來(lái)源：愛(ài)范兒
原標(biāo)題：還記得蘋果 HomePod 廣告里會(huì)動(dòng)的公寓嗎？它們竟然是這樣拍出來(lái)的
不久前，蘋果專門為 HomePod 拍攝了一支視頻廣告《Welcome Home》，上線 2 天全球觀看次數(shù)突破 600 萬(wàn)，社交媒體上好評(píng)如潮，廣告周刊 ADweek 甚至給出了“One of the best ads of the year so far”這樣的高度評(píng)價(jià)。
這支廣告的一個(gè)吸引點(diǎn)在于它的立意十分動(dòng)人，廣告中的女主角幾乎是眾多上班族的真實(shí)寫照。在愛(ài)范兒（微信號(hào)：ifanr）的《從 iPod 到 HomePod》的文章里，我們也曾對(duì)這則廣告的內(nèi)容進(jìn)行過(guò)簡(jiǎn)單的解析：
工作了一天的白領(lǐng)女主角一身疲倦地回到空無(wú)一人的住所，有氣無(wú)力地對(duì) HomePod 說(shuō)“放點(diǎn)兒我喜歡聽(tīng)的”，HomePod 溫和地響應(yīng)，并選擇了一首 Anderson .Paak 的《Til It’s Over》。起初只是節(jié)奏若有若無(wú)地在撩撥著心弦，之后女主角終于被音樂(lè)所打動(dòng)，伴隨旋律隨心所欲地舞動(dòng)，空間與色彩也在音符的碰撞與舞姿的帶動(dòng)下恣意張揚(yáng)。
只花了“一首歌的時(shí)間”，廣告便充分展示了 HomePod 在轉(zhuǎn)換情緒上的“開(kāi)關(guān)”的作用，也毫無(wú)疑問(wèn)地給觀者留下了非常深刻的印象，甚至可以吸引人循環(huán)很多遍。而除了舞者 FKA twigs 精彩的演繹外，更吸引人的是其中的超現(xiàn)實(shí)主義空間變化。
近日，Adweek 專門上線了一部名為《Making Welcome Home》紀(jì)錄短片，采訪了導(dǎo)演斯派克·瓊斯（Spike Jonze）、女主角藝人 FKA twigs 以及編導(dǎo)等一系列工作人員，向我們展示了這部?jī)?yōu)秀廣告作品的幕后制作過(guò)程。
從現(xiàn)實(shí)到魔幻，統(tǒng)統(tǒng)都是真實(shí)
事實(shí)上我們第一次看到這支廣告的時(shí)候，會(huì)想當(dāng)然地認(rèn)為里面那些絢爛到極致的色彩和逼真的“魔幻空間”都是來(lái)自后期的特效制作，但紀(jì)錄片中的展示和介紹讓人大跌眼鏡：這些拉伸、延展、折疊、旋轉(zhuǎn)等場(chǎng)景的形態(tài)變化，并沒(méi)有依賴 CG 技術(shù)，而是靠實(shí)景搭建的。
也就是說(shuō)，我們看到的現(xiàn)實(shí)，和我們以為的魔幻，統(tǒng)統(tǒng)都是真實(shí)的。
具體的實(shí)現(xiàn)方式，我們不妨來(lái)對(duì)比幾個(gè)片段：
HomePod 音樂(lè)剛剛響起時(shí)，F(xiàn)KA twigs 情不自禁地隨著節(jié)奏晃動(dòng)著手中的玻璃杯，在放下杯子的瞬間，茶幾隨著水杯傾斜的方向一同拉伸，從而打開(kāi)了從現(xiàn)實(shí)到魔幻的大門。可以說(shuō)，HomePod 播放的音樂(lè)正是讓 FKA twigs 進(jìn)入自己所構(gòu)想的虛擬空間的契機(jī)。
一般情況下，這種純粹的拉伸我們會(huì)覺(jué)得用特效更容易完成，但事實(shí)上茶幾和茶幾上的雜志都暗藏機(jī)關(guān)，工作團(tuán)隊(duì)的能工巧匠真的把它們做成了可以拉開(kāi)來(lái)的“奇形怪狀”，拍攝時(shí)工作人員會(huì)在背后操作拉桿同步移動(dòng)。
