洞察 | 當(dāng)喜劇遇上播客，更多歡樂更多可能
脫口秀的熱度已無需再通過引用某些論據(jù)來說明，“諧音梗”、“天花板”等已成為生活中的流行語。
相較之下，播客只能算小眾，它沒有視頻的流量、圖文的直接，縱使有越來越多人喜愛，但離“破圈”還有很長一段距離。或許二者表面時間看來關(guān)聯(lián)不大，但彼此的融合在默默發(fā)生著。
為何這門在中國靠視頻興起的喜劇形式，最后都流向到聲音的海洋？為此播客志采訪了逗伴脫口秀、木更喜劇創(chuàng)始人洛賓、會說笑喜劇創(chuàng)始人李夢杰與大風(fēng)天喜劇創(chuàng)始人寧家宇，三位很早就開始做播客，并且兼具演員與俱樂部主理人雙重身份的資深從業(yè)者。
原來有這么多脫口秀演員都做了播客？
根據(jù)播客志的不完全統(tǒng)計，喜劇播客目前已有34檔，其中俱樂部出品的播客為20檔，演員發(fā)起的播客為14檔，在播客行業(yè)里絕對算得上是現(xiàn)象級事件，小宇宙播客大賞也將喜劇人播客評為2021年度內(nèi)容趨勢。
在國內(nèi)提及喜劇播客，不能不提到單立人喜劇，為《一年一度喜劇大賽》輸送大量編劇人才，《脫口秀大會》中的眾多人氣演員也來自于此。2014年，創(chuàng)始人石老板做客「大內(nèi)密談」，開設(shè)了自己的欄目《石老板的朋友圈》，后來成為「日談公園」客座主播。在此期間，2016年單立人喜劇創(chuàng)辦「一言不合」，2019年「諧星聊天會」（以下簡稱諧聊）上線，二者也分別成為現(xiàn)在脫口秀播客的典型形態(tài)：幾個人之間的對談與有觀眾參與的現(xiàn)場錄制。
通常由演員個人名義發(fā)起的播客多為對談的形式，比如教主的「無聊齋」，李夢杰的「可否一說」以及洛賓的「說的全是梗」。因為對場地、錄音條件、觀眾都有要求，諧聊這樣帶觀眾的形式往往只有俱樂部播客會采用，比如「嘻談錄」、「置頂聊天」與「不開玩笑」。當(dāng)然，這樣的概括并不全面，有的播客會在這兩種形式間切換，比如驚訝喜劇出品的「正經(jīng)叭叭」。
在主題、形式等方面，從業(yè)者還在不斷探索。硬核喜劇出品的「治喪研究所」圍繞聽眾發(fā)來的私信展開，諧聊通過短視頻等形式分發(fā)，毛冬的「基本無害」在常規(guī)節(jié)目之外發(fā)起特別企劃，圍繞某一主題向聽眾征集聲音，主題包括單身人士的情人節(jié)、家人對談、點歌等。
興起的原因
問及為何越來越多脫口秀演員或俱樂部開始做播客，三位采訪對象不約而同給出了一個答案：表達欲。在洛賓看來，脫口秀演員做播客是一個世界潮流。很多國外的演員都有播客，比如Joe Rogan，Conan，國內(nèi)脫口秀演員的啟蒙大多來自于國外。而且在各種媒介中，相比視頻的高投入，圖文對于內(nèi)容的壓縮，聲音是最能完整表達內(nèi)容與情緒，試錯成本低，對于表達旺盛的演員來說做播客是個很自然的選擇。
洛賓
但對比國外，俱樂部做播客算得上一種中國特色，可以說諧聊引領(lǐng)起了這波風(fēng)潮。在形式上開創(chuàng)了幾位演員帶著觀眾一起錄制的先河，并且迅速占領(lǐng)各大平臺排行榜前十，幾位主播的影響力大幅提升，演出的上座率也隨之提高。
李夢杰非常坦誠地表示會說笑喜劇做置頂聊天正是受到其影響，線下演出只能輻射到有限的人群，但通過線上可以傳播到各個城市，相對短視頻等形式來說成本較低；而且可以明顯地觀察到音頻建立能夠建立創(chuàng)作者與聽眾的深度連接，演員去巡演時更有底氣，“播客主要聊的什么？聊的其實就是自己的價值觀，就像是交朋友，你一年看一次朋友的演出肯定沒問題。”
