來(lái)源：摩登天空雜志（公眾號(hào)ID：ModernskyMag）
作者：喜兒喂鴨
原標(biāo)題：“我一個(gè)玩道具的，怎么就拿到柏林銀熊獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演呢？”
本文經(jīng)授權(quán)發(fā)布，轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系原出處

韋斯·安德森終于又出動(dòng)畫(huà)片了。

新作叫《犬之島》，二月份先上了柏林電影節(jié)，從粉絲到影評(píng)人全“瘋”了，這幾天又在美國(guó)上映，那邊的朋友們又紛紛賭下“不好看我食屎”的重咒。好消息是，這次《犬之島》要在中國(guó)上映。

從《了不起的狐貍爸爸》到《布達(dá)佩斯大飯店》，韋斯·安德森極具特色的電影風(fēng)格已經(jīng)成為了他的一種獨(dú)特標(biāo)志。他的電影廣泛地影響了各個(gè)行業(yè)，尤其是視覺(jué)方面，電影布景、道具、室內(nèi)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)……甚至是每部電影所使用的字體，都有不少人進(jìn)行研究和效仿。

任何一個(gè)看過(guò)兩部以上韋氏電影的影迷都能總結(jié)出幾項(xiàng)韋氏美學(xué)風(fēng)格：畫(huà)面的對(duì)稱(chēng)性、平衡性和討人喜歡的色彩，但即便已經(jīng)知道了韋氏美學(xué)的套路，能夠效仿成功依然不是一件簡(jiǎn)單的事。無(wú)論是從電影拍攝、布景，還是室內(nèi)裝潢上來(lái)說(shuō)，人人都喜愛(ài)韋斯·安德森，但人人又無(wú)法成為韋斯·安德森。

但凡我們?cè)?nbsp;Pinterest 上輸入“ wes anderson ”，總是能找到許多韋斯·安德森的電影中的配色模板，但如果單單效仿模板上的配色方式，最好的結(jié)果也只能是“復(fù)刻”韋斯·安德森：套用來(lái)套用去也就這么幾部電影，而特定的配色又和電影主題相關(guān)，重復(fù)地套用那些配色最終只會(huì)造成審美疲勞。

▲依靠色彩模板很難模仿好他的風(fēng)格

如果想要“成為”韋斯·安德森，就需要真正地去理解韋氏美學(xué)，在不借鑒韋氏電影的情況下也能運(yùn)用他的美學(xué)原理。

▲在脫離電影截圖的情況下，這些配色組合在一起很難讓人找到美感

我們不妨回歸電影本身，來(lái)研究韋斯·安德森的美學(xué)精神。

無(wú)論是動(dòng)畫(huà)電影《了不起的狐貍爸爸》，還是以?xún)蓚€(gè)小孩為主角的《月升王國(guó)》、公路電影《穿越大吉嶺》，又或是具有傳奇色彩的《布達(dá)佩斯大飯店》，他的電影總是能博得滿(mǎn)堂喝彩，不少情節(jié)和鏡頭都給觀(guān)眾留下了深刻的印象，成為經(jīng)典。

這些電影之所以有這么強(qiáng)大的吸引力，那些出其不意的情節(jié)、不同尋常的敘事方式、充滿(mǎn)了幻想和戲劇性橋段有著不可磨滅的功勞。他的電影能夠讓人一眼就看出故事發(fā)生在一個(gè)架空的時(shí)代或者一個(gè)不存在于真實(shí)世界的地方，卻總還是讓觀(guān)眾深陷于那些古怪的情節(jié)。因此，“不同尋常”正是這些電影最大的特點(diǎn)，不同的觀(guān)眾總是能在這些充滿(mǎn)幻想的電影中品出不同的味道。

而他的藝術(shù)風(fēng)格也同樣如此，很多人說(shuō)他的布景充滿(mǎn)復(fù)古情懷，但又難以讓人揣摩故事發(fā)生在哪個(gè)年代；場(chǎng)景中的道具布置雜亂無(wú)章，卻又能讓人一眼就把注意力放在重要的對(duì)象上；最重要的是，每部電影的色調(diào)賦予了電影不同的氣氛，這些高度統(tǒng)一的奇妙色調(diào)也將電影情節(jié)渲染地更加戲劇化。

