圣經傳世紀里的一段話：

人類造塔以求通天，上帝怒而毀塔，人類遂分散于世界各地而語言不通。其實通天不需要造塔，語言不通也不是阻隔人們的理由，一顆包容而容善的心便以足夠登天。繼上一篇《市場雖然多變畢竟圍繞的還是人，營銷最終經營的還是人心》之后，本文和大家聊聊營銷中的“相遇到相知”。

數英網 DIGITALING 用戶原創文章，轉載請遵守底部規范

一、你和我不一樣，改變你對事物看法的并非事物本身，而是你對事物的看法

是的我們習慣將世界分為兩個，一個是我們的世界，另一個則是你們的的世界。我們是相同的、友善的，而你們則是不同的、敵對的。這些都源自我們對未知的恐懼，曾經的原始部落對于新婚女性仍需要進行儀式，以消除第一次的詛咒，今天聽起來像是笑話。

在這方面歷史中還有更慘痛的經歷：

自16世紀美洲淪為歐洲殖民地的時期，開始了黑人長達三百多年的血淚史。
南北戰爭后，法律已經廢除奴隸制度，但恐怖事件仍接二連三的發生，民族間的矛盾絲毫未減。
二戰后，種族優劣論破產及外界輿論頻頻施壓&民權運動及更多的白人參與其中，美國人再也無法逃避現實。

這里推動制度改革的因素很多，其中人性的思考與回歸是必不可少的。直至今日每個黑人在美國擁有完整的公民權，各行各業精英都有黑人的身影。其中經歷了多少人的奮斗、流血和犧牲。

為什么這一切要經歷這么多、這么難？因素有很多，不一一剖析了，在這里只說一點，關于偏見。偏見使我們遠離真相，我們為此都付出過慘痛的代價。

刻板印象這把雙刃劍起到了至關重要的作用：

刻板印象指人們對某個事物一種概括固定的看法，并把這種觀點看法推而廣之，認為這個事物或者整體都具有該特征，而忽視個體差異。

它是我們認知世界的一種捷徑，減少信息加工的負荷。就像標簽一樣，幫助大腦歸類和整理。

雖然刻板印象多數時候大部分是相對客觀的，其中也容易摻雜一些偏見，比如：處女座都XXX、哪個地方的人怎么怎么樣的，有些是善意的另一些卻不是很好。圖中你對動物的刻板印象是什么。

如斯坦利·米爾格蘭姆所說：

“作為一名社會心理學家， 我是這樣看待世界的：我們不應試圖控制任何實際感覺，而是應該了解它。人與人之間應相互溝通、相互了解。”

是的僅僅是溝通就可以促進了解，我相信任何科學的初衷都是在幫助人們更好的生活。我們在探索的過程中找尋其中的規律，不斷修通我們對世界的認知，然后傳遞下去。

下面看看其中的規律是什么。從拒絕黑人出現在白人的活動范圍，這在很多種族歧視中都有類似的情況，到被迫一起工作，雖然往往開始時的阻抗是激烈的，但頻繁的接觸確實會促進彼此的了解，找到更多的共同點，種族間可以通婚，這里已經是血的融合了。無論工作還是生活種族已經完全融合在一起，偏見逐漸消退，感情由此產生。但刻板印象還可能依然存在，像是黑人都擅長運動、女人都缺少方向感等等，刻板印象并不都是錯誤的充滿敵意。

拉近心理的距離必先拉近空間的距離，不斷的進入知覺范圍，“曝光效應”開始起到作用，連接的價值是其中關鍵，它經常被我們形容為“吸引力”，然后制造更多的溝通機會，強化正向的情緒，建立更多的聯系，情緒變得更為復雜，此時用情感一詞更為貼切些。聽起來和男女戀愛的過程也很相似哈，因為這是我們認知事物的普遍規律。

無論是讓一個人愛上另一個人，還是消費者追捧一款產品，理論上難度是一致的，當然在這里要說的是與營銷之間共性，貫穿的線索是我們對事物的態度，要從我們認知事物的開始，知覺說起。

如上文所說：“市場營銷的工作核心是影響用戶對產品的態度，使產品占領更多的市場份額。”所以我不太認同大家說某某營銷做的不錯，只是產品賣的不好等等，僅僅是“叫好”并不是完整的營銷，還需要“叫座”。這才符合傳遞與價值的規律，脫離了產品的營銷那就是“忽悠”。營銷的銷字是銷售的效率，你的目標是“熱賣”不是餐桌話題。

