210Talk | 和大佬聊聊動(dòng)漫23事

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2018年，《美食大冒險(xiǎn)之英雄燴》問(wèn)世，作為孫海鵬制作的第一部動(dòng)畫(huà)大電影，其腦洞大開(kāi)的角色設(shè)定、詼諧的畫(huà)風(fēng)和優(yōu)秀的三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)，在中國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)內(nèi)初露鋒芒。
三年后，《雄獅少年》登陸院線。憑借更優(yōu)秀的質(zhì)量和更現(xiàn)實(shí)主義的題材，孫海鵬和他的作品，成了人們熱烈討論甚至爭(zhēng)論的對(duì)象。
而在圈內(nèi)，這樣的成績(jī)也著實(shí)令人震驚：一支規(guī)模并不大的團(tuán)隊(duì)，如何再短時(shí)間內(nèi)完成兩部大電影的創(chuàng)作，更讓人驚訝的是，兩部作品在選題和內(nèi)容上大相徑庭，制作水平的跨越式提升卻肉眼可見(jiàn)……

如此快速且精良的動(dòng)畫(huà)電影制作成績(jī)，孫海鵬和其團(tuán)隊(duì)究竟做對(duì)了哪些抉擇？
他們是如何看待中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)，又是如何優(yōu)化制作流程的？
作為從業(yè)近20年的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，孫海鵬怎樣保持不斷進(jìn)化的能力與速度？

今天，兩點(diǎn)十分動(dòng)漫，特邀《雄獅少年》導(dǎo)演孫海鵬，聊聊一個(gè)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的進(jìn)階之路。

在潦草的意象里

勾勒足夠具體的現(xiàn)實(shí)故事

      雖然《美食大冒險(xiǎn)》與《雄獅少年》系列皆出自孫海鵬的手筆，但兩者在故事選題、美術(shù)風(fēng)格方面并沒(méi)有多少交集：前者是擬人的幻想故事，而后者則立足于鄉(xiāng)土環(huán)境和現(xiàn)實(shí)世界。

      這種題材上的迥異對(duì)故事的創(chuàng)作者提出了第一個(gè)困難的問(wèn)題：如何快速準(zhǔn)確的，從模糊的意象里，尋找到那個(gè)能引發(fā)大眾共鳴的切面，形成一個(gè)明確清晰的主軸。

兩點(diǎn)十分：為什么剛拍完《美食大冒險(xiǎn)》，這么快就投身到了《雄獅少年》的制作流程中，在轉(zhuǎn)換期你經(jīng)歷了什么？

孫海鵬：其實(shí)那是我最痛苦、最迷茫的階段。一方面我不甘心現(xiàn)有的成績(jī)，我想和團(tuán)隊(duì)一起做質(zhì)量更高的作品，但另一方面，很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題是，我們沒(méi)錢(qián)了。這時(shí)候的壓力就是如何維系整個(gè)團(tuán)隊(duì)不散掉，因?yàn)槲覀兝砟钜恢拢ぷ饔心酰燮饋?lái)很不容易。所以我們必須得很快找到一個(gè)接下來(lái)可以做的項(xiàng)目，《雄獅少年》就應(yīng)運(yùn)而生了。

兩點(diǎn)十分：您能如此快速地確定拍《雄獅少年》，最關(guān)鍵的是看到了什么要素？

孫海鵬：是情緒。第一稿出來(lái)的時(shí)候，劇本雖然還不夠完善。但是我們覺(jué)得情緒足以支撐起整個(gè)故事了，所以我們就邊畫(huà)分鏡邊改劇本。對(duì)劇本的修改貫穿了整個(gè)制作過(guò)程。

因?yàn)槲覀冏钤缍ǖ哪繕?biāo)是在兩年內(nèi)把這個(gè)項(xiàng)目做完。所以我們的很多環(huán)節(jié)都是在并行的。比如說(shuō)劇本還在修改的時(shí)候，我們實(shí)際上就開(kāi)始畫(huà)分鏡了。因?yàn)槲覀冎浪@個(gè)故事最重要的部分就是它的情緒。只要情緒能夠保留下來(lái)，那其他的一些小修小改都可以調(diào)整。