如果說(shuō)逼仄的公寓是現(xiàn)實(shí)，那么無(wú)限延展色彩明亮的虛擬空間就是女主角想要的魔幻。顯然工作團(tuán)隊(duì)沒(méi)有滿足于改動(dòng)一兩小道具，接下來(lái)他們開(kāi)始大刀闊斧地折騰起了整個(gè)公寓。
伴隨著“I’ma ride it ’til it’s over”的輕快節(jié)奏，廣告進(jìn)入了第一個(gè)小高潮。整間公寓伴隨著女主角舞動(dòng)的方向出現(xiàn)了和茶幾相似的拉伸形變，空間的恣意延展好像一場(chǎng)盛大的魔術(shù)秀。
精彩的是，形變的墻壁正好貼滿了照片，連同沙發(fā)上的彩色抱枕、懸掛在天花板的紅色自行車車，經(jīng)過(guò)拉伸后色彩被拖得很長(zhǎng)，呈現(xiàn)出一道道彩虹般的華麗視覺(jué)效果。
如果說(shuō)這個(gè)公寓是停留在 CG 建模上，或許還不會(huì)讓人有多驚訝。畢竟經(jīng)過(guò)《紀(jì)念碑谷》之類的玩弄空間的游戲洗禮，我們對(duì)這種變幻并不陌生。
但是從視頻中能看到，工作團(tuán)隊(duì)是根據(jù)微縮模型確定了形變的過(guò)程，設(shè)計(jì)了專門的滑動(dòng)軌道來(lái)確定拍攝路徑，并基于此實(shí)打?qū)嵉刈龀隽艘徽嬉苿?dòng)的墻壁，還附帶了一大塊等比例的公寓房間。
如果不嫌棄家具是經(jīng)過(guò)特殊加工的道具，住在里面也未嘗不可。
而僅僅是“空間變幻”似乎還不夠，在廣告的第三部分，我們看到了“拓展”和“突破”。
女主角不滿足于囿于既有的空間，而是嘗試著推動(dòng)墻壁，如她所愿，一個(gè)新的空間豁然洞開(kāi)。
我們看到了一個(gè)色彩繽紛的通道，兩側(cè)的燈帶可以伴隨音樂(lè)舞動(dòng)閃爍；而在通道盡頭，墻壁分開(kāi)出現(xiàn)一面鏡子，鏡子映照出的是一個(gè)有點(diǎn)沮喪自我厭棄的自己。
當(dāng)“鏡子”也被擴(kuò)大成為入口后，和現(xiàn)實(shí)中的自己不同，鏡中的自己所有的負(fù)面情緒一掃而空，更加俏皮生動(dòng)。
從鏡面的對(duì)舞到受邀的共舞，女主角接受了自己完成了一次自我突破，最后把沮喪留在了黑暗里，心滿意足的回到了現(xiàn)實(shí)中的沙發(fā)上。
這部分毋庸置疑是整支廣告的升華，而幕后花絮中更能看出拍攝對(duì)人力的要求。女主的鏡面對(duì)舞和共舞實(shí)際上是兩個(gè)舞者一同實(shí)現(xiàn)的，整條仿佛灑滿了彩虹糖的通道是靠?jī)擅ぷ魅藛T拖動(dòng)的。
連燈帶都是有專門的燈光師進(jìn)行控制。
最有意思的莫過(guò)于結(jié)尾中旋轉(zhuǎn)入場(chǎng)的沙發(fā)——它是兩位裹著黑色緊身衣的小哥推進(jìn)來(lái)的。為了讓 FKA twigs 能夠恰好在最后一拍躺上去，他們還排練了好多次。
作為《Welcome Home》的導(dǎo)演，斯派克·瓊斯可以說(shuō)是本次創(chuàng)意廣告的最大功臣。無(wú)論是FKA twigs 飾演的上班族擁擠不堪的通勤情形，還是廣告中獨(dú)居公寓的布景，都恰好暗合了現(xiàn)代社會(huì)人的生活狀態(tài)。
他巧妙地將 HomePod 化作一個(gè)“我們獨(dú)處空間的的開(kāi)關(guān)”，依靠這個(gè)開(kāi)關(guān)，我們進(jìn)入到一個(gè)好似《星際穿越》的五維空間中；而人機(jī)互動(dòng)、肢體上的情緒表達(dá)、孤獨(dú)患者所向往的內(nèi)心世界，這些在他此前制導(dǎo)的科幻文藝電影《Her》中也可見(jiàn)一斑。
