嘉賓：黃小峰 ，編輯：葉荔，來(lái)源：一條
原標(biāo)題：2020第一大展來(lái)了！開幕即刷屏，故宮被擠爆

9月，沉寂已久的文博圈突然炸裂：去年年底就官宣了的2020蘇軾主題大展，如約而至。在滿600歲的紫禁城內(nèi)，“千古風(fēng)流人物——蘇軾主題書畫特展”于文華殿低調(diào)開幕。成為2020疫情后的第一個(gè)文物大展，開幕即刷屏。

蘇軾，文、詩(shī)、詞、書、畫，都達(dá)到極高造詣，頭頂“唐宋八大家”、“宋四家”等光環(huán)，900多年前，他就是名副其實(shí)的文化偶像，并一直被后世紀(jì)念、崇拜。

故宮文華殿蘇軾大展現(xiàn)場(chǎng)然而在此前，還從沒有一個(gè)專門的書畫文物展覽來(lái)講他。這次，故宮博物院拿出78件館藏作品，其中包含6件蘇軾的真跡。一條第一時(shí)間來(lái)到展覽現(xiàn)場(chǎng)，并邀請(qǐng)中國(guó)美術(shù)史專家黃小峰，一起聊了聊復(fù)雜、傳奇的多面蘇軾。

一、文化偶像蘇軾

宋人《赤壁圖》

01 現(xiàn)場(chǎng)直擊

站在殿堂前，是一張赤壁冊(cè)頁(yè)圖放大而來(lái)的海報(bào)。畫面一角，蘇軾和友人泛舟游興。這是宋人描摹蘇軾被貶黃州后，游赤壁的小景。據(jù)說之前從未隆重展出過。拿這個(gè)做海報(bào)，與蘇軾留給大眾的那股子灑脫豁達(dá)的勁，頗為契合。 

蘇軾、林逋詩(shī)文長(zhǎng)卷

進(jìn)了展廳，展覽流線只有一條路。四個(gè)部分按次序走一圈下來(lái)，每一個(gè)版塊都有亮點(diǎn)，78件（套）珍品，除了書畫是主體，還有拓片、瓷器、善本等多種類型。既有蘇軾同時(shí)代的北宋大家的佳作，也有元明清后來(lái)人，以各種方式紀(jì)念蘇軾的作品，每一件都與蘇軾產(chǎn)生了花式聯(lián)結(jié)。盡管到場(chǎng)觀眾人數(shù)多，但這次觀展體驗(yàn)實(shí)屬不錯(cuò)。一方面，這次展品時(shí)間跨度長(zhǎng)、類型豐富，每個(gè)位置都值得停留。再加上，明星展品6件蘇軾真跡，被打散到不同區(qū)域，避免觀眾過于集中在某處。

蘇軾信札《新歲展慶帖》

蘇軾《三馬圖贊》局部

這次故宮博物院拿出的6件蘇軾真跡，觀眾看到的主要是蘇軾中晚年時(shí)期的真跡，呈現(xiàn)兩種迥異書風(fēng)。 《三馬圖贊》中他胸有腹稿，提筆嚴(yán)謹(jǐn)，墨色黑得發(fā)亮，用的紙也特別厚實(shí)；而幾封書札，他寫得松弛，涂涂改改，率意而為，但文字中透露著與友人的深厚情感。 

展柜上方的是《赤壁賦》的局部照片

展覽也有遺憾，因?yàn)楦鞣N原因沒有全球范圍內(nèi)借展，所以沒有見到蘇軾的書畫代表作，比如《寒食帖》《赤壁賦》。考慮到這一點(diǎn)，展覽方將這些重點(diǎn)作品取了局部并放大，在展柜上作隔空?qǐng)F(tuán)圓。