兩點(diǎn)十分：是什么情緒點(diǎn)燃了大家的信心？

孫海鵬：《雄獅少年》其實(shí)是我們?cè)谔暨x劇本時(shí)最晚看到的一個(gè)，當(dāng)時(shí)甚至都不能算是劇本，只有幾個(gè)關(guān)鍵詞。我記得有“像狗一樣奔跑”、“天空”、“少年感”等等。

編劇老師也是廣東人，我和他都有意愿通過(guò)舞獅題材表現(xiàn)出少年感，所以正好“碰”上了。整個(gè)故事并不復(fù)雜，有些地方至今也不是特別的完善，其實(shí)細(xì)摳的話還可以打磨很久。

但畢竟是個(gè)商業(yè)項(xiàng)目，所以時(shí)間比較重要。我們的首要任務(wù)就是把這個(gè)故事里面很好的能夠打動(dòng)人的這種情緒，把它給做好、做到位、做充分。其它的部分，即便有一點(diǎn)瑕疵，也不太會(huì)影響整個(gè)故事的完成度。所以基于這么一個(gè)想法，就很快開(kāi)始了。

兩點(diǎn)十分：策劃時(shí)對(duì)舞獅題材的市場(chǎng)反應(yīng)有預(yù)期調(diào)研嗎？

孫海鵬：沒(méi)有。我覺(jué)得原創(chuàng)這個(gè)東西，其實(shí)不需要做太多調(diào)研。調(diào)研只會(huì)讓自己變得不確定。調(diào)研的結(jié)果猜都能猜出來(lái)。無(wú)非是“在廣東有感知，但不出圈”，或者覺(jué)得“太土了”。可是大家都覺(jué)得好，也并不意味著做出來(lái)就是好故事。不管什么題材，最終打動(dòng)人的還是故事。這個(gè)讓觀眾感動(dòng)的共情面是最重要的。

我們接下來(lái)的項(xiàng)目應(yīng)該也不會(huì)做大規(guī)模的調(diào)研，按照我們自己的嗅覺(jué)往前走。因?yàn)樽鲭娪埃貏e是在前期的時(shí)候，一個(gè)偏“作者向”的事情，它其實(shí)更像是一個(gè)藝術(shù)品。劇本成型了以后，可以說(shuō)是個(gè)工業(yè)化的生產(chǎn)過(guò)程。但是在創(chuàng)作的時(shí)候，它一定是一個(gè)感性的、非常大程度取決于創(chuàng)作者狀態(tài)的事情。

在不確定的制作中

以產(chǎn)品思維進(jìn)行自我審視

      雖然藝術(shù)層面的積累是作品質(zhì)量的重要保證，但作為一部商業(yè)作品，是少不了跳脫于藝術(shù)框架外，以產(chǎn)品的邏輯和視角自我審視的過(guò)程。

      而對(duì)于團(tuán)隊(duì)資金捉襟見(jiàn)肘的《雄獅少年》團(tuán)隊(duì)，這種審視背后既有對(duì)觀眾觀影動(dòng)機(jī)的預(yù)期和調(diào)整，也有對(duì)團(tuán)隊(duì)的自我說(shuō)服、穩(wěn)定的判斷。

兩點(diǎn)十分：整個(gè)制作過(guò)程中，讓您印象最深刻的風(fēng)險(xiǎn)是什么？

孫海鵬：早期的時(shí)候其實(shí)大家都有一定的困惑，就是這個(gè)片子為什么要用動(dòng)畫(huà)來(lái)做？最后呈現(xiàn)出來(lái)會(huì)是什么樣？大家心里都沒(méi)底。甚至到了制作中段，還有一些同事覺(jué)得這個(gè)片子沒(méi)什么希望，就走了的。但隨著我們的鏡頭開(kāi)始展現(xiàn)出來(lái)，特別是渲染鏡頭多了以后，大家慢慢就消除這個(gè)疑慮了，最后比較有信心地往前走。

