還記得今年B站熱門動畫畢設《龍》嗎？團隊導演出新作啦！
上期我們已經分享了《還記得今年B站熱門動畫畢設《龍》嗎？團隊導演出新作啦！（上）》，接下來繼續跟著Renderbus云渲染農場一起看看《尋找》的制作過程吧！
還記得前段時間在B站引起熱議的中南財經政法大學2020屆畢業生畢業設計《龍》嗎（學動畫4年畢設播放量26W？！請看中南財經政法大學中韓新媒體學院畢設短片《龍》！）？團隊導演王冠文被薩凡納藝術大學（SCAD）錄取，將繼續研修動畫，瑞云在這里先祝賀一下他~
疫情期間，冠文同學也沒閑著，他的CG作品《尋找》奪得了GGAC第三屆全球游戲美術概念大賽學生組銅獎，有幸地是他還和我們分享了獲獎作品的構思及制作過程。
作者：王冠文
整理發布：Renderbus云渲染農場
大家好，我是王冠文，很榮幸可以分享《尋找》的制作過程，我是中南財經政法大學2020屆畢業生，大四的時跟著導師參與過電影《鐵雨2》的模型制作，接下來會去SCAD學習動畫，目前正在因疫情延期。
四、貼圖材質
1.UV拆分
進入拆分UV階段，我沒有去使用UDIM，而是直接按照材質區分模型展UV。關于在離線渲染中使用UDIM我覺得有一個比較容易進入的誤區，我之前的一些同學，在制作影視模型時喜歡把所有模型放進一套UDIM里面且只使用一個材質球，這樣不僅會造成大量的資源浪費導致渲染時間增長，而且無法通過材質球調節出更好的效果。
2.貼圖制作
在制作人物皮膚和生物貼圖的時候我會選擇使用MARI，它在處理高分辨率素材時是很有優勢的，可以利用素材制作出更有層次的紋理，之后我會根據實際情況選擇是否在SP中添加一些效果。我個人感覺人頭模型的Specular貼圖很重要，它在很大程度上影響了皮膚的質感，所以在制作高光貼圖時我會進行反復的渲染測試。
除了皮膚和有機生物之外的貼圖我通常全部使用SP制作，這個作品我選擇PBR-Metallic Roughness流程。作品中神樹的模型我進行了一次修改，為了使它和巖石更為協調，我重新設計了它的造型和貼圖。
3.LayerShader
因為顏色貼圖有限制，為了增加細節，飛船的大部分零件比如釘子和太陽能板，都直接使用Arnold的LayerShader進行制作，沒有使用貼圖。
五、毛發梳理
1.短發
我通常使用Xgen進行毛發梳理，在創建Xgen之前，我會在ZBrush中塑造一個頭發的大型，在雕刻階段規劃好頭發的走向，然后在Maya中吸附頭發的模型在上面畫出曲線，使用Xgen的工具轉化為導向，這樣做的效率會比直接用Xgen創建導向高一些。
2.長發
因為美人魚周圍有一些飄散的樹葉，很容易和頭發穿模，所以我用了Xgen中的Collision碰撞節點，可以快速解決穿模的問題，只需把需要碰撞結算的模型導出ABC緩存即可。
六、渲染合成
在渲染階段有一個AOV技巧可以分享給大家，這個方法可以在后期合成的過程中修改燈光的強度變化。（制作方法見下圖）
做完后我選擇使用瑞云Renderbus渲染農場進行渲染，Renderbus不僅渲染質量高而且速度快，對MAYA的各種渲染器以及AOV渲染層等等也是完美支持。首先我在MAYA中給選取合適的畫面給攝像機K幀，此次我共出圖15張，采樣數值為（5，3，3，3，5，2），如果我使用自己電腦渲染這15張圖可能需要150小時以上，加上測試調整可能僅僅渲染就需要一周才能完成，而我使用Renderbus僅需兩天我就完成了。
首先我在Renderbus中設置好項目，項目可以按照自己使用的maya版本和渲染器進行設置。
隨后直接把mb項目文件拖入分析列表，renderbus 會自動對你的文件作出診斷，如果有一些問題，比如渲染層的設置、渲染文件的命名以及所需貼圖的路徑無法找到等等，它都會提醒你進行修改，這點非常人性化，最大程度上避免資源的浪費。
分析完成后，點擊提交，在提交設置頁面可以設置優先渲染幀，這個功能真的非常好用，可以在全部渲染之前檢查渲染圖的問題。而且renderbus的客服都是24小時在線的，出現任何問題都可以聯系客服，會有技術人員為你遠程解決。
渲染完成后，renderbus 會自動下載好所有文件，接下來就可以在Photoshop或者AE中進行合成了。
總的來說，我認為制作CG模型是不僅需要學習制作技術，還要提高藝術素養，藝術素養的高低決定了你可以走多遠，我在這兩個方面都還有很長的路要走，要不斷的向業內的大佬學習，未來還需努力，希望這篇創作分享可以給你一些靈感，謝謝大家！
以上就是Renderbus云渲染農場為大家整理發布的《還記得今年B站熱門動畫畢設《龍》嗎？團隊導演出新作啦！（下）》。如需轉載，請注明出處及鏈接：https://www.renderbus.com/news/bilibili-Search-2
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