后人心中的蘇軾，明代德化白瓷 

02 蘇軾，一個(gè)文化偶像的誕生

 一條采訪了中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院的黃小峰副教授，多年來(lái)他致力于中國(guó)美術(shù)史的研究和教學(xué)，最近幾年的關(guān)注重點(diǎn)就落在宋代繪畫，正在寫作一本綜合探討宋畫的新書。而蘇軾，恰恰是宋代藝術(shù)史，甚至是中國(guó)藝術(shù)史里的重要一環(huán)。

Q：一條

A：黃小峰

Q1：首次為蘇軾辦一個(gè)書畫展，面對(duì)什么挑戰(zhàn)？

A：慶賀紫禁城600年，要做一些大的項(xiàng)目，故宮要做蘇軾這個(gè)展覽，我早就聽說過。但因?yàn)橛懈鞣N原因的限制，很難做成“全球動(dòng)員”，任何一個(gè)展覽都不可能把和蘇軾有關(guān)的所有藏品都借來(lái)辦展。

蘇軾《寒食帖》

這兩天我看到有的報(bào)道提到，比如臺(tái)北故宮館藏的《寒食帖》，日本大阪市立美術(shù)館的《李白仙詩(shī)卷》，去年拍賣界引起熱議的蘇軾《木石圖》沒有來(lái)，有些遺憾。其實(shí)我覺得不必遺憾。

太經(jīng)典的作品可能會(huì)占據(jù)掉一整個(gè)展柜，要留足空間。如果沒有特別重量級(jí)的明星展品，其實(shí)也給了很多平時(shí)沒有機(jī)會(huì)的藏品一個(gè)冒頭的機(jī)會(huì)。故宮這次還是立足于自己的館藏文物辦展。

王詵《漁村小雪圖》

另一個(gè)難處就在于首次以文物為載體，圍繞蘇軾辦展，沒有一個(gè)可參照的范本，需要重新搭一個(gè)框架。好處就是，這次拿出來(lái)的展品，有不少平時(shí)很少展出，觀眾有新鮮感。

另外，展覽嘗試把蘇軾的真跡和其他人的作品比對(duì)著看，讓他們互相產(chǎn)生一個(gè)聯(lián)系。又是很難得的體驗(yàn)。比如在第一展廳，就會(huì)看到蘇軾和他的老師輩的歐陽(yáng)修的作品，并排在一起。

Q2：一個(gè)以蘇軾為核心、同時(shí)展出他周圍人物的藝術(shù)展，有什么目的？

A：我覺得可能有兩個(gè)相互聯(lián)系在一起的目的。一方面，展覽可以去“還原”蘇軾，通過展示他周圍的人、事，環(huán)境，觀眾可以從多角度重新認(rèn)識(shí)蘇軾。另一方面，展覽要表現(xiàn)蘇軾對(duì)后世的發(fā)展影響，蘇軾作為后人心中的“文化偶像”，是如何形成的。這兩個(gè)方面，我覺得描述蘇軾對(duì)后代的影響，相對(duì)容易。我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)看誰(shuí)提到了蘇軾，這些人物按照時(shí)代排列出來(lái)就可以。但要涉及到蘇軾這個(gè)人，要進(jìn)入他的世界，就難了。

Q3：展覽分成4個(gè)部分，請(qǐng)您簡(jiǎn)單介紹。

1、勝事傳說夸友朋；
2、蘇子作詩(shī)如見畫；
3、我書意造本無(wú)法；
4、人間有味是清歡。

A：4個(gè)章節(jié)，4個(gè)方面，就像給人寫傳記。第一，就是蘇軾和他的時(shí)代，簡(jiǎn)單說，就是我們通過看蘇軾和他朋友圈這些人來(lái)理解他。

蘇軾《治平帖》

第二，蘇軾的藝術(shù)創(chuàng)作，主要是詩(shī)歌墨跡。還有后人根據(jù)他的詩(shī)文創(chuàng)作的作品，可以講是他作品的一個(gè)延續(xù)。

