貝聿銘1917年出生于中國(guó)廣州，在蘇州長(zhǎng)大，17歲赴賓夕法尼亞大學(xué)攻讀建筑，后轉(zhuǎn)學(xué)麻省理工學(xué)院攻讀建筑工程，27歲時(shí)在哈佛大學(xué)建筑研究所深造。

想必很多人對(duì)貝聿銘先生的名字并不陌生，作為一個(gè)享譽(yù)世界的現(xiàn)代建筑大師，他的作品遍布全球，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，時(shí)至今日也是各國(guó)的地標(biāo)建筑，甚至成為國(guó)家文化的象征。

要是說(shuō)貝聿銘先生是含著金湯匙出生的也不為過(guò)，父親貝祖貽曾任中華民國(guó)中央銀行總裁，也是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一；生母莊氏乃清廷國(guó)子監(jiān)祭酒之后。

貝家，在蘇州是赫赫有名，貝氏，是在元末戰(zhàn)亂中，來(lái)到蘇州的。他們靠行醫(yī)賣(mài)藥起家，到了乾隆年間，貝氏已經(jīng)成為蘇州四富之一。離蘇州博物館300米，就是蘇州最著名的園林獅子林——也是貝家的老宅。

蘇州獅子林

貝聿銘在晚年回憶起小時(shí)候回到故鄉(xiāng)，和同堂兄弟在獅子林玩耍的情景時(shí)說(shuō)：“整個(gè)園林都是供我們玩耍的好地方。假山中的山洞、石橋、池塘和瀑布都會(huì)勾起我們無(wú)限幻想。

貝氏全家福(左一是貝聿銘)

1927年貝聿銘父親出任中國(guó)銀行上海分行經(jīng)理，一家人就搬到上海。貝聿銘初中就讀上海青年會(huì)中學(xué)，高中畢業(yè)于圣約翰大學(xué)附屬中學(xué)。父親原本想讓他子承父業(yè)，但是他不想選擇那條路。

格羅皮烏斯

在哈佛讀研的最后一年，貝聿銘先生師從格羅皮烏斯（沒(méi)錯(cuò)，建筑學(xué)的祖師級(jí)人物），他允許每個(gè)學(xué)生自由選擇項(xiàng)目主題。貝聿銘當(dāng)時(shí)選擇設(shè)計(jì)一座位于上海的博物館，當(dāng)時(shí)所有在建的中國(guó)建筑都是新古典主義風(fēng)格。而貝先生認(rèn)為，中國(guó)的展品都不大，因此學(xué)院派風(fēng)格的立柱和山花并不適合。畢竟家境殷實(shí)也收藏了不少中國(guó)藝術(shù)品，對(duì)這些文化也略有研究，最后貝聿銘為中國(guó)藝術(shù)品量身定做的博物館，這也贏得了格羅皮烏斯的認(rèn)可。這也為60年后他為蘇州博物館設(shè)計(jì)埋下了伏筆。

他在獲得哈佛大學(xué)建筑學(xué)碩士學(xué)位后不久，就被房地產(chǎn)巨商，柴根道夫聘用，負(fù)責(zé)監(jiān)督納普建筑公司的建筑設(shè)計(jì)，正式開(kāi)啟了自己的建筑生涯。他設(shè)計(jì)的第一個(gè)項(xiàng)目海灣石油大廈成為了亞特蘭大的地標(biāo)建筑。這也成為他日后發(fā)展的第一塊跳板。

1948年貝聿銘在哈佛大學(xué)教書(shū)，后來(lái)他與亨利·科布、伊森·倫納德共同成立了貝聿銘及合伙人建筑師事務(wù)所。其實(shí)在這之前，貝聿銘經(jīng)常對(duì)自己的設(shè)計(jì)能力感到懷疑，因?yàn)樗荛L(zhǎng)時(shí)間都停留在理論上，較少接觸實(shí)際項(xiàng)目去實(shí)踐。直到基普斯灣項(xiàng)目才真正得以建成。這個(gè)項(xiàng)目給了他信心，也讓他更加敢于放手設(shè)計(jì)。

