講述的是在一個(gè)虛構(gòu)的城市中，暴力摧殘了整個(gè)城市，警察被黑幫腐化的故事。

《罪惡之城》是一部讓人看完之后便會(huì)無法忘記的一部影片，黑白影像作為基底，在一些比較特別的地方施加奪目的色彩，避免黑白過于單調(diào)，而黑白顏色又容易使其他的色彩成為視覺中心點(diǎn)，起到強(qiáng)化視覺的作用。

在色彩選擇和應(yīng)用方面，影片主色調(diào)為黑白，給人一種陰森感，使“罪惡之城”成為一座沒有藍(lán)色天空的城市，人們整日生活在黑暗的籠罩之中。

黑色的趨勢(shì)向后，是一切靜默的顏色，白色和其他顏色向前，凸顯著暴躁的氣氛和變動(dòng)的可能。

攝影師出身的張藝謀，對(duì)色彩的熱衷無需贅言，《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《長(zhǎng)城》，他依賴于單一的純色來為角色和身份作注解。

常年被調(diào)侃“自帶油漆桶”的張藝謀，也就只有最新的作品《影》，跳出了粗暴的色彩標(biāo)簽，改用更加高遠(yuǎn)的水墨色，做一次更具韻味的審美升級(jí)。

正所謂“墨分五色”，張藝謀從水墨畫中尋得的創(chuàng)意，借鑒到場(chǎng)景和鏡頭處理上，濃淡干濕，對(duì)應(yīng)的不僅是亭臺(tái)宮闕，山水人物，別后也少不了顯而易見的中國(guó)元素。

太極圖的殺場(chǎng)、琴瑟和鳴的曖昧，同樣是黑色，最焦干的用在權(quán)力和暴力的殺戮，最濕潤(rùn)的則如似水的柔情。

當(dāng)然，那些君臣身上的印染衣料歷史上并不存在，說到底這還舞臺(tái)化的虛構(gòu)，或者說，把《影》看作是黑白版的《黃金甲》也未嘗不可。

假如張藝謀按照之前的習(xí)慣，把此片也拍成金甲琉璃菊花開，敘事上沒啥影響，卻少了“以柔克剛”、“明戰(zhàn)暗襲”等基于黑白色調(diào)對(duì)比的文化解讀。

細(xì)看《影》，其實(shí)也并非徹底的黑白影像，張藝謀還是保留了兩種不易察覺的色彩——肌膚的肉色和鮮血的紅色，大概唯此，才能銘記住那些年輕生命的犧牲，才算完成了權(quán)力系統(tǒng)的重啟。

相比備受歐洲影展青睞的安德森，蒂姆·伯頓則更為難得，既能打入好萊塢主流商業(yè)體系，同時(shí)又能保留自己對(duì)美學(xué)的堅(jiān)持。他的《怪屋女孩》更是他風(fēng)格的代表作品。所謂哥特系的顏色搭配，看似極簡(jiǎn)，實(shí)則卻有著更嚴(yán)肅的文化投射。

伯頓為迪士尼等大廠打造的《愛麗絲漫游仙境》、《查理和巧克力工廠》雖也色彩斑斕，但終究還是照顧了普通觀眾的理解能力，反倒是在主題更加沉重的《怪屋女孩》里，把對(duì)冷色調(diào)的偏愛與慘痛的戰(zhàn)爭(zhēng)史聯(lián)系了起來。

佩小姐的孤兒們雖然有“特異功能”，能操縱空氣、火焰或機(jī)械，但他們更像是《X戰(zhàn)警》中的被歧視、邊緣化的變種人。

而真正把他們帶到現(xiàn)實(shí)中，與兇殘的成年人反派對(duì)決時(shí)，那些白色的骷髏，血紅的眼球，以及清冷的冬日，更多了份科幻的救贖意味。

畢竟“永遠(yuǎn)活在某一天”并不像看上去那么美好，藍(lán)天帶來的希望每晚都會(huì)被黑夜的絕望顛覆，傷感總與幸福一步之遙，孩子們想要見到第二天的陽光，總要經(jīng)歷過前一晚的噩夢(mèng)。

三、信手拈來的混合配色

熟悉色彩理論的小伙伴會(huì)對(duì)“對(duì)比色”、“飽和度”這些詞匯不會(huì)陌生。

電影中單純顏色的使用，已經(jīng)不能夠滿足導(dǎo)演們的表達(dá)欲望，所以越來越多的導(dǎo)演，開始在電影中大膽使用一些比較極端的配色。

《陽光燦爛的日子》對(duì)色彩的對(duì)立性語言進(jìn)行大膽嘗試，通過畫面色彩上的對(duì)比安排以及色彩切換來獲得視覺張力。

整部影片在結(jié)構(gòu)安排上，通過對(duì)立性色彩把故事情節(jié)分為前后兩部分。

在表達(dá)對(duì)五彩繽紛的美好生活追憶情節(jié)的時(shí)候，畫面彩色呈現(xiàn)的是明亮的暖色基調(diào)。

而電影后半部分則是歲月流逝，原來調(diào)皮的孩子都已經(jīng)步入中年，電影鏡頭切換成黑白兩色來表現(xiàn)。

以《天使愛美麗》名揚(yáng)天下的讓-皮埃爾·熱內(nèi)，可算是法國(guó)影壇里最熱衷“調(diào)出復(fù)古色”的導(dǎo)演了。即便是最近一部作品《少年斯派維的奇異旅行》跑去美國(guó)拍攝，仍然能在片中找出那種以濃郁的紅、黃為主色調(diào)的法國(guó)風(fēng)情。

再加上美國(guó)西部特有的藍(lán)、綠，更加適合這個(gè)“兒童公路片”的幻想主題。

熱內(nèi)的作品并不算多，但從艾米莉到小斯派維，個(gè)個(gè)形象鮮明，創(chuàng)造了一個(gè)完整的美學(xué)空間。

色彩明亮而生動(dòng)，情緒迷離卻不頹廢，看似不切實(shí)際的幻想中，總是透著珍視生命的樸素情感。

有人喜歡復(fù)古色的低飽和色彩，那同樣也就有人喜歡亮眼的高飽和色彩。有些人把韋斯·安德森的電影劇照進(jìn)行了一番調(diào)色板般的色譜分析，他似乎就是為HD年代誕生的導(dǎo)演，高對(duì)比度、高艷明麗的色彩。

飽和的紅色、陽光的黃色和草綠色、配合天藍(lán)色和焦黃色，每一幀都美到無法呼吸。

電影中不起眼的較真，無處不體現(xiàn)著導(dǎo)演的考究品味。他們將生活的顏色，戲劇美化地提煉出來，使每一幅電影畫面，都精致得像一幅畫。

作者公眾號(hào)：奇遇博物館（ID：bowu21）