第三，蘇軾本人的書法以及后人對(duì)蘇軾書法的仿學(xué)和臨摹，他如何影響其他人。第四部分是一些補(bǔ)充，逸事和述懷小品文，就跟我們以前寫傳記，寫完了正史，有一些野史、逸事。四個(gè)方面沒有說哪個(gè)就是焦點(diǎn)。值得一提的是，四個(gè)部分的標(biāo)題都是七字詩(shī)句，很有詩(shī)意，與蘇軾文人的身份十分呼應(yīng)。

蘇軾為林逋和詩(shī)

此外，展覽呈現(xiàn)方式結(jié)構(gòu)，也加入了一些新的思考。比如說蘇軾如何去評(píng)價(jià)前人？有一件展品是林逋的書法長(zhǎng)軸，后面有蘇軾的題跋，就像他給人點(diǎn)贊，留了一個(gè)評(píng)語(yǔ)。這個(gè)角度平常少見。其次，展覽還把后人畫蘇軾的畫像也加了進(jìn)來(lái)。這類繪畫以往會(huì)覺得沒有什么名氣。但加入進(jìn)來(lái)之后，會(huì)讓蘇軾的形象更加豐滿。

另外，這個(gè)展覽把故宮各個(gè)時(shí)代的藏品全部調(diào)動(dòng)起來(lái)了，并不局限在宋，跨度一直延續(xù)到近代，除了有書法，還有繪畫、拓片、器物，類型也很豐富。看這個(gè)展覽，除了單看每一部分，還要看到一個(gè)部分和另一個(gè)部分之間的互動(dòng)。

蘇軾《治平帖》局部

Q4：蘇軾作為書法史宋四家之首，怎么理解他的好？

 A：蘇軾所在的那個(gè)時(shí)代，是一個(gè)非常重視學(xué)習(xí)前人、重新整理傳統(tǒng)的時(shí)代。他們都要面對(duì)一個(gè)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的問題，不可能永遠(yuǎn)束縛在古代的傳統(tǒng)。到了北宋中后期，科舉考試發(fā)展得更深入了，新興的文人群體越來(lái)越龐大，加上特殊的政治文化語(yǔ)境帶來(lái)的新東西，就變成了非常注重個(gè)人化的表達(dá)。當(dāng)時(shí)的風(fēng)氣就是“尚意書風(fēng)”。 

蘇軾《題王詵詩(shī)帖》

他遍學(xué)前人，尤其是顏真卿、楊凝式，又突破了唐代以來(lái)的一種書法規(guī)范，樹立了自己的風(fēng)格。他的書法，很多寫的都是自己的詩(shī)文，內(nèi)容一定是自己的創(chuàng)作，這一點(diǎn)很重要。歸根結(jié)底，就是詩(shī)書一體的文人理想。而且，看后人臨仿蘇軾就會(huì)發(fā)現(xiàn)，后人看重的也不是他的字多么黑，模仿他的結(jié)體方式，更多還是一種率意表達(dá)，綜合起來(lái)的學(xué)習(xí)運(yùn)用。

蘇軾《枯木竹石圖》

Q5：蘇軾的繪畫，保存下來(lái)的很少，如何理解他的繪畫？

A：當(dāng)時(shí)繪畫的一個(gè)主流是描繪自然。

王詵《漁村小雪圖》局部

同樣是畫枯木，蘇軾好友王詵《漁村小雪圖》畫面的最左側(cè)，岸邊有好幾棵枯樹，每一個(gè)樹瘤、樹枝彎曲的地方，都畫得非常細(xì)致。蘇軾就很不一樣，他畫枯木的那幾筆偏偏不符合繪畫的主流規(guī)范，他沒有去模擬一棵樹的生長(zhǎng)狀態(tài)或體積感，更多的是要去表達(dá)內(nèi)心的情緒。

