在場故事：一次難忘的拍攝
一次難忘的～看到這個題目我只想寫一篇作文。
《難忘的一天》是我小學寫作枯竭時的樣板戲，一次學雷鋒、一次春游就足以讓我難忘。
長大了，做了導演，越拍越多越走越遠，很多旅程早就記不清了，但有一次讓我記憶猶新。那就是書包里塞滿了美金和攝影機鏡頭，坐了十幾個小時飛機的那次。
《一次難忘的拍攝》
《家的遷徙》2006給鏈家拍攝的短片，在美國拍的。講的是一個媽媽跑到美國給在那里打拼的兒子買房的故事。媽媽扮演者是方青卓老師，兒子是楊森。
第一次合作，方老師給予了我們足夠的信任。只身一人跟我們闖美利堅。也許因為團隊足夠?qū)I(yè)吧。團隊有三個人，我，監(jiān)制老白，攝影樸松日。
那時候政策還寬松，可能為了省匯款手續(xù)費把每一分花在創(chuàng)作上，監(jiān)制把制作費換成美金分發(fā)給個人。我們?nèi)巳鈳е澜瓞F(xiàn)金已經(jīng)很重，何況包里還有幾顆最便宜的七十年代的老蔡司鏡頭，監(jiān)制跟客戶解釋，這個鏡頭的粗糙質(zhì)感可以抵消機器的數(shù)碼感。
經(jīng)過想死的十幾個小時飛行，順利落地洛杉磯。住在了跟我父親差不多歲數(shù)的汽車旅館。每一部美國片里逃亡追殺時候都得住的那種。
兩天籌備后就是迎接兩位主演的飛機了。演兒子的楊森照顧方老師飛來的，也算是提前熟悉一下人物。恰巧片子有一場戲是兒子在機場接國內(nèi)來的媽媽。既然在機場了，那就機場拍吧。包下機場的場地費肯定付不起。偷拍吧。
主演們的飛機落地了，方老師楊森的造型在北京就已經(jīng)準備妥當。監(jiān)制也早就幫他們開通一個月手機國際漫游。沒有出關前我撥通了電話，給演員講戲，最后告訴他們，別緊張，咱只有一次機會。
方老師按兵不動，楊森先出關了，然后迅速裝成在美國生活了十年，來接機的樣子。我們把5D相機拆成最基礎的裸機，裝作迎接遠方的朋友想記錄下這美好一刻的樣子。911后美國機場安保戒備森嚴提槍帶炮。樸老師把相機藏在胸前，我們在主演旁邊做群演順便監(jiān)視著保安，并隨時做好拔掉素材卡換上空卡，棄機保戲的準備。
然后，一鏡到底，我們抓住了唯一的機會。
如果說在國內(nèi)，我們的拍攝還可以布萊希特一點，那么人在他鄉(xiāng)也必須斯坦尼的體驗派了。為了真拍真住真感受，主拍攝景監(jiān)制在airbnb租了一個四口之家的民宅。
不但主演要住主創(chuàng)也要住，一起融入這個家。方老師住主臥，有個自己的洗手間方便些。樸老師和老白睡客廳的L型大沙發(fā)。至于導演，應該和演員睡，我和男主演睡在了一張床上，別誤會，是房主倆兒子的兒童上下鋪。我一米八六，床大概一米七。
為了工作有效率，底下輔助部門還是有的，而且是我用過的史上最強團隊，人均研究生，人均導演。都是美國學電影的學生來勤工儉學，他們在做場務推軌道同時，也會審視我的導演水平，并且提出自己獨到的見解。一次快樂的共創(chuàng)經(jīng)歷。
年輕人都很認真，雖不是好萊塢協(xié)會的人，但用協(xié)會高標準要求自己，遵循工會八小時工作制度。
但我們還是希望堅持國內(nèi)的十六小時工作制。于是監(jiān)制去電器商店買了索尼手持錄音機，在大組收工以外的時間里做了錄音。我兼職了燈光，不在鏡頭里的演員，也會做做場務，道具。
每天早起大組開機前，我們會先拍一會兒。晚上大組收工了，我們再拍兩場。就這樣，我們一眨眼拍完了所以重場戲。大組開工后，只能拍拍過場戲。很多年后，方老師回憶起這段經(jīng)歷還在感慨：我八十年代就拿了百花獎，什么戲沒拍過什么場面沒見。沒想到，現(xiàn)場啥都沒有了，能讓我更松弛的表演更上一層樓。
我們雖然專業(yè)，但百密也有一疏。一場做飯糊了的戲。煙餅熏爆了屋里的報警器。消防車來了。于是我和攝影師悄悄對了眼神，果斷開機，我們終于有了原來想都不敢想的消防車和消防員的鏡頭。當然監(jiān)制也付出了不小的代價。
最后我們順利完成了拍攝，在回程的飛機上，我克服了飛機恐懼，指導演員偷拍下了歸國的殺青戲。真是難忘的一次拍攝啊。
最后總結一下中心思想。
這個難忘的拍攝教會了我：拍攝百無禁忌，要的只是鏡頭內(nèi)的一個結果，場面像電影，演得像導演，都與作品無關。
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