劇版《三體》，科幻開門之后
作者|耳東陳監(jiān)制|吳懟懟
昨晚，第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎承包熱搜。
在諸多話題中，我最關(guān)心《三體》的表現(xiàn)。
此前提名階段，《三體》獲最佳中國電視劇、最佳導(dǎo)演、最佳編劇（改編）、最佳攝影、最佳美術(shù)五項提名，最終拿下最佳美術(shù)獎。
作為中國科幻劇集開門人，《三體》首次提名便獲獎，于中國科幻劇而言，是開了個好頭。
24日，我參加了《三體》劇版主創(chuàng)再聚首特別見面會，也是一次「古箏行動」名場面大銀幕的限時回歸。
通過現(xiàn)場交流，知道了更多幕后故事，也越發(fā)肯定，《三體》值得被褒獎的，遠不止美術(shù)這一項。
現(xiàn)場有媽媽帶著孩子一起，孩子也是《三體》劇版的粉絲，并且有著真情實感的提問。也有三體小說多年的老粉。這個見面會成為了一個匯聚各個年齡段觀眾的場所，大家通過對《三體》的熱愛而聚集在一起。
作為一名《三體》粉與影視觀察者，現(xiàn)場與主創(chuàng)的交流讓我從劇集工業(yè)化層面更加了解《三體》劇版。
也是此次交流，我才知道，讓大家為之驚嘆的「古箏行動」，其中25分鐘的時長拍了近一個月。這放在電視劇拍攝周期里，是不同尋常的。從編劇、導(dǎo)演、攝影、美術(shù)等，到騰訊視頻平臺，是整個團隊的配合，讓它不僅僅是一部電視劇，更是一部能夠引發(fā)人們思考的作品。
現(xiàn)場有不同年齡段的觀眾，這也側(cè)面說明《三體》已經(jīng)成為跨代傳承的佳作。閱讀小說和觀看劇版的體驗完全不同，但都令人著迷和思考，這顯示出作品本身的強大思想內(nèi)核和想象力。
《三體》劇版的成功不僅在于其美術(shù)表現(xiàn)，也在于其故事的深度和對人類命運的探討，在于其在文化領(lǐng)域產(chǎn)生重要的影響，并吸引更多的觀眾投入其中。
它是中國科幻劇的拓荒者，摸著石頭過河的每一步，都值得被更多人看到。
01
如何打造離地半尺的藝術(shù)
《三體》的豆瓣詞條創(chuàng)立得很早，劇播之前，我偶爾會點進去看一眼，短評中除了「期待」和催進度的言論，更多是來自科幻迷和書粉的擔(dān)憂。
也難怪網(wǎng)友為《三體》操碎心，畢竟改編毀原著的案例，過往比比皆是。
莫說鴻篇巨制的科幻小說在視覺效果呈現(xiàn)上難度極大，就算普通都市劇，如何抓住故事內(nèi)核、保持原著精髓的同時還能影視化得養(yǎng)眼，也一直是業(yè)界難題。
而《三體》播出后，「主很滿意」的評論充斥在各大社交平臺。
這是創(chuàng)作團隊7年磨一劍的結(jié)果。
總制片白一驄說，《三體》劇本先后磨了4年，做過近20稿。
編劇團隊最初嘗試過多種敘事手法，科幻的、懸疑的、科幻+懸疑的，但最終還是決定尊重原著，用常規(guī)的現(xiàn)實主義手法，去描摹科幻世界的恢弘大氣。
這么做的考量有兩方面，一是基于當(dāng)前國內(nèi)市場環(huán)境，我國科幻題材的發(fā)展尚且處在萌芽階段，技術(shù)和資金鏈層面比較薄弱。
二是考慮到大眾傳播性，不論是原著的大眾基本盤，還是現(xiàn)實主義題材在中國電視觀眾的受歡迎程度，現(xiàn)實主義敘事手法都是最優(yōu)解。
它打破了提到科幻題材，觀眾本能想到天馬行空、漫游奇境的刻板印象，也在好萊塢式科幻片視覺盛宴帶來的腎上腺素飆升之外，表現(xiàn)了中國特色下「離地半尺」的科幻審美。
具體而言，科幻是基于現(xiàn)實的。
《三體》主敘事空間在2007年，項目籌備期間，考慮到故事涉及了大量的專業(yè)領(lǐng)域知識，創(chuàng)作團隊先后跟幾十位科學(xué)家，進行了長達三個月的學(xué)習(xí)。
小到太陽歷、各種計算公式，大到什么是「宇宙閃爍」、2007年左右的射電天文臺如何操作，都有涉及。
