重口味還是中國(guó)風(fēng)？張漁：“我只畫自己?！?/h1>
作者：館花，來源： 動(dòng)漫藝術(shù)家
巖彩，繁復(fù)，艷麗。
水墨，寫意，灑脫。
兩種古老技法，一重一輕，一艷一素，融合到極致是何種模樣？
就像《白蛇：緣起》海報(bào)上，那東方韻味十足的人妖絕戀一般——糾纏的色彩，如流沙，似活物，抓不住，看不透。讓人根本挪不開眼睛。
不仙不魔的人物，水墨與巖彩的碰撞，飄逸又濃重的色彩。
這般獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，皆開創(chuàng)自她之手——張漁。
如魚得水，縹緲?biāo)?/span>
張漁，88年出生，畢業(yè)于北京電影學(xué)院動(dòng)畫專業(yè)，一位集才華與顏值于一身的女子。
筆下人物，不仙不佛不妖魔——似仙非仙，似妖非妖，連帶著她本人也熏染了一身“仙氣”。
哪怕你對(duì)她的名字感到陌生，她的作品你也絕對(duì)熟悉的不能再熟悉。除了開頭剛剛在“中國(guó)動(dòng)漫日本行”活動(dòng)上展映過的《白蛇：緣起》外，
還有一堆滿詭譎可怖的花生人中間，殺氣暗藏的紅眼boss的《大護(hù)法》。
在江湖世界和上古傳奇的異獸并存的世界，將武俠與玄幻共譜一曲綺麗《風(fēng)語咒》。
只露一截雪白的脖頸，卻能讓人遐想萬千的《女兒國(guó)》。
以四角金字“封印”妖獸，八卦盤內(nèi)算乾坤的《奇門遁甲》。
老相框暗藏玄機(jī)，盜墓工具和幽冥詭物，構(gòu)成了信息量十足的《盜墓筆記重啟》。
《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》里古色古香的水墨片頭，一筆水墨丹青入畫，空谷幽蘭恬淡而生，擁有“即便追劇心切，也不忍跳過”的魅力。
以及電影《畫壁》片頭中，書生的黃粱一夢(mèng)。
神鬼妖魔栩栩如生，地獄三千浮屠歷歷在目。有人說，光是看到這個(gè)片頭就值電影票價(jià)了。
在她筆下，中國(guó)古典文化、武俠魅力和傳奇色彩被描繪得仙氣十足，意氣風(fēng)發(fā)。
郎艷獨(dú)絕，世無其二
我們常說，字如其人，人如其畫。張漁畫作這種獨(dú)特奇詭氣質(zhì)的形成，跟她的人生經(jīng)歷密不可分——
奶奶家那個(gè)樟木老箱子，便是她幼時(shí)的百寶箱。里面不僅有連環(huán)畫，古籍畫冊(cè)，還有各種聊齋、封神之類的故事。
長(zhǎng)大后，這個(gè)古靈精怪的姑娘，不愛畫花花草草，倒是愛畫鬼鬼怪怪。她說：
“感覺就是，無數(shù)老朋友的面孔一直在心底放著，終于找到了機(jī)會(huì)放他們透透風(fēng)露露臉了?！?/p>
愛上寥寥幾筆便得魂魄的水墨后，她便獨(dú)自修煉，卻因耽于技法規(guī)則，畫皮無骨肉。
索性靜下心來，臨摹唐宋院畫。
直到有一天，她和宣紙，筆墨，水分成了難分難解的好朋友，終于能行云流水地運(yùn)筆，畫出心中所想。
及至敦煌一游，更是經(jīng)歷一次心靈上的震撼，一次精神上的洗禮。
從此，紅赤朱絳緋丹，粉綠駭綠蛇膽綠頹廢綠，軒轅碧鴛鴦碧瀟湘碧……各路紛繁復(fù)雜的巖彩，與水墨交融生輝。
或許大家從未想過，清冷素凈的水墨，也會(huì)有如此濃墨重彩，炙熱艷麗的一面吧。
兩種古老技法，相生相克，各路神魔眾生，魑魅魍魎，隨著她的筆動(dòng)，一一浮現(xiàn)紙上。線條流暢灑脫，顏色沉郁雅麗。
既大膽，又張揚(yáng)；既腐朽，又輝煌。
