一大波優秀3D作品來襲！看各國3D藝術家如何描繪2020
即將邁入2021年農歷新年，回望過去一年，如果要用一張圖像去表達你的2020會是怎么樣的呢？
散落在世界各地的3D藝術家們用3D作品分享了他們心中的2020。
下面就讓我們一起來欣賞這些優秀的3D創作吧！
Bravehearts ? Reyaz Alankandy
Final Stand ? Neil Cross
NATURE ? Grigory Khatlamadzhiian
UNSUNG HEROES ? Grigory Khatlamadzhiian
My first strange Pandemic ? Thinkyogurt
Lockdown Birthday ? CubaBrady
No-Thing Changed ? Erick Alejandro Moya Olmos
Shell-ter ? lisadelladora
Shadows ? waikin7
The IT Guy ? Andrea Cogo
Adversity ? little3d
瑞云渲染有幸采訪了其中兩位3D藝術家，和我們分享他們的創作靈感以及制作解析，讓我們一起看看吧！
瑞云專訪 ①
人物介紹Reyaz Alankandy
自由3D藝術家
建筑可視化藝術家
· Bravehearts ? Reyaz Alankandy
· 使用軟件：3ds Max | Corona Renderer | Photoshop | Adobe Indesign
作者的話：
在全世界都躲藏起來的時候，總有人會奮起反擊，與病毒抗戰到底。
01瑞云渲染：可以介紹一下自己嗎？Reyaz：大家好，我是Reyaz Alankandy。我是一名來自印度的3D藝術家。在十幾歲的時候，我就喜歡上了電腦游戲中的3D世界和神奇的CG視效。它們在我學習中和成為可視化藝術家時，指導我幫助我。擁有正確的視角、道具和燈光，就更容易預判最終的作品效果，這就是我的基本公式。之前，我在迪拜的一家建筑公司做了5年多的3D可視化工作，在這期間我獲得了很多關于室外、室內、景觀方面的行業知識，并密切關注任何新的軟件、技術，隨時捕捉靈感。目前，作為一名自由職業者，我喜歡各種各樣的、文化多元的項目，我也愿意迎接遇到的任何創造性挑戰。
A-Frame House ? Reyaz Alankandy
Retro Tram ? Reyaz Alankandy
02瑞云渲染：創作這個作品的靈感是什么？
Reyaz：這都源于我在隔離期間的經歷。2020年我們的生活和自由被大大限制。即使在這種艱難的時刻，很多社會工作者仍在努力工作，控制疫情。這就是我的創作靈感，我想通過視覺語言來向他們致敬。
03瑞云渲染：你花了多長時間完成作品，可以介紹一下你的創作歷程嗎？Reyaz：我花了大概10天，以下是我的制作解析：
▎參考圖
我想讓我的作品更加真實，但在網上很難找到特定的資產和信息，所以親自去了幾次火車站拍了一些照片，作為場景所需的細節和紋理的參考。
▎建模
我從平臺和屋頂的基本建模開始著手，只是使用了簡單的“平面”（plane）。為了保證比例我在畫面中放了兩個人。其他的都是通過添加材質來實現的。
關于火車，我使用了我之前拍的照片。為了確保比例正確，我從網上下載了一個基礎模型。我只建模了畫面中可見的部分，例如火車的內部等其他看不見的地方我就忽略了。
基本的建模完成后，我開始做桁架、標志牌、長凳等細節。關于桁架，我簡單地使用了樣條（spline）和掃描修改器（sweep modifier），并用“Angle”和“Wide Flange”作為預設。然后用Array工具將其均勻分布。關于橋，我先做了一個基本的CAD繪圖然后再進行3D開發制作。
▎相機設置
我一向喜歡用兩點透視，在這個作品中也是一樣。關于相機設置，除了焦距以外，其他參數我都采用了默認值。
▎材質
我通常在打燈的時候使用基礎材質——為了看到它在燈光下的效果。之后，我添加了一些“不完美”的細節，使場景更加自然可信。大多數材質我都使用了來自Quixel megascan的紋理，然后使用Corona layer Material進行調整，來添加一些“不完美”的元素。
關于火車，我使用Unwrap uvw修改器，然后使用photoshop來準備相應的紋理。我想在邊緣添加一些污垢，所以我使用了Corona layer Material調整材質以及Corona AO作為遮罩。
金屬
車身
地板
創建地板材質非常簡單，我從Quixel bridge導入紋理，然后通過添加顏色校正對反射紋理進行微調。
▎燈光
我想讓場景呈現出電影的氛圍，所以設置了Corona volumetric。為了增強效果，我主要采用了兩個主光源和在畫面中出現的燈光。關于指示牌，我使用了Corona的燈光材質。我一直喜歡在中性的色溫下設置光線。稍后可以在Corona LightMix中做調整。
Corona Volumetric Material properties
Corona LightMix
我測試了一些不同的燈光效果，下面是一些測試渲染：
▎渲染設置因為Corona渲染設置并不是那么技術化，所以除了在“Global Volume material”選項卡中添加“volumetric material”外，其他我都保持了默認值。