回歸現(xiàn)實(shí)世界似乎什么都沒(méi)有改變，但至少在音樂(lè)里我們逃離了瞬間，這就足以讓我們心滿意足。
真實(shí)搭建的魔幻，比魔幻更魔幻
“避免不真實(shí)的感覺(jué)”，往往是那些追求實(shí)景，CG 輔助的導(dǎo)演所堅(jiān)持的理念。盡管這種看上去反時(shí)代的手法往往需要?jiǎng)佑酶嗟娜肆臀锪Γ坏┏尚停Ч浅?yōu)秀，乃至于一些著名導(dǎo)演仍然會(huì)對(duì)這種傳統(tǒng)的東西有一種近乎瘋狂的執(zhí)著，并癡迷于主推實(shí)景配合 CG 的方式來(lái)拍電影。
比如我們所熟知的克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）。
在前文中我們也談到，《Welcome Home》的延伸特效和此前《星際穿越》電影中的五維空間十分相似，可以看做是五維空間的簡(jiǎn)化版。事實(shí)上在《星際穿越》五維空間的拍攝中，諾蘭也最大程度上放棄了綠幕或是純 CG 鏡頭，而是搭建大面積的實(shí)體模型來(lái)進(jìn)行拍攝。
《星際穿越》中的五維空間雖然從數(shù)學(xué)邏輯上經(jīng)過(guò)了論證，但如何將這個(gè)超立方體的陣列空間“具象化”，并讓觀眾理解背后的邏輯，無(wú)疑是擺在諾蘭面前的一大難題。
為此，諾蘭和他的團(tuán)隊(duì)打造了一個(gè)由反射鏡構(gòu)成的微縮模型，希望通過(guò)多個(gè)房間來(lái)體現(xiàn)無(wú)限的空間復(fù)制，這其中也會(huì)出現(xiàn)各種拉伸效果的家具和墻壁。這些元素靠軟件制作出延展后的形狀，接著靠手工一點(diǎn)點(diǎn)做出來(lái)，甚至連現(xiàn)場(chǎng)的采光，都是靠實(shí)時(shí)投影機(jī)作為光源來(lái)實(shí)現(xiàn)的。
在諾蘭看來(lái)，搭建實(shí)景對(duì)于拍攝有著莫大的幫助，他在之后的采訪中也談到：“借助實(shí)景，演員能更真實(shí)地感受并帶入到當(dāng)時(shí)的情境，尤其是原來(lái)在腳本中非常抽象的概念，當(dāng)演員和環(huán)境產(chǎn)生互動(dòng)后，便會(huì)理解這一切”。
在之后的《敦刻爾克》中，諾蘭繼續(xù)動(dòng)用了真實(shí)飛機(jī)和船只來(lái)協(xié)助拍攝，甚至給飛機(jī)頭裝上攝像機(jī)進(jìn)行近距離拍攝，最終電影也呈現(xiàn)出一種非常真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)質(zhì)感。
至此，也許你會(huì)明白為什么斯派克·瓊斯愿意動(dòng)用那么多的實(shí)景道具和人力物料來(lái)拍攝了這支廣告了。其實(shí)實(shí)景也好 CG 也罷，我們無(wú)意在此探討這兩者的好壞，畢竟它們終究只是手段。善用工具，最終都是為了表達(dá)出令人動(dòng)容的真情實(shí)感。
當(dāng)然，時(shí)過(guò)境遷，優(yōu)秀的電影還是同樣經(jīng)典，至于那些標(biāo)榜 3D 特效的大片，又有哪些值得我們花時(shí)間去銘記呢？
附上這部《Making Welcome Home》紀(jì)錄片的完整版供大家觀看：
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