王家衛(wèi)的新作《繁花》，在設(shè)計(jì)上花了多少心思？
作者：BranD，文章來(lái)源：BranD的好奇心
從《繁花》看設(shè)計(jì)
王家衛(wèi)的美學(xué)世界
要說(shuō)本月在影視圈引發(fā)關(guān)注最多的事件之一，絕對(duì)不能少了被稱作“拖延癥末期”的王家衛(wèi)大導(dǎo)演，釋出親自擔(dān)任監(jiān)制及總導(dǎo)演的《繁花》劇集預(yù)告一事。從拿下改編創(chuàng)作小說(shuō)《繁花》的機(jī)會(huì)后，王導(dǎo)的消息就“消失”了好幾年，此次發(fā)布首支預(yù)告及多個(gè)劇集海報(bào)和造型，自然受到廣泛討論。
今天BranD就帶大家從設(shè)計(jì)的角度來(lái)看看，此次《繁花》與王導(dǎo)究竟怎么樣？
一、初看《繁花》設(shè)計(jì)，王家衛(wèi)還像王家衛(wèi)
《繁花》是由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的首部電視劇，改編自知名作家金宇澄茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說(shuō)。
在本次對(duì)于《繁花》的討論聲中，出現(xiàn)了很多各式各樣的聲音。有人看完消息之后表示期待，也有人看過(guò)后表示擔(dān)心，覺(jué)得表現(xiàn)平平，不像他了。
黃海操刀的時(shí)光如水版海報(bào)
這位以電影制作聞名的導(dǎo)演在電視劇上的最終表現(xiàn)會(huì)如何還不得而知。不過(guò)從目前釋出的視覺(jué)來(lái)看，雖然離開(kāi)了張叔平，《繁花》仍然帶有非常強(qiáng)烈的“王氏風(fēng)格”，從《繁花》的主視覺(jué)海報(bào)可以看到十分具有王家衛(wèi)作品特點(diǎn)的藝術(shù)大字標(biāo)題。王家衛(wèi)仍然還是很王家衛(wèi)。
《繁花》主視覺(jué)中英文版海報(bào)
無(wú)論是“繁花”二字還是工作人員名單都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)。王家衛(wèi)對(duì)于字體運(yùn)用有著自己的執(zhí)著，這在他過(guò)往的所有作品中都有所體現(xiàn)。他每一次都會(huì)挑選與作品氣質(zhì)相符的字體，貫穿始終。
此次海報(bào)“繁花”二字的字體設(shè)計(jì)，靈感來(lái)源于魯迅先生從前創(chuàng)作的《萌芽月刊》。
左邊為魯迅先生設(shè)計(jì)的《萌芽月刊》標(biāo)題字體
從字體的筆鋒、筆觸、停頓，都可以看到魯迅先生設(shè)計(jì)的這個(gè)字體的影子。它既有特別鋒利又有特別圓滑的部分，手寫感極強(qiáng)，特殊的構(gòu)成給人留下深刻的印象。
雖然這個(gè)字體原先離《繁花》中的年代還有些距離，但是仍能帶出上個(gè)世紀(jì)手寫字的歷史感和滲透其中的前衛(wèi)設(shè)計(jì)感。這多少也貼合了劇中那個(gè)繁華又追求摩登的老上海氣質(zhì)。
職員列表的字體則做成了橫筆極細(xì)，豎筆極粗的樣式。這種設(shè)計(jì)因?yàn)閷?duì)比強(qiáng)烈在視覺(jué)上同樣更容易讓人留下印象。兩種字體的設(shè)計(jì)實(shí)際上都模仿了那個(gè)年代正在使用的字體。仔細(xì)觀察可以看到他們筆畫粗細(xì)對(duì)比大，字體構(gòu)造比較幾何等特點(diǎn)。
舊上海的廣告字體還保留了比較多手寫字的特征
字體對(duì)于王家衛(wèi)來(lái)說(shuō)是很重要的。因?yàn)檫@個(gè)字體也在講述它的故事，它是王家衛(wèi)構(gòu)建的藝術(shù)世界的一部分。
它們特別、很大、重復(fù)出現(xiàn)。回想一下他的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在想起每一部影片的時(shí)候，腦海都會(huì)不自覺(jué)浮現(xiàn)出獨(dú)屬于那個(gè)電影的大字標(biāo)題。
王家衛(wèi)對(duì)于字體設(shè)計(jì)的考究在整個(gè)影視圈難得，也少見(jiàn)。或許正因?yàn)檫@樣很多細(xì)節(jié)的原因，王家衛(wèi)才成為了無(wú)數(shù)人心中覺(jué)得特別的王家衛(wèi)。
