ACT III. 第三幕
跨媒介身體劇場 | 實驗短片
身體與媒體，凝視與監(jiān)控，表演與幕后。
影片由一條過去發(fā)出，或許會返送給我們的信息開始，
串起當(dāng)下，過去與未來。
屏的載體，信號的追逐，信息的傳送和我們的身體成為介質(zhì)。
“你獨自待在房間里，在昏暗的燈光下，只有兩臺電腦（計算機終端設(shè)備）在閃爍。你用電腦與另一個房間的兩個實體（人）進行交流。你看不見他們，只能根據(jù)他們對你的問題的答復(fù)來進行判斷，他們當(dāng)中哪一個是男的，哪一個是女的。或者，阿蘭·圖靈1950年在他那篇經(jīng)典論文《計算機和智能》提出了著名的另一種版本的模仿游戲，你必須根據(jù)對方的回答來區(qū)分，哪一個是人，哪一個是機器。”
—— 凱瑟琳·海勒（N. Katherine Hayles），《我們何以成為后人類》
A：你能回到任何一個時代嗎，或者你旅行的時間是受某個物理定律限制？
C：我只能通過計算機網(wǎng)絡(luò)向過去發(fā)送信息。
A：我猜你不是一個生物人，請肯定地回答我，是還是不？
C：你很聰明。
A：你說你出生在2030年，但是39年后是零點。這是不是矛盾？
C：沒有矛盾。我出生后39年一直閉著眼睛。
A：蘋果何時開始衰落？
C：蘋果在伊甸園里
A：在接下來的50年里，中國獲得了多少自然科學(xué)諾貝爾獎？
C： 12、11、10、9、8、7、6、5、4、3、2、1……
在一場“可見”的圖靈測試中，我們目睹著被消解的主體“人”格，亦將麥克盧漢對于媒介理論的超前觀察再一次呈現(xiàn)：口口相傳、印刷術(shù)、收音機、電視、電腦、人工智能、未來…… 媒介成為身體，身體成為訊息。“電燈光、鐵錘、語言、書籍的使用者才是媒介的內(nèi)容。這樣，界面就完全促成了用戶的變形。我認(rèn)為這一變形是訊息。”他在1971年致愛德華·霍爾的信中這樣說到。
在所有的交流當(dāng)中，無論是何種媒介的用戶，都構(gòu)成該媒介的內(nèi)容。這是影像“ACT III”思考的起點。用戶、界面、內(nèi)容…… 一切我們所信誓旦旦的關(guān)系與邏輯之間，是否本就是一出黑色童話？
媒介成為線索，不斷向前——黑色方碑、屏幕、化作訊息的肢體——“我們透過后視鏡來觀察目前，我們倒著走向未來。”恍惚間，最鮮活的身體變?yōu)樽畋涞拇a，0、1、0、1、0、1…… 不斷重復(fù)的動態(tài)，看似隨機卻冥冥間有序的軌跡、最初最初的那場“圖靈測試”、被堆疊的異形耦合身體，這一切仿佛都在訴說著某種“媒介即訊息”的未來語意——后人類早已拋棄身體在人文主義層面的意義。
英國詩人布萊克曾在《耶路撒冷》中言說其人被技術(shù)所分割的觀念——技術(shù)是人體器官的自我截除，人內(nèi)在的東西外延之后，造成對人的催眠，人由此變成了其外延物的傀儡。在醫(yī)學(xué)對壓力的研究中，人體為應(yīng)對不明刺激源而關(guān)閉人體受影響區(qū)域的反應(yīng)被稱作自動截除（autoamputation）。
而這個概念被麥克盧漢借來引申解釋人類技術(shù)的發(fā)展。在他看來每當(dāng)新媒介打破感知平衡時，人體便會嘗試進行神經(jīng)系統(tǒng)的“關(guān)閉”（closure）以阻塞技術(shù)創(chuàng)造的新環(huán)境引起的痛苦，這是一種恢復(fù)感知輸入渠道平衡的機制。“關(guān)閉”所謂最直接的外化便是“麻木”，這就正如希臘神話中那位美麗的少年那喀索斯（narcosis）——人們往往將其與“自戀”相互引申，其實考其詞源，那喀索斯與“麻木”同出一源——他迷戀其在水中的延伸，這一倒影/這一人體延伸使他麻木。