落實到拍攝上，為幫演員順利進入角色，團隊會提前把相關(guān)知識點揉碎。典型如大結(jié)局名場面「古箏運動」拍攝前夕，劇組一同學(xué)習(xí)與納米技術(shù)基礎(chǔ)知識相關(guān)的劇情。
現(xiàn)實基礎(chǔ)打好了，創(chuàng)作團隊對敘事的科幻空間有信念感，傳達到觀眾這里，科幻便有了可信度。
但科幻歸根到底，還是需要超于現(xiàn)實的視效，來詮釋空間奇境的魅力。
《三體》特效制作，是300多位數(shù)字藝術(shù)家歷時兩年多的心血。
其中三體游戲在開拍之前做了大量論證，為塑造書中描述的游戲世界，特效采用動態(tài)捕捉和CG技術(shù)結(jié)合。
所有游戲人物的表演，都是演員真聽真看真感受。
最終呈現(xiàn)出CG制作時長200多分鐘、純CG鏡頭650個、總鏡頭數(shù)2000多個、CG角色290多位，包含11個大型場景，渲染幀數(shù)97900頓。
此外，還輾轉(zhuǎn)舟山、橫店、北京、黑河、天津、河北、杭州多地，去了粒子對撞中心、國家納米科學(xué)中心，進行了大大小小200個場景的實地拍攝，歷時126天。
除紅岸基地和作戰(zhàn)中心的內(nèi)景是搭建外，其他外景均為實景拍攝。
能夠拿到白玉蘭最佳美術(shù)獎，《三體》實至名歸。
如今隨便抽出幾個片段，都能感受到《三體》在細節(jié)上的巧思。
比如，故事發(fā)生在2007年，鏡頭掃過的畫面中，出現(xiàn)的是當(dāng)時還在建設(shè)中的央視總部大樓。
再比如，「三體游戲」中，周文王的追隨者講河南話，因為歷史上的商周國都就在河南。
細看《三體》，會發(fā)現(xiàn)它的科幻表達，很符合騰訊公司副總裁、騰訊在線視頻首席執(zhí)行官在「2023騰訊視頻影視年度發(fā)布會」上，談到平臺藝術(shù)追求時，提出的「離地半尺」的藝術(shù)。
《三體》既不是空中樓閣，也不是缺乏想象，基于現(xiàn)實又超于現(xiàn)實的理性表達，是「離地半尺」的藝術(shù)，具象的模樣。
02
誰來界定優(yōu)質(zhì)科幻作品？
剛剛落幕的上海電視節(jié)白玉蘭獎，《三體》五提一中的實績，在佐證中國科幻第一劇的質(zhì)量。
作為中國影視業(yè)目前罕見的題材劇，《三體》躋身白玉蘭的同時，反過來擴充中國電視劇的類型場域。
獎項認(rèn)可，是從藝術(shù)角度蓋章認(rèn)證一部影視作品。
作為大眾文化的重要分支，一部科幻劇優(yōu)秀與否，還看大眾口碑。
39萬網(wǎng)友打出的豆瓣8.7分，早早讓《三體》占領(lǐng)了口碑高地。
之所以得到廣泛認(rèn)可，除了上文談到的成功打造「離地半尺」的藝術(shù)，《三體》從創(chuàng)作初始，就帶著尊重觀眾的誠意。
拿大眾最敏感的選角來說，制片團隊真的有認(rèn)真考慮網(wǎng)友列出的理想演員名單。但落實到具體創(chuàng)作，選角的考量，除了外形貼不貼合，更重要的是，《三體》書迷組成的劇組，還要看演員對角色的理解。
白一驄在《解碼三體》中坦言，作為劇中最重要人物之一的史強（于和偉 飾），選角最初遭到網(wǎng)友質(zhì)疑。
由于大劉原著常在重大事件上表現(xiàn)人物性格，較少描寫人物細枝末節(jié)的具體樣貌，因此原著粉對人物的印象，是基于強性格標(biāo)簽的弱臉譜形象。
于和偉儒雅正直的形象，似乎與史強接地氣混不吝的氣質(zhì)相去甚遠，但打動制片組的，是于和偉作為書迷，對角色的赤忱。
演員之于影視劇，是能夠適應(yīng)劇作容器的液體。而制片組為作品負責(zé)，不僅僅是選外形契合的演員，給觀眾交差。
《三體》預(yù)告片釋出時，網(wǎng)友還在質(zhì)疑史強不貼臉，等播出后，于和偉的史強，已成了劇粉心中的yyds。