透著隱約的宗教感——似佛非佛，似仙非仙，似妖非妖。讓人著迷，根本無法挪開眼睛。
畫畫修行，一生一事
對(duì)于張漁而言，畫畫像呼吸一樣自然。
從小成績(jī)差不合群的她，倒是對(duì)畫畫情有獨(dú)鐘。18歲時(shí)，還曾試過一天畫10張畫。
她曾經(jīng)為了酷，好玩，畫了各種“重口味”的圖，后來才發(fā)現(xiàn)，畫畫其實(shí)是最需要注入靈魂的一件事。
就像作者寫文一樣，畫者作畫，是為了表達(dá)自我，宣泄情緒。亦是苦尋“畫得恰如其分”的過程。
不過其實(shí)一開始，對(duì)于她的水墨畫，觀眾并不買賬。
在《九州海上牧云記》中的皇后，十年如一日地描摹一名女子的相貌。劇中出現(xiàn)的畫作，便是出自張漁之手。
但微博上卻有些人說，這和劇中角色一點(diǎn)都不像……張漁的回應(yīng)也非常硬氣：“這是畫，不是PS！”
把“畫得像”作為評(píng)價(jià)畫作的唯一標(biāo)準(zhǔn)，反而暴露了美學(xué)底蘊(yùn)不足。
還有人笑《白蛇：緣起》東方版海報(bào)中人體結(jié)構(gòu)比例畫得不對(duì)，說中國(guó)的知名海報(bào)設(shè)計(jì)師不過了了。卻不知畫家與畫匠的區(qū)別便在于——有無自己的獨(dú)特想法和表達(dá)，而不是拘泥于技法結(jié)構(gòu)和規(guī)則。
或許是正因?yàn)檫@樣的不拘一格，雖然張漁在北京電影學(xué)院求學(xué)，但她畫畫多是靠自己領(lǐng)悟，始終與學(xué)院派職業(yè)畫家格格不入。
最后反倒是影視圈，挖掘了這個(gè)寶藏畫師。徐克、王晶、陳可辛、陳嘉上等大導(dǎo)演都跟她有過合作。
不單單是海報(bào)設(shè)計(jì)，概念構(gòu)思、草圖繪制、道具繪制、人物設(shè)計(jì)，都想請(qǐng)她參與進(jìn)來——
《四大名捕》概念稿、道具設(shè)計(jì)：
《西游伏魔篇》人物設(shè)計(jì)：
《鬼吹燈之九重妖塔》古壁畫場(chǎng)景原畫設(shè)計(jì)：
《神探蒲松齡》開場(chǎng)的唯美動(dòng)畫：
《流浪地球》水墨長(zhǎng)卷原畫：
以及《大圣歸來》團(tuán)隊(duì)的新作、2020年即將上映的《深?！返拿佬g(shù)圖：
不過本花想，張漁的成功不僅在于她獲得影視圈的認(rèn)可，成為票房的保證。更在于水墨和巖彩這兩種傳統(tǒng)的技法被大眾所接受。
她讓我們看到一種中國(guó)藝術(shù)的新可能——古典藝術(shù)披上現(xiàn)代美學(xué)的外衣后，竟能如此魅惑動(dòng)人。
更難得的是，她對(duì)畫畫有一種清醒的認(rèn)知：
“畫畫是一輩子的事，可能剛開始畫的是所求的和宣泄情緒的，但是我覺得到最后還是畫的自己。”
“每一階段的我都會(huì)不一樣，會(huì)丑陋，復(fù)雜，浮躁，又會(huì)因?yàn)橛龅揭恍┦虑?，變得像個(gè)人樣，回歸單純，向往美好?！?/p>
畫畫于她，更像是一場(chǎng)修行。如今她更希望能去掉一層一層的火氣，一生只做好一件事。
真希望像張漁這樣的讓我們驚嘆的畫家能越來越多，希望我們國(guó)風(fēng)海報(bào)，原畫設(shè)計(jì)崛起，讓中國(guó)燦爛瑰麗的美術(shù)文化，成為我們新時(shí)代的驕傲。
畫師微博：@張漁Yu
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