二、你選擇了營銷，這里是天堂，也是地獄

通過周星馳的西游伏魔篇來看看“佛還在”的比喻是什么，孫悟空在國人的認知里，應該沒人比他能耐更大的了，但大圣面對佛的時候怎樣，無力。就如同我們面對社會或者這個世界，環境這個看不見摸不到的東西卻無時無刻的影響著你。做企業更不可能忽視環境的存在，對企業來說環境是什么，所有能對你產生影響的都可以歸納到這個“環境”的概念中，經營實體店考慮地段、人流、消費層次等等，這些都屬于消費者層面。

宏觀環境&公共政策都關系到市場結構，最后還有競爭層面，你將要面對的直接&間接競品。在無處不跨界的今天，你不僅需要想象力和預判還有快速的執行。這里甚至沒提到自身組織問題，但以上這一切都可以用納什均衡來解釋，又稱為非合作博弈均衡。營銷人員的工作從需要我表達什么到我需要表達什么這是個質的變化，“判斷”對于營銷人來說是個相當很高的門檻，因為這個判斷的結果，將影響細分市場&目標市場選擇的正確性，更不要說定位與品牌戰略，順利的話還要梳理4P、廣告及公關還有CRM客戶管理。在今天你還需要對流量進行整體的規劃，使其流動的更順暢。

至于為什么說是天堂又是地獄，市場是靠知識大于經驗的一種工作，因為市場工作環環相扣，判斷錯誤一切策略都是錯的。你需要通過知識來放大你的參照性，為此只有深入閱讀不斷擴大知識領域，長期虐待自己，每一個工作結果都要超出自己和他人的預期。這必定是個漫長的過程，而且你不一定賺得到錢。有一天我們都會遇到自己的瓶頸，那將是你從事這行業的初衷。很抱歉以上涉及問題尤其是非合作博弈均衡，都是日后要聊的，更新的主線是按相遇到相守的過程來逐步穿插，后面再重點結合案例展開。

三、營與銷的區別，一個是面包，另一個是愛情

今天國內五百強中還都是60年代中國模仿蘇聯托拉斯經營的影子，至于原因很簡單，壟斷。在競爭層面，資源大于一切壟斷就是控制權。當企業的力量太強，消費者在市場中就會變得弱勢，這也是各國紛紛出臺反托拉斯法原因。

營銷追求份額，銷售保證利潤。 銷售將陌生人做熟，是基于強連接的思維模式，畢竟資源只能連接有限的人，而市場雖然隔著媒介與消費者溝通，但可以放大弱連接的作用，它才是連接的利器。快消品很小的細分市場都是百億級，靠銷售鋪渠道一個個賣不現實。是不是很多人會想起電影華爾街之狼："sell me this pen"，營銷四個境界：產品、品牌、文化、宗教。以上算是一段小插曲進入正題相遇與相識。 

【擴展閱讀】關鍵詞：

刻板印象、認知、 曝光效應（the exposure effect or the mere exposure effect），也譯為單純曝光效應或者多看效應，是一種傾向性，即我們越多暴露于客觀事物和個體之前，就會對其產生越積極的感受。納什均衡（Nash equilibrium），又稱為非合作博弈均衡，是博弈論的一個重要術語，以約翰納什命名。納什均衡是一種策略組合，使得每個參與人的策略是對其他參與人策略的最優反應。

四、從相遇到相識，世上最遠的距離，也是最近的距離

知覺是人們的認知活動的重要組成部分，上圖為從展露到記憶線性流程的簡化版本，當刺激物出現在人的感官接受神經如視覺神經范圍內時我們稱之為展露，電商一般叫展現量。

你在辦公室處理某些事情時，你并不能注意到同事在干什么，但環境中的一切均在你的知覺范圍之內。人的知覺是一個積極主動的過程，具有高度的選擇性，或稱知覺防御，指的是個體并不是感官信息的被動接受者，相反消費者很大程度上決定他們對將要碰到、注意到的信息。正是這種機制才使得我們在這個信息過載的環境中，可以過濾無用信息，同時廣告想要獲得效果也變得更難了。當刺激物激活我們的感覺神經，由此引發的感受被傳送至大腦做處理時，注意就產生了。記得老板&甲方說的要吸引眼球嘛，對應的就是注意。