二、王氏美學(xué)的色彩世界，《繁花》會(huì)是什么顏色
《重慶森林》4k修復(fù)版海報(bào)
每一個(gè)王家衛(wèi)鏡頭下的故事世界，都會(huì)有一種屬于它的顏色。這種顏色從海報(bào)到電影，會(huì)始終跟隨這一作品的世界。人看影視作品，都是會(huì)忘的。對(duì)話、人物、場(chǎng)景都會(huì)逐漸在記憶里模糊，而王家衛(wèi)希望讓人們記住，哪怕只是一種感覺(jué)。
以紅色為主調(diào)的《花樣年華》
為此他選擇了最能刺激人類視覺(jué)本能的顏色，來(lái)幫他達(dá)到這個(gè)目的。每一個(gè)故事都有一種主調(diào)顏色，它是顏色，也是影片基調(diào)情緒。
某一天你忘記了所有影片的大小細(xì)節(jié)，卻唯獨(dú)能想起那顏色中流淌的氛圍，似是不散的氣味，想來(lái)也頗有王導(dǎo)浪漫文藝的風(fēng)格。
無(wú)論海報(bào)還是影片，場(chǎng)景始終帶著一種紅調(diào)
在《花樣年華》中，王家衛(wèi)用一抹紅的色調(diào)驚艷了世人，讓人們記住了周慕云與蘇麗珍的糾纏矛盾的愛(ài)情。《2046》中以現(xiàn)實(shí)中的暗黃色調(diào)和小說(shuō)中的艷紅色調(diào)表現(xiàn)男主角對(duì)逝去愛(ài)情的抑郁。
還有我們熟悉的《春光乍泄》中那一抹破敗陳舊的霉綠，《旺角卡門》從片頭便按下的藍(lán)綠色調(diào)……每每講起這些經(jīng)典，它們的顏色都成了代表。
《2046》的暗黃色調(diào)
而在王家衛(wèi)口中，《繁花》將是承接《花樣年華》和《2046》的第三部曲，繼續(xù)展示他的王家衛(wèi)式上海情結(jié)。這次，這個(gè)故事被染上了華貴的金色。
我們?cè)诤?bào)和預(yù)告片中都能看到一種高雅精致的金色籠罩了整個(gè)故事，我們可以大致猜測(cè)，這象征著當(dāng)時(shí)燈紅酒綠的繁華上海與主角阿寶成為“寶總”的風(fēng)云時(shí)光。
雖說(shuō)是劇集，我們?cè)陬A(yù)告片中還是能夠看到濃郁的電影色調(diào)。胡歌飾演的阿寶也仍然保有了王家衛(wèi)鏡頭下孤島式人物的特點(diǎn)。
模糊的背景和孑然一身的主角人物，大而空的布景與渺小一人的角色，永遠(yuǎn)訴說(shuō)著一種莫名的孤獨(dú)。
只不過(guò)這一次，《繁花》褪去了王家衛(wèi)電影中那一層灰白的蒙塵老電影之味，這個(gè)劇集究竟能否如他的電影般驚艷，我們拭目以待。
三、“墨鏡王”的強(qiáng)迫癥，王家衛(wèi)的片頭藝術(shù)
雖然本次預(yù)告的《繁花》是電視劇，但是王家衛(wèi)一直表示電影版也有同步在計(jì)劃中。雖然至今毫無(wú)音訊，但比起劇集，其實(shí)我還是更期待電影，畢竟它能更好體現(xiàn)藝術(shù)性。
《花樣年華》《墮落天使》片頭
前文提到過(guò)，王家衛(wèi)是一個(gè)非常注重字體設(shè)計(jì)的導(dǎo)演，其實(shí)這一點(diǎn)也體現(xiàn)在王家衛(wèi)制作的電影片頭上。王家衛(wèi)的片頭制作同樣充滿了強(qiáng)烈個(gè)人特色，主要以文字排版而非畫面形成，非常“強(qiáng)迫癥”。
《東邪西毒》片頭
他的電影片頭透露著優(yōu)秀的漢字平面設(shè)計(jì)編排和審美，畫面精致整齊，字體視覺(jué)沖擊力強(qiáng)烈。恰當(dāng)?shù)奈淖峙帕泻途薮蟮臐h字總能一下抓住觀眾的眼球，形成豐富飽滿的視覺(jué)畫面。這也是在王家衛(wèi)的作品中值得留意和關(guān)注的一個(gè)設(shè)計(jì)點(diǎn)。
《藍(lán)莓之夜》片頭
通過(guò)片頭的設(shè)計(jì)，王家衛(wèi)總能巧妙地將影片的情緒傳達(dá)給觀眾。他根據(jù)電影氣質(zhì)構(gòu)想的畫面和字體天生帶著故事和文藝氣息，只看字便讓人有了畫面感。
盡管不知道電影版會(huì)否像網(wǎng)友吐槽的那樣要等到2046年（同名電影《2046》的一個(gè)梗）才上映，不過(guò)若是能等到那一天，大家記得關(guān)注一下《繁花》的片頭又會(huì)有怎樣的特點(diǎn)。
作者公眾號(hào)：BranD的好奇心（ID：BranDmag）
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