兩點(diǎn)十分：舞獅這個(gè)故事為什么要用動(dòng)畫(huà)來(lái)做，我們最有力的一個(gè)說(shuō)服伙伴的理由是什么呢？

孫海鵬：其實(shí)沒(méi)有什么說(shuō)服的理由，因?yàn)槲覀兙褪亲鰟?dòng)畫(huà)的。舞獅動(dòng)作通過(guò)動(dòng)畫(huà)做出來(lái)，一定比實(shí)拍的好看。只是故事落地的過(guò)程中，包括中間穿插的情感也比較不像是一個(gè)動(dòng)畫(huà)片的情感，這是讓大家感覺(jué)不確定的地方。但是我心里一直有一種感覺(jué)，我覺(jué)得它這樣做出來(lái)就應(yīng)該是好的，所以我一直堅(jiān)持這樣。

兩點(diǎn)十分：我理解這部電影要想票房大獲成功，要突破的一個(gè)問(wèn)題就是如何讓對(duì)動(dòng)畫(huà)不感興趣的人，都愿意買(mǎi)票來(lái)電影院看《雄獅少年》。我們?cè)趺创俪蛇@個(gè)效果？

孫海鵬：我能做的工作主要在物料上，就是盡量地突出場(chǎng)景的真實(shí)感，看上去更接近于實(shí)拍，以此來(lái)抵消一些觀眾對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的疑慮。包括海報(bào)的設(shè)計(jì)上面我們都沒(méi)有著重渲染，甚至后面的海報(bào)我們基本上用手繪的，也是基于這個(gè)目的。我們不太希望那種三維動(dòng)畫(huà)的感覺(jué)過(guò)于強(qiáng)烈，所以就用手繪的方法，讓它更風(fēng)格化一點(diǎn)。

在有限的資源下

用技術(shù)手段管理項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)

      即便是在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)新作令人應(yīng)接不暇的時(shí)代，風(fēng)格獨(dú)特、具有視覺(jué)沖擊力的作品仍然相當(dāng)稀有且昂貴，而在制作過(guò)程中遇到的種種問(wèn)題，都可能延長(zhǎng)制作周期。

      而對(duì)于僅用2年多時(shí)間便完成制作的《雄獅少年》，其項(xiàng)目管理的流程、技術(shù)細(xì)節(jié)的處理方式和對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的把控，都是我們所關(guān)注的重點(diǎn)。

兩點(diǎn)十分：《雄獅少年》只用了2年零3個(gè)月，就完成了從策劃到制作的全過(guò)程，是采用什么流程呢？

孫海鵬：其實(shí)整個(gè)過(guò)程要比大家想象中混亂得多，因?yàn)槲覀円埠镁脹](méi)有做項(xiàng)目了。但是我們幾個(gè)主創(chuàng)一起工作很多年了，彼此之間很默契。所以有很多坎兒，其實(shí)是我們靠個(gè)人能力拼過(guò)來(lái)的。事后來(lái)看，我們其實(shí)還可以更快。

不過(guò)有幾個(gè)做法，是我們現(xiàn)在看起來(lái)能快速做出來(lái)的重要原因。比如燈光這個(gè)環(huán)節(jié)，我們將其往后延。傳統(tǒng)的制作方式要分層，看上去很靈活，但實(shí)際上對(duì)合成師的能力考驗(yàn)是很大的。那我們就干脆不合成，直接特別暴力地，在鏡頭里渲染出來(lái)，把動(dòng)態(tài)模糊、景深、體積霧全都放在一起，這樣跟特效也能無(wú)縫銜接起來(lái)。

此外就是將所有流程放在同一個(gè)軟件上，上一部《美食大冒險(xiǎn)》還是分開(kāi)兩個(gè)軟件制作，中間導(dǎo)大量的數(shù)據(jù)出來(lái)特別痛苦。所以這次我們合并到同一個(gè)軟件Houdini里，用特別簡(jiǎn)單暴力的方法去渲染合成。我們就可以保證片子最后出來(lái)的效果是統(tǒng)一的，不會(huì)犯低級(jí)錯(cuò)誤。

再一個(gè)就是解算這一塊，工作量其實(shí)非常大。我們采用比較寫(xiě)實(shí)的光影，沒(méi)有特意卡通化。因?yàn)楝F(xiàn)在渲染器其實(shí)都很成熟了，只要不是反物理，那做出來(lái)的結(jié)果基本上是正確的。所以我們整個(gè)的打光、運(yùn)鏡都很接近實(shí)拍，因?yàn)槲野l(fā)覺(jué)這樣是最快的。