01 | 色彩

1.不同的色彩能夠賦予電影不同的情緒，也能影響不同場(chǎng)所的氣氛。韋斯·安德森的每部電影都有獨(dú)特的色彩基調(diào)：

例如最知名的《布達(dá)佩斯大飯店》，粉嫩的顏色讓布達(dá)佩斯大飯店中發(fā)生的厄運(yùn)變得輕松詼諧起來(lái)：

橙色調(diào)的《了不起的狐貍爸爸》，充分地演繹了溫暖的親情：

黃色調(diào)的《月升王國(guó)》，一種暗示著孩子般好奇心的顏色：

綠色調(diào)的《聚會(huì)》，冷淡的色調(diào)最后為觀(guān)眾帶來(lái)了一個(gè)意外溫暖的反轉(zhuǎn)：

這些色調(diào)的運(yùn)用不僅為電影渲染了一種別樣的情緒，色彩的統(tǒng)一化也將他的畫(huà)面風(fēng)格看起來(lái)充滿(mǎn)戲劇性。

在《了不起的狐貍爸爸》曾出現(xiàn)過(guò)這一幕：

狐貍爸爸帶著一家人開(kāi)往回家的幸福之路，在路途中偶遇了荒原狼。此時(shí)畫(huà)面被分割成了兩部分：上半部分是灰白色調(diào)為主的巨石山丘，下半部分是暖黃色的大陸。一半代表著寒冷、自然、狐貍爸爸曾經(jīng)幻想能夠釋放原始天性、卻從未涉足過(guò)的世界；一半代表著溫暖、文明、被現(xiàn)代規(guī)則馴服、自己所熟知的世界。

顯然氣候適宜的土地是無(wú)法和冰天雪地的大陸相接壤的，但正是這種強(qiáng)烈的冷暖色調(diào)對(duì)比，達(dá)到了視覺(jué)上的沖撞，使畫(huà)面一分為二，狐貍爸爸的理想世界與現(xiàn)實(shí)生活也被清晰地解剖在觀(guān)眾面前。

因此，在選擇色彩的時(shí)候，需要考慮到色彩所隱射的情緒。

例如，在設(shè)計(jì)家裝時(shí)，臥室和廁所最好選擇能使心情平靜的冷色，例如淺灰、淺藍(lán)、淺綠等等；在餐廳的用色上，則可以選擇能夠刺激食欲的暖色；而在高級(jí)餐廳，考慮到顧客一般會(huì)選擇在這里久留，進(jìn)行會(huì)面、會(huì)談等活動(dòng)，就可以選擇深色及冷色作為主色調(diào)。在和兒童相關(guān)的場(chǎng)所，一般會(huì)選擇孩子喜歡的較為活潑的顏色，例如橙色、黃色、粉色等等。

▲睿集設(shè)計(jì)的極橙齒科

既選用了醫(yī)療場(chǎng)所代表專(zhuān)業(yè)性和潔凈的藍(lán)，也加入了令人感到溫暖的橙色，消弱了在看病時(shí)的不安感。在提供醫(yī)療安全感的同時(shí)，也淡化了病人（尤其是孩童）緊張的情緒。 

 2.在科學(xué)選定過(guò)顏色以后，就可以進(jìn)行下一步：像韋斯·安德森那樣配色。

韋斯·安德森電影色調(diào)的選用總是讓人覺(jué)得非常耐看，不會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，這種色調(diào)甚至也成為了一種濾鏡調(diào)色的標(biāo)桿。網(wǎng)絡(luò)上有很多分析認(rèn)為韋斯·安德森的色調(diào)飽和度高，這種說(shuō)法是錯(cuò)誤的。對(duì)于色彩，我們有三種要素：色相( Hue )、明度( Value )和飽和度( Saturation )。

用一張簡(jiǎn)單的色盤(pán)就可以理解它們各自的含義：

隨著飽和度（ Saturation ）箭頭朝外的既是高飽和度色，明度（ Value ）向上的就是高明度。白色屬于飽和度最低，明度最亮的顏色；而黑色則屬于低明度色。色相就是顏色本身的顏色。

▲國(guó)產(chǎn)時(shí)裝劇通常色彩飽和度偏高，明度較亮

而經(jīng)過(guò)色盤(pán)比對(duì)，我們可以發(fā)現(xiàn)韋斯·安德森的電影色調(diào)基本上處于色彩飽和度中等偏低，明度中等的范圍。選擇這么中和的色彩，也正解釋了為什么他的電影色調(diào)總是讓人覺(jué)得很舒服、不壓抑了。

