日本“反人類(lèi)”行為惹眾怒！網(wǎng)友自創(chuàng)“末日美學(xué)”
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原標(biāo)題：日本“反人類(lèi)”行為惹眾怒！網(wǎng)友自創(chuàng)“末日美學(xué)”，抗議1340000噸核污水排海：越美麗，越危險(xiǎn)
日本核污水，執(zhí)意排海！全年4次，每次連排17天，按其計(jì)劃的30年“黑暗年限”，預(yù)計(jì)將有1340000噸福島核電站的污水，匯入原本干凈、富饒的大海。
萬(wàn)千海洋生物，被迫失去美麗的家園，全球76億人口，將面臨不可逆的生命威脅。
日本這一極度自私的「反人類(lèi)」舉動(dòng)，迅速將全網(wǎng)的憤恨情緒，推至至高點(diǎn)——“何止沒(méi)有教養(yǎng)，簡(jiǎn)直喪盡天良”“人類(lèi)終將自食其果”。
今天，我們?yōu)榇蠹艺砹艘恍?strong>抗議「核污水排海」的藝術(shù)作品，希望借著這些正義的聲音，喚起社會(huì)更多的關(guān)注。
一、二創(chuàng)名畫(huà)：來(lái)自「浮世廢」的警告
波濤洶涌的海面，三兩條奮進(jìn)的船只，正載著英勇的船工，與大自然進(jìn)行驚險(xiǎn)搏斗。
這幅日本江戶(hù)時(shí)代的名畫(huà)《神奈川沖浪里》，憑借“人類(lèi)直面困難、頑強(qiáng)奮進(jìn)”的特殊寓意，堪稱(chēng)日本浮世繪作品的“網(wǎng)紅”。
葛飾北齋創(chuàng)作的《神奈川沖浪里》
@設(shè)計(jì)師珠子 玩了把諧音梗，創(chuàng)作的「浮世廢」系列插畫(huà)，色調(diào)復(fù)古，又不失動(dòng)感，100%「氚含量」的高能認(rèn)證之下，鮮紅的「核輻射」警告標(biāo)志顯得格外顯眼。
翻滾巨浪，預(yù)示著災(zāi)難的靠近；變異的海洋生物，帶著滿(mǎn)腔怒火沖出海面；燃燒的雙眼，充斥著痛苦、憤恨、絕望。
每一聲吼叫，都是對(duì)被侵犯的示威、抗議。
無(wú)獨(dú)有偶， 2年前當(dāng)日本首次預(yù)告排放核污水時(shí)，一位畫(huà)風(fēng)大膽的90后畫(huà)師@一個(gè)熱愛(ài)學(xué)習(xí)的男孩，也曾對(duì)日本名作《神奈川沖浪里》進(jìn)行了二創(chuàng)，寓意諷刺、細(xì)節(jié)拉滿(mǎn)，一發(fā)表到網(wǎng)上，就得到了網(wǎng)友們的大力支持，還被觀察者網(wǎng)等大報(bào)媒體，爭(zhēng)相轉(zhuǎn)發(fā)。
圣山富士山，化作濃煙裊裊的核電站；云朵在天空中聚集匯成一座象征死亡與救贖的十字架；扭曲的海浪，猶如畸形的嬰兒、手指，不可遏制地，想要傾覆一幫身穿防護(hù)服、頭戴防毒面具的「始作俑者」。
“多行不義必自斃”，誰(shuí)說(shuō)現(xiàn)實(shí)世界，不也會(huì)是同樣的結(jié)局？
二、后脊一涼的「末日美學(xué)」
日本核污水排海4000天之時(shí)，海洋可能會(huì)變成什么樣？
數(shù)字藝術(shù)家@白日夢(mèng)想家FA 腦洞大開(kāi)，將關(guān)于變異生物的想象，及未來(lái)人類(lèi)的生存環(huán)境，全都搬到數(shù)字繪畫(huà)中，場(chǎng)面宏大，不輸電影特效，這滿(mǎn)屏的「末日美學(xué)」不禁讓人后脊一涼。
漫天的濃煙，將世界籠罩在一片昏暗之下，大海徹底淪為核電站的垃圾場(chǎng)，成堆的建筑廢墟旁，人類(lèi)帶著防毒面具，冷漠，又孤獨(dú)地呆坐。
樹(shù)木枯萎，海獅悲哀地探出頭，滿(mǎn)眼的迷惘、無(wú)助，好像在發(fā)出最后的求救，“我們的今天，也就是你們的明天”。
正要打哆嗦，一群怪異的龐然大物以一股逆天的囂張氣勢(shì)，張牙舞爪而來(lái)，身體臃腫，仿佛吸收了全天下之「沆氣」，目光呆滯，好似“受限于符咒”，威力極強(qiáng)的“破壞”能量，人類(lèi)，還有處可逃嗎？
三、觸目驚心的核污染變異