朱之蕃《東坡屐笠圖》 

Q6：這個(gè)展覽里好幾張后人畫的蘇軾像，但是人物形象看起來(lái)差異很大，為什么？

A：有一類，蘇軾戴著竹子編的斗笠，腳下穿著一個(gè)木屐。這類畫像后來(lái)成為描繪蘇軾形象時(shí)的一種經(jīng)典。好像感覺要在山里頭走路，叫《東坡屐笠圖》。文人穿木屐的傳統(tǒng)來(lái)自謝靈運(yùn)，他喜歡到山里去旅行。穿的“謝公屐”，根據(jù)文獻(xiàn)記載適合爬山，有點(diǎn)像釘子鞋，能抓地。通常畫家也沒有把他當(dāng)名人來(lái)畫，露著肚皮，漏幾根腿毛，不拘小節(jié)。

東坡先生像 明代另一類蘇軾的典型形象很不一樣，有東坡巾、東坡帽，留著長(zhǎng)胡子，很儒雅的文人官員的形象。這兩種不同的蘇軾形象，我們現(xiàn)在看到的都是后人描摹的，反映的就是不同時(shí)代、不同的后人，看待蘇軾的一種視角，是大家心中蘇東坡的某種理想狀態(tài)，都不能叫肖像，稱畫像更合適。因?yàn)檫@種類型的人物畫，跟真人還是差不少的。蘇軾曾經(jīng)專門給為他畫像的人寫詩(shī)，稱贊對(duì)方畫得好。但是我們現(xiàn)在還沒有發(fā)現(xiàn)有這樣的創(chuàng)作。如果有朝一日發(fā)現(xiàn)一幅，那個(gè)可能才更接近蘇軾真人的樣貌，也許他沒那么帥，也沒有那么瘦？畢竟蘇軾自己都說，天天晚上喝酒，又那么愛吃。

明代畫家李宗謨記錄了蘇軾的13件逸事（第一單元展出）

Q7：他是文化偶像，為什么，體現(xiàn)在哪兒？

A：蘇軾出生在四川眉山的一個(gè)小地主家庭。他們蘇家出來(lái)了很多人，都對(duì)北宋的文壇、政壇產(chǎn)生了很大的影響。新興的文人圈子里頭，也需要有人成為領(lǐng)頭的，蘇軾能寫善畫，雖然不知長(zhǎng)得帥不帥，但他有才，而且敢說，經(jīng)常就成為一個(gè)輿論的中心，比如陷入著名的“烏臺(tái)詩(shī)案” 。盡管是夾在新舊黨之間，但是跟當(dāng)時(shí)重要人物的關(guān)系還都不錯(cuò)，王安石、司馬光、歐陽(yáng)修…..還能交各種朋友。他具備成為一個(gè)偶像的潛質(zhì)。到了南宋初年，整個(gè)宮廷審美發(fā)生變化，蘇軾在北宋末年是元佑黨，到了南宋變成重要人物。詩(shī)文不必說了，他的書畫和理論也都很受重視。

蘇軾像拓片 清代

比蘇軾小20來(lái)歲晚一輩的人，就已經(jīng)開始去各個(gè)寺廟到處尋找蘇軾的畫，因?yàn)樘K軾喜歡在寺廟內(nèi)畫個(gè)墨竹什么的，寺廟也把這些東西當(dāng)成寶貝。董其昌發(fā)展了他的文人畫理論。他的書法也是爭(zhēng)相臨仿的對(duì)象。他的詩(shī)文，像《赤壁賦》，是很受歡迎的再創(chuàng)作題材。還有很多蘇軾的故事在流傳，有人做他的拓本，有人畫蘇軾像，圍繞蘇軾逸事的創(chuàng)作，在展廳結(jié)尾部分也很多。

蘇軾人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)

 03 社交達(dá)人蘇軾的朋友圈 

蘇軾本身是一個(gè)很復(fù)雜的人，他跟師友、弟子等人的交往很多元，相互影響，展覽也圍繞蘇軾與他的朋友圈展開。

王詵《漁村小雪》細(xì)節(jié)

