Adobe合作3D藝術家許喆隆：中國第一？我只是個民間藝人
幻想，有時是一件挺好的事情
想想故事里的異鄉(xiāng)
想想回憶中的昨日
可以想夢中的神人
可以想魘中的奇獸
不過，又有多少人能將
幻想，變成現(xiàn)實呢？
恰好今天的嘉賓，他能做到
3D藝術家，微博名“民間藝人光叔”
2004年起連續(xù)3年入選世界CG年鑒Expose并入選 Autodesk年鑒Elemental作品被作為范例被3ds max官方教程收錄2013-2020年個人作品先后十余次入選Pixologic ZBrush central top row galleryLuxion Key shot 官網(wǎng)推薦藝術家Leadtek & Nvidia Iray 渲染大賽冠軍2017年Artstation 網(wǎng)站首頁推薦藝術家2017年獲得ZBrush Awards提名Substance Painter首位軟件啟動畫作者......用一個網(wǎng)友們的愛稱來總結一下 “中國3D藝術第一人”
01 做CG，養(yǎng)活自己不是問題
1.光叔您好，能請您簡單介紹一下自己和最近的活動嗎？
答：我叫許喆隆，網(wǎng)上大家叫我光叔。
2.之前了解到您在大學時期接觸到CG創(chuàng)作之后，很快就確定這會是一生奮斗的事業(yè)，那么您還記得您第一個完成的CG作品嗎？當時完成之后的感受是什么？
答：要回答這個問題，首先要對“作品”有個定義。
我自己對它的定義是“完成品”，只有達成了目的（不管是商業(yè)還是個人）才能叫作品。
我第一個作品是98年，一張瓷磚專賣店的效果圖。當時是同班同學找到我一起合作，在他的出租屋里完成的。當時的電腦非常慢，奔騰2處理器，才32M的內(nèi)存，作品到最后，在視圖里拖動一下場景，我需要先去睡一會，等同學說，它動了！我再起身接著做。
3.您是景德鎮(zhèn)的藝術世家出身，大學專業(yè)又是工業(yè)設計，CG藝術距離這些還是有一定距離的，在選擇從事這一工作之后，周圍親近的人有沒有表示過支持？擔憂？他們的態(tài)度有沒有發(fā)生變化？變化的契機是什么呢？
答：藝術，設計其實和CG接壤，后者其實一直是一個處在藝術和科技的交匯點，它和很多門類的工作都有關系。就比如說工業(yè)設計，如今已經(jīng)和計算機圖形密不可分了。
書法作品《東籬下，見南山》
4.藝術創(chuàng)作的最初原動力是激情的，那是哪件作品，哪個事件讓您有了“我也可以以此謀生”的感覺？第一件給您帶來商業(yè)回報的作品是什么？
答：我不認為這是一個突然轉變的過程。我之前有做過室內(nèi)效果圖，而且我以此謀生已經(jīng)很長時間。可以說一開始我就拿CG來賺錢，并且一直相信這門手藝養(yǎng)活我完全不是問題。
我的個人作品從創(chuàng)作的初衷來看完全不具備商業(yè)價值，也壓根沒有往那上面想，因為那就僅僅是我自己的創(chuàng)作，和商業(yè)完全無關。
5.大學畢業(yè)之后，您選擇在上海工作、定居。是什么事情或者是原因，讓您選擇在上海從事CG藝術創(chuàng)作工作呢？在上海的第一件CG作品是什么？
答：我在上海是因為我的好朋友當時讓我過來和他一起創(chuàng)辦公司。
02中國傳統(tǒng)文化是靈感來源根本
6.在您的作品中除卻中國傳統(tǒng)元素之外，還能看到很多種風格，廢土、蒸汽朋克......這些作品的創(chuàng)作靈感來自于何處？又有什么對您的創(chuàng)作起到過幫助作用呢？
答：我的三維作品靈感大多來自傳統(tǒng)文化，沒有太多流行文化的啟示，我對傳統(tǒng)文化的興趣點大于這些東西。但是表現(xiàn)手法上顯然會更加現(xiàn)代，比如加入了很多寫實雕塑的因素。