人們根據自身知識經驗不同，需要不同、期望不同，對同一知覺對象的理解也不同。整個過程之快你難以想象，其中記憶起到相當重要的作用，記憶是人腦對經驗過事物的識記、保持、再現或再認，它是進行思維、想象等高級心理活動的基礎。按保存的時間分為瞬時、短時、長時記憶，種類更多了，同時還是表象到想象的基礎，這個厲害后面再解釋。

對展露的注意消費者擁有相對的主動權，看電視的時候對廣告時間消費者會選擇換臺，從展露到注意消費者是否能清晰的意識到自身需求&產品的獨特價值是關鍵，信息性廣告與搜索引擎屬于故意展露的類型，都是消費者主動尋找的展露，屬于高介入類型。

但隨著競爭的加劇，信息不對等&對稱日益嚴重，此類媒體效果越來越低。需要注意的是網絡Cookies廣告屬于低介入度媒介，通常對促進消費者理解的作用并不大。需要復雜信息加工的比如在豆瓣閱讀一篇影評&學習均屬于高介入度，他會占據很多的注意力資源。優秀的廣告&創意可以引導消費者從低介入轉至高介入，與消費者更好的溝通。

雖然高介入度是說服消費者的關鍵，但并不表示低介入度沒有意義，甚至意義重大。像是不經常購買可樂的人，也會有關于價格區間的敏感性，頻繁的促銷影響消費者對產品價格及質量的推斷，反而更難拉動銷售。這些都是低介入度學習的結果，它由注意、理解、記憶組成。60歲的人也能說出李宇春的種種盡管她從不看超女。人們對潮流的感知等等，例子在生活中還有更多。

品牌通過保持媒體投放的持續性，最大化觸達率&不斷的增加展露，來增進消費者記憶的保持。消費者介入度及產品的特性直接影響市場的媒體策略，比如創新產品，獨特的價值主張，往往需要更高介入度才會有好的效果，媒體選擇覆蓋目標市場人群的雜志，而低介入度更多是戶外&地鐵&電梯框架，則根據渠道及產品的階段等諸多因素與之配合。因為廣告的強度對消費者來說也是一種質量信號，合理的進行排期&組合才能起到增進理解，保持記憶的作用。

上圖右側是基于知覺過程的羅夏墨跡測驗，著名的投射法人格測驗。測試通過你對墨跡的理解，挖掘出你潛意識里最真實的思想，動機，態度等人格特點。因為文化&亞文化、世界&價值觀、成長環境、知識&經驗等等太多因素造成每個人對同一知覺對象的理解是不同的。消費者的加工程度是學習和記憶的關鍵，而加工的程度主要決定因素是消費者的動機及介入度。如何有效的溝通&傳遞必須要結合以上的所有因素。

五、如何一見鐘情，你是誰決定誰愛你

市場好比一個正方形的框，而你能滿足的消費者永遠只能是個圓形。好無奈的宿命> <，一方面市場很大需求多種多樣，你不可能覆蓋&滿足所有人，其次企業資源是有限的。劃框的過程就是對消費者的洞察，細分及目標市場的選擇,而定位即是框。市場行為都會瞄準框，集火把圓不斷做大。圓的面積越大相對你付出的資源也就越多。通過疊加&延伸圓的面積，可以增加框的尺寸。

順便提一句，圓與圓之間是份額之爭，框與框之間只有生死。有興趣體驗一款APP游戲Osmos-星噬，可以說企業經營的中心就是維護消費者心目中框，這個框的表現形式便是你的品牌資產。市場工作需要多個工種&跨部門協作。大家對框的理解直接影響工作結果。

最有爭議的部分來了呵呵，“買得起、買得到、樂得買”很多人已經意識到，要說的是可口可樂。它的核心形象是什么？是刺激的口感，終端售點都配有冰柜，因為常溫不刺激。所以你不會在意那些關于碳酸飲料的負面信息，消費者買的就是刺激,刺激常常伴隨著危險。

信者的愛，愛是唯一，roseolny，一個在大街小巷都是的鮮花店，整體業態以價格與區域成為主要競爭手段的情況下，出現的高端鮮花品牌。只因它找到了鮮花速遞經營本質，所以它的價格可以是路邊鮮花店的N倍，因為貴重會疊加到本質上，所以在roseolny，一個男人一生只能給一個女人送花，因為它也符合產品的本質傳情。傳情就是roseolny的核心形象，核心形象與延伸之間有很緊密的聯系，在作為產品的品牌中為支撐核心形象起到關鍵作用。

