廈門理工2017屆學院金獎二維動畫：《霧口新都》
項目名稱：《霧口新都》
制作內容：原創二維動畫
制作時間：2016年-2017年
片長：11:11
故事講述一對生活在霧口這座城市貧民區的母子，母親在富人區工作，是大富人威爾斯家的女仆，而兒子奧里文Oliver是一個十幾歲的邋遢小男孩，平日里工作的時候母親就將他關在富人威爾斯家旁邊的小黑屋里，有一天誤闖威爾斯家的故事。
美術設定
在制作過程中繪制貼合時代背景和劇情，人物的形象和服飾都進行了大量的文獻參考和建筑與服飾研究。
與大多數的國內原畫師不同的是，我個人特別喜歡歐美的動畫風格，其中最喜歡的是法國導演西維亞·喬邁的動畫作品《美麗城三重奏》，所以我對該片的美術風格和人物風格繪制頗有研究，他是我特別敬佩的一個動畫導演，我學習了那部動畫的整體美術風格，并加入了一點自己的見解。依照每個不同性格不同社會階層的人進行了一系列的設計 ，為了更好的使人物貼合時代背景 。
在動畫劇情中，貧富僅僅相隔一條河流。富人區這邊的人富得流油，每個人都超乎尋常的肥胖而窮人區的人都瘦的皮包骨頭，通過極端的方式去闡述影片的階級對比和人物性格特征。
整部動畫角色設定很夸張，動畫主人公奧里文著裝綠色夾克搭配灰白色臟的襯衫和卡其色的短褲搭配一頭臟兮兮的褐色長發，來凸顯出主人公貧窮的家庭環境和天真無邪的人物性格。
分鏡
分鏡是一部動畫的開始，用一個個小的畫面組合去提前預知影片的節奏效果，讓每個畫面的臺詞和動作表演都一目了然。動畫的分鏡要求特別細致，因為它涉及到后期的場景繪制、人物動作、光源以及后期合成等。
前期的美術設定和分鏡制作我就花了將近兩個月時間，記得當時在一個人在辦公桌前擺滿了各種參考和丟棄的草稿，為了好的視覺效果，在繪制分鏡時我幾乎24小時都在想鏡頭的銜接和故事虛構城市的容貌。有時候睡覺前突然想到一個好的鏡頭銜接，我便立馬跑到工作臺把分鏡的鏡頭效果繪制出來。導致我后來有很長一段時間看到動畫或者電影就一直觀察他們的鏡頭調度和轉場。
原畫設計 《霧口新都》全片以二維手繪動畫表現的形式制作出來，動畫風格以詼諧色調的為主。雖然動畫看起來很過癮，但是二維動畫制作過程是很枯燥并勞累的。
一秒鐘鏡頭，人物動作要繪制至少12張，還不包括場景、上色這些繁瑣的流程。如果繪制旋轉、翻滾或者大透視這樣的鏡頭，就更考驗美術基本功了，為了讓鏡頭看起來流暢自然也是非常有難度的。
原畫設計就是將分鏡中，每個角色或者物件的動作表演大致節奏繪制出來。接著交給中間畫清理并且補上中間幀。
原畫動作作為一部動畫的靈魂，是動畫中最精華所在。原畫形象的存在給了動畫生命和存活下去的意義，就像孩子一樣是青春并且洋溢的存在。
譬如說原畫動作的節奏控制和原畫動作的趣味性、娛樂性的把控，這些都是一部動畫成功的必要條件。
為了動畫里面的角色表演，當時都快精神分裂了。每天演各種角色的表情動作，腦袋里面每一個時刻都在思考動作、表演。
對于每一個動畫中出鏡的動畫角色，進行造型和動作以及表情的設計。
相當于影視作品中的演員，但又比演員更加細致入微，要能夠在一個動畫中各個角色表演互相切換。
要做到能完美的將人物動作很好的安插在場景之中，并使之融洽。原畫師就需要對人物、動物以及自然現象中的運動規律有很透徹的研究，甚至能想象出超自然現象的一些畫面動作并對其進行繪制。
我們這部動畫片中有很多很難繪制的角度，比如說四十五度監控視角俯視帶走路、翻滾、旋轉鏡頭，其中一個翻滾鏡頭特別難畫，我便在地上滾了三四圈讓朋友幫忙拍攝以作為參考。
其實動作就是角色表達內心世界的一種方式。好的動作對于動畫的講述來說，是一件能提升動畫敘事能力的環節。
場景繪制 繪制場景的時候要考慮很多因素，譬如透視變化、光源的變化還有遮擋關系，還要保證全篇的畫面風格能夠統一和諧。
一般來說一個場景最少分3層，有前景層、中景層以及遠景層。也就是這些分開的層級將畫面變得生動有層次，在后期的攝像機運動調整中能讓整個畫面充滿生機。
一張張美麗的場景確實為動畫增色不少，當時我們團隊在繪制場景時不斷的嘗試風格和色調，才將影片最終的大致色調定下來。有過爭議也有過煩惱，不過在最后歡呼和掌聲面前，那些都是值得的。
后期合成/配音 在動作場景都繪制完成之后，后期合成是必不可少也是至關重要的一個環節。最后我們能流暢的觀看到的動畫，也是合成后才有了一個個鮮活的動畫角色。
再加上每個鏡頭的音效以及配樂，整個畫面的活了起來，只有在這個時候，我們才重新感受到了動畫的意義。
配樂仿佛是動畫的第二次生命，一點點細微的變化，給人的感受完全不一樣，這也是音樂有趣的地方了。
在制作過程中，對每一個動作都精益求精、苛求完美。
雖然有時候特別累，但內心總是有一個聲音在提醒自己加把勁，才讓我們熬出了這部短片。
也讓我們在嘗過苦頭之后，嘗到了成果帶來的喜悅。
特別感謝我們團隊的每一個制作人員，因為有了團隊的力量，我們才能看到勝利的曙光。
做動畫我們是認真的！
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