偶爾練習時，會擷取一二，但也僅僅只是練習，稱不上作品。
造型練習《尤達大師》
要說對創(chuàng)作起到幫助作用的，可能就是攝影吧。我喜歡攝影，也擅長很多膠片和數(shù)碼攝影。而CG渲染器一直在模仿現(xiàn)實生活中的照相機，掌握了攝影，讓我對CG中的用光和渲染有很大幫助。
7.大部分作品靈感來自于我國傳統(tǒng)文化，風格也帶有中國韻味，這可以認為是某種“家學淵源”嗎？那么“家學”對于您的創(chuàng)作又有多少影響呢？
答：我的外祖父是一位中國畫家和書法家。我父親的書法寫得也非常好。
我從小喜歡繪畫，這肯定對我的未來是決定性影響。加上在故鄉(xiāng)景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)氛圍里長大，我從小立志以后長大做個畫家或者從事和美術相關的職業(yè)，從來沒有過其他想法。
但是如果說對于創(chuàng)作的影響，那么“家學”這個詞又顯得有些過于狹窄了。在我的學習、創(chuàng)作過程中，有很多藝術家曾經(jīng)給予我啟發(fā)：比如說景德鎮(zhèn)家鄉(xiāng)的藝術大師們，我學院的老教授們，還有很多中國的當代藝術家。他們在傳統(tǒng)文化藝術領域的作品，都是我學習過程中的不可少的“教材”。
《Homeland》
8.您的作品中經(jīng)常出現(xiàn)“龍”的存在，且形象多變，表達的含義也有不同，那么您最初與“龍”結緣是什么時候，什么樣的場合？這么多年來，您“筆下的龍”的形象、內(nèi)涵不斷在變化，比如說《自畫像》中的龍憨態(tài)可掬，《金鱗少年》的龍雄偉莊嚴...您能說說這其中的變化脈絡嗎？
答：中國人自詡為龍的傳人，而景德鎮(zhèn)瓷器的傳統(tǒng)紋樣里有很多龍，我住的地方名字就叫五龍橋。
我小時候也聽過很多關于龍的傳說，我也對這種傳說中的生物有巨大的好奇心，我小時候就畫過不計其數(shù)的龍。從事CG以后，當然最想要做的事情就是把自己想象中這種生物用CG的手段做出來。
龍在中國傳統(tǒng)中的形象并不是一成不變的，古代的中國龍經(jīng)歷過各種形象變化，各個地區(qū)也不盡相同。我創(chuàng)作的龍也不想禁錮在一個思路里，所以我在創(chuàng)作的時候會根據(jù)題材加入各種各樣的靈感和想法。
練習《自畫像》
草稿《金鱗少年》
雕塑《金鱗少年》
《云出龍吟》
03和軟件只有“相愛”
9.您曾經(jīng)說過數(shù)字藝術會非常依賴工具，那比如說大家都很熟悉Adobe全家桶，您會和這些軟件有一種“相愛相殺”的感覺嗎？——既依賴，又覺得受限。
答：不會，我只有相愛。
我很少抱怨軟件問題，即使軟件崩潰了，也是自己的問題居多，沒有保存你怪的了誰呢，隨著硬件水平和軟件的不斷更迭，崩潰死機操作慢這種情況已經(jīng)越來越少了。
雕塑《狄青》
10.Adobe公司曾經(jīng)幫助您推出了一本作品集性質的書籍《夜叉塢》，您能和大家分享您與Adobe公司的故事嗎？
答：我第一個軟件學習的就是Photoshop3.05，那時候的PS甚至只允許你撤銷一次操作，也就是只有一次undo。
2016年我接觸到了Substance系列軟件，終于把多年貼圖和材質制作技能的不足給補全了。我后來和Allegorithmic的CEO Sebastien Deguy博士相約制作了Substance Painter的啟動畫面《逍遙羊》和推廣宣傳作品《金鱗少年》。后來隨著Allegorithmic加入Adobe大家庭，我們的關系更加友好。