蘇軾和王詵

蘇軾和王詵的關(guān)系深厚、特殊。王詵是駙馬爺，地位很高，還有很多收藏，能寫會(huì)畫，據(jù)說宋徽宗還受到了王詵的影響。王詵還有自己的收藏，1077年，他建成寶繪堂，專門用來(lái)存放收藏的書畫、古董，蘇軾為他寫題記，寫得很慎重，還提到“寓意于物，不可留意于物”，一種很特別的收藏觀念。

黃庭堅(jiān)作蘇軾《寒食帖》題跋

蘇軾和黃庭堅(jiān)

黃庭堅(jiān)曾是蘇軾的學(xué)生，蘇門四學(xué)士之一。蘇軾第一次見到黃庭堅(jiān)的詩(shī)文，就非常賞識(shí)。黃庭堅(jiān)三十四歲時(shí)，寫了兩首詩(shī)寄給蘇軾，蘇軾立刻回書。兩人神交已久，初次相見卻是8年后了。在詩(shī)文領(lǐng)域，兩人并稱“蘇黃”；在書法領(lǐng)域，兩人又各有風(fēng)格，都為宋四家。在著名的天下第三行書《寒食帖》里，就有黃庭堅(jiān)的題跋，稱贊蘇軾此詩(shī)似李白，而書法兼具顏真卿、楊凝式、李西臺(tái)的筆意，兩人惺惺相惜。 

歐陽(yáng)修《灼艾帖》

蘇軾和歐陽(yáng)修

1057年，蘇軾與弟弟蘇轍一同進(jìn)京趕考，歐陽(yáng)修做考官，親自錄取了蘇氏兄弟。蘇軾與歐陽(yáng)修初次見面就結(jié)為師生關(guān)系。歐陽(yáng)修比蘇軾大三十歲，作為前輩，他一直很欣賞蘇軾這個(gè)后起之秀。他曾跟自己兒子說過，以后蘇軾的聲名肯定在他之上。在文壇，他們都是革新的領(lǐng)軍人物；書法上，他們都重視創(chuàng)新，蘇軾和歐陽(yáng)修，算是亦師亦友。

文同《墨竹》

蘇軾和文同

蘇軾的表兄文同，非常擅長(zhǎng)畫墨竹。曾經(jīng)寫下“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹”的蘇軾自然也喜好竹，學(xué)習(xí)文同。一次文同在凈因院東齋，畫了兩竹梢的墨竹壁畫。或許是應(yīng)寺院長(zhǎng)老的請(qǐng)求，蘇軾為之作記。他還借題發(fā)揮，討論作畫的理論，這段贊頌?zāi)癞嫷煤芎玫奈淖郑隽撕枚唷拔娜水嫛钡慕鹁洹?br/>

丁觀鵬《西園雅集》

蘇軾和文人雅集

除了和朋友在一起，比較輕松的一對(duì)一、一對(duì)二的個(gè)人社交，還有十幾個(gè)人參與的“雅集”，一種大型的社交活動(dòng)，文人的生活方式，趣味、都體現(xiàn)在里面。

展覽中有兩幅作品，都是西園雅集主題。1087年，在王詵的西園，蘇軾和文人圈的朋友們會(huì)聚到一起，包括蘇轍、米芾、李公麟，蘇門四學(xué)士——黃庭堅(jiān)、秦觀、張耒、晁補(bǔ)之，還有圓通大師等十余人。雅集主人會(huì)把自己收藏的一些東西拿出來(lái)讓大家品鑒。李公麟最早把這個(gè)交往場(chǎng)景畫了下來(lái)，就像我們今天合影留念。這大概是蘇軾最自在的一段時(shí)光。