因此，我們可以選用這些色彩飽和度中等偏低，明度中等的顏色來(lái)作為整體色調(diào)。

▲之前的這張圖上的色彩可以作為有代表性的例子

不過(guò)，如果是作為家庭裝潢，最好讓顏色的明度更加高一點(diǎn)，避免整體感覺(jué)過(guò)于壓抑，同時(shí)明度高的色彩也可以使空間看起來(lái)更為開(kāi)闊。 

3.在確定完整體顏色以后，就可以開(kāi)始考慮如何配色了。

前面說(shuō)過(guò)，韋斯·安德森的電影畫(huà)面的顏色往往非常整體，從背景、道具、墻紙、人物的服裝、家具裝飾，整體顏色往往非常統(tǒng)一。這種不多見(jiàn)的配色方式使他的電影畫(huà)面獨(dú)具視覺(jué)沖擊力，讓故事看起來(lái)非常戲劇化。

《布達(dá)佩斯大飯店》

▲《月升王國(guó)》

但“配色”統(tǒng)一并不代表所有的物件都必須是同一個(gè)顏色，這樣只會(huì)造成整體效果呆板，同時(shí)也無(wú)法突出重點(diǎn)。

▲《布達(dá)佩斯大飯店》

在《布達(dá)佩斯大飯店》的浴場(chǎng)中的一幕，就是一個(gè)很好的配色案例。我們可以發(fā)現(xiàn)，盡管建筑各個(gè)部分的顏色都不一樣，但他們同屬于差不多的明度與飽和度，同是暖色，因此就能保持一種整體紫紅的色調(diào)感覺(jué)。而中間淺綠色的浴池，作為唯一一個(gè)冷色部分，且居于畫(huà)面中心，便很好地在整個(gè)空間中脫穎而出，抓住了觀(guān)眾的眼球。

▲《布達(dá)佩斯大飯店》

韋斯·安德森非常善于利用配色操控觀(guān)眾的注意力。在這張圖上，我們可以看到整體只有三種顏色：大理石黃、紅色與紫色。而三種顏色的明度關(guān)系是：大理石黃<紅色<紫色，畫(huà)面對(duì)象的主次關(guān)系也正好是：建筑本身（大理石黃）<酒店前臺(tái)（紅）<人物（紫）。這種遞進(jìn)關(guān)系可以簡(jiǎn)單地讓人突出最重要的、最想要展現(xiàn)的東西。

例：《黑鏡》

畫(huà)面整體呈現(xiàn)暖色時(shí)，女主會(huì)穿冷色調(diào)毛衣；而畫(huà)面整體呈現(xiàn)為冷色時(shí)，女主上衣和她的行李箱又變成了暖色，成為畫(huà)面的焦點(diǎn)。

例： Caffe Burlot Paris by Dimore Studio 

色調(diào)整體綠色，整個(gè)空間布置簡(jiǎn)約，配色使門(mén)與墻融為一體，唯獨(dú)照片正中角落的空間有花色墻紙和實(shí)木顏色的桌子。這個(gè)唯一花哨的，不是綠色的角落，在整個(gè)空間顯得非常突兀，同時(shí)也很好地讓其他空間隱隱于昏暗的燈光下。很多人在用餐的時(shí)候礙于用餐環(huán)境太過(guò)安靜而無(wú)法和朋友盡興地聊天，而在這個(gè)案例當(dāng)中，設(shè)計(jì)師僅僅通過(guò)色彩就為顧客劃分了公共區(qū)域和私密區(qū)域。

02 | 款式-質(zhì)感-面料

1.款式

韋斯·安德森的電影總是帶著一種濃厚的懷舊風(fēng)格，卻讓人難以分辨出電影的年代。作為一個(gè)注重細(xì)節(jié)的導(dǎo)演，電影里許多道具往往都是為了該電影，結(jié)合不同相關(guān)背景、相關(guān)文化而量身定做的，因此可能結(jié)合了不同國(guó)家不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格。

▲《布達(dá)佩斯大飯店》

有時(shí)候僅僅是為了一閃而過(guò)的一個(gè)鏡頭，觀(guān)眾根本不會(huì)注意到，韋斯·安德森也會(huì)讓他的平面設(shè)計(jì)師去研究希特勒的名片。

