俄羅斯紀念雕塑刷屏，戰(zhàn)斗民族的設(shè)計果然大氣
文章來源：日本設(shè)計小站；ID：Japandesign
原標(biāo)題：設(shè)計只知道日本？看看蘇聯(lián)的“高光時刻”，你大哥還是你大哥！
我們的職責(zé)是進行實驗。
——亞歷山大·羅德琴科
前一陣子，俄羅斯勒熱夫戰(zhàn)役紀念雕塑建成的消息，結(jié)結(jié)實實地在微博上火了一把，無數(shù)人都在感嘆效果的震撼！
其實提起俄羅斯，大多數(shù)人的第一感覺應(yīng)該就是“彪悍的戰(zhàn)斗民族”，但這座雕塑讓我們的目光重新聚集在他們的藝術(shù)上。
01 悲愴的英雄形象雕塑
說起紀念雕塑，在我們大部分人的印象中應(yīng)該是這樣的：
或者是這樣的：
總之，主要展現(xiàn)了軍人的血性、堅定奮斗到底的精神，或者軍民一家親的大團結(jié)景象，但是勒熱夫戰(zhàn)役的紀念雕塑算是刷新了日站君的認知！
· 雕塑震撼我心！·
首先說一下勒熱夫戰(zhàn)役，這是二戰(zhàn)歷史上最悲慘、最不愿提起的一場戰(zhàn)役，最終蘇聯(lián)損失了170多萬的士兵贏得了這場戰(zhàn)役，是德國傷亡人數(shù)的4倍。
這座雕塑高25米，由600個部件組成，其中下半身飛翔的鶴群靈感來源于俄語歌曲《鶴群》，象征著犧牲的蘇聯(lián)戰(zhàn)士，也有雕塑下半身逐漸消失的效果，雕塑旁鏤空、銹蝕的鋼材上雕刻著17181位戰(zhàn)士的名字。
不同于我們見慣的奮戰(zhàn)場面，而是帶有一點滄桑、悲憫的感覺，這視覺沖擊力和壓迫感真的很強大了！
尤其是夕陽余暉下，微微低頭的雕塑透露著悲愴感，白骨堆出來的勝利，也真的會讓人感受到戰(zhàn)爭的殘酷和無力。
這座雕塑的作家科羅布佐夫來自烏克蘭，他設(shè)計這尊紀念碑的初衷是重現(xiàn)當(dāng)年的士兵精神，“我想表現(xiàn)數(shù)十萬犧牲士兵中的一員，他仿佛在盯著人們問：戰(zhàn)爭是如何結(jié)束的？”所以科羅布佐夫當(dāng)初在項目說明上表示，“有必要創(chuàng)建一個精神化的紀念碑，我們希望雕塑邊緣分解成碎片的士兵形象”。
· 兩極分化的評論 ·
這座雕塑的完成，在俄羅斯也同樣掀起了不小的波瀾，其中對這座雕塑的評論卻有這兩種不同的觀點！
同樣是雕塑家的謝爾巴科夫評論道，“紀念碑是從過去到未來的一個里程碑，他指示后代思考，他們的祖先在這里為了他們做了什么，我認為，從這個意義上來說，勒熱夫戰(zhàn)役雕塑是真誠的”。
而不贊同的，就比如一位記者就表示，這座紀念碑描繪的是一個男性士兵，但不知道出于什么原因，穿著一條殘缺的羽毛裙。
呃……這有點犀利了，畢竟這是藝術(shù)，該有的藝術(shù)效果還是要有的，更何況所謂的“羽毛裙”還是有寓意的，可能每個人心中的形象不一樣吧！
· 概念圖與實際的差別 ·
日站君了解到，最一開始呈現(xiàn)的概念圖并不是像現(xiàn)在這樣的。
看得出來，開始概念圖還是那種“雄赳赳，氣昂昂”的感覺！不得不說，僅僅是改變成低頭的樣子、面部表情及一些細節(jié)的調(diào)整，整個雕塑的氣質(zhì)都發(fā)生了變化，包括表達出的含義，即使不了解這座雕像意義的人也會感受到撲面而來的情感。
日站君認為，沖著這波強大的共情力，實際效果贏了！
02 蘇聯(lián)，設(shè)計史上濃重的一筆
說起設(shè)計，大家能想到的會是日本或者是西歐等一些國家，但是蘇聯(lián)的設(shè)計也并不遜色，甚至一些蘇聯(lián)設(shè)計師的設(shè)計風(fēng)格至今都在影響著我們的審美。
· 代表作沒完成的偉大設(shè)計師 ·
談到蘇聯(lián)的設(shè)計師，一定繞不過塔特林！他曾經(jīng)是一名商船的海員，在莫斯科才正式開啟他的藝術(shù)生涯，之后他擔(dān)任過圖標(biāo)畫家，還是一名職業(yè)音樂家、樂團演員。
內(nèi)心發(fā)出疑問，難道擁有多項技能是成為大佬的必經(jīng)之路？
真正給塔特林留下深刻印象的，是畢加索一系列用實物材料創(chuàng)作出的拼貼作品，回到莫斯科之后他就開始嘗試，只不過用到的材料相對現(xiàn)代化一些，比如玻璃、金屬等材料。他希望通過這些作品給當(dāng)時貪圖享受的藝術(shù)世界帶來一次徹底的決裂！
別看大佬做過的事五花八門，這些經(jīng)驗值可不是白刷的！真正讓他名聲大噪的還是1919年接受的第三國際紀念碑的項目，塔特林拋棄了傳統(tǒng)的建筑形式，而是采用富有幻想性的現(xiàn)代雕塑形態(tài)。
紀念塔的中心體是由一個玻璃制成的核心、一個立方體、一個圓柱合成的，就像比薩斜塔那樣，傾懸在一個不對等的軸座上面，四周環(huán)繞鋼條做成的螺旋梯子。它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)會是一年轉(zhuǎn)一周、一月轉(zhuǎn)一周和一天轉(zhuǎn)一周的特殊空間。這些空間構(gòu)成可以不斷地用電報、無線電等通訊手段向外界發(fā)布新聞、和公告。