貝聿銘一生獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，包括在1983年貝聿銘獲頒有建筑界諾貝爾獎(jiǎng)之稱(chēng)的“普利茲克建筑獎(jiǎng)”。我們一起看下，他的部分獎(jiǎng)項(xiàng)吧！

“阿爾法羅池獎(jiǎng)?wù)隆?/strong>

——麻省理工學(xué)院，1940

“建筑師學(xué)會(huì)獎(jiǎng)?wù)隆?/strong>

——麻省理工學(xué)院，1940

“阿諾·布魯納獎(jiǎng)”

——美國(guó)藝術(shù)文學(xué)院，1961

美國(guó)藝術(shù)文學(xué)院終生院士

——1975

“湯瑪斯·杰佛遜記念獎(jiǎng)?wù)隆?/strong>

——美國(guó)，1976

“埃爾希·德·沃爾夫獎(jiǎng)”

——美國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)，1978

英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院士

——1993

法國(guó)建筑學(xué)院海外院士

——1997

“美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)”

——1979

“建筑終身成就獎(jiǎng)”

——日本高松宮殿下記念世界文化賞，1989

“UCLA獎(jiǎng)”

——美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校，1990

中國(guó)建筑學(xué)會(huì)“杰出成就金獎(jiǎng)”

——1994

意大利“新世紀(jì)金玫瑰國(guó)際獎(jiǎng)”

——1996

“賈桂琳·肯尼迪·歐納西斯獎(jiǎng)?wù)隆?/strong>

——美國(guó)紐約市政藝術(shù)協(xié)會(huì)，1996

“麥克杜威獎(jiǎng)?wù)隆?/strong>

——美國(guó)麥克杜威部落，1998

英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)皇家金獎(jiǎng) 

——2009

要說(shuō)貝聿銘讓國(guó)人都認(rèn)識(shí)他的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是哪個(gè)作品，

首當(dāng)其沖的就是——北京香山飯店。

官員希望他設(shè)計(jì)一個(gè)二三十層高的酒店，貝聿銘回絕了這個(gè)建議。他希望做一個(gè)既不是照搬美國(guó)的現(xiàn)代摩天樓風(fēng)格，也不是完全模仿中國(guó)古代建筑形式的新建筑。最后，貝聿銘選擇了在北京郊外的香山設(shè)計(jì)一個(gè)低層的旅游賓館。1980 年，貝聿銘在接受美國(guó)記者的采訪時(shí)這樣說(shuō)：“我體會(huì)到中國(guó)建筑已處于死胡同，無(wú)方向可尋。中國(guó)建筑師會(huì)同意這點(diǎn)，他們不能走回頭路。”

不同于城市中的高樓大廈，香山飯店坐落在北京西北郊20多公里的香山公園，整個(gè)建筑就像層巒疊翠里環(huán)抱的嬰兒，這和中國(guó)傳統(tǒng)“天人合一”的思想是一致的。不過(guò)也有很多人認(rèn)為在楓葉和香山景色簇?fù)硐碌陌咨ㄖ@得格格不入，異常刺眼，這也成為飯店設(shè)計(jì)完成后，被人們?cè)嵅∽疃嗟狞c(diǎn)。

廣場(chǎng)式的前院，內(nèi)院式的大堂，和建筑后花園，這樣的布局不僅增強(qiáng)了空間序列的連續(xù)性，更加營(yíng)造出中國(guó)傳統(tǒng)建筑“庭院深深”的韻味。

大廳頂部采用玻璃屋頂，改善了大廳的透光條件，并具光影效果。

北京香山飯店

看建筑的外立面和周?chē)沫h(huán)境我們能明顯感受到有很多的中國(guó)江南風(fēng)格的元素在里面。設(shè)計(jì)完成后，貝聿銘也因?yàn)檫@個(gè)風(fēng)格受到了很多爭(zhēng)議：

貝聿銘后來(lái)回憶道，他覺(jué)得在他的祖國(guó)修建了一個(gè)失敗的建筑.....。“盡管香山飯店在我的設(shè)計(jì)生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國(guó)外設(shè)計(jì)有的建筑高出十倍”，貝聿銘不無(wú)遺憾的說(shuō)。