因此，即便導(dǎo)演所展現(xiàn)的故事年代看起來(lái)像是上個(gè)世紀(jì)，看起來(lái)卻還是異常神秘，讓觀(guān)眾對(duì)任何細(xì)節(jié)都保持著新鮮感。一件物品同時(shí)保持“復(fù)古”和“新穎”的特點(diǎn)，正是挑選韋斯·安德森式物件的關(guān)鍵。

《了不起的蓋茲比》的室內(nèi)場(chǎng)景會(huì)讓人感受到古典的精致與奢華，但作為奢華酒店，《布達(dá)佩斯大飯店》的室內(nèi)場(chǎng)景則會(huì)讓觀(guān)眾對(duì)飯店的真實(shí)性產(chǎn)生疑惑。

例： Crosley 黑膠機(jī)

一個(gè)紅遍大江南北的小清新黑膠機(jī)品牌，顏色款式多種可選，價(jià)格親民。先不管它的音質(zhì)如何，長(zhǎng)相討喜就夠了。

例： Julie Swivel Chair 

這款沙發(fā)是包括 Laduree 在內(nèi)的許多高級(jí)甜品、下午茶餐廳里最喜歡用的沙發(fā)。造型靈感來(lái)源于新藝術(shù)主義時(shí)期的 Shell Back Boudoir Chairs ，長(zhǎng)得像個(gè)張開(kāi)的貝殼。經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師改造以后去掉了復(fù)雜的椅腿，加上了一圈時(shí)尚的黃銅底座，坐在上面可以幻想自己是人魚(yú)公主下凡。

例： Smeg 廚房系列產(chǎn)品

 Smeg 廚房系列中的產(chǎn)品可以稱(chēng)得上是復(fù)古設(shè)計(jì)中的戰(zhàn)斗機(jī)了，這張照片上放眼望去能讓人心動(dòng)的所有產(chǎn)品都是 Smeg 的杰作。從冰箱、面包機(jī)、灶臺(tái)、榨汁機(jī)……一切都既復(fù)古，又不讓人覺(jué)得老氣，同時(shí)也在同行中保持著最頂尖的水平。既貌美又耐操，唯一美中不足的是價(jià)格昂貴……也正驗(yàn)證了那句段子：好看的皮囊3000一晚，有趣的靈魂要房要車(chē)。

2.除了道具的造型，韋斯·安德森對(duì)電影場(chǎng)景中物件的質(zhì)感把握也別有一番研究。

一件物品的材料差異可以給它帶來(lái)不一樣的氣質(zhì)，比如天鵝絨坐墊可以象征著雍容華貴，而布藝坐墊則可以營(yíng)造溫馨的家庭氣氛。

而韋斯·安德森不只是從一個(gè)道具師的角度來(lái)考慮電影中的道具材料，而是以一個(gè)導(dǎo)演的角度來(lái)思考如何靈活運(yùn)用材料的特性，使電影的整體效果更戲劇化。

▲《布達(dá)佩斯大飯店》

這一幕可以被稱(chēng)之為《布達(dá)佩斯大飯店》中最令人難忘的場(chǎng)景之一。電梯——作為人們生活中最稀松平常的一樣?xùn)|西，四壁常常是金屬或者木頭的。即便是老式電梯，也是木質(zhì)的，或者會(huì)被貼上花色的墻紙。

唯獨(dú)在這里，導(dǎo)演巧妙地將電梯四壁的材質(zhì)替換成了塑料，天花板替換成了一面鏡子，讓所有人物都被包圍在這個(gè)詭異的全紅色的環(huán)境之中。在這里，塑料這種材料讓電梯不再成為觀(guān)眾生活中所熟知的一樣?xùn)|西，相反，讓觀(guān)眾對(duì)這個(gè)環(huán)境產(chǎn)生好奇、疑惑、不解，使情節(jié)的發(fā)展看起來(lái)更加扣人心弦。

3.面料-印花

韋斯·安德森可以稱(chēng)得上是一個(gè)印花墻紙狂魔，我們可以在各個(gè)不同的電影里找到他對(duì)于印花狂熱的喜愛(ài)。

▲《穿越大吉嶺》中的動(dòng)物箱包印花，火車(chē)?yán)锏淖患白啦加』ā?/span>

▲《穿越大吉嶺》中火車(chē)車(chē)廂的車(chē)廂貼紙、座位印花、右側(cè)的老虎印花

▲《天才一族》中，家里墻上沒(méi)有貼上花色墻紙，地板上就必須給鋪個(gè)

