那個(gè)拍“情愛(ài)片”的導(dǎo)演，是中國(guó)最懂構(gòu)圖的！

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舉報(bào) 2022-01-11

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大家好，這期不聊設(shè)計(jì)師，我們來(lái)看攝影領(lǐng)域的神級(jí)人物——何藩。

你可能不認(rèn)識(shí)他，但你一定看過(guò)這張照片↓

Approaching Shadow，1954，23歲

這張照片被很多人熟知，這是何藩在他23歲時(shí)拍攝的，那個(gè)時(shí)候的他已經(jīng)逐漸在國(guó)際上嶄露頭角。（這個(gè)作品于2014年以37.5萬(wàn)元成交，創(chuàng)下他的作品最高拍賣(mài)記錄。）

何藩是中國(guó)街拍殿堂級(jí)的攝影大師，在攝影界有「一代宗師」之名，更被譽(yù)為「東方布列松」。一生獲得280多個(gè)國(guó)際攝影大獎(jiǎng)，27至31歲期間，連續(xù)贏得八屆，美國(guó)攝影學(xué)會(huì)舉辦的「世界攝影十杰」。因?yàn)樘贻p，當(dāng)年不少外國(guó)學(xué)者慕名拜訪(fǎng)，總會(huì)問(wèn)他：你爸爸在哪里？可能大家都無(wú)法相信眼前俊朗的小鮮肉就是享譽(yù)國(guó)際的攝影大師吧。

他不少作品都被世界知名的博物館收藏，包括香港M+博物館、香港文化博物館、法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館、美國(guó)三藩市現(xiàn)代藝術(shù)博物館等等。

《圖案》Pattern，1956，25歲

何藩1931年出生于上海，1949年隨家人移居至香港。14 歲?日時(shí)父親送他一個(gè)Rolleiflex雙鏡頭相機(jī)，從此開(kāi)始，他這一生都未放下相機(jī)。

年輕的時(shí)候，他就已經(jīng)拿著相機(jī)，在香港的街頭記錄世間百態(tài)，在二十世紀(jì)五六十年代的圖景：苦力、商販、沿街叫賣(mài)的小販、在街上玩耍的孩童、市場(chǎng)和無(wú)數(shù)街道組成的人文景觀。在他的鏡頭中，充滿(mǎn)了對(duì)底層人民生活的迷戀。

也許是他攝影師身份的光芒太過(guò)耀眼，所以很多人不知道，他還有兩個(gè)身份——演員和導(dǎo)演。

60年代初期加入「邵氏兄弟電影公司」，一開(kāi)始是做場(chǎng)記，后來(lái)轉(zhuǎn)任演員。參演過(guò)著名電影《不了情》、《西游記》及《藍(lán)與黑》等，其中以飾演唐僧最為人所知；其后以導(dǎo)演身份進(jìn)軍影壇。

左二為何藩

在片場(chǎng)的何藩

1970年憑實(shí)驗(yàn)電影《迷》參加康城及柏林影展，后來(lái)他也拍過(guò)一些文藝片，但是票房都不太理想，為了生計(jì)不得已轉(zhuǎn)向拍攝唯美艷情片。多年過(guò)去，何藩說(shuō)：這些都不是自己最想拍的電影。對(duì)此他也一直耿耿于懷，遺憾曾為這五斗米折腰。直到1996年，65歲的何藩退休了，為了讓家人不為自己曾經(jīng)的職業(yè)受到太多紛擾，他們?nèi)乙凭用绹?guó)。

這一生做過(guò)攝影師、導(dǎo)演、演員

曾經(jīng)有記者問(wèn)他，最喜歡自己哪個(gè)身份？

他是這樣回答的：

在「演員」、「導(dǎo)演」以及「攝影師」三重身份之間，我還是最喜歡攝影。電影會(huì)受到投資者的束縛以及票房的壓力，至于攝影則沒(méi)有這樣的限制。由于我并非商業(yè)攝影師，在個(gè)人創(chuàng)作上面可以自由發(fā)揮。對(duì)于拍攝硬照以及電影片段，由我來(lái)講解當(dāng)中的分別最有說(shuō)服力，攝影與電影雖然同以「影像」為表現(xiàn)媒介，然而攝影聚焦于人生百態(tài)、喜怒哀樂(lè)的「高潮頂點(diǎn)」（是一瞬間的時(shí)間），而電影則概括其整個(gè)流程，一靜一動(dòng)，各有所長(zhǎng)！