每一處設(shè)計(jì)我們都能感受到貝聿銘的巧思，可是這為什么會(huì)成為貝聿銘最后悔的設(shè)計(jì)呢？

就像我們接觸過(guò)的很多甲方一樣：

貝聿銘的好友趙無(wú)極是這樣描述的：“那時(shí)飯店主管，對(duì)繪畫(huà)與建筑一無(wú)所知。在那里，明代圖案的地毯上滾著可口可樂(lè)罐子。我不想畫(huà)彩色作品，因?yàn)槟菚?huì)破壞整體和諧，飯店主管顯然不欣賞我的畫(huà)作。賓館欠維護(hù)，花園無(wú)人料理，真是災(zāi)難。人們到處掛上俗氣的畫(huà)，違背了貝聿銘的初衷。”

想要了解更多香山飯店設(shè)計(jì)背后的故事，請(qǐng)看

https://www.bilibili.com/video/BV1Wp4y1e7Xb?from=search&seid=12890457913806879026

中銀北京總部預(yù)算定在1.3億美元，并且不考慮通貨膨脹的因素。貝聿銘回憶說(shuō)：“預(yù)算既然定下來(lái)了，我們也沒(méi)有再去要求更多資金。中國(guó)還不富裕，再加預(yù)算就顯得鋪張浪費(fèi)了。所以我什么也沒(méi)說(shuō)就接下了這個(gè)項(xiàng)目，決定要在這個(gè)預(yù)算內(nèi)造出最棒的建筑。”

貝聿銘，關(guān)于總平面形態(tài)的即興草圖，2005年

神來(lái)之筆

這塊內(nèi)陸場(chǎng)地正坐落于維多利亞山腳下，形成一個(gè)9米的坡度。它在商業(yè)區(qū)的邊沿，比標(biāo)準(zhǔn)的街區(qū)要多出一角，四周還環(huán)繞著高架橋。而且，如果按照原始的地形，樓建起來(lái)之后，正面就正好對(duì)著一個(gè)公用停車(chē)場(chǎng)。正因?yàn)槿绱耍@變成了一個(gè)不可能完成的任務(wù)。

大廈新樓將成為現(xiàn)代化中國(guó)的重要標(biāo)志。貝聿銘提出的解決方案，一是要和政府換地，拿原定場(chǎng)地的一角換另一角，這樣一來(lái)，整個(gè)工地就變成了平行四邊形，給新樓的兩邊留出了三角形的花園綠地。經(jīng)過(guò)這一神來(lái)之筆，中銀大廈不僅和市區(qū)的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)平行吻合，同時(shí)不用再直面停車(chē)場(chǎng)，而可以坐享維多利亞港的景致。面前的渣打花園，正是市中心難得的一塊開(kāi)放空間。貝聿銘的第二招，是要求在地勢(shì)較高的一邊，沿著場(chǎng)地邊沿修一條新路，這樣從周?chē)慕值辣憧梢赃M(jìn)入中銀大廈，也給大廈創(chuàng)建了一個(gè)正式入口。這兩個(gè)條件—換地和修路都至關(guān)重要。

關(guān)于中銀大廈特殊的四面體疊加的造型，是貝聿銘有一次在卡托納的家里度周末時(shí)想出來(lái)的，他隨手?jǐn)[弄著四個(gè)三角形的小棍，這些棍子都是在一頭有逐漸變細(xì)的斜角，把四個(gè)摞在一起，每一根向上滑動(dòng)，直到頂端只剩下一根，這也就成了最后設(shè)計(jì)的雛形。貝聿銘將它比喻成竹子，對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，竹子正寓意力量和蒸蒸日上的勢(shì)頭。

貝聿銘移動(dòng)捆綁的小棍形成建筑模型

顯示出中銀大廈結(jié)構(gòu)的模型

大廈設(shè)計(jì)是仿照竹樹(shù)不斷向上生長(zhǎng)，象征著力量、生機(jī)、茁壯和銳意進(jìn)取的精神；基座的麻石外墻，高度的數(shù)值也有講究，分別是1，2，3，5單元高度，暗含斐波那契數(shù)列，給人一種指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)的感受。結(jié)構(gòu)上，整座建筑物的拐角由四根加強(qiáng)混凝土柱支撐，由三角形框架將建筑的壓力轉(zhuǎn)移到四根柱子上。外面用玻璃幕覆蓋。

