在石田徹也的作品中，看到病態(tài)的自己
來源：知日
原標(biāo)題：石田徹也，終于來了。。
有這樣一位日本畫家，他31歲英年早逝，留下200多幅驚世畫作；他的遺作拍出412萬港幣，更是蔡康永、阿信等眾多創(chuàng)意人的心頭愛。
他的死亡，被猜測為自殺，留下一段未解的傳奇；他的作品，屢屢在互聯(lián)網(wǎng)上被刷屏傳播，在他去世13年后，依然讓人感同身受。
他就是石田徹也，這位日本藝術(shù)界公認的天才，他罕見的藝術(shù)感染力，直擊每個活在現(xiàn)代都市文明的人。
他把青年和教學(xué)樓合為一體，
讓上班族變成集裝箱擠在電車里，
他筆下的醫(yī)院的病房里，住滿病態(tài)的青年等待救治，
他畫的葬禮上沒有眼淚，解體的人被回收進紙箱。
人們在石田徹也的畫里看到了自己的焦慮，也有人說，石田徹也畫就是他自己！
1976年，石田徹也，生于日本靜岡縣的一個富裕家庭。
父親是當(dāng)?shù)刈h員，母親是家庭主婦，他是家中最小的兒子，有三個哥哥。
他從小便展現(xiàn)出極高的繪畫天賦。而和大多數(shù)父母一樣，石田父母也希望他做個普通上班族，但石田還是考上了日本知名的藝術(shù)院校武蔵野美術(shù)大學(xué)的視覺傳達設(shè)計系。
石田徹也11歲的作品《欺凌弱者，停止吧！》
大學(xué)期間，他獲得了「平面設(shè)計3.3平米獎」的最高獎，轉(zhuǎn)變他人生軌跡。
因為這次獲獎，他得到了一次舉辦個人畫展的機會，為此他放棄了畢業(yè)就職，成為了職業(yè)畫家。
石田徹也在自己的個展上
石田徹也畫里最具的標(biāo)志性形象，是人與機械、樓房、飛機、輪胎、電視等工業(yè)產(chǎn)物的合體。
這些他的代表性元素，就是在這時開始全面綻放，而他畫下這些畫的時候他只有二十歲出頭。
飛不起來的人 1996年 靜岡縣立美術(shù)館收藏
無題 1995年 靜岡縣立美術(shù)館藏
石田徹也被公認為天才型畫家，而在這背后是他對自己異常嚴苛的要求。
石田徹也去世后，在他公寓中發(fā)現(xiàn)了51本遺世筆記，通過對筆記的整理，發(fā)現(xiàn)了他一生大約200幅成作，對應(yīng)的550張靈感草圖，而他被發(fā)現(xiàn)的草圖就有12 300多張！
簡單計算便知，草圖的直接利用率約4%，剩下的96％都成了「水面下的冰山」。
石田徹也遺世筆記
他22歲準備自己「背水一戰(zhàn)」的個展時，為了激發(fā)自己創(chuàng)意，還給自己定下「每天畫50個創(chuàng)意圖」的任務(wù)。
創(chuàng)意的產(chǎn)生不是憑空出現(xiàn)，而石田徹也的靈感就是這樣被自己給「逼」出來的。
平面設(shè)計3.3㎡展優(yōu)勝者的個展準備時期的筆記
雖然石田的家境富裕，但他卻像故意給自己考驗似的，拒絕父母送來的生活費，租下廉價公寓，去工地打工、還干過深夜保安，給自己賺取生活費，并埋頭于創(chuàng)作之中。
公共物 1999年 個人收藏
和奈良美智一樣，石田徹也是個「宅男」畫家。
他的朋友平林勇說「無論何時看到石田徹也，他都在畫畫。」
在他筆記本中，除了創(chuàng)作草圖、夢境日記，就是零碎的觀影記錄、招工信息等，很難窺見創(chuàng)作之外的生活的影子。
在畫室創(chuàng)作的石田徹也
很多人都說他的畫是自己的自畫像。獨自創(chuàng)作的他，的確喜歡探索內(nèi)在世界，而他很多作品靈感其實是來源于他的夢境。
潮蟲之眠 1995年 個人收藏
他甚至從20歲左右就開始寫夢境日記，還對《夢的解析》的作者、二十世紀最偉大的心理學(xué)家之一的弗洛伊德的話頗為重視。
1993年的筆記：「決定把夢記錄下來！」
石田徹也夢境筆記，記錄了一個關(guān)于考試的夢
1999年的作品《后代》，直接就是他根據(jù)創(chuàng)作前兩年的夢境轉(zhuǎn)化而成，可見這個夢給石田徹也的印象之深刻。
后代 1999年 尼克·泰勒收藏
《后代》創(chuàng)作前兩年石田徹也的夢境筆記
石田徹也雖然沒有當(dāng)過上班族，但對社會現(xiàn)實的洞察卻非常敏銳。