何藩為我們創(chuàng)造了一個(gè)“世界”，那個(gè)世界就是五六十年代的香港，他的攝影作品就如同一部描寫(xiě)香港的紀(jì)錄片，隨意而真實(shí)，波瀾不驚的生活總被他賦予一部分超然的詩(shī)意。

三角形，Triangular，1962

他以新派攝影手法，打破墨守成規(guī)的傳統(tǒng)風(fēng)格。憑著天生對(duì)光線(xiàn)的敏銳度，建立了新的由幾何線(xiàn)條，戲劇性構(gòu)成的新紀(jì)實(shí)攝影形式。

為了拍到完美作品，他常以極大的耐心等待「最佳時(shí)機(jī)」，有時(shí)可能一連數(shù)日在同一地點(diǎn)蹲守。等待人物與幾何結(jié)構(gòu)和線(xiàn)條精心構(gòu)建的背景不期而遇。他喜歡用背光效果或結(jié)合煙霧與光線(xiàn)來(lái)營(yíng)造戲劇感和氛圍。海上或街頭生活、黃昏時(shí)被太陽(yáng)拉出細(xì)長(zhǎng)斜影的巷道和市場(chǎng)是他最?lèi)?ài)的取景點(diǎn)。當(dāng)攝影主體出現(xiàn)在最佳位置的瞬間，便按下快門(mén)，一氣呵成。

箭頭，arrow，1958

曾經(jīng)有個(gè)畫(huà)廊老板看過(guò)

何藩的攝影作品后這樣評(píng)論道：

「德國(guó)包豪斯的直系后裔，

但他們卻是由香港制造的，

照片是抽象的，同時(shí)也是人文的」

何藩真的把光線(xiàn)、建筑、人物，構(gòu)圖，這四項(xiàng)的關(guān)系把握到極致，可以說(shuō)是無(wú)可挑剔！

何藩說(shuō)：攝影要有「三到」，一是「眼到」，二是「手到」，這兩個(gè)易于理解，所謂眼明手快，是基本的觀察力與拍攝技巧。但最重要的是「心到」，拍攝者必須要有感而發(fā)，利用相片把內(nèi)心的感覺(jué)、感情誠(chéng)懇地表現(xiàn)出來(lái)，作品才有感染力；切忌無(wú)病呻吟，為拍而為，就最難令人有所共鳴。

私人的，Private，1960

拍攝了這么多照片，何藩最喜歡的照片是哪張呢？↓

日暮途遠(yuǎn)，As Evening Hurries，1954

他說(shuō)自己當(dāng)時(shí)感受到，北周文人庾信《哀江南賦》中那種「日暮途遠(yuǎn)，人間何世」的意境。于是拍下這張照片，經(jīng)過(guò)五十年的考驗(yàn)，仍是他心中最喜歡的作品之一。他這樣解釋道：

我找到了這個(gè)地方，去過(guò)很多天。

手推車(chē)，一個(gè)回家的男人；煌煌大廈，波濤拍岸，

深處無(wú)聲；低角度的光線(xiàn)……

我的決定時(shí)刻，簡(jiǎn)直太神奇了！

這個(gè)情景至今還浮現(xiàn)在我眼前，

盡管已經(jīng)過(guò)了半個(gè)世紀(jì)了。

何藩從40年代開(kāi)始攝影，那個(gè)時(shí)候只有膠片機(jī)，但是時(shí)至今日即使數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)極為方便了，他也依然選擇用膠片機(jī)，他說(shuō)：膠片在拍攝當(dāng)中，除了構(gòu)圖、按下快門(mén)之外，在暗房里沖洗照片也是非常必要的步驟，他在暗房沖洗和放大膠片時(shí)，那種「光繪」的感覺(jué)，給予他藝術(shù)創(chuàng)作上無(wú)限的滿(mǎn)足。