看到這兩個(gè)形態(tài)怪異的不明生物，是否有種遁入科幻大片的恍惚感？
藝術(shù)家@RUILYN CINEMAS，放眼核污水排放30年后的地球，將變異后的人類(lèi)、海洋生物，一一呈現(xiàn)。
在這個(gè)「混種」的新時(shí)代，海洋生物在保有部分外形特征的基礎(chǔ)上，從智慧、情感、行為方式等方面，模仿人類(lèi)，部分人類(lèi)的基因發(fā)生了突變，混亂的城市街頭「海人」和「人魚(yú)」，麻木地游走。
“人類(lèi)的貪婪和無(wú)知將自身推向了集體異化”“在這個(gè)混沌的世界中，生物變異成了對(duì)人類(lèi)惡行的控訴”，我們能否找到一條生存的出路，或是最終被自己的錯(cuò)誤毀滅？
圖源：@不賣(mài)肉
四、八二四的罪孽：能量終將反噬
日本排放核污水，生態(tài)破碎，生命消亡，不僅是對(duì)整個(gè)地球的背叛，更是全人類(lèi)的一場(chǎng)噩夢(mèng)。
放眼整個(gè)宇宙，倘若「能量守恒」的原理成立，那這場(chǎng)罪孽深重的人禍，也必將遭到反噬。
藝術(shù)家@ECHO LEE的異想世界，創(chuàng)作了一系列極具科幻感的「災(zāi)難海報(bào)」。
灰藍(lán)色的背景下，海水倒灌，生機(jī)渺渺，人類(lèi)的生存空間被前來(lái)「復(fù)仇」的海洋生物占領(lǐng)。
沉睡許久的富士山，許是受到了震動(dòng)，巖漿噴涌而出，迅速覆沒(méi)了整座城。
那戴著防毒面具的美人，沿海而生的普通百姓，也不過(guò)是這巨大的歷史旋渦之下，微弱、虛無(wú)的存在罷了。
五、來(lái)自海洋館的聲音
想象一下，多年后，初為人母的你，帶著牙牙學(xué)語(yǔ)的孩子，來(lái)到海洋館參觀，卻驚恐地發(fā)現(xiàn)，玻璃背后，竟藏了無(wú)數(shù)，你從未見(jiàn)過(guò)的“怪魚(yú)”。
它們的眼睛是血紅的，身體內(nèi)，還微微透著死亡芭比粉的光，或哀怨，或懼怕。
直到這一刻，你才恍然大悟，原來(lái)這里，也沒(méi)能成為「大海遺孤們」的避難所。
最后一批潛水員，深入海底珊瑚群如曾經(jīng)的宮殿，靜靜訴說(shuō)著過(guò)去的輝煌。
變異了的骸骨，在深海中沉沒(méi)，曾經(jīng)的生機(jī)勃勃，如今卻只留下滿(mǎn)目瘡痍。
每一道光，每一滴淚，都凝固成這片海的獨(dú)特記憶。
那束綠色的探燈之光，若真能帶來(lái)希望拯救這片死寂的深海，多好。
六、海洋在呼救：無(wú)助的生靈
在海洋這個(gè)深邃、神秘的國(guó)度，珊瑚神默默養(yǎng)育了無(wú)數(shù)魚(yú)類(lèi)，它是如此生機(jī)盎然，卻終究敵不過(guò)核污水的毀滅。
藝術(shù)家@籽凌將珊瑚神幻化成人，深藍(lán)的外衣，似與海洋生物融為一體，是禮服，亦是護(hù)佑整片海洋的鎧甲可憐她，體內(nèi)的精氣，被悉數(shù)耗盡，虛弱、蒼白，連睜開(kāi)眼睛的力氣也沒(méi)有。
“敬天之怒，無(wú)敢戲豫。敬天之渝，無(wú)敢馳驅(qū)。”
珊瑚神的求助，無(wú)聲，卻又充滿(mǎn)張力——
大自然的資源有限，若貪圖一時(shí)私利，竭澤而漁，最終，本就誕生于海洋的人類(lèi)自己，也定會(huì)在開(kāi)始的地方，永遠(yuǎn)消亡。
七、覆水難收：罪獸開(kāi)始了對(duì)全世界的報(bào)復(fù)
茫茫海上，天空烏云密布，海天幾乎同色，壓抑到窒息的氛圍下，一頭獨(dú)眼怪獸如喪尸一般，半跪著在海中行進(jìn)。它的頭背部上，長(zhǎng)了兩顆大小各異的原子彈
周邊的膿包，不斷流膿，可惡又可懼的模樣令人毛骨悚然，忍不住作嘔。
怪物頭戴天皇禮冠，身披武士鎧甲，肚子上還留著一把日本軍刀，在一串串歷史鐐銬的禁錮之下，開(kāi)始對(duì)人類(lèi)新一輪的荼毒。
所經(jīng)之處，海面被酸黃的嘔吐物覆蓋，不遠(yuǎn)處的漁船，燈光全無(wú)，一片死寂。
藝術(shù)家@烏合麒麟把岸田政府的所作所為刻畫(huà)得入木三分，淋漓盡致可悲的是，這場(chǎng)覆水難收的鬧劇，到頭來(lái)，也只能是人類(lèi)子孫買(mǎi)單罷了。
