磯崎新：“未來的城市是一堆廢墟。”
來源：時機時機
北京時間3月5日晚23：00，建筑界最高獎普利茲克獎揭曉了2019年得主：88歲的日本建筑師磯崎新。
在50多年的建筑實踐中，磯崎新設計并建成了100余座建筑。評委們在評語中指出：“他是當代世界建筑界最具影響力的人物之一，他不斷地追尋，不怕改變，勇敢嘗試新的想法。他的作品不僅基于對建筑的深刻理解，同時對哲學、歷史、理論和文化有很深的建樹。他把東西方結合在一起，不是通過簡單的模仿或拼湊，而是開辟了新的道路。”
大分縣立圖書館
在國際建筑界同行中，磯崎新以富有遠見而著稱。自20世紀60年代以來，他的前瞻性思維方式、對“空間藝術”的深入執著以及超越國界的工作方法屢屢得到事實印證。這位多產的建筑師一直致力于促進東西方之間的對話，重新詮釋建筑領域的全球化影響，并鼎力支持年輕從業人員的培養發展。通過對各大洲建筑技術的掌握、對場地和環境的理解以及對細節的絲絲入扣，他的嚴謹與靈活得到了完美展示。
日本水戶藝術館，1990年
磯崎新和黑川紀章、安藤忠雄并稱為日本建筑界三杰，黑川紀章曾稱磯崎新為“建筑思想家”。但相比其他兩位，大眾對磯崎新的了解并不多。也許是因為，直到今天，他的作品仍然無法用任何一種風格來定義。他總是以全新的思維和視角來設計每一座建筑。
洛杉磯當代藝術博物館
他的名聲不僅來自他的作品，還來自他的慧眼獨具。在1982年香港舉行的國際建筑競賽上，是他使扎哈·哈迪德的方案從初審淘汰的名單中起死回生，一躍獲得首獎，從此聲名鵲起。2004年，扎哈·哈迪德收獲了她的普利茲克建筑獎。多年后，在中央電視臺新臺址的競標中，作為評委的磯崎新再度力排眾議，選擇了雷姆·庫哈斯的方案，于是有了今天的“大褲衩”。
群馬縣立近代美術館
在上海，也留下磯崎新的印記。2014年正式開幕的上海交響樂團音樂廳，就出自磯崎新之手。
上海交響樂團音樂廳內景
在磯崎的早期作品中，很多是由大塊的混凝土墻構成的笨重體塊的組合，呈現出一種透入地層的沉重感.如他早期完成的“空中城市”1號方案，將螺旋狀的辦公室跨橋和柱芯體重疊、交織、穿插布置在一座希臘陶立克柱式寺廟似的斷垣殘壁中，磯崎用詩人瑪利奈蒂的語調明確地解說他的意圖：“廢墟是今日城市中的一種狀態,未來之城市總有一天本身也將變為一堆廢墟。”
實際上，磯崎只是借手法主義的表現方式來表達他的思想。從這個意義上說，“廢墟”隱喻暗示不穩定感及物質世界的不可靠(難以信任)，廢墟隱喻包含兩種意義：首先，它與心理上的憂慮和不安狀態密切相連；其次，它象征著喪失了完整性、整體性和平衡性。
北九州中央圖書館
磯崎新把自己描述為“一個自由的人”。
“即使住在東京，也感到東京不是屬于自己的地方。不想擁有任何土地或房產。一本叫《建筑家的自宅》的書里收錄了全世界很多建筑家設計的住宅，我能提供的只有在輕井澤市的小屋。因為其余的都是租來的，而且沒做任何改造就住進去。”
磯崎新（右）4歲
“60歲以前我已經做了不少建筑，得了不少獎，60歲以后我就想，我要成為一個非常自由的人。”磯崎新不購置房屋地產，不追求權力，不接受榮譽職位，也拒絕擔任大學的教授。
東京是磯崎新開創事業的地方。從18歲時為應試離開故鄉踏上東京的土地，磯崎新把故鄉九州大分縣比作“母親”，把東京喻為懂事后一直對抗的“父親”。當東京變得越來越巨大，變得無法理解時，對抗的感覺就變成了敵意。1960年，師從建筑大師丹下健三的磯崎新制造了一個“破壞東京”的計劃，從中領略到破壞的快感。
但這種破壞只存在于他的思想里。“結果都是以我的挫敗而告終，一個也沒能實現。”這些沒能實現的計劃就被收錄在《未建成/反建筑史》中。
“未來的城市是一堆廢墟。”這是磯崎新的激烈宣言。
筑波中心大廈
筑波中心大廈位于日本戰后首批新興城市之一筑波市，這座市民活動中心意在同時喚起人們對“廢墟” 和“重建”的記憶。綜合體涵蓋了音樂廳、信息中心、酒店、餐廳和購物中心——這些就是讓城市煥發生機所需的全部設施。
磯崎新近年來仍保有非凡的創作活力，不斷創造建筑代表作，如卡塔爾國家會議中心（2011)，與安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）合作為2011年海嘯受災地區設計的可移動充氣音樂廳“新方舟”（2013）， 以及2018年落成的米蘭新地標——氣勢恢宏而不失優雅的安聯大廈。
這些建筑作品無疑再次證明了他的實力，理解錯綜復雜的區位環境并由此創造出一座非同凡響、精心設計、鼓舞人心的建筑，從城市尺度格局到建筑內部空間都成功可行。
卡塔爾國家會議中心
圣喬治宮體育館
多穆斯博物館
這座致力于探索人類自身的互動科學博物館坐落在Orzan灣的一個廢棄采石場。朝向海邊的外立面形成 一個彎曲的防護墻，以石板飾面，看上去很像風帆或貝殼。另一側的外墻則由本地取材的花崗巖砌成，形狀曲折，類似折疊屏風。
琉森音樂節新方舟音樂廳（由 Anish Kapoor 和磯崎新聯合設計）
顯然，他是當代全球建筑界最具影響力的人物之一，在不斷的探索中，不畏變革，勇于嘗試新思路。他的建筑作品不僅基于對建筑本身的深刻理解，更是基于對哲學、歷史、理論和文化的深刻理解。
他融匯東西，絕非模仿拼貼，而是另辟蹊徑。作為慷慨奉獻的典范，他支持并鼓勵其他建筑師，無論處于競爭關系或共同合作項目。磯崎新作為2019年度普利茲克獎獲得者實至名歸。
他不是順從已有的建筑觀念和主義，而是以批判性的視角重審建筑的現代進程，及其本質意義。在某種程度上說，他首先是一個建筑精神的探險者，他的探險精神和意志源于他對一切已有建筑秩序、規則、方法和風格的懷疑，他的目光穿越了建筑與城市、結構與規劃、自我與社會的界線。
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