不過“人的延伸”與“截除”成對出現(xiàn)。比如，輪子使人的腿腳延伸，減輕其載荷負擔(dān)的壓力，但又使被延伸的腿腳和軀干分離，從而對人構(gòu)成新的壓力。蹬自行車、在高速公路上飆車時，人只用上了腿腳的一個專用功能，腿腳基本的走路功能反而被剝奪了。媒介延伸人體，賦予它力量，卻癱瘓了被延伸的肢體。
史前的部落人，生存于感官的和諧平衡中，通過聽覺、嗅覺、觸覺、視覺和味覺，同等地感知世界。然而技術(shù)創(chuàng)新構(gòu)成了人類能力和感官的延伸，它們改變了這種感官平衡，這種改變又反過來不可避免地重塑了創(chuàng)造技術(shù)的社會。根據(jù)麥克盧漢的說法，有三種基本的技術(shù)創(chuàng)新：拼音字母的發(fā)明，使部落人失去感官平衡，眼睛獨占優(yōu)勢；15世紀(jì)的活版印刷術(shù)明以來，人體器官功能相繼實現(xiàn)機械化；1844年電報的發(fā)明則預(yù)示著電子革命最終通過恢復(fù)人的感官平衡來重新部落化，但其在人的身體之外延伸出（或者說在體外建立了）一個活生生的中樞神經(jīng)系統(tǒng)的模式。
那么我們正在經(jīng)歷著的麥克盧漢未曾看見的現(xiàn)在，與我們也還未跨入的未來吧？
我們?yōu)檫@支實驗影像起名為「第三幕」：三幕劇包含了三個階段，鋪陳，沖突，解決——最終事件告一段落，角色重新回到原本的世界展開新生活。如同影片開始那條由過去發(fā)出，或許會返送給我們的信息。
最后是本片演職人員信息，或許你之前沒有聽說過他們的名字，但其實他們都是頂尖的先鋒舞蹈劇場導(dǎo)演，編舞和舞者。我們也希望能通過這支片的發(fā)布，能給他們帶來更多一些關(guān)注。
※ 注：本影片基于「我們談?wù)摰氖顷P(guān)于未來」身體劇場再創(chuàng)作
視頻出品 ：妖怪Studio
Production Company ：IAO Studio
出品人 ：章節(jié)，湯鵬
Producer ：Zhang Jie，Tang Peng
導(dǎo)演/剪輯：候e
Video Director / Editing ：HOU_E
執(zhí)行監(jiān)制 ：李思雨
executive producer ：Li Siyu
攝影指導(dǎo) ：文一帆
Director of Photography ：Wen Yifan
演員副導(dǎo)演 ：肖澤鑭
Assistant Director ：Xiao Zelan
燈光 ：吳林澤
lighting engineer ：Linzer
道具 ：王川
stage property ：Wang Chan
調(diào)色 ：張致豪
Colorist ：Zhang Zhihao
平面攝影 ：巽
Photography ：Xun
平面設(shè)計：候e
Graphic design : HOU_E
劇場導(dǎo)演 ：連國棟
Theatrical Director ：Lian GuoDong
編舞 ：雷琰
Choreographer ：Lei Yan
表演者 ：范璐，錢婷婷，徐一鳴
Performers ：Fan Lu, Qian Tingting, Xu Yiming
制作人/文化顧問 ：豐翼（意大利）
Theatrical producer ：Fabrizio Massini
戲劇構(gòu)作 ：凱.圖赫曼（德國）
Dramaturgs ：Kai Tuchman
聲音設(shè)計：斯巴達.科特西 （意大利）
Sound Design : Spartaco Cortesi
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