建設(shè)過(guò)程

中銀大廈的設(shè)計(jì)既具有神秘感，又不失邏輯性。這座反光玻璃包裹的塔樓就像一尊巨大的雕像，隨著角度和時(shí)間不同，呈現(xiàn)不同的景象，即使陰天也能吸收到有限的自然光。這棟樓可以從不同的角度看，當(dāng)你移動(dòng)的時(shí)候，它顯得更加精彩，因?yàn)樘厥獾男螤罱M合設(shè)計(jì)，它就像一個(gè)多面鏡，有著與眾不同的活力。

皇后大道和渣打花園對(duì)面的中銀大廈全景,遠(yuǎn)處右側(cè)為中銀舊樓，中銀大廈70層，樓高315米，外型為棱柱狀，就像“節(jié)節(jié)上升”的竹筍一樣。

中銀大廈內(nèi)部及外觀局部

夜晚的中銀大廈也格外矚目

無(wú)論是當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)還是社會(huì)各界知名人士，都眾口一詞選擇了貝聿銘來(lái)設(shè)計(jì)盧浮宮的設(shè)計(jì)，有點(diǎn)出人意料的是，在正式接手項(xiàng)目之前，貝聿銘請(qǐng)總統(tǒng)給他四五個(gè)月的時(shí)間來(lái)仔細(xì)研究一下這個(gè)項(xiàng)目。于是貝聿銘私下里獲準(zhǔn)進(jìn)入盧浮宮的每一個(gè)角落，在1982-1983年的冬天，他進(jìn)行了三次仔細(xì)的考察。

對(duì)此，貝聿銘如是說(shuō):“盡管心情十分激動(dòng)，但我并沒(méi)有馬上接受這個(gè)項(xiàng)目，而是請(qǐng)求密特朗總統(tǒng)給我四個(gè)月時(shí)間去仔細(xì)探索一下。盧浮宮的歷史和法蘭西的歷史緊密相連。我需要好好地進(jìn)行了解和研究。”

盧浮宮經(jīng)歷了8個(gè)世紀(jì)，期間一個(gè)個(gè)統(tǒng)治者來(lái)來(lái)去去，不斷地往上添加，拆拆建建，可以說(shuō)盧浮宮見(jiàn)證了一段段的歷史，經(jīng)過(guò)對(duì)盧浮宮及其歷史的仔細(xì)研究，貝聿銘認(rèn)為唯一解決方案，是在拿破侖庭院，也就是拿破侖三世所建的兩棟翼樓之間發(fā)展地下空間。這樣一來(lái)主入口就會(huì)改在中心，一定程度上緩解盧浮宮龐大的規(guī)模及塞納河畔長(zhǎng)長(zhǎng)的翼樓所帶來(lái)的問(wèn)題。除了為盧浮宮提供新入口以外，貝聿銘的設(shè)計(jì)還包括集美術(shù)館、儲(chǔ)藏室、文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室為一體的新建地下系統(tǒng)，以及博物館各翼樓之間的連接部分。

貝聿銘為金字塔入口畫(huà)的早期草圖&貝聿銘為金字塔四周公共空間畫(huà)的早期草圖

軸測(cè)圖標(biāo)明了金字塔下方和四周的地下空間

1985年5月,在現(xiàn)場(chǎng)建造金字塔足尺模型來(lái)考慮尺度關(guān)系

對(duì)于盧浮宮的改造期間，貝聿銘遭遇了諸多阻撓，當(dāng)他第一次拿出自己的計(jì)劃時(shí)，就引起了巨大的爭(zhēng)議，但是當(dāng)時(shí)的法國(guó)總統(tǒng)密特朗一直全力支持貝聿銘，得到了總統(tǒng)的力挺，讓貝聿銘信心倍增。