比如DR憑借這里的空白，迅速占領消費者心智的。再有如阿芙利用外國原產地&國內工藝穩坐第一。其價值主張重心在功能利益中，關于組織及個人的品牌例子很多，喬布斯代表了蘋果組織的屬性，個性中的極客精神等等。市場競爭中它們都可以拿出來做區分，同時消費者也存在一些刻板印象，像日本車省油、德國車廢油等等這點體現在組織的品牌中。作為符號的品牌很容易理解的，重點是辨識、統一，說到這總感覺白百合躺槍了。

至于情感利益與自我表達的利益，百事可樂做的很好，我和你都一樣，只是我更年輕。記得”你值得擁有“，歐萊雅突出的同樣是這兩條，他的核心形象什么？是自信。很多時候價值主張是個混合體，它是你創造感知價值的手段。應用中大忌有兩點，一脫離產品，二元素間相互矛盾。介紹兩個廣告片方便對照下，孟買鏡報的我是孟買&阿迪達斯的被嫉妒你夠格嗎?

六、真相殘酷無趣，清晰的框，決定連接的效率

 一次魯豫有約采訪劉謙，當問到為什么選擇魔術作為職業時，得到這樣的回復：

在我們小時候，那時看什么都新鮮，一個棒棒糖都能讓我們幸福好一段時間。但隨著年齡的增長，我們漸漸失去了那種對事物的感受性，好像生活也不再那么豐富多彩，而魔術可以帶我們回到那曾經的時光。

這讓我想起了一則禪宗寓言：

一個徒弟問師父：“世界上有沒有比創造所帶來的美感更美妙的事情？”
師父沉默良久，答道：“是的，的確有。”
“那是什么更美妙呢?"徒弟又問。
師父答：“是你自己對創造所帶來的驚奇與美感的感知。”

是的，價值是感知的結果，至于幸福感也與感知有關，其中兩種心理機制起到關鍵作用，它可以追溯到我們的嬰兒期，習慣化與去習慣化。習慣化是指個體不斷地或重復地受到某種刺激而對該刺激的反應減少的一種現象。你是否想到了審美疲勞？是的，只是這里指的刺激要更廣泛。去習慣化是指在習慣化形成以后，由于一種新刺激的出現，個體的注意立刻轉向它，對新刺激的反應恢復和增加。這兩種機制將伴隨我們一生。這對于市場人員將是個持久的挑戰，我們必須不斷的在展露中加入新的刺激，以便引起更多的注意&注意保持，同時還要增進理解與辨識性。既然我們已經對品牌進行了規劃，明確了需要消費者辨識的框，后面就要著手開展實施了。

Art Base還是Copy Base，兩者都是在傳達品牌所需，脫離了框，不能使消費者清晰的的將你的產品與同類產品進行區分，均沒有意義。對于設計師來說無論是再造想象和創造想象，都離不開表象與想象，表象是事物不在面前時，人們在頭腦中出現的關于事物的形象。從信息加工的角度來講，表象是指當前不存在的物體或事件的一種知識表征，這種表征具有鮮明的形象性。在心理學中，表象是指過去感知過的事物形象在頭腦中再現的過程。

現實中的例子如：蘋果是紅色，圓圓的，而想象是指人腦對已有表象進行加工改造而形成新形象的過程，是思維活動的一種特殊形式。可以理解為表象是想象的基礎，是靈感的來源。這在很多設計當中我們都可以看到，像一些食品包裝設計成水果的樣子。

當設計通過不同的構成組合以視覺的方式呈現刺激的過程中，還存在與消費者之間意象的溝通，其中意象是指思想、情感和事物在感覺上的具體表現。直接再現過去的經歷。

意象處理涉及感官影響的回憶和運用，包含視覺、嗅覺、味覺、觸覺。像蘋果公司的標識就是一個很好的例子，要知道二戰后美國俚語中都有爛蘋果，至于蘋果更是人人喜愛，紐約別稱就是大蘋果，同時蘋果與爵士樂都曾是美國人的時代記憶。值得注意的是當意象沖突時，這里沖突指不能喚醒共鳴，或品牌根本無法駕馭，會使消費者產生混亂，甚至記憶干擾&厭惡。 當然更有閾下刺激，盡管業內并未被證實其效果，高介入狀態無法繞過知覺防御，但低介入可以做到影響消費者，可以說閾下刺激它無處不在。