但現(xiàn)在也有學(xué)者認(rèn)為西園雅集是想象出來(lái)的場(chǎng)景。美國(guó)的一位學(xué)者考察了雅集的10余位參與者，發(fā)現(xiàn)在那段時(shí)間之內(nèi)，不太可能這些文人都能聚在汴梁參加這個(gè)活動(dòng)。很有可能是南宋以后，當(dāng)蘇軾和他圈子里的這些人，名譽(yù)都恢復(fù)了，人們開始想象他們這群頂級(jí)的文人圈的人，如何聚在一塊開派對(duì)的場(chǎng)景。

二、不可錯(cuò)過的16件展品

蘇軾《歸院帖》

01 必看的6幅蘇軾真跡 

如下展出的蘇軾真跡，我們按照蘇軾書寫的前后順序，依次列出。

《治平帖》第三單元｜蘇軾30歲左右
這是一封信札，蘇軾寫作時(shí)在京師。主要內(nèi)容是蘇軾委托鄉(xiāng)僧照管石頭橋、堋頭的兩處墳?zāi)埂Ｌ暗奶K軾像是明代人畫的。帖后趙孟頫題跋認(rèn)為寫得“風(fēng)流韻勝”。

《新歲展慶帖、人來(lái)得書帖合卷》第一單元｜蘇軾46歲
這兩帖都是寫給陳慥的書札。書寫自然流暢，姿態(tài)橫生。蘇軾被貶居黃州時(shí)，與陳慥書信往來(lái)密切。《新歲展慶帖》就是相約上元時(shí)節(jié)在黃州相會(huì)。《人來(lái)得書帖》是因?yàn)殛惖母绺邕^世而寫信慰問。

《題王詵詩(shī)詞帖》第一單元｜蘇軾51歲
這是蘇軾為好友王詵自書詩(shī)所作的題跋，提到王詵雖然被貶至武當(dāng)，仍醉心于詩(shī)詞，“有世外之樂”，寫得感情充沛，用筆端莊，又不失動(dòng)感。

《歸院帖》第三單元｜蘇軾51-54歲之間
這是一封蘇軾做翰林學(xué)士時(shí)所寫的公文，寫的時(shí)候自然隨性，并不是刻意的書法創(chuàng)作。

《春中帖》第三單元 ｜ 蘇軾50歲左右
這是寫給范純粹，范仲淹第四子的信札。

《三馬圖贊》第二單元｜蘇軾62歲
蘇軾喜歡馬，邀請(qǐng)好友李公麟作《三馬圖》，蘇軾非常欣賞，一直攜帶在身邊。謫居惠州時(shí)，蘇軾展閱這幅畫，追憶往事有感而發(fā)，題寫了贊。近老年，筆法穩(wěn)重從容。

02 不可錯(cuò)過的10件展品

 展覽中還有不少展品，都與蘇軾有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，值得一看再看。我們精選了10件，也把他們與蘇軾的關(guān)聯(lián)點(diǎn)，稍稍提點(diǎn)出來(lái)，更多細(xì)節(jié)等待觀眾到現(xiàn)場(chǎng)自行探索。

王詵《漁村小雪圖》繪畫｜第一單元
蘇軾的好友王詵受“烏臺(tái)詩(shī)案”牽連被貶后，作了這幅長(zhǎng)卷，畫的是山間雪后初霽的景色，畫中有漁人勞作，也有賞景的文人，巧妙融合，表達(dá)向往山林隱逸的情懷。
以前，從特定角度還能看到畫面上的點(diǎn)點(diǎn)金粉，代表冬雪。

 堅(jiān)白子《草蟲圖》繪畫｜第二單元
堅(jiān)白子一共畫了七種昆蟲：天水牛、蟬、蜣螂、蝎虎、促織、蝦蟆、蝸牛，每一種小動(dòng)物都活靈活現(xiàn)。是畫家看到宋人的寫生圖后，作于1330年。在每一個(gè)小動(dòng)物的旁邊，都寫有蘇軾《題雍秀才畫草蟲八物》詩(shī)句。