尤其是到了舞獅的動(dòng)作戲。獅頭上的毛發(fā)、布料等等，我們都會(huì)非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)販y(cè)試，按照科學(xué)的物理效果制作。但我們做完工程以后，就直接丟到服務(wù)器上去跑，跑的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)哪里有問(wèn)題再微調(diào)。所以我們90%以上的解算，都是特效總監(jiān)自己一個(gè)人完成的。在整部片子的制作過(guò)程中，我們團(tuán)隊(duì)的人數(shù)最多也不過(guò)六七十人，這還是在特效渲染基本上沒(méi)有包出去的情況下。

核心理念就是盡量科學(xué)，不要跟現(xiàn)有技術(shù)對(duì)抗，盡量交給電腦去做。有瑕疵的話，如果是小問(wèn)題我們就忽略掉不管它，只要它整體的效果是好的，看上去沒(méi)有什么太大問(wèn)題就可以。

兩點(diǎn)十分：主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)會(huì)對(duì)什么產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)呢？

孫海鵬：主要是在審美上。其次是時(shí)間的安排上。但是幾乎沒(méi)有什么大的問(wèn)題。

兩點(diǎn)十分：制作過(guò)程，尤其是中后期，有沒(méi)有出現(xiàn)需要返工的情況？如何解決？

孫海鵬：其實(shí)一直在返工。我們重復(fù)渲染的方法可能在比較傳統(tǒng)的觀念里看來(lái)，完全是在浪費(fèi)錢(qián)。一個(gè)樣片我們就渲染了 30 多遍。在Layout階段，我們就快速地渲染出來(lái)。之后把光影效果提一些，再去再一遍遍地渲染。那個(gè)時(shí)候人物衣服都穿得亂七八糟的，毛發(fā)也沒(méi)有。

但我們發(fā)現(xiàn)哪里有問(wèn)題，把這個(gè)問(wèn)題修改了，然后直接丟電腦去，第二天拿來(lái)再看就好。盡量不要拖到后期再做大的彌補(bǔ)。而且由于我們一開(kāi)始就在渲染，所以我們就知道渲染出來(lái)的效果大概是怎樣的。有些地方我們要做得充分一點(diǎn)，有些地方我們就不管了。對(duì)于工作效率和溝通成本來(lái)說(shuō)，這也是一個(gè)好處。

另一個(gè)問(wèn)題就是改劇本。我們到2020年 8 月份，也就是上映前4個(gè)月還在改劇本。當(dāng)時(shí)有兩場(chǎng)戲糾結(jié)了一下，擔(dān)心做不完就決定延期了。我們停下來(lái)去做了一個(gè)觀眾的測(cè)試。觀眾告訴我們有哪些地方不太好，跟我們當(dāng)時(shí)自己的心理預(yù)期差不多。所以我們決定，還是冒險(xiǎn)把它改過(guò)來(lái)。所以在8月份，我們就推翻幾場(chǎng)戲，重新從劇本層面上修改。

我們的團(tuán)隊(duì)也早就適應(yīng)了這種顛覆性修改的情況，在創(chuàng)作時(shí)就有心理預(yù)期。最后留存下來(lái)的人都是在工作方法和理念上最合拍的。

兩點(diǎn)十分：你剛才提到90%的解算只靠特效總監(jiān)一個(gè)人做完，他有什么獨(dú)特的工作方法嗎？

孫海鵬：他的工作方法就是盡可能地科學(xué)一點(diǎn)。其次就是審美能力比較重要。因?yàn)榧夹g(shù)上的問(wèn)題還好溝通，但審美這一塊其實(shí)是沒(méi)有辦法溝通的。你很難說(shuō)明白好看或者不好看的點(diǎn)在哪。只有自己審美好，才能減少返工的概率。

兩點(diǎn)十分：如果我們沒(méi)有采用這種頻繁渲染迭代的方式，用串聯(lián)的結(jié)構(gòu)來(lái)統(tǒng)籌電影制作周期，會(huì)比現(xiàn)在慢多少？