▲《天才一族》的斑馬墻紙

可以發(fā)現(xiàn)，韋斯·安德森最?lèi)?ài)兩種印花：其一是野生動(dòng)物印花，其二是華麗的東方風(fēng)情印花。另一方面，導(dǎo)演如此大肆地使用花紋，卻絲毫沒(méi)有讓人畫(huà)面雜亂的感覺(jué)。這也和他使用配色的技巧一樣，學(xué)會(huì)做加減法：在印花較多的區(qū)域放上顏色單一、色相互補(bǔ)的對(duì)象，使其在印花背景中脫引而出，正如《穿越大吉嶺》中，坐在花色車(chē)廂里，穿著簡(jiǎn)潔灰色襯衫的三個(gè)主角；如果是相反的做法，在背景單一的區(qū)域放上有著復(fù)雜印花的對(duì)象，也能達(dá)到同樣醒目的效果。

例： John Robshaw 的印度象靠墊

又是野生動(dòng)物又富有東方文化，再適合不過(guò)。 

例： Bar Luce By Wes Anderson 

沒(méi)有任何一個(gè)案例比他自己設(shè)計(jì)的咖啡館更能表現(xiàn)韋斯·安德森的設(shè)計(jì)喜好了。這家位于米蘭普達(dá)拉基金會(huì)的咖啡館，上半部分被貼上了意大利文藝復(fù)興時(shí)期建筑的印花墻紙，天花板被貼上了假裝自己是玻璃天花的墻紙。而在整家店的下半部分，作為顧客主要活動(dòng)的區(qū)域，則被簡(jiǎn)潔的配色包圍。處于復(fù)雜印花區(qū)域的吊燈則選用了最簡(jiǎn)約的圓形吊燈。一切都簡(jiǎn)繁有致，任何一部分都恰到好處，不喧賓奪主。

03 | 主題

1.盡管韋斯·安德森的美學(xué)品味表現(xiàn)出了他喜歡任何東西都保持新奇的、搞怪的情趣，但這并不代表設(shè)計(jì)元素可以亂燉。

保持整個(gè)設(shè)計(jì)方案的主題統(tǒng)一性，是讓最后整體效果看起來(lái)和諧的首要指標(biāo)。主題的統(tǒng)一性就意味著材料、色彩、文化等各方面的克制：色彩盡量保持相近、盡量少的材料與質(zhì)感的種類(lèi)，如果整體設(shè)計(jì)風(fēng)格是以歐式復(fù)古為主，則東方風(fēng)情只能作為一種點(diǎn)綴，反之亦然。 

2.在韋斯·安德森拍過(guò)的家里從未出現(xiàn)過(guò)一個(gè)走簡(jiǎn)約風(fēng)格的家庭，越亂越能有味道。

可以在墻上掛許多怪里怪氣的裝飾，書(shū)架上的書(shū)也一定是高高低低顏色不一的。

例： Laduree by India Mahdavi 

整個(gè)空間能讓人感知到如同韋斯·安德森電影里透露出的“新奇”，就是成功的一半。最吸引人的地方就在于綿延的弧形沙發(fā)、像星星點(diǎn)裝般的墻壁、以及太空艙窗一般的燈，讓人很容易把它和浩瀚宇宙聯(lián)系在一起。菱紋地板和斜紋天鵝絨椅又能把人拉回上個(gè)世紀(jì)的下午茶話(huà)會(huì)。

兩者結(jié)合在一起，沒(méi)有人會(huì)覺(jué)得它和韋斯·安德森的電影有任何關(guān)系，但卻有一種韋斯·安德森的電影才有的味道。

也只有達(dá)到這種程度，才是最難得也是最好的。當(dāng)我們想要致敬我們所向往的東西的時(shí)候，并不是把它當(dāng)成一個(gè)參照物來(lái)學(xué)習(xí)，更重要的是真正地去體會(huì)它的內(nèi)涵。

無(wú)論是色彩別出心裁也好、質(zhì)感出其不意也好，韋斯·安德森美學(xué)的內(nèi)涵，就是時(shí)刻在普通事物中挖掘出新鮮感，用一種全新的、幽默的、奇趣的方式去呈現(xiàn)我們所熟知的東西，既讓人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生疑惑，又可以讓人對(duì)虛擬世界深信不疑。只有這樣一來(lái)，才能真正地成為韋斯·安德森。

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