加建部分由巨大的玻璃和鋼鐵組合成的金字塔實(shí)現(xiàn)，它的四周又環(huán)繞著三個(gè)較小四棱錐，為拿破侖中庭下方空間提供光照。對(duì)于貝聿銘來(lái)說(shuō)，玻璃金字塔提供了一個(gè)擁有歷史價(jià)值和比喻意義的象征性入口，從而使主入口得以深化和加強(qiáng)。

部分內(nèi)部圖

擁有不朽外觀的玻璃鋼鐵結(jié)構(gòu)金字塔位于庭院中部，不論是規(guī)模上還是設(shè)計(jì)上都體現(xiàn)著對(duì)盧浮宮的致敬，成為中央焦點(diǎn)。

“從形式上看，

這樣的設(shè)計(jì)最能夠與盧浮宮已有建筑相容…，

它又是最為穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)形式之一，

保障了整體的通透性。

此時(shí)，因?yàn)樗怯刹ＡШ弯撹F建造而成，

意味著舊時(shí)的建筑傳統(tǒng)被打破。

它是屬于我們這個(gè)時(shí)代的建筑。”

                                   ——貝聿銘

1989年金字塔落成，很多人認(rèn)為玻璃金字塔設(shè)計(jì)過(guò)于前衛(wèi)，與充滿古典氣息的盧浮宮格格不入。然而時(shí)間就是最好的驗(yàn)證者，2005年，有750萬(wàn)人參觀了盧浮宮，到2006年這個(gè)數(shù)字就漲到了830萬(wàn)人。據(jù)貝聿銘解釋?zhuān)?dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)都是建立在每年400萬(wàn)游客的前提下，當(dāng)初沒(méi)能料想到這樣大的成功，所以這是否是個(gè)失誤呢？”貝聿銘自問(wèn)，“也許是。”所以在2007年，貝聿銘又被請(qǐng)回盧浮宮進(jìn)行出入口的改造。

大盧浮宮項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)

如果對(duì)盧浮宮的改造項(xiàng)目做個(gè)總結(jié)的話，那用貝聿銘的客戶——法國(guó)前總統(tǒng)密特朗的話來(lái)總結(jié)似乎再恰當(dāng)不過(guò)了。“要保證盧浮宮的生命力，它就必須要適應(yīng)我們的時(shí)代，大盧浮宮項(xiàng)目正是做到了這一點(diǎn)。如今的博物館和原來(lái)的宮殿完全融為了一體。展品的布置更合理，必要的設(shè)施更齊備，對(duì)于游客的需求也照顧得更加周到。這一切都?xì)w功于貝聿銘和他才華橫溢的團(tuán)隊(duì)，以及每個(gè)為這個(gè)項(xiàng)目付出努力的人。整個(gè)項(xiàng)目的中心始終是金字塔。它是一個(gè)醒目的符號(hào)，是完全必要的產(chǎn)物，它與光線相結(jié)合，上演著一幕造型上的對(duì)話。

“中而新，蘇而新”的設(shè)計(jì)理念 

蘇州博物館

貝老在接受這個(gè)項(xiàng)目時(shí)已經(jīng)是85歲高齡，在過(guò)著悠閑的退休生活，但是，蘇州是自己的故鄉(xiāng)，他打算為故鄉(xiāng)做點(diǎn)什么。

博物館俯瞰圖

該博物館位于蘇州歷史街區(qū)的東北部分，毗鄰著建于19世紀(jì)的忠王府和建于16世紀(jì)的園林建筑——拙政園，而拙政園是蘇州最大的園林，是由明代大臣王獻(xiàn)臣和藝術(shù)家文征明共同興建，所以規(guī)劃上有很多限制。

貝先生一改通常的四方形空間，將中庭設(shè)計(jì)成八角形，同時(shí)隨著層高的遞增而變換墻面造型，體現(xiàn)了錯(cuò)落有致的江南斜坡屋頂?shù)慕ㄖ厣Ｆ渲校切闻c菱形是主要的造型元素，雖然博物館延續(xù)了許多貝聿銘設(shè)計(jì)中的幾何和視覺(jué)元素，但蘇州博物館的設(shè)計(jì)仍借鑒了許多傳統(tǒng)的蘇州建筑，使用了白色的灰泥墻，深灰色粘土制的瓦片屋頂和錯(cuò)綜復(fù)雜的花園建筑。這也是讓整個(gè)建筑各個(gè)角度呈現(xiàn)一幅畫(huà)的主要原因。