李夢杰
更深層的原因在于生存與競爭。《脫口秀大會》第四季的火爆推動整個行業(yè)迅速發(fā)展，但落到個體來說并不只是坐享其成就夠了，做俱樂部不是件容易的事，但門檻并不高。寧家宇回憶2019年四五月份的時候大風(fēng)天喜劇突然不愁賣票了，因為那時候抖音經(jīng)營得比較成功，而行業(yè)迎來爆發(fā)后涌現(xiàn)了許多新廠牌，通過在美團、大麥等平臺付費推廣逐漸占領(lǐng)市場，抖音帶來的紅利也在減少，票反而不好賣了。如何讓更多人走入現(xiàn)場再次成為課題，“但我們也沒有畏難情緒，自己的生態(tài)就要靠自己去營造，不能靠其他人”，大風(fēng)天旗下的「windyradio」將在近期重啟，嘗試做一些大眾感興趣的內(nèi)容，為演員搭建展示平臺。
國內(nèi)的脫口秀行業(yè)依舊非常稚嫩，大家都在摸著石頭過河。疫情對于線下演出的影響，《脫口秀大會》《吐槽大會》的成功，讓搭建線上渠道成為行業(yè)共識。流量難尋的時代里，播客或許是下一個有用的媒介。
一切才剛剛開始
國內(nèi)大約有110家脫口秀俱樂部，目前俱樂部做播客的僅有20家，長期堅持按時更新的要更少。原因之一在于成本，場地、演員酬勞加上后期，李夢杰粗略估計一個月在播客上的投入至少要兩三萬，靠售票根本無法收回成本。“我把做播客當(dāng)成一種消費”，李夢杰覺得把演員的特色展現(xiàn)出來，把節(jié)目做好是目前最大的追求，對于商業(yè)上的回報暫時不報太大期待。這種金錢和人力上的投入對于很多俱樂部來說都非常奢侈，國內(nèi)盈利狀況比較理想的俱樂部粗略估計下來不超過十家。
喜劇播客繼續(xù)發(fā)展的一個短板是人才。因為國內(nèi)行業(yè)生態(tài)的不完整，缺乏成熟的培訓(xùn)與包裝體系，現(xiàn)在很多演員都選擇不簽約，俱樂部做播客的原因很大程度在于需要為簽約演員增加曝光，人才的篩選范圍本身就不大，而播客對于人的要求會更高。一場一個小時的脫口秀專場要打磨很久，但按周更新的播客每期基本都在一小時上下，對于演員和幕后工作人員都是一個很大的挑戰(zhàn)。
做過多年電臺主持人又是資深喜劇從業(yè)者，寧家宇依舊覺得做播客非常難，“在一些點上演員可以讓大家比較開心，但我又很擔(dān)心會陷入一種自嗨，既沒有廣度也沒有深度……做播客是一個往外掏的過程，你總得有東西可以表達”，只有人生閱歷豐富、閱讀量大、擅長用聲音表達并且具有娛樂精神的人才能做好播客，但這樣的人真的太少。
寧家宇
但僅僅將話題局限在脫口秀行業(yè)，對于喜劇和喜劇播客絕對是不夠的。從更廣義的角度，為觀眾帶來歡樂的播客其實都是喜劇播客，比如「黑水公園」、「優(yōu)斯迪吧」的很多節(jié)目。從喜劇本身，《一年一度喜劇大賽》讓很多新興的喜劇形式走入大眾視野，或許將來sketch、即興喜劇的從業(yè)者也會在聲音的世界里找到自己的表達方式。
畢竟無論喜劇還是播客，大家都還很年輕。
一些給想做播客的人的建議：
*為方便大家理解，本文中的脫口秀包含單口喜劇（stand-up comedy）與脫口秀（talk show）雙重含義，對于可能產(chǎn)生的歧義深表歉意。
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