他對現(xiàn)代社會寓言般的表達，既充滿讓人會心一笑的黑色幽默，又讓人覺得感同身受。
從他的作品中，可以看到初入社會的年輕人內(nèi)心的焦慮和不安。
加油站式進食 1996年 靜岡縣立美術(shù)館收藏
也可以看到一邊說著「這不是沒辦法嘛」，一邊又埋頭努力的「過勞的日本人」。
無題 1997年前后 靜岡縣立美術(shù)館收藏
對社會現(xiàn)實的洞察，讓很多人將石田徹也稱為「日本的卡夫卡」。
其實，這也源于石田徹也出生的年代。
他出生于日本第二代嬰兒潮（1971－1974），這群人他在經(jīng)濟高度成長的喪鐘聲中長大，在泡沫經(jīng)濟崩潰后的「就職冰河期」中走入社會。這種激烈跌宕的經(jīng)驗，給了這一代人獨特的思維方式。
牢騷 1997年前后 個人收藏
除了對社會寓言一般的洞察，他的作品中，也不乏「走心」之作。
在他生命后期，生與死的主題頻繁出現(xiàn)在他的作品中，畫面構(gòu)圖越發(fā)復(fù)雜、內(nèi)涵也更加值得玩味。
2003年的作品《文字》，表現(xiàn)出他和潛意識的交流，非常有代表性。
彼岸 1999年 靜岡縣立美術(shù)館收藏
搜索 2001年 第一生命保險株式會社收藏
可惜的是，石田徹也展開新的風(fēng)格的過程中，死亡，突然降臨了。
2005年5月23日，他在經(jīng)過鐵路平交道時，因交通事故死亡。很多人猜測他是自殺。
但從他口袋中發(fā)現(xiàn)了的美元，這正是石田徹也為了鼓勵自己未來去美國留學(xué)的夢想，而每天在口袋中放著美元。
這樣的石田徹也又怎會想到自殺呢……
再生 2004年前后 個人收藏
2004年，是石田徹也去世前的一年。他有一幅作品叫《迷路的人》。一個酷似石田的男子將衣服卷起，展示出印在自己身體上的地圖。這似乎預(yù)示著一個無法讀取自己「身份的地圖」而「迷路」的男子。
迷路的人 2004年前后 個人收藏
正如梵高、莫奈等藝術(shù)家都是死后才聲名大噪。石田徹也的名字，也是在他去世后，才被人們熟知。
2006年，NHK的熱門藝術(shù)節(jié)目播出了他的特別節(jié)目，引起強烈反響。人們看到他的畫作都非常震驚，表示「胸口好像被扎了一樣痛」「心被吸引過去了」「被拯救了」……
各大美術(shù)館也紛紛舉辦他的紀念展，觀展人數(shù)不斷刷新紀錄。
石田徹也展覽現(xiàn)場
日本最具權(quán)威的藝術(shù)雜志《美術(shù)手帖》，也為他做了一本專刊。
一家專門出版藝術(shù)書籍的小型出版社，出版了他的作品集，并創(chuàng)下了十幾萬冊的火爆銷量。
出版社求龍?zhí)脼槭飶匾渤霭娴淖髌芳妒飶匾策z作集》《石田徹也作品全集》和《石田徹也筆記》
石田的畫作也紛紛被收藏，價格隨之水漲船高。
2006年，在香港佳士得的拍賣會上，他的一幅作品《無題》以78萬港幣成交，而同一幅作品在2015年更以412萬港幣成交。
這顆隕落的新星證明了他的作品在藝術(shù)市場上的價值。
無題 1998年 個人收藏
五月天阿信、蔡康永也表示喜歡他的作品。在《康熙來了》上蔡康永還在阿信生日時，將石田徹也畫集親手送給阿信。
在國內(nèi)，媒體關(guān)于石田徹也的報道數(shù)不勝數(shù)。
石田徹也的人氣，不僅限于亞洲，他的作品也受到了世界的認可。
2015年，舊金山亞洲藝術(shù)博物館舉辦他的個展，同年，登陸第56屆威尼斯雙年展的主題展。
2019年4月，收藏有畢加索名作《格爾尼卡》的西班牙索菲亞王妃美術(shù)館，還將舉辦包含他50張作品的大型個展！
石田徹也官網(wǎng)上西班牙索菲亞王妃美術(shù)館展覽信息
石田徹也用生命的洞察，描繪了一幅幅悲傷的畫布。
正如他在1996年的筆記中寫下的那樣，這句話可以說是他創(chuàng)作生涯的主旋律：
我所追求的，不是炫耀自己的煩惱。
而是對煩惱一笑而過的幽默。
我渴望著靠近荒誕。
一旦認識到「他人中的自己」，
以往感知到的那些沉重，就失去了意義。
因為我不過是十萬、二十萬「他人」中的一個！
意識到這點，不覺沮喪，反倒輕松。這就是幽默！
石田徹也在畫布前
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