與貝聿銘設(shè)計(jì)的許多其他地標(biāo)性建筑的鮮明感不同，蘇州博物館的設(shè)計(jì)十分的低調(diào)，并與周?chē)某鞘协h(huán)境相容。此外，博物館的建筑保持了相當(dāng)?shù)偷母叨龋苑喜M足周邊的歷史環(huán)境。

“以壁為紙，以石為繪”

園內(nèi)石藝

要說(shuō)園內(nèi)最特別一處的設(shè)計(jì)，當(dāng)屬于石刻藝術(shù)，當(dāng)時(shí)貝聿銘想著做出一些還原中國(guó)水墨畫(huà)的裝置藝術(shù)。但是現(xiàn)代的我們并沒(méi)有當(dāng)年畫(huà)家的眼光和做石藝的能力，所以貝老想嘗試點(diǎn)新的做法。于是他派了一位年輕建筑師到山東省的石場(chǎng)，這些石場(chǎng)里有很多大石頭，可以用鋼線切割，做出貝老設(shè)想中的剪影造型。

在運(yùn)回來(lái)的四五十塊石材里，他挑選了大概三十塊。2005年貝老去的時(shí)候，它們就放在地上，他坐在桌旁，面對(duì)著白墻重塑了宋代著名畫(huà)家米芾的‘米氏山’。當(dāng)時(shí)有一臺(tái)升降機(jī)按他的要求把石頭搬上搬下，花了一周時(shí)間總算逐漸有了樣子，想想八十多歲老人對(duì)于藝術(shù)與設(shè)計(jì)的追求，實(shí)在讓我們汗顏。

最巧妙的是，想要看這幅假山石藝，甚至不用進(jìn)館，只需站在博物館大門(mén)口向里看，視線沿著中軸線，穿過(guò)入口大廳的前后兩面玻璃墻，就可一通到底，直達(dá)這后墻的杰作。貝老的這處設(shè)計(jì)創(chuàng)意高明而又經(jīng)得起推敲。

“讓光線來(lái)作設(shè)計(jì)”是貝聿銘的基本理念之一。他能夠巧妙嫻熟地利用自然光，因此得到了“光影魔術(shù)師"的美譽(yù)。在館中四處漫步時(shí)，可以觀察到陽(yáng)光與反射光的巧妙配合，打造出不同類(lèi)型的光影效果。柔和的光影投射到地面和墻面，并隨著太陽(yáng)的移動(dòng)而變幻，流動(dòng)的光影會(huì)給您帶來(lái)全然不同的視覺(jué)和感官體驗(yàn)。自然光將內(nèi)外部空間銜接起來(lái)，在光影的變化中緊密交織，而游人本身也成為其中不可或缺的部分。

蘇州博物館內(nèi)景觀

花卉和樹(shù)木是園林的重要元素，也是貝聿銘的設(shè)計(jì)重點(diǎn)。無(wú)論是植物的種類(lèi)、風(fēng)格還是樹(shù)齡，他都親自甄選，苛刻地把控每一處細(xì)節(jié)。（完全可以拿來(lái)當(dāng)手機(jī)壁紙了）

館內(nèi)的中央花園、池塘和茶亭相互輝映，和當(dāng)?shù)氐膱@林地形呈現(xiàn)一系，卻又沒(méi)有絲毫模仿的痕跡。蘇州博物館，比貝氏其他的文化建筑都要顯得更加小巧精致，坐落于古城歷史核心區(qū)，成功地扮演了傳承歷史、開(kāi)拓未來(lái)的角色。

蘇州博物館在貝聿銘90歲高齡時(shí)落成，在開(kāi)館致辭上，貝老有點(diǎn)哽咽的說(shuō)“我73年前離開(kāi)中國(guó)，但根在中國(guó)、在蘇州。這個(gè)博物館新館，就是我對(duì)家鄉(xiāng)的一點(diǎn)小小貢獻(xiàn)。有生之年還能有機(jī)會(huì)，為故鄉(xiāng)留下一個(gè)紀(jì)念，我倍感感恩榮幸。”

