ULight：虛擬拍攝的先行者，影視工業化的開拓者

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舉報 2022-05-13

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“我們希望我們的設備、技術可以得到行業內的認可和尊重，合作也好，讓我們技術入股也好，哪怕只是交個朋友，我們都希望更多的人看到我們，意識到ULight的價值。” ——世紀優優CEO李福德

疫情當前，國外場景難以實現、演員封控無法進組怎么辦？ “塌房”嚴重，問題藝人導致作品無法上線怎么辦？場景宏大、片酬太高，預算不夠怎么辦？上述幾大問題或許是國內影視行業當下最突出的痛點，麻辣魚近期了解到一項技術，不僅可以一站式解決這些問題，同時大大降低傳統解決方式的風險，更加降本增效。 ULight——依托光場還原技術，結合多年影視實踐和技術迭代，最終形成的一整套拍攝制作系統。這一系統由ULight燈光快速還原攝影棚和ULight制作管理系統兩部分組成。

在應用層面，ULight不僅可以貫徹影視拍攝前、中、后期的技術實現，同時還可以提供多領域虛擬數字資產的支撐，無論是影視制片方、視頻平臺、影像拍攝團隊，還是廣告公司及品牌主，都可以通過ULight找到內容智能化制作的綜合解決方案。同時，ULight的另一組成部分——VPM制作管理系統，已經與First青年影展達成合作，將長期以來混亂的制片管理模式通過數字化的方式形成一套更加高效便捷的系統，使整個制片管理協作更加專業、清晰。麻辣魚借此機會，有幸采訪到了ULight研發公司世紀優優的CEO李福德，他將ULight定義為“虛擬拍攝的拓荒者”，而在筆者看來，這一系統更是國內影視工業化的先行者。作為國家版權局評選的“2021年度全國版權示范單位”，以影視“出海”為主營業務的世紀優優其實肩上擔當了更多行業責任，面對ULight這一無經驗可借鑒的新興事物，世紀優優CEO李福德講述了他們的想象力、開放性，以及需要面對的困難。

01 虛擬拍攝方法論

ULight技術會讓人產生一種誤解，認為它是專為修復影視bug而生，尤其在國內影視環境下不斷發生的補拍現象，這確實是目前ULight在應用層面最為成熟的業務，但影視項目風控只是ULight很小的一部分，它遠不止于此。 “只將ULight視為補拍換人的工具還是太狹義了，為出現問題的影視包扎傷口并沒有創造額外的價值，也無法體現它原本的技術含量，”世紀優優CEO李福德說道。 ULight中的“U”包含了雙重含義：Ultra——極致卓越的畫面呈現；Universal——一球拍全球的場景使用。而light則更直觀地說明了其技術呈現形式。從外形上看，ULight攝影棚是由一個大光球和一塊綠布組合而成，通過“一秒布燈”的燈光切換，可以實現14億種燈光組合，將任何人或物品還原到場景當中，光影還原率高達92.87%，實現與環境的完美融合。這一還原率是對常規補拍、摳圖技術的極大升級，人的肉眼很難捕捉到技術痕跡。

簡單來說，ULight是對傳統綠布的補充，對打燈方式的升級。影視照明在作品內容呈現上有著極其重要的意義，最基本的作用包括提高被照物和環境的亮度，提升畫質；再進一步，明暗的調節可以打造畫面的立體感，同時，通過冷暖光、強弱光、光照方向和明暗反差等不同的燈光運用方式可以表現特定的藝術效果，給觀眾營造不同的場景氛圍感和心理暗示。所以，就補拍這一應用來說，補拍演員無法抵達片場，鏡頭復制、場景調度并沒有太大難度，最難以實現的就是光線還原，后期將補拍演員放置原場景中，觀眾可以一眼就察覺到光的異常。 ULight對此做出了極優的解決方案，世紀優優CEO李福德介紹道：“我們結合AI算法以及人工修正的方式，做到了基于原有畫面中人物身上的光照就能還原場景光照，這樣就不需要拍攝現場加派一位跟組人員采集每一個鏡頭的光源信息了。”也就是說，只需要對片場拍攝素材進行光照智能解析，就可以完成對補拍演員的正確布光。對此，世紀優優CEO李福德講到一個案例，“近期有一部江湖救急的戲是《我們的婚姻》，因為疫情有演員所在城市被封控了，他無法回到劇組，所以劇組就找了一個替身在現場幫他走位，后期這位演員在我們的虛擬拍攝棚內進行了補拍，替換了替身，觀眾是看不出來差異的。”

《我們的婚姻》雖然ULight為影視拍攝解決了一些突發狀況和困境，但正如上文所說，它絕不僅僅是一個不得已而為之的選擇。目前ULight最被忽視也亟待普及的技能在于它還可以進行影視、廣告等各類視頻的虛擬拍攝。世紀優優拿自己的短劇項目進行了試驗，CEO李福德介紹道：“我們自己也制作短劇，現在我們能夠做到一半實拍一半虛擬拍攝，虛擬拍攝的具體的操作是，我們先將過往實拍的素材剪輯出來，后期再把虛擬拍攝棚里的演員‘種’進去，這是一個后期前置的模式，不會浪費一分鐘素材。同時，我們還制作了一部沒有出一分鐘外景，全程在虛擬拍攝棚內進行虛擬拍攝的短劇《昭華撩亂》，現場只有5個劇組工作人員，其中包括導演一名、攝影師和攝影師助理，還有兩名化妝師，將人員壓縮到了極致，但這件事是完全可以做出來的。”