▎后期
后期制作是在Photoshop中完成的。我使用了曲線、顏色校正和其他攝影方法，如添加highpass(調整銳度)，vignette和color aberration來達到理想的效果。
關于煙，我使用了Photoshop的筆刷。
起初，我打算從我的資產庫中找一個3D掃描的人。但由于它們都不合適，所以我從下圖中摳取了這個角色。
04瑞云渲染：關于提高CG專業技能，你有什么建議嗎？Reyaz：觀察和實踐！
每當我發布了我的3D作品，我收到的大多數回復都是詢問怎么做的，以及實現3D視效的捷徑。但我要說，沒有公式或捷徑。我們需要觀察日常生活中的每時每刻，包括日常的色彩、材料以及大多數“不完美”的紋理，從而構建一個真實的畫面。對3D藝術家來說，收集攝影參考圖和多練習使用軟件是最重要的。我鼓勵大家可以通過CG復刻照片或者復刻古老的繪畫作品，來把握顏色信息。跟上軟件更新的步伐，從各種教程中獲取技巧，有助于不斷提高。
05瑞云渲染：還有什么想和CG愛好者分享的嗎？
Reyaz：創造完美的視覺效果是一門藝術。我建議大家要保持靈感活躍，不斷學習CG新趨勢。有許多很棒的平臺可以提供教程和CG挑戰賽，來免費提升自己。要記住，這不僅僅是CG工具的運用，重點在于你的創造力。只有通過日常不斷的嘗試和鍛煉，才能自由運用創造力和美感。嘗試不同的場景和不同的環境氣氛，從常規的風格中跳脫出來，發現真正適合自己的風格。
永遠記住，要享受其中的樂趣。
瑞云專訪 ②
人物介紹Neil Cross
CGI藝術家
倫敦Boundary Architectural Visualisation公司高級3D藝術家
·Final Stand ? Neil Cross
·使用軟件：3ds Max | Corona Render | Quixel Megascans | Photoshop
作者的話：
我們要接受挑戰，并從中吸取教訓。如果人們對待自然的方式再不改變，那么這個場景可能將變成現實。
01可以先介紹一下自己嗎？
Neil：大家好！我是Neil Cross。我來自南非，在那里我開始了我在建筑行業的職業生涯。在一家建筑公司當了幾年繪圖員后，我發現繪圖并不適合我，我想要更有創造力的工作，所以我開始接觸3D行業。
但在南非3D藝術家沒有太多發展的機會，所以我決定啟程去倫敦。我先是加入了倫敦一家著名的建筑公司，與不同的建筑師一起工作受益良多。期間，我還花了大量時間參加了3ds London等活動，這對我幫助很大。
我目前在倫敦的Boundary Architectural Visualisation公司全職擔任高級3D藝術家。在工作期間我還有機會參與了State of Art和D2兩個活動。我也花了很多業余時間創作個人的作品，表達我創造性的一面。
Night Time ? Neil Cross
02這個作品的創作靈感是什么？Neil：對大多數人來說，2020年是艱難的一年。在未來流行病很有可能會更頻繁地發生，這將比新冠病毒更糟，將對全球經濟造成更嚴重的傷害。這個挑戰賽激發了我的靈感，我想分享我一下對未來的想象，如果人類對待自然的方式沒有進行本質上的改變，這些（作品中描繪的畫面）就是我們可能要面對的事情?？赡苡悬c夸張，但這就是我想傳達的想法。03花了多長時間完成這個作品呢？Neil：我每天花大概30分鐘到1小時，總共花了大約2個月。我的目標是2天，但并沒有實現！哈哈！
04可以給我們介紹一下作品的構圖和燈光設置嗎？Neil：和建模、紋理不同，我發現燈光和構圖更有決定性的作用。它可以成就你的作品，也可以毀掉你的作品。當涉及到攝影時，我幾乎沒有經驗，所以我盡量保持簡潔，以避免破壞畫面。我使用的是Corona Sky（完全去飽和），沒有日光。我還在窗戶上放了一個面光來照亮室內。另外，我還用了Volumetrics。
關于構圖，我想要簡單但有力量的感覺。把燈光設置好，關鍵就是讓相機對準畫面中的小女孩。
05可以介紹一下畫面中那些真實的小細節是怎么做的嗎？
Neil：我總是會對照參考圖片來捕捉真實感。我通常會給每件東西都添加棱角和瑕疵。
對我來說，最大的亮點是地板。Real Displacement Textures絕對是最好用的。目前為止它們是我最喜歡的紋理。我也把位移設置推到極限。為了獲得最好的效果，我傾向于盡量降低位移屏幕尺寸像素（displacement screen size）。
06在創作過程中有遇到什么困難嗎？
Neil：我最大的挑戰是要有耐心。我一開始制作《Final Stand》時，我知道這需要長期的堅持。我不想每天花幾個小時在制作上，這樣導致第二天會很累。所以最后我把每天制作時間減少到一個小時，這真的很有幫助。
07還有什么想和CG愛好者們分享的嗎？
Neil：不管你是喜歡用ZBrush雕刻角色，還是喜歡用3ds Max做可視化建筑，或是用UE做藍圖。選擇一個你喜歡的領域并掌握它！不要什么都學，除非你是個天才。
享受你的創作。
正如這些優秀的3D藝術作品所描繪的那樣，2020有艱難的困境，更有不畏挑戰的勇氣，令人難忘。
站在2021的開端，我們眺望新的希望。
希望新的一年有更多優秀的3D藝術家涌現，創作更多令人驚嘆的作品。
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