孫海鵬：我覺(jué)得可能得慢個(gè)半年到一年的。

在本土文化語(yǔ)境下

用差異性消解審美疲勞

      擁抱傳統(tǒng)文化，探究傳統(tǒng)題材是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的普遍選擇，這也或多或少會(huì)導(dǎo)致市場(chǎng)反饋中會(huì)產(chǎn)生某種審美疲勞和倦怠感。《雄獅少年》是如何在一眾“國(guó)風(fēng)”作品中建立了自己與觀眾的鏈接方式，去消解這種對(duì)傳統(tǒng)題材的倦怠，也是我們所好奇的部分。

兩點(diǎn)十分：我注意到你們用了一年的時(shí)間到廣東的村鎮(zhèn)采風(fēng)，為什么這么看重這個(gè)步驟？

孫海鵬：采風(fēng)是和電影制作同步進(jìn)行的。寫(xiě)劇本時(shí)就開(kāi)始在村莊里找場(chǎng)景。其實(shí)我們之前也沒(méi)有想到要這么大規(guī)模的采風(fēng)，但是我們發(fā)覺(jué)始終做不出那個(gè)味道來(lái)。你看好萊塢電影里的中國(guó)，雖然場(chǎng)景都是中國(guó)場(chǎng)景，但就是感覺(jué)不是我們自己的生活。我們一定不能犯這個(gè)錯(cuò)誤。也幸虧有采風(fēng)這個(gè)步驟，最后呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面，觀眾還是能感覺(jué)到我們的用心的。

兩點(diǎn)十分：采風(fēng)的結(jié)果，是怎樣被觀眾感知到的？

孫海鵬：整個(gè)片子里劇情的時(shí)間線跨度有一年，我們把廣東的植被，包括各種木棉、榕樹(shù)、羊蹄甲之類(lèi)的花，在春夏秋冬是什么樣子都盡可能寫(xiě)實(shí)地還原了出來(lái)。雖然大多數(shù)人看起來(lái)它們一直都是綠色的，但其實(shí)廣東人能夠看出其中隨著季節(jié)產(chǎn)生的變化。

這是我堅(jiān)持要做的一部分。一開(kāi)始我也沒(méi)抱希望觀眾一定能看出來(lái)，不過(guò)最后證明，確實(shí)有細(xì)心地觀眾捕捉到了，還把什么時(shí)候開(kāi)花、結(jié)果、落葉全都列出來(lái)了，這讓我特別驚喜和意外。

兩點(diǎn)十分：觀眾反響里，有什么讓你比較深刻的事件嗎？

孫海鵬：我印象比較深刻的是一些舞獅的人。他們是真的很支持這個(gè)電影。而且他們表現(xiàn)得很寬容。

我們之前還擔(dān)心我們把很多舞獅的規(guī)則有修改，比如高樁加高了，還有我們加了一個(gè)擎天柱，這都是傳統(tǒng)舞獅沒(méi)有的東西。舞獅的樂(lè)器我們也改了，只有一個(gè)鼓，沒(méi)有鑼和镲。有很多東西看起來(lái)是不專(zhuān)業(yè)的，但都是為了電影的效果做了這樣的修改。

舞獅的人并不介意，他們說(shuō)通過(guò)這個(gè)電影，很多普通人對(duì)舞獅感興趣了，對(duì)他們這個(gè)運(yùn)動(dòng)是有好處的。反而是有一些些研究舞獅的民間學(xué)者也好，或者干脆就是一些半懂不懂的人，他們會(huì)比較糾結(jié)這些問(wèn)題。

商業(yè)電影的成敗判斷

更多取決于團(tuán)隊(duì)的需求

      上映結(jié)束后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，《雄獅少年》依然成為了市場(chǎng)和輿論的核心，有人說(shuō)，這部作品是在打破國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的舒適圈的創(chuàng)舉、有人則覺(jué)得這是“迎合海外審美遭受的挫敗”，那么，這最后的功過(guò)是非，孫海鵬和他的團(tuán)隊(duì)又是如何評(píng)判的呢？

兩點(diǎn)十分：您的團(tuán)隊(duì)我理解是一個(gè)導(dǎo)演工作室的模式，您這邊匯聚了最精英的那幫人。這跟幾百人的制作公司，在效果和流程上會(huì)不會(huì)有差別？

