愛搞花樣的金曲獎，今年又有哪些出色的設計呢？
來源：Malt麥芽
金曲獎落下帷幕，每年都喜歡云集新的設計力量來搞點花樣的金曲獎團隊，今年又玩了啥新花樣？和其他頒獎禮不同的是，臺灣的這幾個金字頭的獎項每年都會給出一些出人意料的答卷，以此強調各自對于評審標準的態度。
獲得今年最佳國語專輯的椏干，意外的擊敗了方大同和五月天這樣的熱門，也算是小小的爆了冷門了。同樣小小的爆了冷門的還有最佳專輯裝幀設計，相比金曲獎常客聶永真和蕭青陽，一張由7個人參與設計的專輯裝幀也是略微的出乎意料，可能以后金曲獎都要抱團才能拿獎了(笑)。
看今年的金曲獎視覺，以“載具萬變，音樂永存”的主題概念，把音樂與其載體這件的關系，和服裝與人之間的關系想對應，企圖用五種不同的音樂載體，表達主題概念。設計師顏伯駿說“第28屆金曲獎全面開放數字音樂報名，這創舉意味新時代的來臨，也體現了無論音樂載具如何演化，音樂的本質才是靈魂核心。本次主視覺以服裝與人的關系暗喻載具與音樂，透過載具的視覺特質，結合造型與攝影作為表現形式。”
從概念上可以比較清晰的理解主視覺的概念，五種不同的時裝風格分別對應黑膠，CD，卡帶，數字以及未來。造型師林修瑋說：“造型方面主要想跳脫金字輩典禮所擁有的嚴肅華貴氣質，轉而運用新銳設計師品牌搭配高端精品，試圖創造出優雅卻又獨樹一格的特色。我們網羅了各國有趣的設計師品牌，用各式的單品輪廓與素材特質，去帶出五個主題所代表的時代感。”
不過以普羅大眾的角度，確實第一眼總以為是某個時裝品牌的時裝秀，當然，推陳出新是每一個設計師的天性，服裝所代表的新銳感也充足，不過時尚行業與音樂行業，除了設計師所提出的兩套對應的概念之外，是否能有更緊密的聯系呢？當然這就留給你們去爭議了。
今年的入圍的專輯里，多了很多新面孔，很多新人付出了水面，新的風格也都浮出了水面。最后的贏家甚至都沒有在別的獎項內看到蹤影，那么這一屆的金曲獎的專輯設計里有哪些的可圈可點，又有哪些有可能是被遺落的懷珠呢？來看看？
最佳專輯裝幀設計，一下子署上了7個人的名，也許這在金曲獎歷史上也是第一次？
這一張電子專輯的裝幀設計過程也確實不是那么簡單，這張別出心裁的專輯由音樂人Starr Chen聯手蔡依林／蛋堡／張靚穎／J.Sheon制作，為了讓這樣的電子音樂顯得與眾不同，Starr Chen特地邀請了著名的涂鴉藝術家Rookie & Phate，在一面貼滿了1000張CD的墻上創作涂鴉，最后再由Starr Chen補上最后一刀，將專輯名稱welcome to the next level的縮寫寫在了墻面上。將繪畫的過程記錄在歌詞本上，整體的裝幀設計也搭配自然噴墨的效果，使每張專輯的肌理都變成了獨一無二。將二次元文化與街頭文化這樣的結合，哥們你也可以說是很有意思了。
最佳國語專輯的得主來自一位至少小編還沒聽過的原住民歌手，《椏干Yaangad》的獲獎大概是出乎了很多人的意料，畢竟被打落的還有諸如方大同和五月天這樣的實力派。不過在專輯設計上倒也是絲毫不遜色，使用歌手的肖像作為唱片的封面素材可以說是再常見不過了，不過其中的與其相結合的樹木倒是不太尋常，設計師陳世川通過歌手sangpuy畫的一些畫，加以樹木的概念，傳達原住民族的音樂猶如土地滋養樹木一般。
整張專輯也貫徹了這個概念。陳世川說：“翻開第一頁，強烈的宣示人與萬物間的關系，我拍了三根不同造型的漂流木，經歷河床的洗禮，日曬雨林，石塊撞擊，從發祥地Ruvuaqan漂向太平洋后最終呈現的三種樣貌。接著其他的圖像靈感，‘古道般的葉脈/向下扎根的樹干/耆老取水的雙手/傳統領域拒絕遷葬/部落弟弟做的番刀/新芽土壤/Sangpuy自制的口簧琴’，這些都是屬于部落的意象，展現出卡大地步部落一貫的精神。”
遺憾未獲獎的臺灣設計風向標聶永真，雖然一如既往的產出了優質的作品以及強烈的個人風格，不過貌似 這樣的風格對金曲獎來說有些習慣了，畢竟也是2屆得主，在一貫標新立異的評審團面前或許還是有點難度吧。(笑)
同樣遺憾未獲獎的設計師蕭青陽，別有新意的通過版畫和內置玄機的設置。或許相對來說，像WTTNL這樣的類似行為藝術的設計過程更有實驗性，但從最本真的概念去記錄音樂，也許是很多設計師都缺少的精神。
圍莊，設計師羅文岑將影像與藝術結合，創造出一個雙封面的專輯。她說：“《圍莊》設計初始，永豐即明確地表達他的寫作受到《南風》的攝影報導，以及《藝術觀點ACT》第45期攝影專欄、吳政璋的臺灣「美景」的臺西和第54期洪政任的「憂郁場域」攝影作品意象的啟發，希望專輯設計可以讓音樂、影像與歌詞相呼應、對話”。
于是在封面設計上可以看到一系列啟發了歌手的攝影師的作品。而在另一面則是藝術家呂沐芢和焦圣偉的“眼蟲計劃”油畫創作。注重社會議題和工業污染的畫面元素也正符合歌詞中傳達的信息。
還想提及一些，并沒有入選最佳專輯裝幀設計的唱片。從每一屆入圍獎項的作品中都可以看出唱片裝幀設計的生態在臺灣的一點點轉變，每一張優秀的專輯都會從一個獨特的角度去詮釋自己的音樂風格，今年的金曲獎開放數字唱片的報名就是一個新的進步，人說電子媒介的出現必定會摧毀紙媒，但是看這次的裝幀設計得主，大概可以說是電子媒介和紙媒的結合吧？往屆都只能在國語專輯里看到的優秀作品，現在在原住民歌手，客語歌手等等的類型里也都可以看到了，那么看來金曲獎對于裝幀設計的帶領作用還真是不少。
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