創(chuàng)作期團隊打磨優(yōu)質(zhì)作品，播出后贏得觀眾口碑，都是劇集質(zhì)量的硬標(biāo)準(zhǔn)。但現(xiàn)如今，影視作品作為一種消費商品，承擔(dān)的角色，已不僅僅是「創(chuàng)作-播出」這條短鏈上，單向輸出的角色。
電視劇的商業(yè)屬性決定了它自帶服務(wù)性質(zhì)，而《三體》的「售后服務(wù)」，不論是大結(jié)局點映禮時邀請粉絲線下觀影，再或此次的《三體》劇版主創(chuàng)再聚首特別見面會，都在佐證產(chǎn)出好內(nèi)容的同時，在平臺能力加持下，好電視劇的服務(wù)意識。
這種服務(wù)，又不僅體現(xiàn)在消費者側(cè)，還體現(xiàn)于《三體》良好的商業(yè)表現(xiàn)。
例如與汽車、3C等品類打造合作場景，在《三體》的具體操作中，讓品牌主看到了科幻氣質(zhì)落地的可能性。
藝術(shù)認(rèn)可，大眾口碑，商業(yè)價值，三者齊備，才算優(yōu)質(zhì)科幻作品，修煉成功。
03
如何做出下一個《三體》
行業(yè)當(dāng)然不能只有一個《三體》。
不久前騰訊視頻釋出的2023劇集片單中，《三體2:黑暗森林》赫然在列。
《三體》珠玉在前，用優(yōu)質(zhì)科幻內(nèi)容向市場和觀眾打招呼的同時，也拉高了未來《三體》系列的期待值。
孫忠懷在影視年度發(fā)布會上提到，「創(chuàng)作的所有努力，都要服務(wù)于講好一個好故事」，這是因為觀眾整體審美在提升。
從觀眾側(cè)講，雖然觀眾注意力越來越稀缺，對長視頻生存空間造成擠壓，卻也倒逼長視頻產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。
因為越是見過多樣內(nèi)容表達的觀眾，審美越來越精進，專業(yè)化就越高。
這就意味著《三體》如今在觀眾側(cè)做到「主很滿意」打下的優(yōu)質(zhì)口碑基礎(chǔ)，會成為未來系列劇內(nèi)容創(chuàng)作上的鞭策，也會給內(nèi)容商業(yè)化增加信心。
《三體》已然成為科幻劇的一種標(biāo)桿，劇播完結(jié)后，總制片接受采訪時，繞不過一個問題：什么時候出第二季？
這是時間問題，也是產(chǎn)業(yè)問題。
事實上，從2016-2023年的這7年制作期間，《三體》背后，反映的不止是一部科幻劇生產(chǎn)的舉步維艱。而是一個產(chǎn)業(yè)的問題。
他發(fā)現(xiàn)對于中國科幻而言，難的不是特效本身，而是經(jīng)費過于高昂。
解決經(jīng)費問題，需要大量的同類型作品特效經(jīng)驗積累，特效資產(chǎn)越多，復(fù)用率越高，制作成本才能降低。
起步階段的國產(chǎn)科幻，關(guān)于特效還在原始積累階段，這是一條長長的路，所幸《三體》已然邁出第一步，還在不停邁步。
觀眾與市場的期待、行業(yè)經(jīng)驗的積累，都在為做出下一個《三體》兜底。
此外孫忠懷在影視年度發(fā)布會上以「讓尊重藝術(shù)家成為信仰」提到的制片人中心制，也是保障《三體》保持生力的原因之一。
制片人中心制看似以市場為導(dǎo)向，實際在中國電視劇行業(yè)、編劇普遍相對話語權(quán)弱的大環(huán)境下，是對藝術(shù)的一種保護。
《三體》在打磨20稿后，將定稿作品交到導(dǎo)演手上，先定劇本后定導(dǎo)演的制作鏈路，讓故事從源頭以優(yōu)質(zhì)為目的，讓專業(yè)人做專業(yè)事。
所有成功的經(jīng)驗，都能成未來作品的參考。
時間拉回2015年，《三體》小說獲雨果獎，對于很多中國科幻迷來說，這象征著這部由中國作家所創(chuàng)作的科幻作品被世界所認(rèn)識和承認(rèn)。
希望這一次，平臺與創(chuàng)作團隊依舊對內(nèi)容有耐心，對市場預(yù)期夠?qū)捜荩脮r間澆灌下一朵、每一朵科幻巨制的盛放。
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