孫海鵬：流程上差別不會(huì)大。幾百人的制作公司，流程管控會(huì)更嚴(yán)格、更工業(yè)化，且分工精細(xì)明確。但做電影，對(duì)幾個(gè)環(huán)節(jié)負(fù)責(zé)人的品控能力有很高要求。迪士尼也是如此，需要最關(guān)鍵的幾個(gè)人，來(lái)高效地控制最后的整體效果。

兩點(diǎn)十分：我看您2018年接受采訪時(shí)說(shuō)，“外包項(xiàng)目做得比較多的團(tuán)隊(duì)，會(huì)比較喜歡接確定的需求。但做電影它實(shí)際上是要靠磨出來(lái)最終的審美。”這個(gè)觀點(diǎn)有變化嗎？

孫海鵬：沒(méi)有任何變化，做好的電影作品，要盡量減少瑕疵，包括電影里面的很多細(xì)節(jié)，你在劇本階段其實(shí)沒(méi)有辦法想得那么細(xì)，分鏡階段也沒(méi)有辦法想得那么細(xì)。它只有進(jìn)到渲染階段的時(shí)候，你才能一點(diǎn)點(diǎn)地磨出來(lái)。那這就意味著要一遍遍地修改，沒(méi)有任何辦法。

不過(guò)也可能是因?yàn)椋覜](méi)有達(dá)到能夠在前期就特別精準(zhǔn)地提出每個(gè)鏡頭應(yīng)該咋樣的水平。但你要做一個(gè)電影，因?yàn)橐约夯ㄥX(qián)嘛，你就不能放下不管。要盡量地把好的點(diǎn)加上去，因?yàn)樗亲罱K會(huì)影響到觀眾的情緒的。

從我的個(gè)人理解來(lái)看，原創(chuàng)和外包一個(gè)很大的區(qū)別，就是外包可能會(huì)更工業(yè)化一些，照單加工就好，但是電影不行。做原創(chuàng)的時(shí)候，創(chuàng)作是貫穿在整個(gè)制作過(guò)程的，大家心里都有預(yù)期，默認(rèn)每個(gè)鏡頭都隨時(shí)可能拿回去返工，所以我們的流程會(huì)設(shè)計(jì)得非常靈活，隨時(shí)都準(zhǔn)備好，從資產(chǎn)階段再走一遍。

兩點(diǎn)十分：所以按照您的觀點(diǎn)，擅長(zhǎng)做外包的團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)型做電影時(shí)，轉(zhuǎn)化成本是相對(duì)比較高的嗎？

孫海鵬：對(duì)，一定是這樣。這兩類(lèi)公司之間其實(shí)轉(zhuǎn)換起來(lái)挺麻煩的。比如說(shuō)我轉(zhuǎn)成一個(gè)純外包的公司，其實(shí)也挺痛苦的。因?yàn)橛泻芏鄸|西我們是要邊做邊想的，但是要把它都非常確定地給固定死，這個(gè)對(duì)我們來(lái)說(shuō)很痛苦。如果一個(gè)外包公司，要轉(zhuǎn)型做原創(chuàng)，進(jìn)入到隨時(shí)都可能打回去重新調(diào)整的不確定狀態(tài)，其實(shí)大家也會(huì)容易不知所措。所以這兩種模式之間，還是有一些隔閡。

在一切塵埃落定之后，帶著《雄獅少年》之后的贊譽(yù)、詆毀、成績(jī)和教訓(xùn)，孫海鵬又馬不停蹄的投入到了新動(dòng)畫(huà)電影的制作當(dāng)中。

一如他結(jié)束了動(dòng)畫(huà)電影處女作后，帶著行將解散的團(tuán)隊(duì)投入《雄獅少年》時(shí)一樣。

那時(shí)候，他也曾模模糊糊的思考，他的電影，是否會(huì)被人們所接納，他所傳達(dá)的一切，是否會(huì)被人誤解或無(wú)視，更糟糕的可能是……這部投入更大、挑戰(zhàn)更大的作品，最終或許并不能在資金耗盡之前能夠真正完成。

幸運(yùn)的是，事情并未向最糟糕的方向發(fā)展。而這一切，也正在繼續(xù)的給予他，完成下一個(gè)“奇跡”的力量。