一加微電影《離開月球的人》：總有故事，被影像看見
一加9系列發布前夕，官方宣稱其將搭載與哈蘇合力打造的手機影像系統，并發布科幻微電影《離開月球的人》。有意思的是，1969年阿姆斯特朗首次登月時拍下的經典“腳印”就是用哈蘇相機拍攝的。
短片圍繞“總有故事，被影像看見”這一主題，講述人類探索月球文明的故事，由周迅主演、郭帆監制、鄒飛導演。這是一次孤獨的遠航，一個殘酷的選擇。這一次，人類的新文明探索將從月球啟航。
微電影《離開月球的人》
2055年9月21日，這是人類從月球基地出發，進行星際探索任務出發前的第25次訓練。
由于航天器發生不明故障，周迅飾演的宇航員返回基地進行機艙檢查。這時，安全儲物箱也發生了故障。
原應處于高保護狀態下的物品在她面前展開：一幅畫、一個頭箍、一只手機……記憶如潮水般涌來。
原來從人類月球建立中轉基地以來，人們一直為尋找適合生存的環境不懈努力，但許多宇航員都因孤獨引發了心理問題。在領導眼中：相比在宇宙中迷航，更可怕的是人類的自我迷失。在克服孤獨的難題上，封存情感是完成任務的最佳方案。
為此，在出發執行星際探索任務前，宇航員們在腦中植入了封存記憶的芯片。
宇航員隨手點開手機中的視頻，記錄著和女兒分離前的點滴，她淚如雨下。
即使出發前她告訴女兒，想念自己就看看月亮。但有什么比連孩子的近況都不知道，更讓一個母親悲傷的呢？
在宇航員看來：有些東西是不能計算的。人類如果沒有情感，無論飛到多遠，都是荒蕪。
最后她打開手機，通過視頻給女兒帶去了遙遠的問候。這一次，她不想再把女兒忘了。
除了微電影，一加還邀請影像大使周筆暢演繹了主題曲，用一首歌續寫月球的影像故事。
即便是周而復始的生活，也總有故事，被影像看見。
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【背景與目標】
-背景
2021年手機市場將面臨一場血腥的“高端第一爭奪戰”
各大品牌的產品線定義和營銷投入將無比激進，且響應和調整速度極快。同時，各大手機廠商集體在影像領域發力且深耕多年，多品牌正在接洽相機品牌聯名合作，而一加品牌原本的屏幕優勢縮小，急需一個全新的產品力幫助品牌破圈，因此希望通過在影像上與哈蘇深度合作，達到行業頂級水平。
-目標
1.做為品牌首次進入影像領域的旗艦機型，建立行業專業影像的地位。
2.打破以往圈層，實現用戶群體從小眾到大眾的轉變。
3.將一加9系列打造成2021年暢銷高端安卓機。
【洞察與策略】
一加9系列作為一加最新款旗艦手機，整個影像系統與哈蘇強強聯合，帶來更出色的攝影體驗。為了幫助凸顯產品這一特性，我們不同其他大廠的拼參數、秀肌肉的營銷模式，而是回歸影像本身，發起了一場 #總有故事 被影像看見# 的品牌戰役。
1.以哈蘇影像和最強超廣角為抓手：
整個傳播策略以哈蘇影像和最強超廣角為抓手，通過優質的內容把一加的影像理念傳遞給消費者，打造“影像機皇”。
2.“短平快”全渠道滲透：
線上傳播上以全網種草為主，通過 “短平快”全渠道滲透，解決新中產群體對一加的陌生/距離感問題。
3.構筑高端陣地
線下在一線和新一線選擇核心10城，構筑「機場高端陣地」，以強勢巨幅廣告或連續式廣告，輔以具有視覺張力的影像創意內容，進一步占領新中產心智。
【創意闡述】
總有故事 被影像看見
我們認為「看見」是影像的基礎，「故事」是影像的靈魂，是攝影者“看見”世事的視角，也是世界“看見”攝影者的故事與思考的方式。
當我們用一加哈蘇鏡頭，去觀察去記錄這個世界，我們總是會發現，有一些人在他們的領域里，執著堅守，出類拔萃，或者默默耕耘，他們的故事需要“被看見”，也總有一天被影像記錄，被世界看見。
和其他廠的大山大河、美顏擺拍不一樣，一加影像是真實的、紀錄式的拍攝，比起照片的光線、構圖、快門速度等參數，我們更看重，那一瞬間的情緒，與無法復制的人生故事。
世上從來不缺動人的故事，而總有故事，被一加哈蘇影像看見。
【結果與影響】
《離開月球的人》微電影獲得廣泛好評與關注。
預告播放量 342萬+。
正片播放量 3345萬+。
將一加9系列打造為2021年暢銷高端安卓機。
首銷成績 10秒5億。
京東單日銷量榜 TOP1。
全電商平臺各價位段 三冠王。
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