 楊凝式《神仙起居法》書法｜第三單元
楊凝式是書法史上承唐啟宋的重要人物，對(duì)開啟以蘇軾為代表的“尚意書風(fēng)”有重要影響。這個(gè)卷子是楊凝式76歲，隨手記錄下來(lái)的一段古代醫(yī)學(xué)按摩健身口訣，行筆揮灑自然。作于948年，是展覽中年代最久遠(yuǎn)的一幅書法。

米芾《盛制帖》書法｜第二單元
這是米芾寫給友人蔡肇的尺牘。米芾用筆變化多，率真自然。他是宋四家之一，跟蘇軾是好友，并且終其一生保持著對(duì)蘇軾的尊敬。

黃庭堅(jiān)《君宜帖》書法｜第二單元
這是黃庭堅(jiān)寫給朋友的便札，因?yàn)槭蔷坪笏鶎懀P畫多處有顫抖。文中一上來(lái)就提到了自己“大醉”“不能語(yǔ)”，末尾還提到想向友人“借東坡書”。

林逋《自書詩(shī)卷》書法｜第二單元
林逋應(yīng)友人的索求書寫了自己的五首詩(shī)。寫于1023年。卷后蘇軾和詩(shī)一首。
這個(gè)長(zhǎng)卷有3米多，這次在展覽現(xiàn)場(chǎng)幾乎全打開，邊走邊讀，可以看到林逋、蘇軾合璧，十分耐看。他倆風(fēng)格迥異，前者“行距疏朗，字字瘦勁俊整”；后者“藏鋒斂鍔，姿媚可愛”，大約是蘇軾50歲所作。 

 宋人《赤壁圖頁(yè)》繪畫｜第三單元
這張作品畫的是蘇軾和友人泛舟赤壁，像是截取了一個(gè)特寫鏡頭。水紋看起來(lái)波濤洶涌。這類游赤壁的繪畫我們今天還能看見兩三種。只是細(xì)節(jié)有差異。說明在當(dāng)時(shí)，畫蘇軾與赤壁，已經(jīng)成為流行題材。因?yàn)闆]有署名，目前認(rèn)為是宋到元之間的作品。 

仇英《竹院品古圖》繪畫｜第四單元
這幅作品是仇英繪制的《人物故事圖》冊(cè)中的其中一頁(yè)。畫面主角是三位文人模樣的男子，兩位在桌前欣賞冊(cè)頁(yè)，一位在賞玩一件瓷器。而他們身旁的桌上擺滿了各種古董。其中一位極有可能是蘇軾。
可以說，這幅畫表現(xiàn)了古玩賞鑒在明代的復(fù)興，也寄寓后人對(duì)蘇軾的崇拜和熱愛。

 黃慎  《東坡玩硯圖》  繪畫｜第四單元
清代畫家黃慎花了蘇軾手捧石硯的圖像。明清時(shí)，東坡玩硯的題材很流行。蘇軾一生愛硯，十二歲時(shí)，鑿地得到異石作硯，父親蘇洵得知后，將其視作蘇軾未來(lái)將在文學(xué)上有所造詣的吉兆。被貶黃州途中，蘇軾將這塊硯作為傳家寶，交付給自己的兒子。

 朱之蕃《仿李公麟畫蘇軾像》繪畫｜第四單元
蘇軾晚年被貶海南，在訪友途中突然遇到大雨，他向農(nóng)人借來(lái)斗笠和木屐，農(nóng)人爭(zhēng)相笑看，而蘇軾坦然以對(duì)。朱之蕃是根據(jù)蘇軾好友李公麟的蘇軾像，作了這幅畫，并抄錄這個(gè)故事。值得一提的是，這幅畫的其中一個(gè)收藏者清代翁方綱，也是蘇軾文化的傳播者。

現(xiàn)場(chǎng)攝影：付聰、尹文德
參考資料：《千古風(fēng)流人物——故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展》圖錄

作者公眾號(hào)：一條（ID：yitiaotv）