上田義彥：一個(gè)執(zhí)著于灰暗影像的攝影師這次卻拍了一個(gè)明媚的女子
作者：faye
圖片來源：fotomen
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這個(gè)仿佛是天生就帶著明麗和透亮來到這個(gè)世界的女孩——蒼井優(yōu)，有著讓人過目不忘的一張臉：軟如奶昔的笑容、纖細(xì)的睫毛、透亮的眼眸、眼角標(biāo)志性的淚痣......
單論五官和容貌，優(yōu)醬也許不如長澤雅美、新恒結(jié)衣那么奪目，但其靈動(dòng)天真的氣息卻是絕無僅有的。
男孩子們說：她就是我夢中的那個(gè)女孩。
女孩子們說：我愛她的美，但不嫉妒。
蒼井優(yōu)的寫真風(fēng)格一貫都是艷麗明亮的，人們都說：優(yōu)醬是適合光芒的人，有了光，她的眼眸便能照亮你。
然而這次，蒼井優(yōu)卻沒有選擇由長期配合「森女寫真家」的高橋YOKO掌鏡，反而請到曾到臺灣展出，在日本廣告圈鼎鼎大名的寫真大師上田義彥操刀。整部寫真記錄了優(yōu)醬從東京到紐約的旅程，灰暗的色調(diào)下，仍然飄逸著十足的空氣感。
上田義彥，1957年出生于日本兵庫縣。秉著對攝影的熱愛和努力，在未受過專業(yè)攝影教育的情況下，于1982年在東京建立了上田義彥攝影工作室，最后成為日本最炙手可熱的商業(yè)攝影師。
三得利烏龍茶、伊右衛(wèi)門綠茶、資生堂、無印良品這些優(yōu)秀廣告形象，都是出自這位上田義彥之手。
三得利烏龍茶廣告中的范冰冰和張震
伊右衛(wèi)門綠茶中平和恬靜的日本夫婦
無印良品廣告
然而青年時(shí)期還在找工作的上田義彥，在某次寄出自己的作品后，卻收到了廣告公司制作人棒喝式的回復(fù)：你不適合拍攝廣告。廣告必須有的明快感和美，在你的作品里，一點(diǎn)都看不到。
......
拍攝時(shí)，他非常執(zhí)拗于在腦海中想象他要定格的那個(gè)畫面，然后就是不惜一切地等待，直到鏡頭中的景象與腦海中的那個(gè)畫面吻合時(shí)，才會(huì)立馬按下快門進(jìn)行捕捉。
“那是一個(gè)將瞬間永遠(yuǎn)留下的時(shí)刻，這就像是奇跡一樣，”他說，“這個(gè)瞬間沒有第二次，你永遠(yuǎn)無法讓它發(fā)生第二次。”所以，必須習(xí)慣等待。除此之外，他還沉迷于在攝影過程中與拍攝對象進(jìn)行互動(dòng)，并非是直接的交談，更多的是凝視或沉默，這是精神與靈的交流，也是最赤裸的交流。無論對象是人，還是物。就像當(dāng)年他拍攝森林時(shí)，面對深邃的叢林，凝視鏡頭的他全身止不住地顫栗。
在工作室運(yùn)行一段時(shí)間后，他在某一天突然把之前的所有作品全部銷毀，他表示自己厭倦了這種沒有激情的機(jī)械重復(fù)式的拍攝。“模特們總是在布置好的燈光下，擺出特定 姿勢和假象，我和模特們之間隔著一堵厚厚的墻，沒有交流”
他堅(jiān)定地相信自己的拍攝理念和方法，最終形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。
在這場博弈中，他贏了。
他偏愛朦朧昏暗的自然光，他表示，“黑暗會(huì)帶你走向某個(gè)完美的世界”。
他經(jīng)常使用的是一臺沒有液晶屏的8x10大畫幅相機(jī)，他沉迷于專注于調(diào)試和打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)。
他相信自己的判斷和做法，很多創(chuàng)作都是他在拍攝過程中“邂逅”到的，這種意料之外又情理之中的驚喜，是攝影在他心中永葆魅力的一大原因。
“你只能相信自己，否則的話，你什么都做不到。”
而這次上田義彥為蒼井優(yōu)拍攝的《A DREAM》繼續(xù)延續(xù)他一貫灰暗的拍攝風(fēng)格，自然光中那貌似轉(zhuǎn)瞬即逝的光暈，讓你感受到一種若即若離的縹緲之感，不再有優(yōu)醬往常寫真里幾乎要滿溢出來的艷麗和暖陽。
然而這看似灰暗的鏡頭下，優(yōu)醬仍舊發(fā)著光。
她本就有的東西，并沒有因任何形式而被淹沒。
也許在這里可以更加深刻地體會(huì)到上田義彥的拍攝哲學(xué)，其灰暗，其清冷，并不是為了風(fēng)格而風(fēng)格，它不是套在拍攝對象身上的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，它只是一個(gè)媒介，一個(gè)可以更好體現(xiàn)拍攝對象真實(shí)特征和靈魂的媒介。
這種自然又迷離的距離感，讓人產(chǎn)生敬畏，從而讓本真得以更持久的延續(xù)和生長。
“美，不存在與物體之中，而產(chǎn)生于物與物產(chǎn)生的陰翳的波紋和明暗之中。”——上田義彥。
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