“當一些明星的本質已經超越明星的時候，當他們能夠影響整整一代人，而不是一群人，或者一幫人的時候，那么他（她）就成為了一種現象。美國歷史上誕生過很多偉大的明星，但能夠被稱之為現象的明星，不過10人。”

EMINEM便是其中之一，另外九人為：赫本，李小龍，夢露，希爾頓，富蘭克林，杰克遜，凱奇，馬丁·路德·金，派瑞斯。艾米納姆在擴大文化意識形態方面的貢獻上升到了哲學的高度，紐約時報這樣評論道。

說唱，后殖民流行文化的一員，在美國獨有的人口結構下，快速的流行，形成一個范圍更廣的文化運動。 其特點由架子鼓&鍵盤樂為節奏，配合押韻的詞句，融合多種藝術形式，其中詞，作為社會意識的載體在說唱中顯得尤為重要。至于艾米納姆為什么會成為偉大的歌手，什么賦予了他的文字如此強大的力量。

每一種稟賦的后面，都藏著一種傷痛。記得嗎？楊坤的空城：這快樂都雷同，這悲傷千萬種，前者是迪士尼永恒的主題，后者卻被千千萬萬的人詮釋著，大眾化的共鳴將其連接至所有人。這在說唱的發展中可以看到，它記錄了美國本土文化從單一到多元的碰撞，過程中不僅包含、塑造和象征了個人及團體的身份認同，還真實的還原了人們當時的生活狀態。而今天文化市場在資本推動下正在席卷全球。這里可沒有跑題，你的文字不能直通人心，就失去了溝通的價值。下面結合本文的“框”來與辨識&記憶展開一個文案關于溝通方面的理論支撐，PAC人際交往理論。

該理論認為，個體的個性是由三種比重不同的心理狀態構成，這就是“父母”、“成人”、“兒童”狀態。取這三個間的第一個英文字母，Parent（父母）、Adult（成人）、Child（兒童），所以簡稱人格結構的PAC分析。

“P-A-C” 理論把個人的“自我”劃分為“父母”、“成人”、“兒童”三種狀態，這三種狀態在每個人身上都交互存在，也就是說這三者是構成人類多重天性的三部份。每個狀態都存在兩個維度，比如：

P狀態以權威和優越感為標志，通常表現為統治、訓斥、責罵等家長制作風，但同時也包含慈愛、關懷等等，當一個人的人格結構中P成分占優勢時，這種人的行為表現為憑主觀印象辦事，獨斷獨行，濫用權威，這種人講起話來總是“你應該……”、“你不能……”，“ 你必須……”

A狀態表現為注重事實根據和善于進行客觀理智的分析。這種人能從過去存儲的經驗中，估計各種可能性，然后作出決策。當一個人的人格結構中A成分占優勢時，這種人的行為表現為：待人接物冷靜，慎思明斷，尊重別人。這種人講起話來總是：“我個人的想法是……” 。

C狀態象嬰幼兒的沖動，表現為服從和任人擺布。一會兒逗人可愛，一會兒亂發脾氣。當一個人的人格結構中C成分占優勢時，其行為表現為遇事畏縮，感情用事，喜怒無常，不加考慮。這種人講起話來總是“我猜想……” ，“我不知道……”。

根據PAC分析，人與人相互作用時的心理狀態有時是平行的，如父母--父母，成人--成人，兒童--兒童。在這種情況下，對話會無限制地繼續下去。如果遇到相互交叉作用，出現父母--成人，父母--兒童，成人--兒童狀態，人際交流就會受到影響，信息溝通就會出現中斷。對于文案它還關系到品牌的個性及品牌顧客關系，關系到消費者能否清晰、一致的，辨識你的品牌。如今網絡用語盛行，它真的適合所有企業嗎？這取決于你的框。例子很多像麥當勞03年沿用至今的“我就喜歡”。有機會再更新社交媒體方面的，在此之前你還可以簡單了解下語義分析技術，這些都有利于自媒體運營。

每次想起她，我心里的小兔都撞撞的，戀愛使人心情愉快、心跳加速、瞳孔放大、散發吸引異性的體味，同時腎上腺素上升又會增加腦部多巴胺的分泌。當苯乙胺醇和多巴胺在神經系統泛濫，就會稀釋了用來控制情感的神經化學物質——血清素，缺乏血清素會令人產生焦慮不安感覺。所有強烈的情緒&情感都根植于大腦的獎賞回路無一例外。但它也有不那么準確的時候，有趣的例子如：