八、敬畏「自然的神」：全人類(lèi)團(tuán)結(jié)起來(lái)
核污水后，世界將如何變遷？
日本藝術(shù)家はやぴ“預(yù)言”了這一切，外形詭異的轉(zhuǎn)校生，半人半妖的坐騎，工地上的多眼章魚(yú)……這些來(lái)自未來(lái)的「怪物」，以一種觸目驚心的失衡，引發(fā)人們深思。
在はやぴ過(guò)去的作品中，人與神之間，關(guān)系融洽，互不干擾，可在最近大熱的「陌生的海」系列中，渺小的人類(lèi)，卻又分明對(duì)「神」發(fā)起了個(gè)性又刺眼的挑戰(zhàn)。
神的化身，或被烹飪成火鍋，或被裝入水族館供人欣賞，此等魯莽、自私、狹隘的行為，不僅是對(duì)這片本應(yīng)純凈的海，赤裸裸的辜負(fù)，更在孕育著不可知的狂風(fēng)暴雨。
九、越唯美，越悲戚：讓核污染的痕跡，被看見(jiàn)
縱觀人類(lèi)歷史，三里島核泄露、廣島原子彈爆炸、切爾諾貝利事件……我們經(jīng)歷了很多核污染事件，可關(guān)于它的視覺(jué)記錄，卻十分有限。
核污染的痕跡，看不見(jiàn)、摸不著，如何讓這些“無(wú)色無(wú)味”的放射性微粒，以「肉眼可見(jiàn)」的形式直擊人類(lèi)？
日本攝影師加賀谷雅道與東京大學(xué)名譽(yù)教授森敏，用倆人合作開(kāi)發(fā)的「放射自顯影技術(shù)」，聯(lián)合發(fā)起了長(zhǎng)期拍攝計(jì)劃「放射線像」，以光影藝術(shù)的方式，讓那些“被忽視的”放射性顆粒，在湖泊森林、生命中沉積。
一只靴子、一顆足球、六枚晾衣夾，一根30厘米長(zhǎng)的羽毛……從日常必需品到動(dòng)植物標(biāo)本，十幾年間，他們合作完成了300張?zhí)厥庥跋瘛?/p>
2017年，倆人在連州國(guó)際攝影展中，以檔案的形式展示了樣本的采集地點(diǎn)、日期，與核電站的距離、檢測(cè)到的輻射水平等內(nèi)容，一舉獲得2017連州國(guó)際攝影展評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。
“如果你不知道那是核污染的痕跡，也許最終留在你腦海中的就只有那份美麗，可加賀谷的照片越美，就越悲戚。”
加賀谷雅道希望，這些圖像能傳遞給，那些受到核災(zāi)難影響的人，同時(shí)也讓世界意識(shí)到，核災(zāi)難的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)與后果。
十、危險(xiǎn)的美麗，無(wú)聲的抗議
日本核污水，竟被拍得如此好看！
澳門(mén)青年視覺(jué)藝術(shù)家@官宏滔Tou s Pixels，自2018年開(kāi)始創(chuàng)作《非觀》系列，以「數(shù)碼影像」探索從現(xiàn)實(shí)往虛幻的轉(zhuǎn)變，主打一個(gè)“眼看不為實(shí)”。
日本核污水排放事件后，他四處收集有代表性的日本地標(biāo)圖像，對(duì)它們最大限度地破壞，再結(jié)合波普藝術(shù)的表現(xiàn)手法，才將一個(gè)個(gè)被核污水浸沒(méi)的知名場(chǎng)景，以一種絢爛的方式，重新呈現(xiàn)。
璀璨的東京塔，安寧的富士山，人來(lái)人往的街道，虔誠(chéng)祈愿的淺草寺……
盡管這些作品創(chuàng)意新穎，視覺(jué)驚艷，但藝術(shù)家卻也希望帶著攝影藝術(shù)屆的嘲諷，警戒世人：危險(xiǎn)的美麗，大多致命。
真正的神，是自然萬(wàn)物，亦是道德約守，這場(chǎng)前所未有的“生存游戲”既由人類(lèi)挑起，通關(guān)的密匙或許，也就藏在我們自己身上。
圖源：小紅書(shū)（如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系刪除）
作者公眾號(hào)：普象工業(yè)設(shè)計(jì)小站（ID：iamdesign）
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