《昭華撩亂》拍攝現場

制作團隊的精簡、拍攝周期的縮短帶來的直接利好就是降本增效。對比傳統拍攝方式，ULight可以節省70%的人力、60%的時間，單日效率提升30%，最終可以在成本上降低30%-50%。 “如果要請明星大咖來拍，傳統模式下進組時間會很長，但ULight可以大幅減少拍攝時間，也為制片方節省了大量片酬。如果配合得好的話，我們一天的成片量可以達到15-20分鐘，主要可以控制轉場和布光的時間成本。”世紀優優CEO李福德自信地說道。降本增效是采訪中被屢次提到的詞語，但世紀優優CEO李福德也再三強調，保證作品的質量才是最終目的，所以目前虛實結合的拍攝方式是最優選，“但即使是這樣，我們也已經為制片方降低了大幅成本。” 省錢又省力，同時還能確保品質，何樂而不為呢？

02 “數字橫店”的誕生

為了達到上述降本增效的目的，ULight在幾次迭代中也不斷擊破自身的痛點，其中最核心的問題就是素材庫的累積。世紀優優CEO李福德講述一開始只能從身邊的朋友下手，到處去討要或者購買原始素材，但由于一開始沒人知道他要做什么，也碰過不少壁。隨著陸續積累，目前ULight已經擁有超過50000條的數字影像資產庫，覆蓋從古到今的數千個拍攝場景，大大節省了轉場消耗的時間、精力和成本，突破了場景、天氣等各種因素對影視拍攝進度的制約，實現“一球拍全球”、“一球拍古今”、“一球拍四季”、“一球拍日夜”等拍攝需求。素材可以不斷重復利用，ULight素材庫實現了線上瞰景，一個“數字橫店”誕生了，同時還規避了線下橫店需要提前預約場地等問題。

現場圖

另一方面，ULight搭建的這一素材庫讓創作者們可以擁有更靈活大膽的創作空間和表現手法，世紀優優CEO李福德說道：“無論是因為疫情還是成本問題，以前不能寫、不敢寫的跨國、深山老林、外太空，只要能想到，ULight都能夠幫助實現。” ULight一直秉持著開放的心態，CEO李福德希望更多的行業同仁前來參觀探討，“一方面可以打破我們自身固有的認知邊界，帶來新的啟發，另一方面，或許帶來更多合作機會。有一位業界知名的網絡電影導演朋友，在合作過一次后，他便提出希望ULight的技術和工作人員、后期合成技術入股他的網絡電影。作為第一個與我們合作長視頻的導演，我很開心ULight技術得到他的認可，證明未來的趨勢，同時創造更多商業價值。”

03 影視工業化的分水嶺

“我堅信在中國影視工業化現在一定到了一個分水嶺，必須要這么做，因為要降本增效。工業化已經不可逆了。”世紀優優CEO李福德堅定地說道。客觀原因如疫情，主觀原因如行業亂象，都催生了技術的發展和行業的變革。常年從事影視“出海”的世紀優優更能看出國內外影視在工業化上面的差異，經歷行業15年起伏變化的李福德聊至此有些激動，“過去10年，中國的影視行業發展比較畸形，大家都在拼錢，平臺有一段時間不惜一切代價搶版權，創作者現場飛頁是常事，演員天價片酬眾人皆知。好萊塢拍攝前都會制作一個動畫版分鏡，走位、人物交互清清楚楚，泰劇也會提前一天做好走位準備。資金方面，我眼看著一部網絡劇的版權從起初的1000-3000到300萬-500萬，投資從1000萬到現在5億甚至更高，但真正投入到制作的比例基本沒有提高。泰劇1500萬的投資，演員占300萬左右，其余全部用于制作，而我們呢？經典案例是3億投資，演員拿走2.5億。這是極不合理的，一定要改變。” 采訪過程中，我們聊到ULight或許對燈光師的行業生態產生影響，這對傳統制片模式是一個極大的挑戰和顛覆，世紀優優CEO李福德堅定地說道：“中國影視的全部流程體系，包括從業人員的習慣和素質，都要重構。” ULight的出現確實提供了這樣一種可能性，但在這之前，世紀優優CEO李福德坦露了這一路上艱難的心路歷程，“因為全中國甚至全世界沒有任何一家公司給我們提供過可借鑒的經驗，全憑我們自己摸著石頭過河，并且在不斷地交學費，所以不光行業內的不相信，我們內部都有很多人充滿質疑。我們的技術人員、商務人員都覺得這個事不太可能，但我們還是一步步將它變為現實。”

ULight是將光場還原與虛擬拍攝結合的拓荒者，世紀優優CEO李福德深知道阻且長，“做拓荒者意味著試錯成本高、犯錯概率高，像我們這樣體量的公司，試錯是需要很大勇氣的，但在未來很長時間，我們依然會在這條路上繼續研究和堅持。我們希望我們的設備、技術可以得到行業內的認可和尊重，合作也好，讓我們技術入股也好，哪怕只是交個朋友，我們都希望更多的人看到我們，意識到ULight的價值。未來我們會提供更為標準化的服務，將我們的設備鋪滿全國，為大家提供技術支持和服務，為影視、廣告等視頻行業賦能，一起為這個行業創造更大的價值。”

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