和蘇州博物館很像的還有兩個(gè)建筑，都是貝聿銘先生參與設(shè)計(jì)的，分別是

乍一看這三棟建筑的外形結(jié)構(gòu)是幾乎沒(méi)差，但是蘇州博物館外立面墻體采用的是中國(guó)黑”花崗巖裝飾板，呼應(yīng)蘇州當(dāng)?shù)氐奈幕袊?guó)駐美大使館外墻采用的米色的石灰石，伊斯蘭藝術(shù)博物館用的是法國(guó)石灰?guī)r沙漠色的石材和伊斯蘭風(fēng)格的拱形窗和室內(nèi)裝飾。雖然外形差不多，但是材料不同，也會(huì)給人不同的感受。

蘇州博物館是中國(guó)江南水鄉(xiāng)的氛圍，蘊(yùn)含中國(guó)文化，中國(guó)駐美大使館給人的感覺(jué)是政治辦公場(chǎng)所，伊斯蘭藝術(shù)博物館給人一種異域的感覺(jué)，所以這就是大師不同于一般設(shè)計(jì)師的地方。

別墅外觀

1973年，貝聿銘從美國(guó)前總統(tǒng)富蘭克林的堂兄手中，買(mǎi)下了這棟四層小洋樓。從結(jié)構(gòu)布局，到室內(nèi)裝潢都由他親自設(shè)計(jì)，貝聿銘曾與妻子盧淑華，在該住宅居住超過(guò)45年，直到貝聿銘去世。

貝聿銘夫婦在紐約家中

該別墅擁有四層樓，及一個(gè)地下酒窖四個(gè)臥室，三個(gè)衛(wèi)生間，總面積3848平方尺，約合427平方米。

前面我們提到過(guò)，貝聿銘先生非常善用光線進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)，他的家亦是如此。整個(gè)外立面全是采光玻璃，可想而知整個(gè)房間的采光一定是非常的好。

在每個(gè)房間都能感受到陽(yáng)光和綠蔭以及隨處可見(jiàn)的藝術(shù)品，“我的父母收藏藝術(shù)品的方式自然而低調(diào)，”女兒貝蓮說(shuō)，“他們并不在意藝術(shù)品的價(jià)值，也不會(huì)為得到一件作品而特別興奮，更不會(huì)以物主的身份討論所收藏的藝術(shù)作品。他們不過(guò)是因?yàn)槭詹啬芤鸸缠Q的作品。”

貝老的書(shū)房

可惜貝老去世后，這個(gè)房子被掛牌出售，售價(jià)800萬(wàn)美元，不知何人有幸住在現(xiàn)代建筑大師曾經(jīng)住過(guò)的房子內(nèi)。

經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)的大師，在2019年5月16日晚上離世，貝聿銘是世界最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師，也是超越時(shí)代存在的藝術(shù)家，他也是當(dāng)代最高產(chǎn)的建筑師之一，感謝他為這個(gè)世界留下的“財(cái)富”。

曾有人這樣評(píng)價(jià)貝老：“貝聿銘是一個(gè)難得的跨文化樣本，他從東方和西方兩種截然的文化土壤中汲取了精華，又游刃有余地在兩個(gè)世界里穿越。”他用了一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，向世人呈現(xiàn)了最美、最極致的設(shè)計(jì)。貝聿銘，這個(gè)名字，就可以代表一個(gè)時(shí)代的建筑！

貝聿銘先生的作品著實(shí)太多，我們沒(méi)辦法一一介紹，這里再欣賞一下他那些著名的建筑設(shè)計(jì)吧！

美秀美術(shù)館

路思義紀(jì)念堂

肯尼迪圖書(shū)館

華盛頓國(guó)家美術(shù)館，東館

德國(guó)歷史博物館

達(dá)拉斯市政廳

盧森堡大公現(xiàn)代美術(shù)館

參考文獻(xiàn)

[1] 貝聿銘全集.（美）朱迪狄歐.電子工業(yè)出版社.2012.1

[2] 貝聿銘傳.廖小東.湖北人民出版社,2008.7