人生舞臺(tái)，On the Stage of Life，1954

而且發(fā)現(xiàn)沒(méi)有，他的照片幾乎都是黑白色的，這是為什么呢？↓

黑白讓我跟現(xiàn)實(shí)有某種距離，這種藝術(shù)上的距離令我的作品不會(huì)太實(shí)。我不是反現(xiàn)實(shí)或非寫(xiě)實(shí)，我的照片即使如何超現(xiàn)實(shí)，也依然會(huì)有實(shí)物的人像、影像。黑白照沒(méi)有真實(shí)世界的色彩，讓我可以從現(xiàn)實(shí)世界抽離一點(diǎn)。這種距離有種深度感、疏離感，一種半抽象或是超現(xiàn)實(shí)的味道，帶著點(diǎn)點(diǎn)夢(mèng)幻的色彩，我喜歡這種似真似幻，若即若離的空間和味道。

當(dāng)然，他也有彩色的照片，這些彩色照片猶如油畫(huà)一樣，色彩飽滿(mǎn)，極具故事性，讓人會(huì)忍不住仔細(xì)端詳照片里的內(nèi)容↓

退休移居美國(guó)后，他出了三本影集，稱(chēng)為香港三部曲：《香港追憶》、《人生舞臺(tái)》和《往日情懷》↓

香港追憶，2006

人生舞臺(tái)，2009

往日情懷，2014

《香港追憶》，何藩最為知名的攝影集，至今已第六刷。此書(shū)所收錄的作品皆拍攝于上世紀(jì)五六十年代的香港，可以說(shuō)是何藩寫(xiě)意派的作品集。

《人生舞臺(tái)》延續(xù)了他第一本攝影集《香港追憶》的故事，多是表現(xiàn)底層的小人物的生活，我們從他的影集中就可以看到當(dāng)時(shí)香港市民的日常，寫(xiě)實(shí)派攝影加上何藩的表達(dá)，更讓這種生活充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。

《往日情懷》作為何藩攝影三部曲的第三部，這里出現(xiàn)了雙重曝光和少量的PS處理的作品，更加體現(xiàn)了何藩作為攝影師的人文關(guān)懷，這樣讓觀者更加能感受到照片所傳遞出的情緒和意境。類(lèi)似于很多經(jīng)典電影中的蒙太奇鏡頭，賦予了靜態(tài)的照片連貫性的表達(dá)，讓他的作品達(dá)到新的境界。

勿忘我，F(xiàn)orget me not，1949

照片的背景是一九四幾年戰(zhàn)后的作品，而其中的女子則是五幾年時(shí)在影樓拍的。在半個(gè)世紀(jì)之后，我嘗試把兩張照片重疊在一起，發(fā)現(xiàn)兩者可以發(fā)展出一個(gè)愛(ài)情故事。這張作品的靈感來(lái)自詩(shī)句：“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”

施工，Construction，1952

可能大家很難想象，一個(gè)花甲之年的攝影師，為了嘗試和創(chuàng)新，自學(xué)了Photoshop，并且學(xué)習(xí)了將近10年，才創(chuàng)作出這么富有故事性的畫(huà)面。所以真正讓自己堅(jiān)持下去的理由就只有一個(gè)——熱愛(ài)。

《念香港人的舊》這是何藩在他人生最后一段時(shí)光中，整理了未曾面世的舊底片，耗費(fèi)一年時(shí)間，整理出近500幅作品，可惜的是作品還未整理完，他就在2016年因病離世。之后他的家人幫他完成了最后的遺愿，接手制作了這本攝影集，最終從中挑選153幅作品，收錄成冊(cè)，成為這位攝影大師最后的作品。

很多人不知道他本來(lái)讀文學(xué)（香港中文大學(xué)新亞書(shū)院），想做作家。也許是太沉迷于閱讀和寫(xiě)作，得了嚴(yán)重的頭痛病，必須停止閱讀和寫(xiě)作，只能以鏡頭代筆了。這也就是為什么他的拍攝的照片總會(huì)給人很強(qiáng)的故事感，沉靜卻極富張力。可以說(shuō)何藩成就了中國(guó)·香港的一個(gè)時(shí)代，感謝他讓我們穿越時(shí)間和空間的限制，回到了那個(gè)充滿(mǎn)煙火氣息的香港。

吳宇森導(dǎo)演為何藩的影集作序時(shí)寫(xiě)道：

從他的作品中

我們可以重見(jiàn)人類(lèi)間的

溫馨、善良、美麗和單純

不帶走一片云

卻是瀟灑地留下絢爛的剪影

參考文獻(xiàn)：

「1」《攝影雜志》

「2」何藩官網(wǎng)：https://fanho-forgetmenot.com/

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