我已經(jīng)連續(xù)4年參加Substance Day中國站，并且擔任主講嘉賓。特別是在2018年，我和Sebastien一起策劃了我的個人作品集《夜叉塢》，并且在2018年5月發(fā)售，這是我職業(yè)生涯里最高光的時刻。感謝Sebastien和Adobe！
《夜叉塢》
04CG工作者最欠缺的是創(chuàng)作環(huán)境？
11.從您的體驗來看，中國CG行業(yè)目前發(fā)展到什么程度？我們的CG工作者仍然處于一個“追趕者”的位置嗎？我們的CG工作者，最欠缺的是什么？是創(chuàng)意？還是能夠產(chǎn)生創(chuàng)意的“生存環(huán)境”呢？
答：是的，我們一直是追趕者。
因為CG基本上是歐美人發(fā)明并且推廣到各個領域的，所以目前的形勢很正常。我們在個人創(chuàng)作領域已經(jīng)完全不遜于世界任何一個國家和地區(qū)的創(chuàng)作者。但是在集體創(chuàng)作這個范疇，比如說整個CG電影制作工業(yè)，游戲制作工業(yè)，這方面我們還差得遠。
CG工作者是一個非常廣泛的群體，除了我們這個類型的創(chuàng)作者和從業(yè)者，還包過了整個圖形圖像領域的工程師，科學家，技術人員等等人群。所以從整體上來看，我們確實還是初級階段，這一點不用妄自菲薄也不可狂妄自大。
雕塑《一洗萬古凡馬空——龍尊》
12.說到生存，目前國內(nèi)CG行業(yè)的主要盈利方式是什么？作為一個CG創(chuàng)作者，您對國內(nèi)CG行業(yè)的盈利模式有何看法？
答：換個角度，目前我們國家CG行業(yè)的盈利模式主要是游戲?；蛘邍@游戲和娛樂產(chǎn)業(yè)的相關行業(yè)。
CG電影盡管出現(xiàn)了像《哪吒》《白蛇緣起》這樣的盈利的案例，特效電影也出現(xiàn)了《流浪地球》這樣的爆款，但總歸還是個案，無法擴展到整個群體，另外想虛擬主播，虛擬偶像之類的產(chǎn)業(yè)目前前景還不甚明朗。
我只是個創(chuàng)作者，對整個行業(yè)談不上任何有資格的看法。我總是想，做點真正美術和技術上都優(yōu)秀的作品，可能會更加好吧。但是一件集體創(chuàng)作的成功，這兩點都只是因素之一，可能還不是最主要的因素。
13.CG這類數(shù)字藝術的盈利，是否一定要回歸到實體？那如果回歸到實體，哪種方式您認為對于CG行業(yè)的持續(xù)發(fā)展是最有利的呢？聯(lián)名合作，走量產(chǎn)路線？個人定制，走精品路線？泡泡瑪特的成功，您是如何看待的，您認為這種商業(yè)上的成功是可持續(xù)，可復制的嗎？
答：不，數(shù)字藝術的盈利，不一定是實體。
實體化的雕像手辦只是眾多可能性中的一種。電影和游戲就不是實體化的東西，它盈利何止是手辦潮玩的千倍？
如果回歸實體，也是眾多可能性皆存在。我只是個創(chuàng)作者，不敢斷言哪種更好，如果是我個人，我傾向于走定制路線。但是這是商業(yè)化的事情，我不擅長也不喜歡。泡泡瑪特和潮玩市場的火爆，我認為當然有它的道理。市場上要有竹谷隆之，也要有泡泡瑪特；要有蔡國強，也要有空山基。對于現(xiàn)在扎堆的潮玩和盲盒，從藝術角度上說，我對這種創(chuàng)作模式不大感興趣。
14.目前CG已經(jīng)在電影、動畫、游戲領域應用的相當成熟了，那么CG這個行業(yè)，您覺得未來還能夠滲透到哪些行業(yè)里呢？
答：CG會無處不在。
感謝許喆隆老師的分享
那么，各位小伙伴有什么收獲、感想呢？
把你們的“讀后感”放在評論區(qū)吧～大家一起討論，一起思考如果你們想近距離接觸光叔那么，也許去光叔的微博圍觀是一個不錯的選擇哦～@民間藝人光叔
圖片由許喆隆老師提供
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