但在當(dāng)時出于內(nèi)戰(zhàn)、物資匱乏、技術(shù)不到位等原因這座建筑并沒有完成。據(jù)說如果順利建成的話，會比紐約帝國大廈高出一倍！這么復(fù)雜的設(shè)計，放到現(xiàn)在都是一件大工程吧！
· 攝影界與平面界的大佬 ·
羅德琴科的作品，大家熟悉的應(yīng)該就是[無所不知的書]了吧，平面中，女郎張嘴大叫的單詞是俄語中“書”的意思，斜線的編排也會加強視覺的體現(xiàn)力，這則作品也讓他在蘇聯(lián)政府中獲得最大的贊賞。
這是當(dāng)初課堂上的必備案例！同樣是將官方信息傳達給大眾，他的作品就非常吸睛！
雖然他早期的作品都是出于政治目的，但是后來，他也把這種藝術(shù)形式應(yīng)用在普通廣告中。個人色彩特別鮮明！
除了平面作品，他當(dāng)時還站在了俄國攝影界的最前端，在他的攝影作品里，你能看到各種刁鉆的角度，但都有一個共同點，你和圖片總有一個是失去重心的！他還建議有抱負的攝影師，“從不同的角度，為物體拍攝幾張不同的照片，就像用眼睛看一樣。”
總之，羅德琴科的作品就是打破了所有關(guān)于攝影、海報、圖形的觀念，還樹立了新的藝術(shù)表達形式！
· 工業(yè)時代語言的宣揚者 ·
同樣受到畢加索影響的還有佩夫斯納，但是他沒有塔特林那么豐富的社會經(jīng)驗，倒是有3個月就被圣彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院勸退的經(jīng)驗！當(dāng)他看到史庫金、莫洛佐夫的藝術(shù)收藏中，大量的印象派、立體主義作品后，先后三次去到巴黎，成功的跟畢加索等立體主義畫家來往，并對他的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了很大的影響。這算不算“追星成功”？
他覺得，工業(yè)時代的藝術(shù)語言，不應(yīng)該依賴顏料、畫布等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵等現(xiàn)代材料，只不過跟塔特林不同的是，塔特林的作品完全是抽象形式的。
佩夫斯納曾經(jīng)跟塔特林等人一起任教，受到塔特林的影響，他開始也贊成“藝術(shù)應(yīng)服務(wù)于社會”的思想，但是不久之后他就開始對實用藝術(shù)主張產(chǎn)生不滿，轉(zhuǎn)向?qū)?strong>藝術(shù)純粹性的探索了。
不管怎么樣，勸退他的圣彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院內(nèi)心應(yīng)該是后悔與欣慰并存吧！
03 蘇聯(lián)的設(shè)計的影響有這么大！
蘇聯(lián)的設(shè)計不但在那個特定的時期有著“高光時刻”，像這種大塊大塊的色彩填充、構(gòu)成主義等等抽象又帶著特定含義的藝術(shù)風(fēng)格，至今都值得我們借鑒。包括蘇聯(lián)的建筑風(fēng)格，渾身都充斥著“前衛(wèi)”二字，放到現(xiàn)在都是大膽又驚艷的藝術(shù)作品！
這種震撼的效果，就好像現(xiàn)在的科技大片！可想而知，當(dāng)時蘇聯(lián)的藝術(shù)氛圍、藝術(shù)自由程度真的很高了！
還有一些產(chǎn)品設(shè)計，我們至今都能看到蘇聯(lián)設(shè)計的影子，甚至已經(jīng)融入到我們?nèi)粘５纳钪小?/strong>
04 蘇聯(lián)設(shè)計不會消散
寫到這里，日站君還是很惋惜的，雖然很多藝術(shù)家的作品在當(dāng)時貼遍了大街小巷，但留存至今的卻極少，因為大部分的海報紙張劣質(zhì)，作品如同曇花一現(xiàn)。即便如此，藝術(shù)家們仍保持高質(zhì)量的創(chuàng)作水平！
雖然我們只能從僅存的作品中去探尋、去欣賞，我們依舊可以感受到蘇聯(lián)的強大之處不僅僅是科技，藝術(shù)領(lǐng)域的成就同樣領(lǐng)先。
遺憾是有，但并不妨礙我說一句，“你大哥還是你大哥”！
參考文獻：
1、我們愛藝術(shù)：拉基米爾 · 塔特林丨一個沒能實現(xiàn)“代表作”的偉大建筑師
2、BranD雜志：“揭秘前蘇聯(lián)設(shè)計風(fēng)格，如何影響后現(xiàn)代平面設(shè)計！”
圖片素材來源：微博@荷蘭豆養(yǎng)殖專家
部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
作者公眾號：日本設(shè)計小站（ID: Japandesign）
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