“ 吊橋效應” 。 當一個人提心吊膽的走過吊橋的時，發現了一名異性，這是最容易產生感情的情形，因為吊橋上提心吊膽引起的心跳加速，會被人誤以為是看見了命中注定的另一半而產生的反應。

這點男女雙方在戀愛中都應用的很多-_-|||，其中更深的機制較為復雜，但大體可以歸為條件與刺激，至于一見鐘情它確實存在，只有在產生長久關聯的機制能被迅速激發的條件下才有可能實現。人們可以在不到一秒的時間內判斷出對方對自己而言有多少吸引力。這些在日益激烈的市場中，想與消費者一見鐘情，比較經典的理論可行操作幾乎不可能。一點操作性都不存在嗎？也不是，市場前期的工作大多圍繞著這些關聯機制，力圖降低企業的說服成本，關于情緒聯系建立的例子并不少見。

比較國際化的例子，人們拍照用的剪刀手，維多利亞秘密的翅膀，依云的嬰兒，均屬于心錨。心錨，屬于條件反射里面的一種形式，也就是指：“人之內心某一心情與行為某一動作或表情之鏈接，而產生的條件反射”。當條件與反射之鏈接模式銜接完好后，人之心錨就建立了；如果能夠將這一銜接過程重復地使用多次，那么，心錨產生效果會更加明顯。市場善于利用，可以影響消費者的認知圖式。

【擴展閱讀】關鍵詞：Copy Base&Art Base  展露、注意、理解、記憶、表象、想象、意象、閾下刺激、認知圖式，雞尾酒會效應（cocktail party effect）是指人的一種聽力選擇能力，在這種情況下，注意力集中在某一個人的談話之中而忽略背景中其他的對話或噪音。該效應揭示了人類聽覺系統中令人驚奇的能力，使我們可以在噪聲中談話。

七、這樣真的好嗎？意識如河流，追本溯源必定逆流

“如果用一個字來形容男女間的感情會是什么字？”引用下蘇芩的回答：“癢”。但丁《地獄篇》中，撒謊的人被處以的刑罰是“一種如火燒般劇烈且無法消除的癢”，光是想想都覺得恐怖，看來癢被列入人體能體驗的最痛苦的感覺之中，是有一定道理的。那么心理的癢是怎么的感受，與日常中我們了解的焦慮相似。它令我們持久的不安、心神不寧，常伴有明顯的自主神經功能紊亂&運動性不安，及主觀痛苦感或社會功能受損。這里可以把它簡化下兩點：預期與現實。這方面可以研讀下塞德希爾·穆來納森&埃爾德·沙菲爾的《稀缺》，書中觀點描述：“注意力被稀缺資源過分占據，引起認知和判斷力的全面下降”。稀缺決定了感知的價值，同魔術師及江湖騙術一樣，營銷與前者均是需要控制消費者注意力的表演者。

八、土撥鼠之日，愛情不是你看起來像她想要的人，而是你就是那個人

93年上映的一部輕松喜劇， 故事中菲爾（比爾·默瑞飾，迷失東京里的老頭兒）是個氣象播報員，每天除了在攝像機前給觀眾做風趣幽默的天氣預報外，每年的2月2日他還要前往一個名為普蘇塔尼的邊境小鎮，報導當地的土撥鼠日慶典。事實上，菲爾對這一節日相當嗤之以鼻并開始對工作感到厭倦，當他例行公事完成今年的報導后，便急不可待地想重返家園，卻因為一場突如其來的暴風雪耽擱了。第2天醒來后，菲爾意外地發現時間仍然停留在前一天土撥鼠日，昨日的“一切”重新上演。

我們都生存在時間這一維度中，也許上帝將你我同菲爾一樣扔到時間的黑洞中去歷練，介于電影中的設定，我們不得不談談，時態這一概念。時態它由過去，現在與未來共同構成，一些人生活在過去的時態當中，往日的輝煌，曾經如何如何或是一段感情。另一些人則完全沉浸在進行時，過于執著于某個目標，而丟了過去與未來。還有的人一直在幻想著未來，忽視了現在，未來更是變得遙遙無期。

主角菲爾則是被過去與未來兩個時態架空了“現在”的典型例子，電影雖有夸大但與我們生活的很是相似，至于我們能否像菲爾一樣在明天迎來嶄新的一天，還是永遠停留在“那一天”。電影土撥鼠之日，也許可以給我們一些啟發。還有湯哥的明日邊緣和原聲love me again值得推薦！

- 未完待續 -